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서양 음악가 베토벤의 일생과 그의 작품

서론이번 학기가 시작하기전 수강신청을 하기 위해 클레스 네트웍에 들어와 과목을 정리해 가며 내가 들을 과목을 하나둘씩 정해가고 있다가 문득 서양 문화사라는 수업을 보게 되었다. 내가 외국의 역사나 다른 예술가 혹은 문학가에 대한 지식이 별로 없었기 때문에 이런 기회에 잘 보워 보고자 이 수업을 들었다. 책의 내용은 거의 고등학교 때 배웠던 국사 혹은 세계사처럼 되어있었지만 교수님이 내주신 레포트는 수업내용과는 조금 다른 서양 문화에 있어서의 인물에 대한 조사를 하는 것이었으므로 흥미를 가지고 시작을 하게 되었다. 레포트 내용에 대한 자료를 클래스 네트워크에서 확인한 다음 조사를 들어가기 위해 곰곰이 생각하던 중 서양의 음악가를 생각하게 되었다. 우리가 음악가라 하면 바흐로 시작하여 모차르트, 슈베르트, 베토벤 등을 떠올릴 것이다. 그래서 쉽게 떠올릴 수 있고 그 중에서도 귀머거리가 되었지만 그 자신의 천재성으로 음악을 지어낸 베토벤을 이번 레포트의 주제로 삼았다.베토벤은 1770년에 태어났고 1827년에 사망하였다. 이즈음은 세계사적으로 1765년에 와트가 증기기관을 완성했고, 1776년에 미국이 독립선언을 했다. 1789년에는 프랑스 혁명과 인권선언이 있었고, 1814년부터 1815년엔 빈 회의가 있었다. 조선 영조가 1776년에 물러나 정조가 보위를 받았고, 1800년부터 순조가 1834년까지 보위에 있었으므로 우리 나라에선 정 순조 시대, 중국으론 청나라시대 살았던 사람으로 볼 수 있다.베토벤은 음악사적으로 바로크시대(1600 1750)를 지나 고전주의 시대 즉 클래식(Classic)시대, 형식주의 시대에 태어나 고전주의를 완성하고 낭만주의 시대를 연 작곡가이다. 고전주의 시대의 정신적 배경은 계몽주의(Enlightenment) 사상으로 대표되는데, 계몽주의는 인간의 분별력과 판단력 같은 이성으로 더 행복한 사회를 만들 수 있다는 사상이다. `최대 다수의 최대 행복`의 신념과 루소의 `자연으로 돌아가라`는 구호가 당시의 철학과 예술에 큰 영향력을 주어, 아버지가 알코올 중독 증세를 보이게 됨에 따라 점차 가난해졌다. 베토벤은 11세 되던 해에 학교를 그만두어야 했고, 18세에 가족의 생계를 꾸려나가야 했다. 아버지 요한은 베토벤이 피아노에 재능이 있는 것을 파악하고 그를 모차르트와 같은 신동으로 키우려 했으나 이러한 노력은 성공하지 못했고, 베토벤은 청년기에 이르러서야 사람들의 관심을 끌게 되었다. 1780년 신성 로마 제국의 단독 통치자가 된 요제프 2세는 동생 막시밀리안 프란츠를 쾰른 대주교 선제후의 후계자로 임명했다. 이제까지 한낱 조그만한 마을에 불과했던 본은 막시밀리안의 통치 아래 들어서면서부터 경제적으로나 문화적으로 번창하게 되었다. 자유사상에 입각한 로마 가톨릭 교도였던 막시밀리안은 본에 대학을 설립했으며 자신의 교회의 권한을 제한했다. 또한 본은 레싱 클롭슈토크 괴테 실러가 주도한 독일 문학 부흥운동의 흐름에 휩싸여 있었다. 작센 출신의 개신교도 크리스티안 고틀로프 네페가 이 지방의 궁정 오르간 연주자로 임명되었는데 후일 베토벤의 스승이 된 그는 음악가로서는 다소 한계가 있었지만 높은 이상과 폭넓은 교양의 소유자였고 문필가로 가곡과 경가극을 여러 편 남겼다. 1783년 베토벤은 네페의 도움을 받아 현존하는 최초의 작품인 〈드레슬러에 의한 행진곡 주제에 의한 변주곡 Variations on March by Dressler〉을 만하임에서 출판했다. 1782년 6월 베토벤은 네페의 보조 연주자가 되었다. 1783년 본 오페라단에서 계속저음을 즉흥적으로 연주하는 연주자로 임명되었고, 1787년에는 1784년 이래로 대주교 선제후로 있었던 막시밀리안 프란츠의 후원을 받아 빈으로 가 모차르트에게 음악을 배울 수 있는 기회를 얻었다. 그러나 빈 여행은 어머니의 죽음으로 인해 2개월이라는 단기간으로 끝났다. 모차르트는 베토벤의 즉흥연주 솜씨에 대단히 감명을 받았고, 친구들에게 "이 젊은이는 위대한 인물이 될 것"이라고 말했다고 한다. 베토벤은 그후 5년 동안 계속해서 본에 머물렀다. 본 궁정에서 그의 직무 하면서 본격적인 작곡가로서의 길을 걷기 시작했는데, 그로부터 5년 뒤에 교향곡 제 1번을 발표하기까지에 여러 형태의 작품을 써서 악기의 성질을 깊이 연구했던 것이다. 베토벤의 창작은 피아노음악에서 시작되며, 피아노 음악이 모체가 되어 발전했는데, 그의 피아노 작품은 30세까지에 이미 그 3분의 1이 씌어지고 있다. 이처럼 우선 피아노 작품을 충분히 쓴 다음에, 관악기만의 합주곡, 현악기만의 합주곡, 피아노와 현악기의 합주곡 등을 차례로 쓰면서 교향곡 작곡에 대한 만반의 준비를 갖추었던 것이다. 이 교향곡 제 1번은 1800년 4월 2일 빈의 브루크 극장에서 작곡가 자신의 지휘로 초연되었다. 그가 이 교향곡 작곡에 손을 댄 것은 완성되기 약 1년쯤 전부터인 듯한데, 1794 95년 무렵부터 스케치를 시작했던 모양이다. 베토벤의 성격으로 미루어 볼 때, 스케치도 하지 않고 단숨에 써 버리지는 않았을 것이고, 아마 준비에 4 5년은 소비했을 것이 틀림없다. 이 곡을 들은 베를리오즈는 다음과 같이 말한 적이 있다. 이 교향곡은 베토벤적이 아니다. 그러나 우리는 머지않아 그를 발견하게 될 것이다. 분명히 그리도 정직히 말해서 이 곡에는 선배인 하이든이나 모차르트의 영향이 강하게 엿보이지만, 베토벤적이 아니다고 규정지은 것은 좀 지나친 느낌이다. 예를 들어서 목관악기의 용법만 하더라도, 모차르트의 경우는 최고 5개인데, 이 곡에서는 8개나 쓰고 있고, 제 2악장에서의 팀파니의 용법같은 것도 베토벤의 독특한 수법이다. 또한 제 3악장은 미뉴엣이라고 표시는 되어 있지만, 내용은 미뉴엣이라기보다 베토벤이 즐겨 쓰던 스케르쪼에 가깝다. 이처럼 교향곡 가운데서는 제 2번과 더불어 자칫하면 경시되기 쉽지만, 짜릿하면서도 밝고 젊은 기분을 맛볼 수 있는 작품이다.교향곡 제 2번 : [제 1번]이 작곡된 2년 후인 1802년(32세)에 완성되었다. 이 곡이 작곡 될 무렵은, 베토벤의 생애 중에서 가장 비참한 시기였다. 유명한 하일리겐슈타트의 유서가 씌어진 것도 이 해의 일이다. 이처럼 널리 알려졌다. 프랑스 혁명 이후 두각을 나타낸 나폴레옹의 용감한 행동을 베토벤은 항상 경이와 존경의 눈으로 바라보고 있었다. 그의 마음에는 나폴레옹이야말로 인류에게 자유와 평화를 가져다줄 구세주같이 비쳤던 것이다. 특히 그 무렵 빈에 주제하고 있던 프랑스 대사 베르나도뜨 장군으로부터 나폴레옹의 인간이나 업적에 대해 직접 들었을 때, 그와 같은 기분은 점점 굳어졌다. 그는 1803년 (33세) 여름, 약 5년 전부터 준비하고 있었던 대교향곡을 이 {코르시타의 영웅}에게 헌정하려고, 본격적인 작곡에 들어갔다. 그리하여 그 이듬해 1804년 (34세) 봄에 그것을 완성하였다. 그것이 이 [제 3번 - 영웅]인 것이다. 베토벤은 악보가 완성되자, 그 표제에 {나폴레옹에게 바침}이라고 써넣고 헌정의 날만 고대하고 있었다. 그러던 중 5월 18일에 나폴레옹이 황제로 즉위했다는 소식을 들은 베토벤은 노발대발하여 즉석에 헌정을 취소하고 말았다. 베토벤 전기에 관한 노트로 유명한 리스(F. Ries)는 그때의 상황을 이렇게 전하고 있다. 그는 열화와 같은 노여움을 터뜨리면서 이렇게 외쳤다. '그 놈도 흔해빠진 인간에 지나지 않구나! 어차피 그는 모든 인권을 짓밟고 반드시 자기 야욕을 만족시킬 것이다. 사람 위에 올라서서 폭군이 되고 싶은 거야!' 하면서, 그는 악보 표지를 찢어서 방바닥에 동당이쳤다. 이런 대목은, 정말로 자유를 사랑하고 정의를 사랑하는 베토벤답다. 리스는 그때 베토벤이 표지를 찢었다고 말했지만, 이것은 약간 지나친 표현이다. 현재 빈 악우협회 음악 박물관에 보존되어 있는 악보 표지를 보면, {나폴레옹에게 바침}이라고 쓴 부분이 펜으로 지워지고 있을 뿐이라고 한다. 어쨌든 이리하여 베토벤은 나폴레옹을 증오하면서 곡의 헌정을 취소하고, [심포니 에로이카 - 어떤 위인의 추억을 기리기 위하여]라고 고쳐 써서 출판했다. 이 [제 3번]은, 이처럼 나폴레옹과는 매우 인연이 깊은 곡이지만, 그렇다고 해서 나폴레옹의 생애나 그 위대한 업적을 음악으로 묘사한 것은 아니여지가 없다. 이 분석은 옳다. 왜냐하면, 제 1악장 서두의 다다다다-라는 모티브가 이 악장만으로써 사라지는 것이 아니라 제 3악장에서도, 제 4악장의 재현부 직전에서도 변형되어 나타나서 전 악장을 튼튼히 결합시키고 있기 때문이다. 1822년 파리에서 이 곡이 연주되었을 때, 한 노병은, 이것이 황제다라고 외쳤다고 한다. 그런 뒤에 한때는 황제교향곡으로 불린 적도 있었다고 한다. 슈만은 이 곡에 대해서 이렇게 말했다. 아무리 들어도, 마치 자연의 현상처럼 외경과 경탄이 새로워진다. 이 교향곡은 음악의 세계가 계속되는 한 몇 세기고 간에 남을 것이다. 베토벤이 이 곡을 작곡한 것은 1808년(38세)이다. 작곡에 착수한 시기는 분명치 않지만, 대게 제 3번 영웅을 완성한 직후인 1804년 무렵부터 진지하게 손을 댄 것 같다. 그러나 일설에 의하면 1795년(25세) 무렵의 노트에 이 곡의 선율이라고 생각되는 대목의 스케치가 있다고 하니, 통산하면 약 12년이나 걸린 셈이 된다. 이런 점을 보면 베토벤은 정말로 신중파다. 하기는 그랬으니까 이같은, 하나의 음도 허실이 없는 견고하고 정밀한 구성을 갖춘 걸작이 이루어졌겠지만.[암흑에서 영광으로!] 이것이 평생을 통한 베토벤의 신조였는데, 그것이 작품상에서 보다 힘차고 감동적으로 표현 된 것이 이 제 5번이다.베토벤 교향곡으로서 보다 장대하고, 보다 울림이 좋고, 보다 정돈된 곡은 이 곡말고도 생각할 수 있겠지만, 그의 의지의 응결이라는 면으로 볼때는 이 제 5번이 단연 대표적이다. 이제 우리에게 있어서는 베토벤=운명, 운명=베토벤 같은 느낌이 들 정도다. 그런데 요즘 외국에서는 운명이라는 별칭을 쓰지 않고 그냥 제 5번만으로 표시한다. 레코드를 보아도 역시 그렇다. 제 3번, 제 6번 등은 뚜렷이 [Eroica], [Pastoral] 등으로 표시되어 있는데, 유독 제 5번의 레코드 자켓에는 아무 표지가 없다. 그 이유는 영웅이나 전원은 베토벤 자신이 붙인 명칭인데 반해서, 이 제 5번에 대해서는 운명이 문을 이렇게 이다.

인문/어학| 2003.05.27| 10페이지| 1,500원| 조회(823)

베토벤, 교향곡, 음악

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자유형에 대해서

자유형? 1900년 호주 사람에 의해 처음으로 선을 보였다. 팔로 물을 한번 긁을 때 다리로 물을 한번 차는영법이었으나 후에 미국에 소개되면서 이른바 "6타 크롤"로 개선되었다. 어느 영법보다 빠르기때문에 자유형의 경영에 쓰인다. 보통 자유형이라 하면 크롤을 의미한다.자유형이란 경영경기에 있어서 어떤 영법으로도 헤엄이 가능하지만 일반적으로 가장 빠른 영법인크롤 영법으로 경기를 한다.자세몸의 자세는 머리, 엉덩이, 발꿈치가 수면과 수평을 이루고, 일직선으로 곧게 펴서 유선형을 만들어 물의 저항을 물의 저항을 최소로 하는 자세가 좋다.구체적으로 살펴보면 상체는 젖히지 않고 수면을 덮듯이 자연스럽게 펴는 것이 좋고, 머리는 호흡 을 위하여 얼굴을 옆으로 돌릴 때 입을 수면으로 내놓기 쉽도록 어느 정도 들어 올리는 것이 좋다.팔다리를 쭉 뻗어 똑바르게 하고 수면에 엎드려 뜬 자세가 크롤의 기본자세이다. 다리는 무릎을 가볍 게 뻗어 좌우 교대로 상하로 움직여 발로 물장구를 치듯이 물을 때린다. 팔은 머리끝을 가로 그은 선 과 어깨선을 앞으로 연장시킨 선이 교체하는 부근에서 손끝부터 물속으로 몸통방향과 같게 뻗듯이 넣어 20cm정도의 깊이에 이르면 물을 뒤쪽으로 밀어내듯이 긁는다. 이 때, 팔의 길이를 반지름으로 하고 어깨를 축으로 한 반원을 그리는게 아니라, 어깨 앞쯤에 왔을 때 팔꿈치를 많이 굽혀 되도록 직선에 가깝게 팔을 빼야 한다. 물을 긁고 난 팔은 힘을 빼고 수면 위 앞쪽으로 되돌려 역시 뻗어서 물을 긁는 동작을 연속으로 반복 한다. 따라서 팔은 좌우교대로 물을 긁다. 호흡은 머리가 물 속 에 있을 때 숨을 내 쉬고, 양팔 중 어느 하나가 물을 긁고 났을 때 얼굴을 재빨리 그쪽으로 들어 입 으로 숨을 들이쉰다. 양팔로 물을 한번 긁는 사이에 발은 좌우 각 3회, 물을 상하로 때린다.팔동작수면아래 30cm쯤의 캐칭 포인트로 손끝을 쭉 펴 힘차게 넣고 물을 손바닥으로 꽉 쥔다. 손끝에 온몸 의 무게를 싣는 기분으로 물을 가르면서 팔을 팔꿈치부터 물위로 빼 앞으로 옮긴다. 크롤에 있어서 추진력의 대부분이 팔동작에 의해 얻어지므로 크롤의 팔 동작은 매우 중요하다. 초보자는 지상에서 동작을 익히고 어느 정도 익숙해지면 물에서 팔 동작 연습을 하는 것이 좋다. 지상에서 팔 동작을 연 습할 때에는 몸을 앞으로 45°굽힌 다음, 물 속에 잠긴 기분으로 양팔의 동작을 눈으로 살펴 가면서 연습한다. 크롤의 팔 동작을 구분하여 설명하면 다음과 같다.① 입수(entry)손바닥을 45°바깥쪽으로 돌려 엄지손가락으로 입수하고 팔을 어깨 앞으로 뻗는다. 손목을 굽힌 상태 로 입수하게 되면 손등으로 물을 밀어내게 되어 스피드를 얻지 못한다. 따라서 입수 시에는 엄지손가 락부터 시작하여 손바닥과 팔이 앞으로 미끄러져 나가는 듯한 느낌으로 입수한다. 또한 머리로부터 가까운 지점에 입수한다거나 몸의 중심선을 넘어서 입수하게 되면 동작의 연결이 잘 되지 않을 뿐만 아니라 몸의 균형을 잃기 쉽다.② 내리기와 잡기(downsweep & catch)손바닥을 약간 바깥쪽으로 향하게 하고 아래쪽으로 물을 밀어내듯이 누른 후 팔꿈치를 들어올린 상 태에서 팔의 뒤쪽에 물이 느껴지게 될 때까지 곧게 당긴다.③ 잡아당기기(onsweep)손을 약간 안쪽으로 향하고 몸의 안쪽 방향으로 곡선을 그린다. 팔은 천천히 굽히고 가슴 아래에 도 달시 약 90°로 굽힌다.④ 들어올리기(upsweep)손을 재빠르게 바깥쪽으로 돌려 허벅다리까지 들어올린다. 들어올리기를 하는 동안 손바닥은 뒤를 향 하게 하고 최고 속도를 낸다. 만약 손바닥이 위를 향하게 되면 허리가 잠기거나 속도가 감소된다.⑤ 빼기(release)손바닥을 안쪽으로 향하고 팔꿈치를 먼저 수면 위로 올린 후 자연스럽게 손이 뒤따라 수면위로 올라 오도록 한다. 빼기 동작은 주머니에서 손을 빼내는 듯한 느낌으로 유연하게 실시한다.⑥ 되돌리기(recovery)물 속에서 나온 팔의 팔꿈치가 구부러진 상태에서 어깨를 중심으로 크게 되돌리고 팔이 몸앞으로 나 오면서 팔꿈치를 자연스럽게 펴면서 손가락부터 물 속으로 들어갈 수 있도록 준비한다.● 킥(kick) : 킥을 작고 빠르게 하면 피치가 올라가고, 크고 느리게 하면 피치가 낮아진다. 허리를 쭉 펴 약간 힘을 넣고, 편안한 자세인 채 허리를 중심으로 하여, 다리 전체를 채찍처럼 탄력 있게 해서 깊은 곳에서 물을 찬다.● 출발 : 양발을 10cm쯤의 간격으로 벌려 평행으로 놓고, 엄지발가락 끝으로 출발대 모서리를 잡는 것처럼 건다. 무릎을 가볍게 구부리고, 몸의 힘을 뺀 다음, 앞으로 기울인 편안한 자세로 신호를 기다린다.● 턴(turn) : 자유형에 있어서 턴은 손에 한하지 않고 몸의 어느 부분이라도 풀의 벽 에 닿으면 되게 되어 있다.다리동작- 회초리와 같은 동작이 되도록 한다.- 무릎 아래에서 발목까지 잘 뻗는다.- 좌우 교대로 물을 쳐 내린다.- 물을 편하게 차는 것이 효과적.- 양 엄지발가락이 다소 스치도록 하고, 발뒤꿈치를 좀 벌리도록 한다.약한 킥은 몸을 가라앉게 하므로 가벼우면서도 강하게 킥을 실시하면 몸이 쉽게 뜨고 팔 동작을 크 게 할 수 있다. 크롤의 다리동작은 마치 물고기가 지느러미를 움직이듯이 부드러우면서도 힘차게 움 직여야 한다. 즉, 발목에 힘을 빼고 허리, 허벅다리, 무릎, 종아리 순으로 물을 아래로 내리치면서 마 지막으로 발목의 스냅을 이용하여 물을 뒤로 밀어내는 것이다.① 킥 다운(kick down)발목을 펴고 다리 전체를 사용하여 채찍이 휘어지는 것처럼 내려찬다. 허리와 다리의 각도가 너무 굽 어져 있으면 다리가 수면 밑으로 깊이 내려가 저항이 커지게 되어 속도가 저하된다.② 킥 업(kick up)내려 찬 다리를 뻗은 채로 종아리와 발목을 수면 위로 살짝 들어올리는 것으로 다리 전체를 허리를 축으로 하여 들어올린다.지상연습- 양손을 앞으로 나란히 한 자세로 취한다.- 오른손은 허벅지에 갖다 놓고 본인이 큰원을 그린다는 생각으로 팔을 돌린다.- 항상 돌리는 팔은 셋동작에 귀를 스치면서 돌린다는 기분으로 할 것- 처음 자세로 되돌아온다. 왼팔도 오른팔과 같은 동작을 한다. 이때 어깨에 힘이 들어가지 않도록 편한 자세로 동작을 한다. 호흡할 때 팔이나 다리의 리듬이 깨뜨려지지 않도록 한다.수중연습- 양손을 벽에 대고 머리를 숙인상태에서 시작한다.- 오른손은 허벅지에 갖다 놓고 얼굴을 옆으로 돌리고 얼굴을 돌린 쪽의 손을 천천히 크게 돌린다.- 얼굴을 처음의 위치로 되돌아 오면서 손을 앞에 오도록 한다.- 손을 앞으로 오게 한 후 충분한 숨을 쉬게 한다.- 손을 앞으로 돌릴때에는 손의 위치가 손등이 앞으로 오도록 한다.- 반복연습을 통하여 어느 정도 익숙해지면 물 속 동작으로 옮긴다.- 풀 벽을 잡고 팔 젓기 연습을 실시한다.- 얼굴을 들고 실시하는 방법으로 하고 다시 얼굴을 물 속에 넣고 실시하면 된다.- 걸어가면서 팔 돌리기- 얼굴을 물 속에 넣고 실시하면 된다.호흡?????????????????????????????????????????????????????????????호흡은 좌 우 어느쪽을 사용하여도 상관없지만 수영선수의 대부분은 오른쪽으로 호흡한다. 호흡을 할 때에는 얼굴을 옆으로 들어올리면서 호흡하는데 그 시기는 얼굴을 드는 쪽의 팔이 물 위에 나온 직후부터 물에 들어가지 직전까지이다. 얼굴을 옆으로 들어올리는 동작이 잘못되면 몸의 균형이 무너지므로 이에 주의하여야 한다.출발법크롤은 물 밖에서 출발한다(배,평,접,자 중 배영만이 물 속에서 출발). 물 밖에서 시작하는 출발법에는 그랩 스타트(grab start)와 크라우칭 스타트(crouching start)가 있는데, 이 두 가지 방법은 준비단계의 발 자세와 뛰어드는 각도의 차이에 따라 구분한다.그랩 스타트는 양발을 가지런히 모은 상태에서 출발하고 뛰어드는 각도는 약 45°를 유지하는데 비해 크라우칭 스타트는 단거리 달리기의 준비자세와 같이 양 발 가운데 잘 쓰는 한 쪽 발을 앞으로 내딛은 상태에서 수면과 거의 수평을 이루는 각도로 뛰어 든다. 여기서는 그랩 스타트에 대해 기술하고자 한다.① 준비 단계출발 대에 양쪽 발을 걸고 손은 출발대의 앞쪽 끝을 잡는다. 머리를 낮추고 무게중심이 앞쪽으로 오게 한다.② 뛰어들기 단계출발 대를 손으로 밀고 다리로 킥하는데 그 각도는 약 45°방향을 유지하고 공중에서 유선형이 되도록 한다. 도약한 높이의 정점에 도달하면 허리를 굽혀 아래로 향한다.③ 입수 단계입수할 때에는 손에서 발까지가 하나의 점인 것처럼 곧게 입수한다. 입수 후에는 굽혔던 등을 젖혀서 몸을 앞쪽으로 뻗는다.④ 수중 킥 단계최초 두다리를 동시에 움직이는 작은 돌핀 킥을 실시하여 스피드를 올린 다음, 떠오르기 위한 플러터 킥을 2∼4회 실시한다. 이때 머리를 낮추어 유선형을 유지한다.

예체능| 2003.05.13| 5페이지| 1,000원| 조회(700)

수영, 호흡, 자유형

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