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한국의 단청 평가A좋아요

단 청 (丹靑)1. 서론고궁이나 사찰을 답사하다보면 항상 사진기에 담아오던 것이 있는데 바로 아름답게 단청이 된 서까래의 모습이었다. 단청이 없는 건물도 그만의 아름다움이 있지만 단청이야말로 한국 고건축물의 아름다움을 더욱 빛나게 해주는 요소가 아닌가 생각이 든다.단청에 대한 기본 적인 것에 대해 알아보도록 하겠다.2. 단청이란목조건물에 여러 가지 빛깔로 무늬를 그려서 아름답고 장엄하게 장식한 것을 의미하며, 그 외에도 석조 건축물을 장엄하거나 조상. 공예품 등에 그림을 그리고 채색을 하여 장식하는 것 등을 총칭하기도 한다. 단청의 색은 청, 적, 황, 백, 흑의 다섯 가지색을 기본으로 하고 있는데 오행사상과 관련된 것이라고 볼 수 있다. 또한 단청의 무늬는 한 채의 건물에도 쓰인 부재에 따라 서로 다를 정도로 그 종류가 다양하다.3. 단청의 목적① 건축물 수명 연장의 목적 : 비바람이나 기후의 변화에 대비한 부재의 풍해, 부식, 건습 등을 방지하고 내구성을 강화하기 위함.② 권위와 위풍, 장엄의 목적 : 절대 권력의 왕권을 상징하기 위해 궁궐을 장식하거나종교적 의식을 위한 불교사원, 도교사원 등의 장엄을 위해③ 재질의 조악함 은폐목적 : 목재의 표면에 나타난 각종 옹이나 흠집 등을 감추고 외관의 미려함을 꾀하기 위해④ 기념비적 건축물의 전시 목적 : 일반적인 것과 구분되는 특수 기념비적인 건축물의전시와 기록을 위하여4.단청의 역사⑴ 고대인류는 원시사회로부터 색채에 대하여 민감하였다. 그 당시의 천장화나 동굴벽화는 맹수나 재앙으로부터 자신을 보호하는 의미도 있겠지만 일정한 장식적인 역할도 하였다.이러한 과정을 거쳐 이룩된 단청은 그 후 오랜 동안 계승되고 보충되어 완성되었고 이런 과정을 거치면서 우리 민족의 아름다운 민족적 감정을 풍부하게 반영하였으며 장식이론상으로도 가치 있는 유산으로 되었다.⑵ 고구려 고분 벽화고구려의 벽화단청은 오행설을 근거로 칠해졌다. 무덤을 수호하는 사신도 이외에도 해와 달과 별을 그린 천문도와 신선 그림이 그려져 있다. 사람이 죽으면 영혼이 다시 태어난다고 믿어, 무덤 주인공이 생전에 집에서 사용했던 생활용품이나 단시 생활풍속 등을 묘사한 그림도 보인다.동수묘는 가장 오래된 고분으로 주실의 벽화는 주인공 부부의초상화를 중심으로 각실 벽면에는 수렵, 무용, 오락, 격투 등을 그렸다. 주방을 비롯한 생활풍속도가 그려져 있으며, 천장에는해, 달, 별의 천체도와 오행설을 나타내는 선인(仙人), 천인도(天人圖), 각종 불로초 등 그 내용은 다양 다채로우며 화풍 또한 웅장하며 세련된 필치를 보이고 있다.안악2호분, 쌍영총 벽화에 그려진 궁궐의 기둥을 보면 색채 감각이 매우 뛰어나다 . 여러 색을 규칙적으로 나열, 반복하여 다른 색의 효율을 높이고 있어 색의 대비가 미려하다.⑶ 백제시대고구려에서 시작된 벽화·단청화법의 발달은 백제와 신라에전파되었다. 백제는 뛰어난 화원들이 속출하였고 그 일부는일본에 가서 회화의 조종(祖宗)이 되기도 하고 사공(寺工)과더불어 건물의 화사들을 담당하였다고 한다.백제 단청의 유례로서는 충남 공주 송산리 고분 벽화, 경남거창 둔마리 고분 벽화 및 부여 능산리 고분에서 발견된 것이있다. 이들은 벽면에 호분을 바르고 벽화를 그린 것이며 화재는 잘 알려지지 않고 있으나 청·적·흑·백 등의 색채로 그렸다고 한다⑷ 신라시대고구려와 백제의 단청기법은 신라에서도 성행하게 되었고 사사전각(寺社殿閣)외에 사가에서도 오채 단청을 하고자 하므로 이를 금지하였다는 기록이 삼국사기에 보인다. 경주 신무왕릉으로 전하는 삼릉석실 고분에서 단청된 벽화를 볼 수 있다. 신라의 단청은 솔거(率居)와 같은 화원에 의하여 벽화가 그려졌고, 불가에서는 화상이 많이 제작되는 등 단청은 활기를 띠게 되었다.⑸ 고려시대고려는 신라를 계승하여 그 문물제도를 받아들이고 불교를국교로 하였던 만큼 조사(造寺)활동이 성행되고 목조건물 뿐 아니라 석조물에도 단청하였다는 기록이 있고 보면 이 시대에도 단청이 즐겨 쓰인 것이 짐작된다고려 단청으로 가장 오래된 유구는 고려 말 건축인 경북영주 부석사 조사당의 벽화이다. 이 벽화는 후세에 여러 번다시 칠해졌으나 원작을 변화시키지는 않은 듯 하며 옛 보습을 간직하고 있다.⑹ 조선시대선조에 이르러 건축양식의 발전과 궁실·사우의 건립이 성행되니 단청도 발전을 고이고 유구와 기록 등의 실례가 있으니 그 기법과 양식은 분명하다. 대전회통(大典會通)의 기록에 조선조의 도화서(圖畵署)의 기록에 제조(提調)·선화(善畵) 선회(善繪)·서사(書師)·각 1인을 두고 회사(繪師)2인이라 하였으며 총민한 연소자를 선발하여 매삭에 본조(本曹)당상관이 제목을 내어 고시하고 연말에 화수를 합하여 많이 한 자는 병조(兵曹)에 장(狀)하고 일년을 한정하여 녹(祿)을 주도록 한다고 했다.5. 단청 양식의 종류① 가칠단청서울 문묘 명륜당 (보물 141호)가칠단청은 무늬 없이 단색으로 칠한 단청을 말한다.주로 기둥은 붉은색 계통의 석간주 칠을 하고 나머지 부분에는 뇌록으로 가칠을 한다. 뇌록가칠은 긋기단청, 모로단청, 금단청의 바탕면이 되기도 한다.가칠단청만으로 끝내는 것은 단청 중에서는 가장 등급 이 낮은 것이다. 가칠단청은 화려한 의장성보다 방부 의 목적에 충실한 단청이다.② 긋기단청경주 금천사 요사채긋기단청은 가칠 단청한 위에 긴 선만을 그려 넣은단청이다. 그 선의 색에 따라서 먹긋기와 색긋기로나뉜다. 선만 넣어줘도 정리된 느낌이 나며 목재가휘었더라도 곧데 보이는 의장성도 갖는다.긋기단청까지도 의장성보다는 부식방지의 충실한검소한 단청이다. 가칠과 긋기단청은 사당이나 검소함을 표방하고 있는 서원이나 향교건물에서 주로 사용되었다. 그러나 요즘에는 서로 화려함을 자랑하기위하여 모로단청으로 격을 올리는 경우가 많아졌다.③ 모로단청창덕궁 인정전 (국보 225호)모로 또는 모루단청, 머리단청이라고도 하며 평방,창방, 도리, 대들보의 머리초만 그리고 중간에는 긋기만 하여 가칠한 상태로 두는 것을 말다.건축부재 길이의 약 1/3정도의 길이로 출초하여 문 양을 넣는 것이 대체적인 수법이다.모로단청은 궁궐 및 관영 건축물과 같이 화려한건물에서 주로 사용되었고 종교 건축물이 아닌건축물에서는 모로단청을 벗어나지는 않았다.서울 봉원사 방야암 칠성각④ 얼금단청얼금단청의 조형 양식은 최고 등급인 금단청과 모로단청의 절충형. 원래 ‘얼금’이란 이름은 계풍에 금문이나 당초문을 얼기설기 그려 넣기 때문에 붙여진 것이라 한다. 중간 계풍에는 계획된 출초 없이 즉석으로간단한 당초문을 그리거나 단색 계열 2빛의 금문을넣기도 한다. 포벽에도 출초하지 않고 간단한 당초문을장식한다.시흥 영각사 무량수전⑤ 금단청금단청은 부재의 모든 부분을 문양으로 꽉 채운단청을 말한다. 보통은 부재의 양단부는 화려한머리초를 그리고 가운데 부분은 금문이나 별화를

인문/어학| 2005.09.21| 5페이지| 1,000원| 조회(597)

단청, 전통건축, 단청의 역사

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목재부후균에 대하여

Ⅰ.목재부후균의 종류와 특징1. 갈색부후균⑴ 갈색부후균의 특징갈색부후균은 목재 세포벽을 구성하고 있는 셀룰로오스와 헤미셀룰로오스를 대개 같은 비율로 분해한다. 또 리그닌에도 작용하는데, 리그닌 분자는 어느 정도까지 저분화되며 가용성이 높지만 완전하게 분해되는 것은 적다.부후가 진전된 목재는 갈색을 나타나게 되어 갈색부후(brown rot)라 한다.건조되면 수축되러 종행의 균열을 발생시키는 것이 많다. 자연계에서는 침엽수재에서 피해가 많이 나타나며, 침엽수재를 자주 이용하는 주택구조 부재에서 갈색부후에 의한 피해가 압도적으로 많이 발견된다.부후가 진행 중인 구조재의 경우 목재표면이 건조하거나 목재보존제의 표층처리 때문에 외부에서 관찰할 때 건전한 것처럼 보이는 경우가 많다.갈색부후균은 헤미셀룰로오스를 분해할 때는 백색부후균과 차이가 없지만 셀룰로오스를 분해할 때에는 부후 초기에 셀룰로오스 중합도를 급격히 저하시키는 특징을 나타낸다.⑵ 종류ⓐ Coniophora puteana 실버섯 갈색부후균심강의 민주름버섯목의 coniphoraceae. 유럽과 북미 등 전세계에 걸쳐 분포한다. 버짐버섯과 함께 대표적인 건축물 부후균이다. 이 과의 부후균은 전부 갈색부후균이다. 지접부나 습한 환경에 놓여져 있는 목재에서 피해가 자주 발생된다. 목조주택의 마루밑, 지하실, 광산용재, 습한 그루터기에 자주 발생하는데. 생육적온은 약 23℃이며, 생육가능 온도는 3~35℃이다. 목재부후균으로는 호저온균 그룹에 속하며 크레오소트에 대하여 저항성이 크다. 부후에 적합한 목재함수율은 50~60%이다. 자실체는 실외에서는 자주 발견되나 실내에서는 거의 발견되지 않는다.ⓑ Serpula lacrymans (Fr.) Schroet 버짐 버섯 갈색부후호저온균(15-22℃)의 하나로써 자실체는 암갈색으로 목재의 표면에 버짐처럼 넓게 퍼진다. 학명 lacrymans는 눈물을 짜다는 뜻으로 이 버섯이 생육과정 중 버섯 위에 다수의 물방울이 분비되기 때문에 부쳐진 것이다. 목재건물의 마루, 벽판에 분포하면 S2층으로부터 셀룰로오스와 헤미셀룰로오스가 소실되어 리그닌만이 그물상으로 남게된다. 또한 세포벽의 파괴는 세포로부터 연속해서 일어나는 것이 아니고 건너뛰어 근처의 다른 세포벽을 파괴하기 때문에 건전한 세포가 산재되어 분포되어 있다. 이러한 불규칙한 세포벽의 파괴로 인해 갈색부후균에서는 특유의 수축과 균열이 일어난다.2. 백색부후균⑴ 백색부후균의 특성백색부후균은 셀룰로오스, 헤미셀룰로오스뿐만 아니라 리그닌도 동시에 분해한다. 이들 세 성분의 분해비율은 균의 종류, 수종, 부후의 진행상황 등에 의해 차이가 있지만 부후가 진전된 목재에서는 세 성분이 대략 같은 비율로 분해되고 있다.부후재의 외관이 색이 바란다든지 하얗게 변화되기 때문에 백색부후(white rot)이라 칭한다. 갈색부후균과는 대조적으로 자연계에서는 활엽수재에서 많이 발생한다.백색부후는 목재세포벽의 부후 양태에 따라 동시분해형(simultaneous rot)과 선택 분행형(preferential white rot)으로 구분하기도 한다. 즉 섬유소, 헤미셀룰로오스 및 리그닌을 동시에 분해하는 형과, 다당류의 분해에 앞서 리그닌만을 우선적으로 분해하는 선택분해형으로 나누기도 한다. 대부분의 백색부후는 동시분해형에 속한다.⑵ 종류ⓐ Trametes versicolor (옛이름: Coriolus versicolor) 구름버섯자실체는 흑색, 회색, 암갈색을 띠는 고리무늬를 갖고 있으며 짧은 털로 덮어있다. 자실체는 얇고 단단하며 가죽질이고 반원형으로 직경 1-5cm, 두께 1-2mm로써 수십-수백 개가 군생한다. 균사는 백색으로 밀생한다. 대표적인 백색부후균으로써 각종의 시험에 사용되는 표준균류이다. 활엽수재에 대한 부후력이 강하나 침엽수재에 대한 부후력은 약하다. 구름버섯보다 약간 더 크고 백색인 흰구름버섯(T. hirsutus) 역시 활엽수재에 대한 부후력이 큰 백색부후균이다.ⓑ Phanerochate chrysosporium처음에는 Chrysosporium lignorum이라고 불리었으며, 침?활엽수의8×2-3㎛로 긴 타원형이고 표면은 매끄럽고 무색이다. 발생은 1년내내 활엽수의 고목이나 죽은 가지에 군생하는 목재부후균으로 백색부후를 일으킨다. 분포는 한국에서는 지리산, 한라산, 백두산 등지에서 자생하고 있으며 일본을 비롯하여 전세계적으로 분포한다.⑶ 현미경적 부후현상백색부후균은 주로 목재의 세포내강에서 성장하는데, 부후 초기에 균사가 다수 존재하며, 부후 말기레는 균사의 수가 줄어든다. 백색부후균은 세포내강에서 균사로부터 분비된 효소에 의해 세포벽을 파괴시키는데, 부분적인 차이는 있지만 전체적으로 S3층으로부터 S2, S1층으로 차례로 공격이 진행되며, 세포벽은 내강측으로부터 점차 얇아진다. 리그닌 함유율이 높은 세포간층도 공격을 받기 때문에 부후재는 섬유상으로 풀리기 쉽게된다. 백색부후균에 의한 세포벽의 분해는 주로 균사 근처에서 발생된다. 갈색부후균과는 달리 파괴되는 부분은 균사와 근접되어 있는데, 이와 같은 차이는 양자의 효소계의 차이에 의한 것으로 생각되어진다.3. 연부후균⑴ 연부후균의 특징대부분의 연부후균은 탄수화물을 주로 분해하며, 일부분은 리그닌의 탈메톡실화가 일어난다. 그러나 일부 연부후균은 백색부후균과 마찬가지로 침엽수에서 탄수화물보다도 리그닌을 우선적으로 분해시키는 균도 존재한다. 연부후균에 피해를 받은 목재는 목재표면이 종횡으로 할렬이 일어나며, 담자균에 의한 부후와는 달리 주로 표면에서만 일어난다. 대부분의 연부후균은 헤미셀룰로오스보다 글루칸을 더 빨리 분해시키며, 2차벽의 S2층에 특별한 공동을 만들고 경정성 셀룰로오스를 분해한다.연부후균은 갈색부후균과 같이 주로 셀룰로오스와 헤미셀룰로오스를 분해하지만 약간의 리그닌 분해력을 가진 것도 있다.⑵ 연부후균의 현미경적 부후현상연부후균은 균사가 내강으로부터 가는 천공균사로 전환되어 S2층에 들어가 방향을 바꾸어 S2층 내의 셀룰로오스의 배향에 따라 신장하며 cavity라고 불리는 공동을 만들어가는 것이 많다. 이 공동은 처음에는 작지만 차츰 그 폭이 증가되어 공동이 합해져 크고 복잡한 형발물질을 기질(substrate), 최종산물을 생산물(product)이라 하며, 각각 S, P로 약칭하고 효소(enzyme)는 E로 부른다.효소는 단백질(protein)이 주성분으로써 polypeptide연쇄(chain)가 입체적으로 접혀져서 구형상을 이루고 있다. 이러한 부위를 활성중심부(active center)라 부른다.대부분의 효소단백질은 아미노산으로만 구성된 단순단백질이나 효소의 종류에 따라서는 탄수화물, 인산, 지방질, 금속이온 또는 저분자 유기물이 결합되어있는 것이 있다. 이와 같이 효소가 단백질부위와 결합되어있는 경우 이 효소를 holozyme 이라 부른다. 이때 효소의 단백질부위를 apoenzyme, 비단백질부위를 보조인자 (cofactor)라 부른다. 보조인자는 유기분자가 될 수도 있고, 금속이온이 될 수도 있다. 이 효소의 두 부분은 효소가 활성화되기 위해서는 필수적인 요소가 된다.1. 효소의 특징효소의 중요한 특징은 효소는 한정된 기질에 대하여 한정된 반응만을 촉매하는 특이성(specificity)이다. cellulase에 비해 ligninase는 기질에 대한 특이성이 다른 효소에 비해 낮다는 특징을 가지고 있다. 효소는 또한 대부분이 상온, 상압 그리고 중성 pH에서 최고의 능력을 발휘한다. 즉 효소는 생리적 조건하에서만 작용한다. pH의 경우 효소는 한정된 범위의 pH에서만 그 작용이 가장 강하며 그 범위를 넘어설 때는 작용이 약해진다. 또한 일반 화학반응에서는 온도가 높아질수록 그 반응이 빨리 진행되나, 효소는 어느 온도까지는 반응 속도가 빨라지지만, 어느 온도를 넘어서면 반응속도는 감소하여 결국 반응이 전혀 진행되지 않게 된다. 이것은 효소가 단백질이기 때문에 고온에서는 입체구조가 파괴되어 촉매작용을 소실하기 때문이다. 반응속도가 최대일 때의 온도를 최적온도라고 하며 대부분의 효소의 최적온도는 50℃ 이하이다. 따라서 효소를 취급할 때는 변성(denaturation)이 일어나지 않도록 가능한 저온에서 산이나 알칼리와 접촉하지 않도록라, 효소합성을 조절하는 기작이 존재한다.⑴ 섬유소 분해효소(cellulase)셀루레이즈, 즉 섬유소 분해효소는 섬유소 중의 β1-4 glucoside결합을 가수분해 하는 효소를 총칭한다. 섬유소를 분해하는 미생물은 많이 있지만, 결정성 섬유소를 완전 분해하는 미생물은 비교적 제한되어 있다. 섬유소를 완전 분해하는 미생물로는 Trichoderma reesei (또는 T. viride),Humicola insolens, Aspergillus niger 등과 같은 곰팡이류와 Phanerochaete chrysosproium, Schnizophyllum commune, Irpex lacteus같은 백색부후균등이 있다.이들 미생물들의 공통점은 결정성 섬유소를 분해하기 위해 여러 가지의 성질이 다른 섬유소 분해효소를 균체외로 분비하여 이들 효소의 상승 작용에 의해 결정성 섬유소가 완전 분해되는 것으로 알려지고 있다. 섬유소는 glucose만으로 구성 된 homopolysaccharide이지만 이것이 효소적으로 분해되어 최종산물인 glucose가 되기 위해서는 최소한 3종의 섬유소분해효소가 작용해야 한다. 즉 cellobiohydrolase, glucanohydrolase, 그리고 cellobiase가 그것이다. 따라서 섬유소분해효소는 단일 효소 체계가 아닌 복합 효소(complex enzyme)에 속한다. 그럼에도 불구하고 이 효소의 존재 형태, 구조 및 기능 등은 미생물의 종류에 따라 크게 다르다.◎ 갈색부후균의 목재섬유소 분해기작의 특징갈색부후균은 부후초기에 섬유소의 중합도를 현격하게 감소시킨다.갈색부후는 목재의 다당류만을 분해하지만 갈색부후균은 부후초기 목재의 섬유소를 급격히 해중합(depolymerization)시키는 특징을 가지고 있다. 중량감소율 10%정도에서 섬유소의 중합도(DP:degree of polymerization)를 보면 초기의 1800-2000에서 150-200으로 급격히 떨어진다. 갈색부후균은 결정성 섬유소를 분해하는 완전한 효소체계를 가지고다.

자연과학| 2004.09.17| 6페이지| 1,000원| 조회(1,227)

효소, 목재부후균, 갈색부후균

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미야자키 하야오 평가B괜찮아요

미야자키 하야오와 스튜디오 지브리1. 머리말2. 미야자키 하야오2-1 작가 연보2-2 그의 가족2-3 작품소개2-4 작품의 특징, 공통점3. 스튜디오 지브리4. 미야자키의 은퇴5. 참고 문헌1. 머리말우리에게는 [미래 소년 코난], [토토로]로 잘 알려진 미야자키 하야오.그는 TV와 극장 애니메이션, 연재만화 등을 통해 감독, 작가, 프로듀서, 원화 작가 등의 역할들을 해왔고, 꾸준히 자신만의 방식을 찾았으며 또 그렇게 만들어 갔다. [미래 소년 코난]을 비롯한 수많은 TV 애니메이션들을 거쳐, 84년 [바람 계곡의 나우시카]의 성공 이후, [천공의 성 라퓨타], [이웃의 토토로], [마녀의 택급편], [붉은 돼지], [원령 공주]로 이어온 그의 극장 장편 애니메이션들은 일본 내 극영화의 흥행 기록을 현저하게 뛰어넘는 기록들을 세워 왔으며, 그를 통해 제페니매이션은 이제 세계어가 되고 있다.그런 미야자키 하야오와 그의 작품들 또 지브리스트디오에 대해 알아 보도록 하겠다.2. 미야자키 하야오2-1 작가 연보1941년 1월 5일 도쿄도 분쿄구 아케노보초 태생 4형제 중 차남1956년 도립 토요타마 고등학교 입학만화가가 되기로 결심, 주로 그린 그림은 비행기, 군함 등.1958년 고교 3학년때 토에이 동화의 장편 애니메이션 [백사전]을 보고애니메이션의 표현력과 인간의 움직임의 묘사에 깊은 감동을 받음1959년 미대로 진학하려 했으나 아버지의 반대로 가쿠슈인대학 정치 경제학부 입학1963년 대학 졸업 후 4월 토에이 동화에 입사3개월간 토에이동화의 신인양성소 교육을 마치고 동화 일을 시작함처음으로 참가한 작품은 [멍멍충신장]의 동화 파트[걸리버의 우주여행]의 동화 담당에서 점차 두각을 나타내기 시작 입사하자마자춘투데모의 선두에 서기도 함1964년 TV 시리즈 [소년닌자 바람의 후지마루]에서 원화 담당토에이 노동조합의 서기장을 맡음당시 부위원장이었던 타카하타 이사오를 만나게 됨1965년 타카하타가 연출을 맡은 극장용 장편 [태양의 왕자 호루스의 대모험]에 참여10월 동오의 [반딧불의 묘]와 동시 개봉1989년 [마녀의 택급편] 완성 개봉, 대성공스튜디오 지브리의 재정적 불안 완전 해소1991년 타카하타의 [추억은 방울방울]에 프로듀서로 참가, 7월 개봉1992년 [붉은 돼지] 완성 개봉92년 공개된 모든 영화 중 최고의 흥행 성적 기록1994년 만화 [바람 계곡의 나우시카] 연재 완료1995년 콘도 요시후미의 [귀를 기울이면] 제작 : 프로듀서, 각본, 콘티 담당뮤직 클립인 단편 [On Your Mark] 감독1997년 7월 [원령 공주] 완성 개봉총 제작비 20억 엔, 총 작화수 12만 5천 매, 일본 관객 1천 4백만명 동원직접 그림을 그린 마지막 작품이 될 것이라고 여러 번 밝힘.2-2 그의 가족미야자키의 작품에 가장 큰 영향을 끼친 사람들은 바로 그의 가족이라 한다.그래서 그의 작품을 알아보기 전에 그의 가족들에 대해서도 언급을 한다.1 아버지와 어머니미야자키의 아버지는 따뜻한 마음의 소유자였지만 급한 성격 탓에 자주 회사를 옮겼다고 한다. 반면 어머니는 이지적이며 어떤 난관도 이겨낼 수 있는 의지가 강한 여성이었다.그러나, 어머니는 당시로서는 난치병이었던 척추카리에스(결핵균이 척추에 들어가 일으키는 병)에 걸려 1947년부터 오랜 투병생활을 하다가 결국 1984년 71세의 나이로 세상을 떠났다. 더구나, 1948년부터 56년까지의 9년 동안에는 거의 움직이지 못하고 병상에서 누워지냈다고 하는데 이 기간은 미야자키에게 6살부터 15살까지에 해당하는 시기로 사춘기와 성장기는 어머니가 없이 보냈다고 해야 할 것이다. 그러나, 비록 병상에 누워지내면서도 미야자키와 정치를 비롯해서 경제, 문화, 예술에 이르기까지 많은 얘기를 나누어 그에게 많은 것을 느끼게 해준 사람이 어머니라고 한다. 어머니의 역할이 부족한 상황에서 가장 힘들었을 아버지는 가부장적인 일본의 전통적 아버지상과는 다른 매우 다른 자상한 아버지로 4형제를 돌보는데 소홀하지 않았으며 아내를 매우 사랑하여 직장에서 귀가하면 항상 옆에 앉아 여러 이야기를 나누곤 가 미야자키 감독의 첫 번째 히트작으로, 이후 인기와 흥행의 보증수표가 된 지브리 작품의 기반이 된다. 오랫동안 TV 작품에서 쌓아 온 탄탄한 제작 기술력도 잘 융화되어 예술성을 겸비한 수준급의 엔터테인먼트 필름이 되었다. 원작 만화에서 보이는 미야자키의 이미지를 그대로 느낄 수 있지만 이전의 애니메이션 작품에서 보여지던 밝은 이미지보다는 중후함이 더하다. 완성도 높은 영상과 함께 세기말적인 중동풍의 음악이 유난히 기억에 남는 현재 지브리 애니메이션의 출발점이다2 천공의 성 라퓨다'걸리버 여행기' 제3장에 나오는 '공중섬 라퓨타 제국'의 이야기를 기반으로 미야자키가 자신의 독창적인 아이디어와 연출력을 결합시켜 만든 모험활극의 대작.관객이 잠시도 화면에서 눈을 땔 수 없을 정도의 강렬하고 스펙타클한 액션이 주를 이룬 전반부와는 달리, 후반부에는 기계문명, 독제체제 비판이라는 무거운 테마성을 더하여 모험활극으로는 이례적으로 매우 심도있는 작품성을 보여주었다. 또한 미야자키 작품 중에는 하늘의 고도감을 가장 잘 나타낸 작품으로 평가받고 있다. 일본 내에서 '라퓨타 신드롬(왠지 모르게 하늘을 보게 되는 증상)'을 일으키기도 했으며, 지브리 체제에서 만들어진 실질적인 첫번째 작품이다.'나우시카'의 속편 제작의 바람을 꺾고 의욕있게 제작된 스튜디오 지브리의 실질적인 첫 번째 작품으로, 19세기 영국을 배경으로 라퓨타의 왕녀 시타와 고아 소년 파즈, 비밀 기관원 무스카, 공중 해적 도라일가가 신비의 제국을 향해 편치는 꿈과 모험의 이야기이다. '걸리버 여행기'의 제3장 '공중섬 라퓨타 제국'을 작품의 모티브로 삼고 '코난'에서의 캐릭터 구성과 스토리성을 결합시켜 만든 인상이 짙다. 또한 비행석을 둘러싼 숨막히는 쟁탈전 속에 강렬한 액션이 주를 이룬 전분부와 기계 발달이나 독재체제를 비판하는 후반부는 자칫 재미에만 치우칠 작품성을 심도있게 끌고 나간다. 미야자키의 메카 스타일을 마음껏 구경할 수 있는 대작이자 '걸리버의 우주여행' 때부터 그의 단골 플롯이 되어 버린 '소년소녀당시 지브리의 재정적 불안감을 완전히 해소시켜주고 미야자키를 애니메이션의 대가로 모든 이에게 알린 작품이다. 13살의 나이에 느낄 수 있는 희망과 좌절 등을 키키의 마녀 수업을 통해 재미있게 묘사하고 있는 작품이다.스칸디나비아 반도의 해외 로케이션을 통해서 그린 아름다운 자연 풍경과 유럽식의 고풍스런 시가지 모습이 인상적이며 가슴 후련해지는 비행 묘사가 일품이다. 상영 후 일본 내에서 마녀 소재의 만화 붐을 일으켰으며 미야자키에게 '페미니스트'라는 꼬리표를 확실하게 달아 준 여성 영화로 평가되고 있다.5 추억은 방울 방울오카모토 호타루와 토네 유코의 만화를 원작으로 타카하타 이사오가 감독을 맡아 만들었다. 애니메이션으로는 이례적으로 성인여성을 주인공으로 한 이 작품은 성장한 한 여성의 과거와 현재를 여행을 통한 회상 형식으로 잘 융합시켜 내용 면에서 매우 따뜻함이 느껴진다. 캐릭터의 표정 연출에서는 액션 레코더를 사용해 작화하여 실사에 버금가는 리얼리티를 추가 하였다. 특히, 작품의 배경이 되는 타카세지역 사투리의 입 모양을 연구해 작화시 활용한 것은 대단한 화제가 되었다. 또한 단조로운 선으로 디자인된 회상 편과는 대조적으로, 현실 편에서는 철저히 사실적인 연기와 실제 경치에 가까운 미술을 구사하여 지브리가 만들어낸 고품질 작품임을 유감없이 보여 주었기도 하였다.어린 시절의 이야기를 여러 에피소드로 엮은 만화가 원작으로 타카하타의 섬세한 연출력이 빛난 애니메이션이다. 타에코라는 한 직장 여성의 회상과 여행을 통하여 일본 1960년대의 사회와 생활상, 현재의 농촌 문제를 이야기하고 있다. '나는 나와 여행을 떠난다'라는 영화 카피 의미처럼 단조로움으로 표현된 '회상 편'과 리얼함을 추구한 '현실 편'이 서로 오가면 소녀 타에코와 성인 타에코이 이야기를 조각이불처럼 엮어간다. 지브리의 트레이드격인 실경을 능가하는 미술 배경이 유감없이 보여지며 액션 레코더를 사용해 작화한 캐릭터의 표정 움직임은 사실성이 극에 달한다. 타카하타의 영화 중 여성지향적인 색채가 가장 졌고 따라서 상영시간도 90분 가량으로 늘여 장편으로 수정 제작되었다. 제1차 세계대전 후의 공허한 시대 상황을 뛰어나게 묘사했으며, 비행기들의 박진감 넘치는 공중전 장면에서는 미야자키의 취미와 역량이 유감없이 보여진다. 프랑스에서 상영할 때는 포르코의 목소리를 '레옹'의 장 르노가 연기하여 화제를 모으기도 했었다.8 원령공주미야자키가 만든 최초의 시대극으로 무로마치 시대를 무대로 숲을 지키는 자연신과 농토를 개간하는 타타라 집단 간의 싸움 속에서 소년 아시타카와 소녀 산의 교류와 갈등을 그리고 있다. 1997년 7월 12일, 5년만에 개봉된 '모노노케 히메'는 20억 엔의 막대한 제작비와 장기간의 구상 및 제작 기간 등 미야자키와 지브리의 사상적, 기술적 역량이 총집결하여 내외적으로 최고의 셀 애니메이션 대작을 만들어 일본 역대 신기록을 달성(관객동원 - 1,300만명, 개봉수입 - 107억엔)해 침체 되있던 일본 애니메이션 업계에 활력을 불어 넣어준 작품이라고 한다.고대 일본인의 생활상과 역사적 풍물, 태고의 원시림 등이 장관을 이루며 작품 전체를 수놓는 한편 컴퓨터 그래픽의 대폭 활용으로 극도의 액션 장면도 볼 수 있다. 경이적인 관객 동원과 함께 180여억 원이라는 기대 이상의 흥행 수익을 올린 지브리 세계 진출의 교두보격 작품이다.9 On Your Mark일본의 유명한 듀엣그룹 CHAGE & ASKA의 동 타이틀곡의 프로모션 필름으로서 제작된 단편 애니메이션 는 미야자키 하야오 감독이 만든 6분 40초짜리 뮤직비디오이다.미야자키 감독의 열렬한 팬이었던 차게의 부탁으로 만들어진 이 작품은 그들의 1995년 전국 순회 콘서트에서 상영되어 폭발적인 호응을 얻었다. 또『귀를 기울이면[耳をすませば]』의 극장 공개를 기하여 오프닝 작품으로 상영되기도 하였다.광신도 집단에 방치된 날개 달린 소녀를 주인공인 두 경관이 필사의 노력으로 풀어 준다는 줄거리로 세기말의 계시성이 전편에 가득하며 노래와 음향만으로 구성되어 있어 실험성이 강한 작품이라고 할 수 있다.2-4 .

예체능| 2002.05.20| 9페이지| 1,000원| 조회(805)

에니메이션, 미야자키 하야오, 지브리

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