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[현대건축] 미래 건축 ( Greg Lynn ) 평가A좋아요

Animated FormDigital Architecture1. Data Simulation 화Typology, Time, Abstract parameters (통행량, 교통량, 빛, 고객의 요구)원형에 데이터 분석을 적용하여 변형시켜 시뮬레이션 화컴퓨터를 이용하여 움직임의 패턴을 데이터화 (Animation program)Example 1. 교통량Example 2. 빛Example 3. typology2. Simulation 전개과정원형을 통한 변형원형 (abstract → 초기 시각화)데이터 분석을 통한 수학적 적용원형의 변형을 통한 prototype 생성Example데이터를 통한 궤적 분석움직임 경로 분석Prototype 생성벡터의 개념3차원 곡선을 통한 공간(2차원) Velocities, directions확장 (3차원) Imbricated vectorsExampleExample3. Skins형태는 기능도 형태도 따르지 않는다.형식주의기능주의2중기법외부 – 형태 내부 – 기능극복 방안 Double skinBuilding encloseSecond skinFirst skinShading system of stripsDouble skin 에 대하여투명성 (aluminum glass)Second skinFirst skin불투명성 (블라인드와 같은 shading 개념)투명성과 불투명성의 2중 코드를 갖는다.4. Mass Customization시간과 돈을 절약하는 경제적 수단주문형 대량생산형태는 상황에 따라 달라진다.주문형 대량생산(오해의 소지)생산라인의 현대화에 따라 복잡한 곡선이라도 반복 생산이 가능하다. ex) 컴퓨터 파일 복사Greg Lynn 의 형태 생성과정기초원형 설정디자인을 위한 기초 원형의 설정 ※ 대상 – 공대C동 487호 강의실형태 형성의 조건인자 선정자연광(햇빛) 인공조명(형광등) 학생들의 동적 흐름과 분포형태 변형 영향 요소인공조명(형광등)자연광(햇빛)학생들의 동적 흐름과 분포공대 C동 487호형태 생성과정의 조건 설정정립된 요소들에 대한 형태 생성과정에 있어서의 조건설정형태 변형의 방향성x, y, z 축y 축인자들의 변형 수치시간적 흐름에 대한 연속 변형성표현적 제약상 수치의 제한 (1 ~ 10)자유곡선꺾인 선동적 흐름 포착 가능한 시간범위 설정1주, 1달, 1년, 10년, 50년 . . .하루설정된 요소 분석 1 - 빛(자연광)설정된 요소 분석 2 - 형광등(인공조명)설정된 요소 분석 3 - 학생의 흐름 / 분포같은 시간대의 인자별 형태 조합Yokohama Port Terminal배 치 도Concept평면도 / 단면도3D 입면3D 단면모형조 감 도Cardiff Bay Opera houseCardiff Bay 위치Concept (지형 분석)Concept (Design Process)배 치 도평 면 도입면도 / 단면도모형내부 투시도Triple Bridge Gateway to 9th AvenueConcept (Gas)접근 (Ramp)모형H2 House Visitors Pavilion for the OMV배 치 도Concept 1 (그림자)Concept 2 (교통량)Concept 동영상입 · 단면도요소의 분리3D 투시도모형New York Presbyterian Church배 치 도{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2004.12.28| 94페이지| 1,500원| 조회(1,784)

현대건축, 미래건축, 디지털 건축, Greg lynn, 그레그 린

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[건축설계, 디자인] 렘 쿨하스 작가분석 및 사례조사 평가C아쉬워요

■ Rem Koolhaas - O.M.A모더니즘의 재해석을 통하여 서구 건축사의 오랜 인본적 전통에 신선한 도발을 감행하고 있는 렘쿨하스. 그는 이른바 포스트 모던(post-modern) 의 시대에 네오 아방가르드로서 기성문화와 건축의 생산방식에 대하여 비판적 의문을 제공함으로써 우리로 하여금 건축이라는 행위자체에 대해 다시 한 번 생각해 보게 만들고 있다.오랫동안 고착되어온 관습적인 건축의 영역을 깨고 건축의 새로운 지평을 개척하고자 하는 그의 진지한 노력을 평가해야 할 것이다.한때 저널리스트와 영화대본을 쓰기도 하고 1986년에서 72년 많은 전위 건축가들의 요람인 런던 AA스쿨에서 본격적인 건축수업을 받았다. AA에 근거를 두고있는 아키그램의 낙관적이고 미래파적인 태도와 반역사주의적 경향이 그에게 큰 영향을 미쳤다. 이후 미국으로 건너거 코넬대학에서 연구생활을 하며 독일의 합리주의 건축가 웅거스(O.M.Ungers) 의 유형학과 형태론에 관한 가르침을 받고, 뉴욕에서 피터 아이젠만과의 만남도 중요한 사건이다. 무엇보다도 그에게 많은 건축적 계시를 주었던 것은 세계 최대의 대도시 뉴욕과 그 중심인 맨해튼에서의 체험이었다. 그는 동료인 엘리아 젱겔리스와 함께 대도시 뉴욕의 문화가 건축에 미치는 충격을 분석하고 그 이론을 전개한 ‘ 정신착란증의 뉴욕 ’을 1978년에 출판한다.1976년 유럽에서 돌아온 그는 모교인 AA스쿨에서 자하하디드같은 제자를 길러내는가 하면, 동료들과 더불어 OMA(The Office of Metropolitan Architecture)를 설립한다. 도시연구를 통해 현대적 삶에 대한 사상들을 시각화하며, 복잡무쌍한 현실 속에서 거대도시와 건축사이의 가능한 관계를 모색하고자 하는 것이 설립의 취지였다. 전위예술가의 길처럼, 제도권밖에 머물면서 기성의 건축계의 관행을 근본적으로 부정하는 비판적 언명을 그림과 이론으로 펴내는 작업을 계속했던 것이다.그는 이른바 역사주의적이고 맥락주의적인 탈 근대의 경향들이 주류를 이루던 80년대에, 그것이 현 의문시되었던 것과 같이 유럽에서의 체계는 비슷한 국면이 진행되었다. 1900년대 초의 사회주의자 운동은 새로운 자본주의 경향과 충돌했었고 그리고 50년대의 유럽에서의 철학적 질문과 뒤섞이게 했었으며, 정치적 그리고 경제적 이념이 다른 사람들끼리 마찰이 일어나게 했었다. 사회적으로 르페브흐와 그의 동료들의 철학을 받아들였고, 억압들에 대한 자연과 자유사상은 작품의 아이디어 등을 바꾸게 했으며, 공산주의자와 전체주의자를 거부하게 되었다이때는 유럽사회의 건축물을 협박했던 유동적인 상황이었다. 경제적 번영의 공통된 깃발아래 모여든 다른 그룹들이 자본주의로 몰입하는데 그들의 견해와 반대되는 그룹에 대해 뿌리깊은 증오를 보였다. 유럽의 모든 상황에 있어 다른 공동사회를 엮어주던 자본적 유대는 모두 해체되었다. 프랑스에서는 1968년 5월 가장 급진적인 사회변화가 진행되었고, 당시 경향에 대한 그들의 반대와 각성을 토로하고자 많은 사람들은 대규모 시위를 하였다. 국가의 정치적 구조 그리고 문화적 구조의 변화들을 따라서 이러한 사건들로부터 지역사회를 엮어주는 반-도시화를 향한 운동들이 태어났다.렘 쿨하스는 이렇게 떠들썩했던 시대로부터 영향을 받은 건축가중의 한사람이다.오늘날 자동장치가 되어버린 건축의 생산과정을 반성하고 건축의 영역에 설화적인 성향과 초현실적인 상상력을 도입하여 건축의 지평을 확대해 가는 렘 쿨하스의 작업은 기성의 전통과 규범이 현실 대응력을 상실하고 모순이 축적되었다고 느껴지면 과감히 거기에 도전하여 전복하고 해체해나가는 서구의 문화적 전통내에 있다고 보인다.? 정신착란증의 뉴욕(1978)뉴욕이외에 다른 도시와 현대건축에는 어떤 의미가 있는지. 뉴욕중 맨하튼에 초점을 맞춘정신착란증의 뉴욕.풍자와 역설, 초현실적 발상과 신화적 상상력으로 가득차 있는 이 책으로 그는 국제적인 명성을 얻는다. 여기서 그는 도시와 건축을 연속적이고 통합된 구성물로 보길 거부하고 조화라든가 통일 같은 건축에서의 오랜 원리들을 포기한다. 경쟁하는 이데올로기의 격투장 으로 도시를 파는데 그 안에서 역시 획일적인 자세로 수영을 하고 있는 일단의 건축가들, 그들이 보여주는 다른점이란 방향을 맨하턴의 반대방향을 향하고 있을 뿐이지 그들도 수영장에 갇혀있기 때문에 어쩔 수 없이 맨하턴으로 갈 수밖에 없다고 하는 아이러니컬한 상황을 보여준다. "여기서 그가 제시하는 초현실적인 드로잉들은 일종의 건축적 담론으로서 어떠한 순진한 유토피아적 몽상도 담고 있지 않다. 오히려 그것들은 건축적인 허구로서 실현이 포기된 신화들인 것이다. 그의 메시지는 기성건축가가 고수하고자 하는 규율과 의미가 시대착오적인 우수한 것이 되었다는 사실이며, 현대라는 시점에서 건축은 근본적으로 변화를 경험하고 있다는 사실이다.? S,M,L,XL (1995)기존 건축개념에 어떤 충격을 주었고 렘 쿨하스는 이를 통하여 무엇을 말하려 했는지 살펴보자. S,M,L,XL의 의미는 초대형 도시 의 건축을 위한 소규모, 중규모, 대규모, 초대형 사무소라는 의미 를 지니고 있으며, 이 책에서는 프로젝트의 규모를 분류하는 근거 로 설계내용을 분류하고 있다.건축을 위한 소설, OMA에서 작업한 작품들로부터 현대도시에 대 한 에세이, 선언서, 일기, 요정의 이야기, 여행담, 주기적인 명상 을 포함하고 있다.서문에서 그는 "건축이란 전능한 것과 무기력한 것의 위험스러운 혼합물이다. 외형상으로 건축은 세계를 형상화하지만, 건축적 사고는 건축가가 고객들 -개인이든 기업이든-의 도발에 의존하도록 한다. 그러므로 모든 건축가들의 경력의 기초를 이루는 구조는, 논리체계가 없다는 것 또는 더욱 정확히 말하자면 무작위성인데 그들의 경력은 자신들이 잘 모르는 국가에서, 희미하게 알고 있을 뿐인 주제로 만든, 확립하지 못한 지표를 사용해서, 요구사항을 멋대로 처리한다는 것이다.쿨하스는 여기서 실제 건축적 모습보다는 건축이 달성해야 할 것에 대한 자신의 건축적 이론을 말한 것이다. 우리가 더 이상 감당할 수 없게 된 시대에 대한, 시대선언과도 같은 것이다.또한 도시에 대해 무제한적인 도시확산에 비판적이라고 말하지만, 쿨하스는 몇 개의 멋있는 의자를 사각형의 비싼 카페트 위에 놓았고 공기조화 덕트가 있는 넓은 콘크리트 천장 아래 작은 사각형 모양의 나무 천정을 매달았다."나는 건축이 어떻게 이벤트의 흐름을 보내고, 강화시키고, 유연하게 하고, 투명하게 하는지 관심있다." 넓은 공간에서 사람들이 흐름이 모였다. 흩어지고 다시 모이는 과정을 건축적으로 해결하고 연출하는 작업을 좋아한다는 말이다.■ XL 라빌레트 공원계획(1982)계획안 -빈공간(void;vide)의 개념이 표현현대문명으로 인해 찢겨진 파리와 같이 오랜 역사를 가진 도 시의 내부에 이상적인 도시 환경을 만들기 위해서는 건축과 도시계획도 오히려 단순한 방법이 바람직할 것이다. 라고 말 하고 부지의 성격과 제시된 프로그램 사이에 도출된 수학적 모형에 근거를 두고 접근 방법을 제시했으며, 그것을 전체부 지를 가로로 나눈 띠로 구성하였다.공원을 남북으로 가로지르는 큰 도로는 뉴욕의 고층빌딩과 같 은 상징을 가진 대도시의 이미지를 수평적으로 표현한 것이 며, 이는 다시 말하면, '건축이 없는 빈공간의 밀도' 라든가 ' 보이지 않게 모여드는 문화 현상의 장소'라고 할 수 있다.■ L 프랑스 국립도서관 -비우기전략도서관이 진정한 정보의 집산지가 되기 위해서는 누구나 필요한 정보를 찾아낼 수 있도록 빈 공간이 없는 공적인 공간이 제공되 어야 할 것이다. 그러한 공간은 건물의 외피 및 건축의 일반적 요구와 함께 독립적으로 운용될 수 있어야 할 것이다. 그리고 설 치된 각종 엘리베이터는 건물 각 부분들 사이의 관계를 독립적 이면서 자유롭게 연결할 수 있도록 도와줄 것이다.■ L 헤이그 시청사 계획역사적인 유럽도시의 콘텍스트 속에 근대건축을 삽입하는 시도에 대한 어려움을 말하고 있는 이 계획에서 그는 복합 적인 대지조건을 고려하여 적응과 각색이 가능한 모델을 선 정, 건축적인 의미의 복합성을 그대로 표현하였다. 이에 따 라 10개의 서로 다른 고층건물은 보는 각도에 따라 한 건물 안에서 동질성과 이질성을 동시에 가지는, 즉 서로 유럽건축가가 일본에 설계하는 것에 대하여 어려움을 위와 같이 말하고 있다.■ 제한된 예산과 폭발적 공간M 네덜란드 헤이그 무용극장 -7년간의 안무제한된 예산으로 형태적으로 강력한 공간을 만든 것을 보고, 찰스 젱크스는 이를 폭발적 공간이라 하였다. "건축은 동결된 무용"이라는 말로 치환된 이 건물에서의 특정적인 곳은 현관 로비위에 검은색과 묽은 색의 빔과 케이블로 허공에 달려있는 달걀모양의 별채로 떨어져 있는 샴페인 바가 특징적이다.예산의 제약에도 불구하고 새로운 감성과 자유로움으로 충만한 공간을 창조하고 있다. 본격 모더니즘과 아방가르드들의 어휘를 채용하면서도 과거의 정형적이고 질서정연한 건축이 아니라 역동적이며 긴박감있는 건축, 심각하면서도 한편으로는 즐거운 유희로서 극장 공간을 형성하고 있는 것이다.이는 과거 관습에 대한 도전이면서 동시에 관습화된 건축의 생산방식에 대한 질문이기도 한 것이다.■ 무념(無念)"아무것도 없는 곳에는, 무엇이든 가능하다.""건축이 있는 곳에는, (그것 외에)가능한 것은 없다."아마도 건축가의 광신주의-건축이란 선을 위한 순환일 뿐만 아니라, 악을 위한 설명이라고 건축가들이 믿게 하는 신념-은 전문가 적인 변형일 뿐만 아니라, 무에 대한 공포, 허에 대한 본능적 혐오, 그 반대에 대한 공포에 반응한 것이다.■ M 건축으로서의 베를린장벽 연구60년대 후반 AA스쿨시절에 "건축으로서의 베를린 장벽" 을 연구하기 위하여 베를린으로 향했던 기억을 되새긴다. 그 해 베를린 장벽이 생긴지 10주년 되는 때에, 그는 다 음과 같이 말한다."동베를린이 버려진 것만큼 서베를린도 거의 버려진 도시 같았다. 충격은 동베를린이 갇혀있는 것이 아니라, "열려 진 사회" 였던 서베를린이 갇혀 있다는 것이다. 우습게도 장벽은 단순했고 엄청난 규모로 남과 북을 가르고 있었 다."? 렘쿨하스의 건축디자인 특성현대의 건축적 성향은 다원주의적 성향을 보여준다. 현대의 건축은 결과적으로 기존의 맥락을 중시하고 고전주의적 역사주의적 취향을 보이는 포스트 모던의 경.

공학/기술| 2004.12.17| 15페이지| 2,000원| 조회(2,431)

현대건축가, rem koolhaas, 렘 쿨하스, OMA, AA 스쿨

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[건축이론] 렘 쿨하스의 작가분석 및 사례조사 평가C아쉬워요

Rem Koolhaas1944 로테르담에서 출생. 1952~56 인도네시아에서 생활. 이후 다시 로테르담으로 귀환 1956~ 하게포스트 저널리스트. 네들란드와 로스엔젤레스 등에서 시나리오작가로 활동. 1968~73 런던의 AA스쿨에서 공부. 이 때 건축으로서의 베를린장벽, 해방 혹은 자기 속박으로서의 건축 (조 젱헬리스, 마델론 브리센도르프 등과 함께)을 출판 1972 미국정부의 하크니스 연구지원금 수혜 1972~73 O.M.웅거스와 함께 수학, 뉴욕 도시 및 건축학회 객원 연구원. 정신착란증의 뉴욕, 맨해튼의 반현상 등을 집필 1978 네들란드 의회청사 현상설계에 당선 1995 SMLXL 출판 1995~ 하버드대 교수Rem Koolhaas 건축사상'거대함' 에 관하여 ■ 꼴라주에 대한 생각들 ■ 경제 논리의 산물 뉴욕 ■ 건축물은 하나의 도시이다.■ 흐름■ 무념■ 뛰쳐나온 일탈의 공간수평적 공간 구성■ 내·외부 연속관계를 형성■ 중심의 비 물질화■ 공간으로서의 중심■ 각 층마다 다른 특징적인 내·외부 공간관계를 설정경사면 공간 구성■ 나선형 공간■ 공간 구성은 연속된 흐름을 가지고 있다.■ 공간의 체험 (계단과 에스컬레이터)Rem Koolhaas 공간 통합 의지■ 수직적 공간통합의 예■ 수평적 공간통합의 예■ 수직적 요소의 수평적 요소화Netherlands Embassy■ Netherlands Embassy in Berlin8층의 대사관을 포괄하는 연속적인 궤적은 내부에 연관성을 형성한다. 작업공간은 볼륨에서 궤적이 '조각' 되어 '남은 구역들'로, 파사드를 따라 위치하며 리셉션은 볼륨 내부에서 활성화된다.IIT Campus CenterIIT Campus CenterIIT Campus CenterEducatoriumKunsthalKunsthalKunsthalNexus World HousingNexus World HousingNexus World HousingPrada Boutiqe AoyamaCasa da MusicaCCTVSeoul National Univ. MuseumSeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public LibrarySeattle Public Library{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2004.12.17| 40페이지| 2,000원| 조회(2,054)

rem koolhaas, 렘 쿨하스, 현대 건축가, OMA, AA 스쿨

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[건축계획] 인체공학적 공간 디자인 평가B괜찮아요

인간을 위한 공간 디자인사례1 캠퍼스 강단 – 홍익대학교사례2 건국대학교 주변사례3 대학로{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2004.12.13| 39페이지| 1,000원| 조회(1,044)

건축공간, 인체공학, 인간을 위한 디자인, 공간 디자인, 홍대 캠퍼스

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데 스틸

■데 스틸▶ 데스틸(De Stijl)의 배경1) Cubism 의 기하학적 , 추상적 조형개념과 4차원적 공간개념의 영향2) 1910 , 1911 년 유럽에서 발행된 작품집을 통해 그 당시 건축가들을 비롯한 유럽의 모든 예술가들에게 영향을 주었던 미국 건축가 F.L.Wright ( 1867-1957 ) 의 건축3) De Stijl 운동의 이상적 배경으로서 네들란드의 철학자이며 수학자인 M.H.J. Schoon markers의 신-platon 철학의 영향4) De Stijl 운동의 발생지로서 네들란드가 지녔던 고유의 국가적 특성▶ 데스틸(De Stijl)의 정의네덜란드어로 '양식'을 의미한다. 테오 판 두스부르흐, 피트 몬드리안 등 네덜란드의 화가, 조각가, 건축가들이 1917년 파리에서 결성한 조형예술운동 모임의 명칭이며 또 그들이 발간한 잡지의 이름이기도 하다. 입체파에서 비롯된 조형 예술 전 분야에 걸쳐 본격적으로 전개시킨 최초의 운동이었다. 이들은 조형 예술의 통합을 주장하였는데, 그 원리는 회화, 건축, 디자인을 막론하고 모든 공간을 평면으로 간주하고 기하학적 형태와 삼원색의 기본적인 조형 요소로 적용하는 것이었다. 이들의 이념은 순수성, 직관성을 중시하는 몬드리안의 신조형주의로부터 조형물의 효과나 구체성을 중시하는 판 두스부르흐의 요소주의로 옮겨갔고, 1920년대에는 네덜란드를 넘어서 국제 구성주의 운동으로 발전해 갔다. '데 스틸'은 전후 그라픽 디자인과 회화, 건축에 있어서 이론적이면서도 실제적인 주도적 핵심이었다.온건한 성격의 잡지인 '데 스틸'은 테오 판 두스부르흐가 1917년부터 1931년 그가 세상을 떠날 때까지 편집하였다. 처음에 얼마 안되는 그의 자비를 가지고 발간하게 된 이 간행물은 이 운동의 이론과 철학을 많은 독자들에게 소개하였다. '데 스틸'은 응용 미술에 의한 순수 미술의 흡수를 주장하였다. 당시 예술의 정신은 건축과 제품 및 그라픽 디자인을 통해 사회에 전달될 수가 있었다. 1920년대 초부터 '데 스틸'은 건축, 산업디자인, 타이포그라피 등에 영향을 주기 시작했다. 몬드리안이 뛰어난 정신적-형식적 우수성을 지닌 그림들을 제작하였는 데 비해, 판 두스부르흐는 조각, 건축, 타이포그라피에도 손을 대었다. 판 두스부르흐는 다다의 자유분방한 잠재력을 깨닫고 다다 운동을 활성화시키기 위해 쿠르트 슈비터스를 네덜란드로 초청하였다. 이 두 사람은 타이포그라피의 디자인에 관한 과제들을 공동으로 연구하였으며, 판 두스부르흐는 다다의 타이포그라피와 시를 탐구하기 시작했다. 1922년에 그는 바이마르에서 '국제 구성주의 및 다다 예술가 회의'를 소집하였다. '데 스틸' 잡지를 디자인한 바가 있었던 엘 리시츠키도 구성주의 미술가의 한 사람으로 이 회의에 참석하였다. '데 스틸'은 가시적 실재를 지배하고 있으나 사물의 외양에 의해 감추어져 있는 보편적인 법칙들을 추구하였다. 과학적 이론, 기계에 의한 생산, 그리고 현대 도시의 리듬들은 이러한 보편적 법칙들로부터 생성되는 것들이었다.데 스틸 예술가들에게는 아름다움이란 작품의 절대적 순수성에서 나오는 것이다. 따라서 자연의 묘사, 외면적 가치들에 의존하는 것, 개인의 주관적인 감정 등에서 탈피하여 미술을 정화시키는 것이 무엇보다 중요한 일이었다. 그렇게 할 때 그들의 작품 내용이 우주적 조화, 즉 전 우주를 꿰뚫는 질서가 될 수 있는 것이다.▶ 목표데스틸 그룹의 예술가들은 무엇보다 시대정신을 중요시 하였으며 그것을 데스틸 운동의 출발점으로 삼았다. 그들의 시대에서 수학적 정밀함과 기계의 완벽성, 함리성 , 규칙성 뿐만 아니라 비 개성화에 이르는 집단적 객관화와 보편화의 경험을 인식하였다. 즉 그들은 시대의 합리적 , 객관적 , 보편적 경향을 인식하고 이를 이들의 예술과 결합시킴으로써 시대정신에 바탕을 둔 새로운 예술을 창조하려 했다.▶ 건축에 미친 영향1. 보편성의 추구 : 기하적 형태, 장식 배제종래의 대상재현 미술에 있어서의 개성 지향적인 요소를 거부하고 새로운 시대의식에 부응하는 새로운 예술의 본질로서 보편성이 강조 이들이 제시한 새로운 양식 : 명확성, 단순성, 논리성 등을 특징으로 한다. 데 스틸 작가들은 미술의 모든 영역에 기하형태를 적용 건축의 경우도 고도의 끝마무리로 명확한 윤곽선을 갖는 기하적 구성으로 나타남. 종래의 건축에서 근본이 되었던 장식적 특성을 배제함으로써 단순하고 명확한 형태를 성취 장식대신 색채를 극단적으로 사용하였는데 이것은 건물의 형태와 불가분리의 것으로 보고 전체적인 구성의 필수적인 요소로서 취급2. 기계생산에 의한 재료새로운 시대정신을 가장 잘 표현할 수 있는 조형요소를 기계생산품에서 발견하였다. 공업생산품의 단순, 명확한 형태는 데 스틸이 추구하는 보편적 조형언어에도 부합되었다. 새로운 재료는 형태 뿐 아니라 기능 면에서도 혁신을 가져왔다.- 강철 : 최소의 재료로 최대의 강도를 발휘한다는 기능주의를 충족시키는 전형적인 소재강철을 사용함으로써 하나의 지지대로 넓은 지붕을 받칠 수 있으므로 벽이나 기둥의 최소화를 유도 캔틸레버 구조에 의해 보다 개방된 공간이 창조- 넓은 판유리 : 건물과 외부공간의 지속성을 가능하게 하였다.3. 비물질성과 무중력성데 스틸 건축의 표면은 넓은 창문과 가는 창틀, 매끈한 콘크리트 면으로 이루어져 있어 석조나 벽돌이 주는 물질감이 배제되고 있다. 유리로된 창문과 콘크리트로 된 불투명한 면이 요철없이 단일한 표면으로 마무리됨으로서 벽면과 유리가 각각의 물질성을 떠나 추상적 구성요소로서 지각 이러한 비물질성으로 인하여 데 스틸의 건물은 시각적으로 공중에 떠있는 듯한 부유감을 준다.

공학/기술| 2004.11.25| 3페이지| 1,000원| 조회(919)

건축, 몬드리안, 양식, 데스틸, 조형예술운동

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