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연극의 기원 평가A좋아요

연극의 기원1) 인간의 유희 본능과 의사소통의 수단으로써의 몸짓, 손짓(원시적 언어, 율동)2) 고대 사회의 종교적 의식(희랍의 연극: 디오니소스 神을 찬미)-연극무대에서 배우가 연출자의 지도하에 각본에 의해 분장하고 음향효과, 배경, 조명 또는 기타 여러 가지 장치 효과를 관객에게 보이는 종합예술.-연기배우가 자신의 육체와 정신을 소재로 하여 다른 인물의 내적, 외적 행동을 희곡이 지시한 대로 무대에서 행동하는 행위.* 연극의 발생에 관한 여러 견해- 의사 소통설: 원시인에게는 언어가 없었기에 의사 소통의 수단으로써 몸짓, 손짓을 이용하였으며 이것이 연극의 시초라는 견해.- 모방설: 아리스토텔레스는 연극의 기원을 인간의 모방 본능에서 찾는다. 모방이란 인간의 본성이며,인간은 그를 통해 기쁨을 느낀다고 주장했다.- 오스카 브로케트는 이야기를 만들고 표현하고자 하는 인간의 본능이 연극의 기원이라 함.연극의 특성1) 관객과 호흡을 같이하는 산 인간들이 그 육체와 음성을 통해 하나의 인물과 사건을 엮어내는생동하는 예술이다.2) 인간의 역사와 더불어 시작된 인류의 가장 오래된 예술이며 산물이다.3) 종합예술이다.(문학형태로서 희곡, 연출, 연기, 미술, 조명, 음악, 무용, 의상에 이르는 여러 요소가 종합될 때 비로소 가능한 것이다.)4) 연극은 집단, 공동의 작업으로 이루어지는 예술이다.5) 어느 시대의 작품을 공연하건 간에 일단 무대에 공연되는 순간, 그것은 생생한 현재의 인물, 현재의사건으로 받아들여지는 예술이다.6) 연극은 직접 전달의 성격을 갖는다.7) 현장성을 갖는다. (한 장소에서의 공연이 전부이며 그 생명을 다한다.)8) 허구에 바탕을 둔다. (극작가를 통해 이것이 허구화되어 표현되는 예술이다.)-연극의 3요소희곡, 배우, 관객-희곡의 3요소해설, 지문, 대사-대사의 3요소대화, 독백, 방백-연극이 이루어지는 과정1) 작품결정2) 배역 및 스텝진 결정3) 대본 읽기4) 분석(작품분석→ 성격분석→대사분석→ 장면분석)5) 동작선 연습6) 총연습7) 극장공연소하기 위해 희극적인 요소가 가미되고 결말이 상식적인 권선징악의 교훈으로 이루어진다.-연극의 형식1) 고전주의 (몰리에르, 보마르셰라신느)고대 희랍과 로마의 예술에 나타난 공통된 태도를 말하되, 소박, 절제,질서 등을 존중하는 여타의 예술상의 태도를 포괄적으로 뜻한다.2) 낭만주의(레씽, 괴테, 쉴러)19C초 독일을 중심으로 일어난 연극사조, 신고전주의 이성과 학문적 규칙(삼일치법)을 파괴하고인간의 자유로운 감정을 표현하였던 연극사조, 사랑의 표현 또는 시각적 아름다움을 추구하여 장차의상이 다양화되고 화려해졌다. 최초로 프로시니엄 아치 무대 완성.3) 사실주의-자연주의(졸라, 체홉, 입센, 스타니슬라브스키)19C말부터 실증주의 철학과 자연과학의 발달과 함께 낭만주의 감정에 치우친 허황됨에 반기를 들고출발한 연극사조, 사실주의 특징은 미적, 조화적인 것보다 추악하고, 불쾌한 부분을 세밀하게 묘사,관념적 유형을 피하고 구체적인 개성을 중시하며, 따라서 이상주의와 같은 선택적, 수시적이 아니라사실적, 포괄적인 것이 그 특징이다. 자연주의 연극은 모든 특징을 사실주의 연극이 갖는 그것과같이 하면서도 인간의 장래에 대해서 인간은 숙명적(유전과 환경에 의해)으로 비극일 수밖에 없다고본다. 자연주의는 사실주의 연극의 극단적 표현이라고 보아도 무방하다. 이렇듯 자연주의 작가들은인생의 밝은 면보다는 추하고 부정적인 면에 관심의 초점을 돌려 철저하게 관찰, 그 모순과숙명적인 비극성을 파헤쳤다.4) 상징주의 : 사실주의, 자연주의 등의 외면적, 객관적 경향에 대한 반동으로 일어난 것으로, 상징적 방법에 의하여 형이상학적 또는 신비적 내용을 암시적으로 표현하려고 한데서 19C 말 프랑스를 중심으로 일어난 연극 운동의 하나이다.5) 표현주의 : 가능한 한 자아의 내면을 순수이 표현하려고 하는 주장으로 발달된 스타일인데, 정신사적으로 보면 자연주의, 사실주의, 상징주의 등의 전시대 사조를 극복하려는 운동으로 볼 수 있다.이들은 존재하는 인간 그대로의 모습을 묘사하는데 불만을 품고 심리 일어난 연극운동으로 부조리 극작가들은 인생에 붙는 모든 형용사와 사건, 인물묘사를 거부하고 단적인 현실만을 인정하여 거창한 무대장치를 배격하였다.대표작가: 이오네스코(수업, 의자) 베케트(고도를 기다리며) 등-아리스토텔레스가 열거한 희곡의 여섯가지 요소1)인물성격 2)구성 3)음악 4)운율 5)사상 6)장관-연출(가)의 목적연극의 여러 구성요소인 연기, 장치, 조명, 의상, 음향 등을 유기적으로 종합하여 공연이라는 하나의 총체적인 효과를 창조하는 것.-연극에 있어 연출 개념이 등장하게 된 배경사실주의 연극 이후 19C 독일에서 결성된 작스 마이닝겐 극단이 생긴 이후부터 연출가란 독립적인 직업이 생겨났다. 사실주의 연극에서는 관객들이 무대장치는 물론, 등장하는 인물자체도 사실 그대로라고 믿어야 했으며, 등장인물을 맡은 연기자들도 그 인물이 실존하는 인물이라고 믿어야 했다.그리하여 무대에 논리적이며 구체적인 그림을 나타내기 위해 이를 관장할 새로운 일꾼이 요청되었던 것이다.-연출가의 3가지 기능희곡의 내용과 주제를 최대한으로 전달, 이해케 하는 해석을 주는 기능, 공연에 부딪칠 때 공연에 가동되는 모든 무대적 여건에 대해 그것을 처리하고 구사할 수 있는 공장적 기능, 등장인물과 무대기술자들의 공동작업을 관할하는 지도자 기능.-고든 크레이그의 "초예술가론"극장에서의 예술과 기술의 종합은 오직 한 사람, 즉 연출가에 의해 이루어져야 한다며 연출가를 초예술가라고 불렀다.그는 극작가도 연출가의 하위에 속하며 배우란 예술에서 추방되어야 한다고 말했다. 배우란 감정의 지배를 받아 그의 연기는 우연에 불과한 것이기에 이런 변덕스러운 배우를 믿을 수 없다는 것이다.크레이그는 관객에게는 상징적인 동작만을 허용하고, 표정에 변화가 없는 가면을 씌우고, 배우를 몰아내고 대신 인형을 쓰는 것으로 배우의 변덕스러운 감정을 추방할 수 있다고 생각했다.궁극적으로 참다운 무대 예술은 장치에 의해서만 가능하다고 믿은 그의 독선적 연출관에 대해 "독재적 연출가"라고 부르기도 했다.-스타니슬라브수가 등장.-오광대경상도 고성, 가산, 마산, 진주, 통영에서 행하여졌던 탈춤 형태로 양반 풍자가 두드러짐.-판소리의 모태가 된 연극 : 창극-남사당패전문적 기예를 절을 중심으로 연마하던 떠돌이 집단, 사찰의 연예승들이 환속하게 됨.-가면극(탈춤)의 내용1) 벽사의 의식무(제의식)2) 양반을 비판3) 파계승(땡중)에 대한 풍자4) 남녀의 갈등-오늘날 전래되는 유일한 우리의 민속 인형극 : 꼭두각시놀음최초의 창극 작품 : 1908년 "은세계"(이인직의 신소설)한국 최초의 희곡 : 1912년 '병자삼인'1920년에서 1935년 사이의 개량 신파극으로 활동을 한 극단 : 박승희의 '토월회'-창극창극은 근대적인 옥내 무대에서 비교적 사실적으로 이야기를 펼치는 형태로써 중국 경극에서 영향을 받아 판소리에서 파생된 음악극이다.-우리나라 최초의 뮤지컬 공연 : 1962년 유치진 연출의 '포기와 베스'사물 : 장고, 꽹가리, 북, 징-판토마임 : 연극에서 침묵으로 배우의 몸과 얼굴로 의사를 전달하는 것.-신파극일본의 전통적인 가부끼에 대항, 새로운 연극을 시도, 권선징악을 주제로 서민들에게 큰 호응을 받음.-연극 용어1. 가부끼: 17세기에 노 극으로부터 파생되어 나온 대표적인 일본의 전통 연극 형태로서 연기에양식미가 완성된 고전극.2. 노: 14세기에 형성된 일본의 대표적인 전통 연극 형태로써 시, 무용, 가면, 음악 등의 요소가 복합된귀족 계급의 놀이.3. 막: 물체적안 막의 뜻과 달리 연극을 몇 토막으로 나누어 놓은 단위.4. 장: 일정한 한 단위의 사건.5. 민속극: 민중 사이에서 자생적으로 발달한 극.6. 신극: 1910년대 서구의 근대극 사조를 들여와 신 연극 체제를 수립한 일본의 한 장르.7. 양식화: 어떤 작품을 무대화할 때 어느 한 요소를 실제보다 과장하는 행위.양식화된 표현에 있어서 관객은 의도와 함께 그 방법 또한 의식하게 된다.8. 유형적 인물: 몇 가지 성격적 특징만이 부여되어 있을 뿐 개성이 뚜렷하지 못한 인물.9. 전위연극: 근대 사조에 따른 리얼(6) 코러스(Chorus)의 기능.1. 배우로서의 기능: 의견, 충고를 말하고, 관객에게 극의 개요를 알려준2. 관객으로서의 기능: 작가가 바라는 대로의 관객으로서 사건과 등장인물에 반응.3. 윤리적 틀로서의 기능: 등장인물을 심판할 윤리적 표준을 세워준다.4. 분위기 설정자로서의 기능: 극의 분위기나 감정을 고조시키거나 반전시킨다.5. 장치로서의 기능: 무대 위에 서있거나 무용을 통해 시각적 어필.6. 극의 리듬을 이끌고 나가는 기능(7) 비극의 구성.1. 프롤로그(prologue) : 극의 도입부분. 앞으로 시작될 극의 상황과 등장인물 소개2. 파라도스(parodos) : 코러스의 입장과 첫 번째 합창.3. 에피소디온(episodion) : 본격적인 극의 대사부분. 배우와 배우/배우와 코러스 사이에 대화를 나누는 부분.4. 스타시몬(stasimon) : 코러스의 노래.5. 엑소도스(exodos) : 극의 종말 단계.(8) 아리스토텔레스의 비극에 대한 견해.·카타르시스-아리스토텔레스는 비극의 목적을 "공포와 연민"을 통해 궁극적으로 "감정의 정화"를 느끼는데 있다고 주장한다.·아리스토텔레스의 비극의 6요소: 구성構設(plot), 인물성격人物性格(character),사상思想(though) 말(diction), 장관壯觀 (spectacle), 음악音樂(music)(9) 아리스토텔레스의 '시학詩學'중 비극의 주인공이 갖추어야할 요소.·주인공의 신분은 고귀한 가문의 태생이거나 사회적 지위가 높은 인간으로서 행복한 상태에서 불행으로 떨어져야 한다.·몰락 직전에 자기 인식을 할 수 있는 능력을 갖고 있어야 한다.·주인공의 몰락은 천박한 것이 아니라 차원 높은 목적을 달성하기 위한 과정에서 발생한다.(10) 3일치법 : 시간, 장소, 구성(단일구성)고전주의극은 반전이 없다. (이미 알고 있는 내용의 극을 공연하기 때문에)삼일치범을 항상준수1. 시간의 일치-극중 사건을 하루(24시간)사이에 끝내야 한다.2. 장소의 일치-모든 사건이 동일 장소에서 일어나야 한다.3.구성(.

예체능| 2002.11.14| 11페이지| 1,000원| 조회(1,829)

연극, 무대, 모방, 배우, 종합예술

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