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[영국문학]Pride and Prejudice에 나타난 작가의 이상적인 결혼관 평가A좋아요

1. 서론『Pride and Prejudice』의 작가인 Jane Austen(17751817)은 18세기 후반에서 19세기 조반까지 활약한 작가이다. 그녀는 당대의 다른 여러 작가들이 많이 다룬, 사회적, 정치적, 경제적 변동등의 소재들 대신에 남부지방의 국한된 시골의 세계를 배경으로 한 작품을 썼다. Austen이 활동하는 그 시대에는 실제로 산업혁명과 중산계급의 대두, 프랑스 혁명등으로 인해서 사회적, 경제적, 정치적 변화가 심했기 때문이다.그러나 Austen은 그와는 관계없이 그런 사회변동과 관련이 없는 시골의 가정과 중상류층의 결혼과 개인사에 관한 이야기를 주로 다루었다. 그래서 이런점이 Austen의 작품에서 나타내고자 하는 의도를 깊이있게 표현하는데 적당하였던 것이지만, 너무 개인적인 문제만 다루어서 소재의 한계성을 보인다는 비난을 받기도 한다. 작가 자신도 자신의 작품의 배경을 two inches wide of ivory {) Ian Watt, ed., Jane Austen: A Collection of Critcal Essays (New Jersey: Prentic-Hall, 1963), p42.라고 했다. 그리고 1812년에 쓴 이『Pride and Prejudice』도 마찬가지로 그 배경은 조용한 시골이다.Austen의 소설이 drawing room novel'이라고 불리기도 하는데 이것도 역시, 그녀의 소설이 가정이나 응접실 안에서 일어나는 사건들을 주로 다루었기 때문이다. 일상적인 사건들은 그녀에 의해서 도덕적 측면에서 객관화 되어 보여진다. 그리고 그녀의 소설들의 남녀관계는 결혼으로 끝난다. 일생동안 결혼을 하지는 않았지만 Austen은 결혼을 모든 인간관계의 종착점이라 생각했고 『Pride and Prejudice』에서도 결혼이라는 소재가 주요 관심자이자 주제이며 Austen의 다른작품들에서 보다 더욱 여러 결혼 유형들과 작가가 이상적으로 생각하는 결혼관이 여러쌍의 결혼 비교를 통해 잘 드러난다.『Pride and Prejudice』가족들에게는 여러가지 불편을 주고 자신또한 편안하지 않다. 그래서 Elizabeth가 Collins의 청혼을 거절하게 되자 Collins의 말에 관심을 보이면서 접근하고 그가 청혼을 하자말자 당시 한번정도는 청혼을 거절하는 관습에도 불구하고 그의 청혼을 한번에 받아들인다.Collins란 인물은 그가 지나치게 존경하는 Lady Caterine de Bourgh에 도움을 받아 목사직을 하고 있고 현재 적당한 집과 재산이 있는 인물이다. 그리고 한정상속인으로서 Bennet가의 재산을 상속받을 Elizabeth의 먼 친척이기도 하다. 그는 실력보다 운으로 목사직을 가진듯하고 권력자나 힘있는 자에게 아첨을 많이 하는 인물이다. 그리고 당시 18세기의 남성들이 가지고 있었던 거만함과 남성중심주의 사고를 가지고 있는 인물이기도 하다.게다가 Lady Caterine de Bourgh에게 지나칠정도로 충성하고 존경하는 모습과 Bennet집안에서의 여러 부인과 딸들을 거만하게 대하는 태도의 차이에서 그의 비굴하고 기회주의자적인 성격을 잘 알 수 있다. 그는 전형적인 남성으로서 여성들은 남성을 집에서 내조하면서 도와주는 장식품같은 존재로 생각한다.여성에 대한 그의 생각을 알수 있는 장면은 Bennet가의 딸들에게 예절에 관한 설교집을 읽어주는 데서 알 수 있다. 그 책은 당시의 젊은 여성들에게 순종을 강요하는것으로 전형적인 가부장적인 사고에서 나온 발상이기도 하다. 그리고 Lady Caterine de Bourgh의 결혼충고에 결혼할려는 의지를 다지기도 해서 그의 속물적 근성을 볼수 있다. 또한 남이 그를 봐주는 허식에 민감하여서 Bennet가의 한정상속자로서 주위의 비난을 받을까봐 일부터 Jane과 Elizabeth에게 청혼 하려는 마음을 먹는다. 이것은 애정이 전혀없는 청혼이다. 이 결혼으로 인해 Collins는 이렇게 몇가지 실리적인 이익이 있기때문이다. 방금 언급한 Lady Caterine de Bourgh의 충고와 일말의 Bennet에 대한 보상심리, 그리고 딸들이 미모서도 언급되듯 그 자신의 결혼은 Mrs. Bennet의 외모에 반해서 한 지속적인 애정이 아니라 일시적 열정에 의한 결혼이다. 그래서 Mr. Bennet는 부인의 낮은 지성과 이해력에 실망을 하고 항상 냉소적인 태도로 일관하고, 셋째딸을 제외한 딸들에게도 실망을 해서 그는 아버지로서의 권리 를 어떤면에서는 포기한 상태이다.딸들에 관한 모든것은 Mrs. Bennet에 의해 좌지우지 된다고 할 수 있고 Mr. Bennet은 아내와 딸을 비난할뿐 실제적으로 아내의 행동을 말리지는 않는다. 즉, 젊은 아내의 젊은 시절 아름다움은 상식의 부재를 전부 보상 할 수 없었고 그의 나머지 인생을 포기하게 만든것이다. 그래서 Mr. Bennet은 아내의 무지와 어리석음을 업신여기는 것을 유일한 낙으로 삼고 혼자만의 세계에서 자신의 불행을 위안받으려 한다. 그것은 마치 Charlotte가 남편의 무지함을 마치 없는 존재로 생각할려고 애쓰는것과 동일한 패턴이다.그렇게 Mr. Bennet의 결혼과 Charlotte의 결혼은 서로 지성적인 측면에서 맞지 않는 사람들끼리의 결혼으로 인해오는 실패의 모습이다.Her father captivated by youth and beauty generally give, hadmarried a woman whose weak understanding and illiberal mind,had very early in their marriage put an end to all real affectionfor her. Respect, esteem, and confidence, had vanished for ever;and all his views of domestic happiness were overthrown.Mr. Bennet이 딸인 Lydia의 결혼도 Mr. Bennet의 젊은 시절 일시적 열정에 의해서 결혼한것처럼 Lydia도 Wickham의 겉으로 드러나는 예의범절과 외모에 혹한 나머지 그와 충동적으로 도망치게 된다. 사실 Wickham이 Lyd로 청혼을 한 사람은 Collins이다. Collins는 Bennet가문의 재산을 한정상속에 의해서 Mr. Bennet가 죽으면 그의 땅과 재산을 물려받기로 한 사람으로서 그에 대한 보상으로서 Jane이나 Elizabeth와 결혼하려고 한것이다.Elizabeth에게서 이 결혼은 바로 경제력 을 의미한다. 사실 Elizabeth는 한정상속으로 인해서 만약 아버지가 돌아가시는 상황이 되면 오히려 Charlotte보다 더욱 더 경제적 어려움에 빠지게 된다. Charlotte은 만약 Collins의 청혼을 거절했다면 자신의 오라버니와 살 수 도 있겠지만 Elizabeth경우에는 매우 가난하게 살아야 되는 것이다. 그렇기에 이 결혼은 경제적 측면에서는 Elizabeth에게 매우 유리해보이고 이것을 Collins와 그녀의 어머니는 잘 알고 있기에 그녀에게 결혼을 강요한다.그러나 Elizabeth는 현명한 분별력을 갖고 있기에 Collins가 자신보다 지성적 측면이 낮으며 어리석고 과장된 인물임을 알고 있다. 그래서 그의 청혼을 거절한다. 그런데 Collins는 어리석게도 자신이 청혼이 거절당하리라고는 생각못한다. 자신이 생각하기에 이 결혼은 Elizabeth에게 더욱 유리하다고 생각하기 때문이고 이것은 경제적 차원의 결혼에 Collins가 생각의 기반을 두기 때문이다.그래서 Elizabeth의 청혼 거절을 단순한 자신의 가치를 높이기 위한 애교상의 거절인줄 알고 거듭해서 Elizabeth에게 청혼을 해서 작품속에서 Collins는 더욱 우스꽝스럽게 느껴진다. 그리고 거듭해서 자신은 진심으로 이 청혼을 거부한다고 Elizabeth는 강조한다.이렇게 Collins의 구혼에 대한 거절은 그가 제공하는 물질적, 사회적 안정에 대한 거절일뿐만 아니라 그녀를 판단하는 사회의 평가 즉, 가치 판단 기준에 저항하여 자신의 권리를 주장하는것이라고 말한다. 그리고 Collins로 치자면 전형적인 남성우월주위자로 그의 청혼에 대한 거절은 남성주의 사회에 대한 반항하는 의미도 있다. Eliz로 한것이다. 그러나 그는 재산을 탕진해버리고 뻔뻔스럽게 자신이 거절한 목사직을 원하게 되고 Darcy는 이를 당연히 거절하다.그러자 이에 앙심을 품고 Wickham은 Darcy의 동생인 Georgiana를 유혹하여 도주하려 했고 다행이 미수에 그쳤었다. 이런 사악한 인물이지만 그는 첫인상이 좋아보이는 사람이다. 잘생기고 매너도 좋은 그는 처음보는 사람들에게 항상 호감을 얻어낸고 Elizabeth도 마찬가지 였다. 항상 판단력을 자부하는 그녀였지만 이상하게도 Wickham과 Darcy의 일에 관해서만은 판단력은 저리가고 편견만 가득한 시각을 가졌다.그것은 그 둘에 대한 첫인상과도 관련이 깊다. 원래 첫인상은 한 사람을 기억하는데서 무척 중요한 편견을 갖게 하고 이 편견을 없애려면 많은 노력이 필요하다. 그런데 Wickham과 Darcy에 대한 모욕감이 아직도 남아있는 그녀는 Wickham이 그에 대해 비난을 하자 이에 동조해서 Wickham의 말을 분별없이 받아들이게 되고 사실로 믿게된다. 그는 Darcy가 자신이 받아야할 권리를 비열하게 뺏었다고 주장한다."His behavior to myself has been scandalous; ...far almost all his actionsmay be traced to pride; and pride has often been his best friend."이로 인해서 그에 대한 편견은 점차로 높아져가고 어느날 그가 Jane과 Bingley의 사이를 방해했다는것을 알게 되자 그에 대한 분노와 편견은 절정에 이르게 된다. 그런데 아이러니 하게도 이럴때 Darcy의 Elizabeth에 대한 사랑도 깊어져 그 시기에 첫번째 청혼을 하게 된다.In vain have I struggled. It will not do. My feelings will not be repressed.You must allow me to tell how ardently. I admire and love you."그리고 Elizabeth가 청혼에 진다.

인문/어학| 2005.10.12| 17페이지| 3,700원| 조회(2,626)

pride and prejudice, 영문학, 오만과 편견, 제인 오스틴

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[영화이론]뉴 저먼 시네마(New german cinema)

뉴 저먼 시네마1. 뉴 저먼 시네마의 배경나치 정부는 1933년에 권력을 잡은 후 영화 산업을 장악했는데, 나치가 패배하자 그와 함께 독일의 영화 산업도 붕괴하였다. 서방 점령국들(특히 미국)은 엄격한 검열로 독일 영화를 통제하기 시작했고 미국인들은 이러한 상황을 커다란 독일 시장을 장악하는 기회로 삼았다. 이로 인해 독일 영화는 자립성을 상실하고 영화 시장에는 저급한 헐리우드 오락 영화가 넘치게 되었다.1949년 공식적으로 동독과 서독이 나뉘고 나자 서독 정부는 신용 융자를 제공함으로서 영화 제작에 다시 활력을 불어넣고자 하였지만, 1950년에서 1956년 사이에 독일(서독)에서는 만들어진 많은 영화는 그리 특별하지 않은 것들이었고 좀처럼 영화 시장은 활성화 되지 않았다. 57년이후 텔레비전과의 경쟁이 증대되자 이 작은 성장 기간마저도 끝이 났고, 1961년 영화 산업은 최저점에 떨어졌다.이러한 분위기 속에서 미국 영화의 홍수 속에서 자란 일군의 젊은 감독들은 1962년 오버하우젠 영화제에서 이제 아버지의 영화는 죽었다 며 기성감독들이 사용한 제작비의 절반으로 더 좋은 영화를 만들 것을 주장하는 오버하우젠 선언 을 한다. 즉 이제는 1950년대의 전통적인 로망이나 드라마풍을 거부하고 의식적이고 기록영화적인 새로운 스타일을 사용하겠다는 것이었다.오버하우젠 선언 후, 정부가 대안적 영화 작업을 지원하도록 설득하기 까지는 얼마 간의 시간이 필요했다. 그러나 1964년 젊고 경험없는 감독들에게 무상 융자를 제공하기 위해 청년 독일 영화 위원회 가 설립되었고 이러한 조치는 신독일 영화를 위한 돌파구가 되었다.드디어 알렉산더 클루게의 첫 장편 , 폴커 슐렌도르프의 등의 많은 중요한 영화들이 개봉된 1966년은 뉴 저먼 시네마의 기점이 되었다고 할 수 있다. 이들의 많은 영화들이 주요 영화제에서 수상하였고 다른 나라들도 갑자기 독일에서 무엇인가 흥미로운 일이 일어나고 있음을 깨닫기 시작했다.2. 뉴 저먼 시네마의 경향뉴 저먼 시네마는 긴밀하게 통일된 운동은 아니었지만, 광범한 형식적 양식적 경향을 가지고 있었다. 그들은 독일어 사용권 국가들의 가까운 과거와 당대 상황들을 탐구하게 되면서 대부분 사회적, 정치적으로 동기 부여되었고 장 뤽 고다르를 위시한 프랑스 누벨 바그로부터 큰 영향을 받았다. 그들 역시 단편 영화를 만드는 것으로 시작했고 전세대의 영화를 거부한 데서 그러하다. 하지만 뉴 저먼 시네마 감독들은 영화 형식에 대해 서로 유사한 접근 방식을 취하게끔 이끄는 중심적인 이론적 또는 비판적 입장을 가지고 있지 않았고, 대신 주로 유리한 제작 환경을 만들고자 하는 공통의 필요에 의해 결속되어 있었다.라이너 베르너 파스빈더의 , 알렉산더 클루게의 , 그리고 집단 연출 작품인 등은 각각 인종주의, 파시즘, 그리고 정치적 검열을 포함한 독일 전반의 상황이라는 관점에서 그 당시 독일을 치열하게 들여다 본다.그리고 일련의 감독들은 극소수의 관객들을 위해 극히 실험적인 작품을 창작했다. 이를테면 베르너 쉬뢰더의 은 유명한 가수의 삶에 대해 오페라풍의 명상을 부여했는데, 양식화된 세트, 의상, 그리고 주위 환경은 표현주의적 전통을 상기시키는 반면 캠프 주변의 분위기는 미국의 독립영화 작가들의 영향을 받은 것으로 보인다.반면에 감각파 라고 일컬어지는 경향도 있는데, 이들은 정치적인 참여로부터 우울하고 시적이며 심지어는 신비스럽기까지 한 영상들을 추구한다. 베르너 헤어조그는 이들 중 핵심 인물로 알려져 있다. 그의 영화들은 독일 낭만주의와 신비스럽고도 압도적인 자연관으로 복귀한다. 에서 헤어조그는 권력을 열망하느라 미쳐버린 영웅적인 탐구자를 제시하고 는 헛간에 묶인 채 생활하는 순진한 젊은이가 주인공이다. 이 두 편의 영화는 관객에게 자연에 대한 황홀경의 탐구를 제시한다.1970년대 후반에 이르러 많은 뉴 저먼 시네마 감독들은 외국에서 작업하거나 더욱 국제적이고 대중적인 관객을 목표로 하면서 변하기 시작했다. 헤어조그는 를 미국 20세기 폭스사의 재정 지원을 받아 제작했으며, 미국, 남미, 유럽 등지에서 활동의 폭을 넓혔다. 쉘렌도르프의 은 미국에서 상영된 가장 성공을 거둔 외국 영화 가운데 하나이다. 1982년 이들 중 가장 활동적이었던 파스빈더의 죽음과 그 외 감독들이 여러나라로 분산해 버리면서 뉴 저먼 시네마는 사실상 끝난 것으로 여겨질 수 있다.3. 대표적 감독과 작품들1) 라이너 베르너 파스빈더파스빈더는 쉘렌도르프의 1969년 영화 에서 조연으로 출연한 배우 겸 감독이다. 유학파와는 달리 독일 안에서만 영화를 공부하고 만들었던 그는 이나 처럼 멜로 드라마 형식을 빌어 일반인들이 영화에 쉽게 접근할 수 있도록 했다. 그러면서도 사회적인 문제를 진지하게 이야기해 독일 영화인들의 높은 지지를 받았다. 파스빈더의 영화에 등장하는 주인공들은 언제나 자본주의 사회에서 소외된 계층으로, 뒷골목 깡패들, 동성애자, 외국인 노동자, 창녀, 노인들이다. 그 주인공들을 나치 시대와 미국 점령기 그리고 1970년대의 독일 사회에서 그려왔다.그러나 이후로 그는 고전적 멜러 드라마의 형식과 양식을 수정하는데, 은 현란한 화면구성, 색채 전략, 그리고 비틀리고 비꼬인 플롯과 함께 나오는 카메라의 움직임을 보여준다. 파스빈더는 양식화와 사실주의의 혼합이 가져오는 것은 어떻게 때때로 권력의 미시정치학에 의해 인간관계들이 결정되는가에 대해 관객으로 하여금 반추하도록 강요한다고 믿었다.

인문/어학| 2005.10.11| 3페이지| 1,000원| 조회(623)

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귀여운 인형이 있는 리포트 속지

리포트속지| 2005.05.26| 1페이지| 300원| 조회(272)

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쇼콜라 초콜릿케익 속지 평가A+최고예요

리포트속지| 2005.05.20| 1페이지| 무료| 조회(1,007)

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바다배경의 속지

자연/풍경| 2005.05.15| 1페이지| 200원| 조회(381)

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