{역사속의 기녀문학....시조작 성 : 11972592 한 상 선{Ⅰ. 기녀문학...... 시조 {대중문학의 이해 - 기녀문학양반 사대부와 종실 귀족과의 수작에 의한 문학 형태인 기녀문학은 매우 독특한 구조를 지니고 있다 할 수 있겠다. 더욱이 시조나 한시에는 의당 기녀들과 그에 따른 양반들과의 일화가 있기 때문에 보다 흥미롭다. 시조는 원래가 곡조를 지닌 노래이기 때문에 기녀가 아닌 양반규수들의 작품은 없다. 시조가 당시 가장 보편화된 문학 양식이면서도 양반 사대부 계층의 부녀자들에게 호응을 받지 못하고 기생들에 의해서만 향유 전승된 것은 시조창이 까다로워서 전문적인 소양없이는 부를 수 없었다는 문학양식의 특징 때문이었다. 즉, 화답을 요하는 주고받는 노래였기 때문에 규방의 여인들은 감히 이 개방적인 시조 놀음을 엄두내지 못한 것이다. 또한 시조의 형식은 고도로 압축되고 기교적이며 변화성이 강해 애드립이 뛰어난 기생이 아니고서는 감히 감당할 수 없었다. 때문에 부녀자들은 내방가사만을 선호했고 기생들은 자유로이 시조를 향유할 수가 있었다.{) 박을수. [시와 사랑 그 그리움의 샘]. 아세아 문화사. 1994. 16∼17면.이들(기녀들)의 시조는 여성만이 지닌 섬세한 감정으로 진실하면서도 절실하게 사랑을 노래한 까닭에 더욱 감동적이다. 특히 재도지기(載道之器)의 역할을 했던 사대부들의 시조와는 달리 여성 특유의 우아한 정서를 전달하고 있으며, 우리말의 아름다움을 시적 언어로 발전시키고 있다. 이들 작자에 대한 자세한 기록은 없으나, 시조에 얽힌 여러 일화들이 전해지고 있고, 현재에 와서는 설화화 되어가는 것이 또한 시조의 재미이자 멋이라 할 수 있겠다.Ⅱ. 기녀의 기원춤·노래 또는 풍류로 주연석(酒宴席)이나 유흥장에서 흥을 돋우는 일을 직업으로 삼는 관기(官妓)·민기(民妓)·약방기생·상방기생 등 예기(藝妓)의 총칭. 그 원류(源流)는 신라 24대 진흥왕 때에 여무적(女巫的) 직능의 유녀화(遊女化)에 따른 화랑의 원화(源花)에서 발생하였다고도 하고, 정약용(丁若鏞 기재되었으며 아들이 없어도 양자를 들이지 않았고, 외손봉사도 가능한 시대였다. 쉽게 얘기해 신사임당의 친정살이가 가능했던 시기였다 할 수 있겠다. 그러나, 부권혈통의 경직화와 가문중시의 현상에서 여성의 삶의 통제는 강화되었고, 통제의 성격역시 비 인간적으로 흐르게되어 열녀관, 재가금지, 출가외인이라는 여성규제들이 생겨났다. 여성의 성관계는 철저히 통제되고 남편을 위해 수절하고 따라 죽기를 장려할 지경이었으니 그 당시의 분위기를 미루어 짐작할 만 하다.조선조 시대의 여성들은 열녀, 효녀의 모습으로 적극적으로 사회에 공헌 하게되고 세정을 모르는 남성의 보완자로서 경제생산적 활동을 포함하여 일상생활을 꾸려가는 역할을 하게 되었다. 혈통계승자로서의 어머니는 상당한 권한을 가지고 가부장제도에 기여하게 되므로, 여성은 인격으로서가 아닌 어머니로서만 인정 받아온 생활이 조선조 여성들의 삶이라 할 수 있겠다.{이렇듯 양반신분의 여성생활이 규방과 안방문화에 한정되어 있는데 반해, 기녀들의 생활은 그 활동범위에 상대적으로 많은 자유를 보장받는 계층이었다. 관기로 예속되면 연회의 조흥을 위한 가무자로서, 궁중내연의 여악 담당자로서 역할을 하게되어 조선조 여인들에게는 큰 관심의 대상이 되었다. 허난설헌의 시 [기부강사독서]{) 김명희, [허난설헌의 문학], 43면라는 시편에 보면, 남편이 과거를 준비하려 독서당에 간다고 하고는 기생방에서 술만마시며 세월을 보낸다는 소리를 듣고 한탄한 시가 있을정도로 기생과 양반 사대부와의 관계는 보편화 되어 있었다. 한편으로는 유교 윤리가 엄격해진 사회 분위기 속에서도 기녀제도가 일상화되어 있어 아무 거리낌 없이 양반님네 자제들이 출입함으로, 조선조 성리학의 이념이 다분히 남성위주의 윤리관이라는 것을 알 수 있다.조선조 여말, 궁중여악의 사용이 내전에만 한정되어 지다가, 그 한정성이 문란해지면서 외연과 연등회, 팔관회등 불교행사에 대규모 여악이 쓰였다. 이러한 대규모 여악의 담당을 위해 지방 관기들은 보다 많은 인원을 필요로 하게되었고 실지로 보시키고 말았다는 일화는 유명하다.청산리(靑山裏) 벽계수(碧溪水)야 수이 감을 자랑마라일도창해(一到滄海)하면 돌아오기 어려오니명월(明月)이 만공산(滿空山)하니 쉬어 간들 어떠리 위의 시조는 선조조 황준량(1516∼1567) [금계필담]속에 일화가 전해진다.종실(宗室) 벽계수가 황진이를 만나보기를 원했으나 황진이는 명사가 아니면 만나주지 않아 친구 이달에게 의논했다. 이달은 "진이의 집을 지나 누(樓)에 올라 술을 마시고 한 곡을 타면 진이가 곁에 와 앉을 것이다. 그때 본 체 만 체하고 일어나 말을 타고 가면 진이가 따라올 것이나 다리를 지나도록 돌아보지 말라"하고 일렀다. 벽계수는 그의 말대로 누(樓)위에서 一曲을 타고 취적교로 향하니, 황진이가 벽계수인줄 알아 "청산리 벽계수야 수이감을 자랑마라/일도창해(一到滄海)하면 다시 오기 어려웨라/명월이 만공산(滿空山)하니 쉬어간들 어떠리"라는 시조를 읊는다. 이것을 들은 벽계수는 다리목에 이르러 뒤를 돌아보다 말에서 떨어졌다. 황진이는 웃으며 "명사가 아니라 풍류랑(風流郞)이다"라고 하며 돌아가버렸다고 한다.{) 김용숙, [황진이의 생존연대], 창작사, 1985. 171∼172면동짓(冬至)달 기나긴 밤을 한 허리를 베어내어춘풍(春風) 이불 아래 서리서리 넣었다가어른님 오신 날 밤이어든 구비구비 펴리라 이 시조는 임을 기다리며 홀로 밤을 지새우는 여인의 심정이 여성 특유의 섬세한 감각으로 잘 표현되었다. 기나긴 밤을 한 허리 베어내다니, 형체가 있을 수 없는 추상적인 시간을 두부모 자르듯 한다는 표현은 탄성을 자아낸다. 동짓달 밤이라면 1년 중에 가장 긴 밤인데 기다리는 임은 오지 않고, 얼마나 지루할 것이며 쓸데 없이 흘러가는 시간인가. 그러한 밤을 임이 오실 짧은 봄밤을 연장하는데 쓰고 싶다는 생각. 황진이에게서만 나올 수 있는 상상이며 표현이라 하겠다. 그리고, 중장과 종장의 '서리서리 너헛다가'와 '구뷔구뷔 펴리라'와 같은 대조적 표현은 우리말의 특성을 최대한 살린 것이라 하겠다.내 언제 무신(無信)하여 님을 있음. 총 568수 .[청구영언][가곡원류][대동풍아]등에 정착된 부분이다.황진이가 당 시 사람들에게는 단순한 해어화(解語花)로 존재했겠지만, 오늘날까지 숭앙을 받고 있는 것 은 그녀의 문인(文人)다운 풍모, 즉 6 수의 시조와 4수의 한시(漢詩)가 있어, 이를 받아들이는 이조 문치주의(文治主義)의 전통이 남아 있기 때문이 아닌가 한다비록 시대에 멸시 받는 첩의 딸이였으나.......황진이는 첩의 딸로서 멸시를 받으며 규방에 묻혀 일생을 헛되이 보내기 보다는 봉건적 윤리의 질곡 속에서 벗어나 자유롭게 살기를 원하였고, 실지로도 그러하였다. 이사종, 소세양, 이언방등과 그 시대 어느 누구도 해보지 못할 사랑을 나누 었으며, 시대를 조롱하는 듯 뭇 남성들의 기개를 농락하였다.황진이는 신세를 한탄하고 세상을 비웃는 정도에서 벗어나 불만스러운 사회에 대한 도전과 항거의 방편으로 자신의 미모와 타고난 기개를 이용하여 세상의 가치관을 비웃었으리라.....이루어질 수 없는 사랑에 대한 체념을 '청산은 내 뜻'이라고 역설적인 자기 과시로 표현하거나, 왕족인 벽계수를 벽계수(碧溪水)에 견주어 유혹할 수 있는 등의 재치는 황진이만이 할 수 있는 독보적인 것이었다.어찌되었든, 다정다감하면서 기예에 두루 뛰어난 명기였던 황진이는 시조를 통하여 뛰어난 문학적 재능을 유감없이 발휘하였고, 주로 사랑에 얽힌 내용을 담은 그의 작품들은 사대부 시조에서는 생각할 수 없었던 표현을 갖춤으로써 관습화되어 가던 시조에 활력을 불어넣었다고 평가된다.죽으면서 유언하기를 곡을 하지말고 북이나 음악으로 인도하라. 산에다 묻지 말고 대로변에 묻어달라. 나 때문에 천하여 남자가 자신들을 자애치 못했으니, 내가 죽거든 관을 쓰지말고 시체를 동문밖에 버려 개미와 벌레들이 뜯어먹게 함으로써 천하여 여자들이 경계를 삼으라 {) 김용숙, [황진이의 전기적 연구], 청학사, 184면했다는 황진이는 문학사의 한 성좌 위에서 여성 시인으로서 낭만적인 시와 더불어 시공을 초월해 사랑받는 민족의 여성시인으로 영원히 남을 진퇴 유곡에 놓인 자신을 임이 구원해 주기만을 기다리고 있으며 임의 인정만이 자신의 생사에 관련 될 정도로 그 모든 것이 임에계 달린 것이라고 노래하고 있다. 자신이 죽음에 이르도록 헌신하고자 하는 매화의 열정이다.心中(심중)에 無限事(무한사)를 세세히 옮겨다가月紗窓(월사창) 錦繡長(금수장)에 님 계신곳 傳하고져그제야 알들이 글이는 쥴 짐작이나역시 홍시유와 관계된 시조다. 임을 만나지는 못하지만 임을 그리워하는 절절한 마음을 임은 짐작조차 못할 것이라는 시이며 월사창, 금수장이라는 어휘를 씀으로 해서 여성 특유의 미화법을 펼치고 있다.平生(평생)에 밋을 님을 글려 무삼 病들손가時時(시시)로 相思心(상사심)은 지기하는 타시로다두어라 알들헌 이 心情(심정)을 님이 어이 홍시유와 연계된 시조로 평생을 믿고 살 임을 그리워 할 필요가 없다 고 하면서도 때때로 상사의 마음은 임을 잊지 못하고 임만을 따르고 싶다는, 사모하는 정이 정점에 이르고 있음을 암시한다.야심(夜深) 오이토록 잠못일궈 전전(展轉)헐제구즌비 문령성(聞鈴聲)이 상사로 단장(斷腸)이라뉘라서 이 行色 글려다가 님의 암헤 임, 홍시유에게 궂은 비 내리는 이밤 뜬 눈으로 지새는 이 단장(斷腸)을 알리고 싶은 것이 화자의 시적 동기이다. 부득이한 이별로 인한 相思의 마음을 애절히 을고 있다.梅花(매화) 옛 등걸에 春節(춘절)이 도라오니옛 퓌던 가지에 픗엄즉도 하다마는春雪(춘설)이 亂紛紛(난분분) 하니 필동말동 하여라 고목이 된 매화를 소재로 하고 있다. 그 옛날에는 화사한 꽃을 피워 봄이 오고 있음을 알리던 화려했던 추억이 있다. 그러나 세월의 풍상을 겪은 매화 나무는 그저 등걸이 되어, 정작 봄날이 왔어도 꽃망울을 맺지 못하고 있다. 설상가상으로 때 늦은 봄눈까지 어지럽게 흩날리니 도저히 꽃 피울 가망이 없어 보인다. 결국, 무상하게 흐르는 세월에 늙어 가는 모습을 한탄하는 노래라 하겠다.그런데, 이 시조를 지은이의 이름도 매화라는 점에서 중의법을 생각할 수 있다. 이 시조의 '매화'는 매화나무인 동시에 지것이다.
목 차Ⅰ 화장품 업계의 광고 실태.1. 화장품 업계의 근황2. 광고 현황Ⅱ 시장의 변화와 광고.1. 고객의 유형별 분류 - 라이프 스타일2. 고객의 Need의 변화3. 시장 유통구조의 변화Ⅲ. 주요 3개사의 광고전략1. (주) 태평양 화장품2. (주) LG 생활건강3. (주) 코리아나 화장품4. 비교Ⅳ. 후발 메이커와 수입브랜드의 전략1. 코리아나 - '머드팩'2. 제일제당 화장품부 - '식물나라'3. 소망화장품 - '꽃을 든 남자'4. 수입브랜드의 전략Ⅴ. 향후 화장품시장의 변화와 광고Ⅵ. 결론Ⅰ. 화장품 업계의 광고 실태.1. 화장품업계의 근황1) 산업의 특성- 화장품은 전형적인 일용소모품으로 구매빈도가 높으며, 기호성과 유행에따라 소비자의 선택 이 다양하고 제품수명주기가 산업에 비해 짧다.- 고유 내수업종이며 같은 브랜드 중에서도 연령별, 계절별, 피부타입별,가격대에 따라 세분화 되어 다품종 소량생산체제를 유지하고 있다.- 매출원가율등은 제조업평균보다 상당히 낮은 편이나 광고선전비, 판촉피 부담이 높은 산업이다.2) 산업의 성장성- IMF한파등으로 과거 10∼15% 이상의 지속적인성장에서 '97년은 생산액면으로 약 2.5% 성장한 2조7천억원의 시장을 형성하고있다.- 소비패턴의 고급화, 다양화되어 계층별, 피부노화방지를 위한 기능성 화장품수요가 꾸준히 증가하는 추세이다.다음은 국내 150개 화장품업체중 상위 20위의 1999년,2000년의 생산실적을 나타내는 표이다.순위제조회사명2000년 생산실적99 생산실적증감율생산량(개)생산금액(천원)생산량(개)생산금액(천원)1㈜태평양445,963,358910,041,073357,642,755765,157,02218.9%2㈜엘지화학220,508,185519,698,710204,432,159447,539,09216.1%3㈜코리아나화장품83,716,052193,035,83963,943,633187,863,9822.8%4애경산업(주)73,026,853116,896,90652,112,802113,298,7153.2%5한국화장타난 것이 특징적이다.Ⅲ 주요 3개사의 광고 전략1. (주) 태평양 화장품㈜태평양은 화장품회사로 설립되었고, 창립 이래 줄곧 시장점유율 1위를 고수하며 한국 화장품산업을 이끌고 있다.㈜태평양의 화장품 母브랜드 아모레(amore)는 국내 화장품 제조기술을 세계 최고 수준으로 끌어 올렸으며, 나아가 세계 속에 한국의 美를 수출하는 한국적인 아름다움의 상징으로 성장하였다.화장품 사업부문에는 대표적 롱셀러 브랜드인 라네즈(laneige), 마몽드(mamonde)가 있으며, 최고급 브랜드인 헤라(hera), 설화수가 인기를 끌고 있다. 또한 기능성 화장품의 대명사인 아이오페(iope)와 남성브랜드 미래파(mirepa), 오딧세이(oddysey) 등은 여전히 소비자의 인기를 한몸에 받으며 ㈜태평양의 대표 브랜드로 자리잡고 있다.* 롱셀러 브랜드 - 라네즈, 마몽드* 최고급 브랜드 - 헤라, 설화수* 기능성 화장품과 남성 화장품 - 아이오페, 미래파, 오딧세이◆ 라 네 즈라네즈는 '94년 탄생하여 지금까지 안정 성장을 하는 한국의 대표적인 베스트셀러 화장품 브랜드이다.Successful Selection을 기본 컨셉으로 피부타입별로 세분화된 Skin care 와 Color & Texture의 고감각 Total Make-up을 구현하는 라네즈는 고객에게 최적의 피부 만족과 세련된 메이크업 감각을 선물하여 고객으로부터 많은 사랑을 받고 있다.또한, 라네즈 스킨케어는 태평양 기술연구원의 첨단 피부 과학기술로 피부면역시스템 강화, 피부자정력 강화 및 신 보습원료 세라마이드 PC-104로 피부보습, 방어, 보호기능을 강화하였으며 엄격한 제품의 안전성테스트를 통해 "하이테크 스킨 케어" 로써 품질을 인정받고 있으며, 내 피부같은 자연스런 메이크업으로 새로운 개성을 창조하고 있다.2000년을 맞이하여 "진보정신"을 브랜드 철학으로 항상 앞서나가는 라네즈는 새 천년에 Everyday New Face라는 새로운 브랜드슬로건을 선보이며, "천가지 나의 얼굴"을 연출할 수 있는 화장품 브랜드 있는 링클리프팅 광고는 ‘쉬워야 한다’는 라끄베르 광고의 원칙을 철저히 지킨 광고라 할 수 있다. 라끄베르다운 모든 요소를 포함하면서도, ‘탄력’이라는 어려운 표현요소를 봉고의 소리와 함께 그 두드리는 가죽부분이 펴지는 것으로 풀어서 보여줌으로써 소비자가 쉽게 이해할 수 있도록 만든 광고이다.2000년의 광고가 라끄베르 광고의 최초 가이드라인을 많이 벗어난 것이라면, 10월부터 방영되고 있는 메이크업베이스 광고는 처음 시작될 당시의 라끄베르의 틀을 거의 그대로 유지한 광고라 할 수 있다. 이지적인 모델과 제품의 특징을 소품을 통해 정확하게 설명해주는 포맷으로, 지금 보면 약간은 촌스러운 느낌이 들긴 하지만 ‘라끄베르다움’을 가장 잘 보여주는 광고의 하나라고 할 수 있겠다.3. (주) 코리아나 화장품코리아나화장품(www.coreana.co.kr)은 88년 화장품 제조와 판매를 목적으로 설립됐다.직판과 시판형태의 유통시스템을 통한 판매로 설립 후 10년이라는 짧은 역사에도 불구하고 매출액에 있어 국내 화장품 업계 3위를 차지할정도로 급성장했다. 현재 서울 양재동 본사 외에 제품 개발과 품질향상을 위해 충남 천안에 생산공장과 중앙연구소를 운영하고 있다.80년대 후반 새로운 화장품 유통점포인 할인 코너가 난립하는 등 유통질서가 크게 문란해진 가운데 코리아나는 창업 초기부터 현금거래 가격준수 유통경로별 제품 차별화 철저한 교육 등 4대 영업전략을 고수해 왔다. 90년대 초 독특한 광고 마케팅과 함께 최대 히트작 `머드팩'돌풍에 힘입어 고성장의 토대를 마련했다.기술력에 있어서도 96년 12월 우수화장품 제조·품질관리 기준(ＣＧＭＰ)적격업체로 지정된데 이어 98년 9월 독일ＲＷＴＵＶ로부터 ＩＳＯ9001인증을 획득,화장품 회사로서의 입지를 다졌다.* 사업현황코리아나의 유통조직은 직판(방문판매)과 시판(시중 화장품 매장)이라는 2가지 형태로 운영된다. 지금까지 방문판매가 주력이었으나 창립후 꾸준히 시판시장에서의 영향력을 키워 오고 있다. 처음 영업을 시작한 89년 시판조직의국내 최초의 개발 제품임을 강조하는 것으로 설정하고, '코리아나 머드팩은 천연미네랄 성분이 다량 함유되어 청정, 보습효과가 탁월한 워셔블(washable)타입의 자연산 진흙팩'이는 내용으로 Concept을 정했다.* 다음으로 구체적인 '4P전략'에 대하여 살펴 보자.먼저 ' PRODUCT'전략 중 브랜드 네임설정에서 잡았던 기본방향은 두개의 유통채널로 공급하되 서로 제품명은 같지 않게 하고 코리아나 화장품의 주력제품임을 암시하기 위해 상호와 family Bradn를 연계시키는 것 그리고 제품의 물리적 속성을 직접적으로 표현하는 것이었다. 그래서 시판용을 '아트피아 머드팩'으로, 방판용을 '코리아나 머드팩'으로 네이밍하였는데 그이유는 방판에 2만명의 인력이 투입되어 있어서 방판 쪽에 힘을 실어야 했기 때문이며, 대외 홍보시에는 '코리아나 머드팩'으로 일원화하여 브랜드광고 및 기업 PR의 이범을 노리기로 하였다. Package전략에서도 유통별 차별화를 꾀해 방판용과 시판용을 구분하였다. 보통 방판용의 구매동기는 판매자의 권유판매를 중시하는 반면 시판용은 소비자의 선택구매가 중시되기 때문에 방판용의 칼라 이미지는 고급감을 살리기 위해 블랙을 사용하였고 시판용은 진흙을 연상하게 하는 브라운 색상을 사용하였다. 용기 디자인도 방판용의경우 진흙 도자기를 연상하게 하는 항아리형용기(Jar Type)로, 시판용은 사요이 편리한 튜브용기(Tube Type)로 디자인하는 등 방판과 시판을 이원화하였다. 다음으로 'PRICE'전략 역시 이원화정책을 유지하였다. 가격전략의 기본원칙으로는,1) 고급화, 고가화,2) 유통채널 가격차별화,3) 판매가격 준수,4) 현금거래 원칙등이다. 화장품은 제품라이프싸이클이 짧기 때문에 원재료, 제품 재고관리가 중요한데 코리아나 화장품은 이를 위해 처음부터 현금거래원칙을 정하여 현금회전률을 높임으로써 재고 관리를 해결했다. 코리아나 머드팩의 가격은 자사브랜드 내 일반팩이나 타사 일반팩보다는 비싸고 수입머드팩보다는 같거나 싸게 책정되었는데 120그램 제는 것이 판명 된것과 무관하지 않다. 또한 상대적으로 저소득층을 타깃삼아 수입에 나섰던 자금력이 약한 중소 수입업체들이 폐업하거나 전업한 것도 요인으로 작용하고 있다. 수입화장품 업체들은 국내화장품 소비의 5할 이상을 점유하고 있는 전문점 유통을 외면하고는 국내 시장에서 점유율을 높이는데 한계가 있다고 보고 영업활동에 박차를 가하고 있다. 현재 시판시장에 진출한 업체는 (주)코벨을 선두로 (주)브루벨코리아, 코럭스(유), (주)유로통상, (주) IPC통상,(주) 한국존슨앤드존슨,(쥬) 유니레버코리아(쥬)영진노에비아,(주)니베아서울 등이다. 시판진출 수입화장품 업체들이 구사하는 영업전략의 특징은, 무분별한 영업을 지양하고 기능성을 주도면밀하게 파악한뒤 선별해 영업활동을 펼침으로서 성공가능성을 최대한 높여 수익성을 극대화 하는데서 찾아볼 수 있다.특히 가격관리를 최대한 높여 수익성을 극대화 하는데서 찾아볼 수 있다. 특히 가격관리를 철저히 하고 제품력을 무기로 파고들기 때문에 소비자 만족도를 높이고 재고부담을 최소화하는 전략으로 전문점 만족도도 동시에 높여 감으로서 호감을 점차 얻고 있다. (주)코벨은 지난해 메이블린 뉴욕 브랜드를 출시하고 본격적으로 시판시장에 뛰어든 이후 지난 24일 로레알 그룹 컨슈머사업부 대표 브랜드인 "로레알 파리 스킨케어 플레니튜드"와 "칼라 메이크업 제품"을 런칭하고 시판시장 영역을 넓혀가고 있다. 또한 로레알파리 브랜드를 국내 시판시장에서 토탈 브랜드로 육성한다는 방침을 세워두고 있다. (주)코럭스는 지방시 향수를 시판시장에 출시하고 있으며, 유니레버코리아는 도브 기초화장품 5종을 중심으로 1,000여곳의 전문점을 대상으로 영업에 박차를 가하고 있다.Ⅴ 향후 화장품시장의 변화와 광고.1) 화장품업계의 환경 변화 및 변수외환위기를 슬기롭게 극복한 화장품업계는 이제 복잡하고 다양성이 존재하는 21세기를대비하여 업계를 둘러싼 급격한 환경 변화에도 적응하는 동시에, 화장품업계의 생산, 유통 및 소비자에게 새로운 도약의 전기를 마련해야 하는
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