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[연극] 비사실주의연극과 서사극 평가A좋아요

비사실주의 연극과 서사극Ⅰ.비사실주의 연극1. 비사실주의 연극-상징주의 연극의 개관 OVERVIEW OF SYMBOLISM1) 상징주의 도래의 배경과 작가들(1)사실주의와 자연주의는 너무도 경직되었으므로, 연극은 추상적이고, 눈에 보이지 않는 가치를 추구해야 한다고 믿는 극작가와 시인들이 마침내 반발하고 나섰다. 이들은 과학을 가치있는 삶의 힘이라고 생각하기를 거부했다. 연극에 있어서 이러한 비사실주의 운동은 상징주의와, 그리고 특히 표현주의에 의하여 주도되었다.(2)독일의 하우프트만도 자연주의 작품인 같은 작품에서 상징주의로 전향하였다. 그의 은 상징주의 양식으로 쓰여진 매우 성공적인 희곡이다.(3)스웨덴의 스프린드 베르히도 사실주의 작품인 같은 작품에서 20세기로 넘어올 무렵에 사실주의를 포기했다. 그의 후기 작품들은 사실주의, 자연주의, 표현주의 등 적어도 세 가지 양식이 결합된 절충주의의 선구이긴 하지만 그 주된 경향은 무엇보다도 상징적인 것이었다.2) 상징주의의 정의사실주의 연극이 주는 일상성, 무미건조함에 반발해서 19세기말에 나타난 반 사실주의 연극운동의 하나로 바그너의 음악극과 말라르메, 보들레르, 랭보 같은 상징주의 시인들의 영향을 받아 극작가의 직관에 의한 감정이나 심리적 상태를 장치, 조명의 단순화 그리고 생동적 이미지의 언어로 통해 상징적으로 표현하고자 한 연극운동이다.3)상징주의의 극작가(1) MAETERLINCK (1862-1928)그는 그의 전 작품을 통하여 인상주의적 상징주의의 수법을 선호하였다. ,, , 그리고 는 가장 잘 알려진 작품들이다. 그는 가장 연극적인 순간은 정적이며, 침묵적이어야 한다는 신념과, 존재의 비밀을 드러내는 사상, 관조, 신비, 직관, 등을 결합시켰다. 그의 작품들은 침묵이 군데군데 삽입되는 효과음, 대사의 반복, 조명에 있어서 꿈과 같은 효과를 내는 색깔배합으로 유명하다. 그는 희곡에서 구성과 인물은 현실적인 환경에 기초하고 있지 않다. 인물들은 일상과는 다른 세계보다 높은 세계와 교류하는 신비적 차원에서이 당시에는 비현실적인 것이었을지라도 뒤에 잇따른 세대의 무대 디자이너들에게 있어서는 여전히 강한 영향력을 미치게 되었다.2) ADOLPHE APPIA (1862-1928)스위스 출신의 연출가로 사실주의 연극과 바그너의 음악극이 주는 재현적 연극요소에 반발해서 살아 있는 배우의 역동감을 높이기 위한 알맞은 장치나 조명을 사용한 연출가로 무대 장치의 입체화 부분 조명을 강조한 사람이다. 연극의 분위기와 기분을 시각화할 필요성, 관객의 상상력에 따라 완성되는 암시적 표현의 중요성, 커다란 검은 공간 속에서 배우에게 예리하게 스포트라이트를 비추는 효과, 스페이스 스테이지(연단, 계단, 간단한 건조물의 추상적인 장치>의 의의, 게다가 무대 미술의 더욱 떠 추상적인 여러 가지 형식, 이러한 것을 최초로 구체적으로 논한 사람이 아피아였다. 아피아에게 있어서 빛은 단순히 무대 위의 사건을 밝히는 것에 그치지 않고, 시시각각으로 변해가는 장면의 정서적 분위기를 두드러지게 해서 역할을 완수해내는 것이었다. 그 때문에 꼼꼼한 조명대본이 필요하였고, 그것은 극에 대하여 오페라에 있어서 음악과 같은 지위를 차지하는 것이었다. 또한 크레이그와 달리, 그는 배우의 중요성을 강조했다. 배경막의 전통적인 형식에 반대한 것도 묘사된 배경은 이차원적이지만, 배우는 삼차원의 존재라고 생각했기 때문이다. 그는 무대장치는 주로 연단과 둥근 기둥과 계단 등으로 성립되지만, 빛의 도움으로 공간을 삼차원의 환경으로 구성하여 배우에게 편안한 기분을 주게 되었다.* 아피아의 바그너 음악곡에 대한 비판음악극에는(종합극) 세 가지 요소, 즉 음악, 배경, 배우가 있는데 이러한 세 가지 요소가 극이 진행되는 동안 적절한 조화를 이루지 못한다. 특히 배경은 음악과 움직이는 배우를 효과적으로 뒷받침해주지 못하는 평범한 이차원적 재현에 그치기 때문에 살아 있는 배우의 역동적인 연기에 적절한 도움을 제공하지 못한다. 그렇기 때문에 그러한 요소들의 부조화에 대한 반발로 아피아는 그러한 재현적 요소의 조화, 특히 살아 있화'하여야 한다고 주장했다. 그리하여 관객들은 냉정한 객관적 태도로, 만약 내가 그 당시에 그러한 사건이 일어났을 때 어떻게 대처해야 한다는 판단력을 기를 수 있다고 보았다. 관객은 한걸음 더 나아가 과거의 모습을 보고 현대에 있어서의 가능한 사회개혁안이 무엇인가를 생각하게 되는 것이다.3.서사극의 발생 : 독일의 표현주의 연극과 그것의 대응으로서의 서사극독일의 표현주의 연극은 그 주제의식이나 형식이 많은 사람들에게 감동을 주었지만 단명하였다. 사회 정치문제에 초점을 두었던 이 표현주의 연극이 쇠퇴하자 대신 등장한 것이 서사극이었다. 이 표현주의 연극은 긍정적인 측면과 부정적인 측면을 동시에 지니는 것이었는데, 우선, 표현주의에 대하여 간략하게 언급하기로 하겠다. 20세기에 나타난 여러 연극형식에 관하여 아직 체계적으로 정립되지는 않았지만, 표현주의 희곡에 대한 공통적인 요점은 그것이 매우 엄격한 반리얼리즘 (Anti-Realism) 연극이라는 것이다. 표현주의는 아주 거친 신낭만주의로 시작되어 변증법적 리얼리즘으로 발전되었다. 또한 이런 출현에 직접적인 계기가 된 1910년대의 젊은 독일 극작가들의 극과도 많은 연관을 갖고 있고, 이 사조에 반기를 들고 나온 오늘날의 서사극에서도 표현주의의 강한 영향력을 찾아 볼 수 있다. 즉, 사상적으로 초기 독일 표현주의 연극은, 일종의 저항극으로서 이전의 가족제도와 관료제도의 권위, 확고한 사회질서, 종국적으로 산업사회와 삶의 기계화에 대한 도전으로 생각되었다. 이것은 기성세대에 대한 젊은이의, 권위에 대한 자유의 항거를 담은 격렬한 극이었다. 당시의 예술은 시민세계 전체와의 대결을 위한 수단이었으며, 미적 규범들도 반시민성을 전제로 삼고 있었다. Brecht의 초기 작품세계 역시 '반시민성'을 두드러진 특징으로 삼고 있다는 점에서는 그 당시의 표현주의 예술과 일맥상통하지만, 사물의 '본질'이나 '인간' 그 자체에만 관심을 집중했던 표현주의 작품들과는 달리, 가장 초기의 작품에서부터 이미 역사적, 사회적 요소들이 깊이 용하고 있는 감정이나 통찰, 충동만을 가능케 하는 연극이 아니라, 사고와 감정을 불러일으키고 역사의 현장을 변경시키는 데에 기여하고 있는 연극이다. 이것이 Brecht가 만들어낸 서사극의, 목적이었다. 이것을 떼놓은 서사극은, 이미 서사극이 아니다. 이런 측면에서, 사회비판의식을 상실한 채 형식과 기법만이 남은 '서사극', 그리고, 정치의식만이 난무하여 예술성을 상실한 내용만이 껍데기로 남은 '서사극'은, 이미 서사극이 아닌 것이다.결론적으로, 서사극은 Brecht가 추구하는 바 사회비판과 실천에 대한 지향과, 예술에 대한 지향이 통일된 결과물로서 남는 것이다. 따라서, 서사극은 당연히 자체의 예술적인 완결을 위해, 그리고, 예술적 실천을 위해서 끊임없이 변화해야 하는 것이었다. 서론에서 언급한 제3세계의 서사극이 지니는 의미가 이제는 좀더 명확해질 것이다."이제 우리는 세계의 변화 가능성을 부각시키고 우리에게 즐거움을 제공하기 위해 우리가 드러내 보여주려고 하는, 인간들 사이에 일어나는 사건들을 비춰줄 불빛을 향하여 계속 전진하고 있다."5. 서사극의 주요 범주Brecht의 서사극은, 앞에서 말한 바와 같이 관객에게 연극에서 모사되는 세계를 변화 가능한 것으로 보여주는 것이었다. 이것을 서사극에서 나타내기 위하여 Brecht는 서사극에만 고유한 범주를 만들어 내었다.(1)Aristoteles적 희곡과 비Aristoteles적 희곡비Aristoteles적 희곡이란 Aristoteles적 희곡을 근거로 해서 생겨난 정의이며, 우리가 여기서 말하는 Aristoteles적 희곡이란 시학에 나오는 비극에 대한 정의 중 중요하다고 생각되는 부분에 맞게 씌어진 희곡을 말한다. 여기서는 Aristoteles가 비극의 목적으로 설정한 카타르시스가, 다시 말해 비극이 공포와 연민을 불러일으키는 사건을 모방함으로써 관객을 그 공포와 연민으로부터 정화시킨다는 점이 사회적으로 커다란 관심거리가 된다. 이 카타르시스는 특수한 심리적 작용을 통해, 즉, 관객이 배우가 모방하고 있는 인Brecht는 Stanislavsky를 무조건적으로 비판하지는 않았다. Brecht는 Stanislavsky의 연기이론이 지니는 긍정적인 측면도 충분하게 받아들인다는 입장을 견지하였다. "Stanislavsky 후기의 발언 내용을 보면 베를린 앙상블 -Berliner Ensemble : Brecht와 그의 부인 H.Weigel에 의하여 1949년 동베를린에 창단된 극단. 창단된 이후 공식적으로는 H.Weigel이 1971년 사망 시까지 단장으로 있었다. 그후 1977년까지는 Ruth Berghaus가, 1977년 이후에는 Manfred Wekwerth가 이 연극단을 이끌어 왔다. 이 극단은 특히 Brecht의 희곡작품 모형연출을 중점적으로 하였다. 특히, 1954년 6월 파리연극제에서 [억척어멈과 그 자식들] 공연으로 1등 상을 받은 후 그 성가와 예술적 수준이 널리 알려졌다.- 이 아마 사실적인 구현형태를 모색하는 과정에서 아주 무의식적으로 그렇게 되었는지는 모르지만 바로 Stanislavsky의 이론에서 시작하고 있는 느낌이 든다."고 말하였던 것이다. 그러나, "배우가 직접 관객과 접하게 되면 그는 이미 살아있는 인물로 존재하는 것이 아니라 단순한 보고자로 변하게 된다는, 즉, 이러한 관계는 공연의 진실성을 붕괴시키고, 관객이 극에 몰입하는 것을 방해한다는, 그리고, 등장인물의 삶의 영역 속으로 접근해야 한다."는 Stanislavsky의 연기론과 Brecht의 연기론은 대립될 수밖에 없었다. Brecht는, 서사극연기의 개연성은 배우에게 주어진 진실 속에 그 의미가 있는 것은 아니며, 배우가 참조해야 할 기준은 항상 극의 의미여야 한다고 했다. 따라서, Brecht의 방법론은 Stanislavsky의 사실주의적 환각 연극과는 완전히 반대되는 것이었다. 배우는 관객을 몰아상태에 몰아넣지 않기 위해 자신이 몰아상태에 빠져서는 안되었다. 또한, Brecht는 Stanislavsky와는 반대로, "관객에 대한 배우의 관계는 무엇보다 자유롭고 직접적인 것이어야 다.

인문/어학| 2003.12.10| 11페이지| 1,000원| 조회(1,784)

연극, 서사극, 희곡, 브레히트, 비사실주의

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[섬유] 섬유 용어

섬유용어1.가연도: 직물등의 불붙기 쉬운 정도2.가운데꼬임: 웃꼬임과 밑꼬임의 중간에 행하는 정도3.강력상승률: 측정강도의 평균치와 강도 가준치의 편차의 강도 기준치에 대한 비율4.강연도: 직물등의 굴곡변형에 대한 저항의 정도5.건습 강도비: 습윤상태의 강도의 표준상태의 강도에 대한 비율6.건 강신도: 표준상태에서의 인장강도 및 신도7.매듭강도: 섬유 또는 실에 매듭을 만들어 인장 시험했을 때의 세기8.매듭 강도비: 매듭강도에 인장강도에 대한 비율9.개차율: 표시수치와 측정수치와의 차이10.공정 수분율: 공정의 수분율11.공칭 번수,표시 번수: 상거래에서 사용하는 번수12.공칭 섬도,표시 섬도: 상거래에서 사용하는 섬도13.권축: 섬유의 굴곡14.권축수: 섬유의 단위길이당 권축의 수15.권출율: 섬유의 권축을 폈을 때의 길이와 원래 길이와의 차이, 전자에 대한 백분율16.권축 탄성율: 유의 권축을 폈을 때의 길이와 이것을 놓아서 일정한시간 방치했을 때의 길이의 차이 전자에 대한 백분율17.굴곡강도: 실,직물등의 반복굴곡에 대한세기18.보우: 직물의 위사와 그양끝을 연결하는 직선과의 최대간격의 직물폭에 대한 백분율19.루우프 강도: 두 올의 섬유 또는 실을 루우프 상태로 서로 걸쳐서 인장시험을 했을 때의 세기20.루우프 강도비:루우프 강도의 인장 강도에 대한 비율21.겉보기 번수: 시료를 임의의 상태에서 측정했을 때의 번수22.겉보기 섬도: 시료를 임의의 상태에서 측정했을 때의 섬도23.내화도: 직물등의 불에 대한 저항의 정도24.내수도: 직물등의 물의 통과, 침투등에 대한 저항의 정도를 나타내는 것으로서 물이 직물의 한면으로부터 통과하여 다른 면으로 나오는 경우에 필요로 하는 압력, 또는 통과에 요하는 시간으로 나타냄25.한계 꼬임수: 일정길이의 실을 가연하여 실이 절단됐을 때의 단위길이당 최대 꼬임수26.누수도: 직물등의 물의 통과, 침투등에 대한 저항의 정도를 나타내는 것으로서 일정시간내에 직물을 통과하는 물의 부피로 나타냄27.단사 상당 번수:합연사,코오 직물등의 파열에 대한 세기78.평형상태:시료를 방치하여 항량이 된 상태79.표준상태: 시험장소의 온도가 20±2℃, 관계습도가 65±2℃가 되어 있는 상태80.함수율: 시료의 임의 상태의 중량과 그 오븐 건조 무게와의 차이 , 전자에 대한 백분율81.항량: 시료의 무게를 규정된 시간 간격을 두고 측정하여 그 전후 무게차가 규정범위 이내가 되었을 때의 무게82.혼방율: 2종 이상의 섬유를 섞어서 방적한 실의 각 조성 섬유의 무게의 전 조성 섬유 무게에 대한 백분율83.혼용율: 2종이상의 섬유가 혼용(혼방,교직)되었을 때, 조성 섬유 무게의 전 조성 섬유무게에 대한 백분율섬유용어 정리1. 가교결합(cross linkage) : 인접하는 선상 고분자 사이의 원자가 결합을 말한다. 대표적인 예는 양모의 폴리펩티드 분자 사이에 존재하는 시스틴에 의한 결합에서 볼 수 있다.2. 가성소다(caustic soda, sodium hydroxide) : NaOH, 백색 수용성의 결정성 고체이며 공기 중에서 조해성이 강하다. 물에 용해할 때는 다량의 열을 발생하며 수용액은 강한 알칼리성을 나타낸다. 면의 머서화 가공(mercerizing), 인디고의 날염, 배트 염색(vat dyeing) 및 비누 제조에 사용되며 인조 섬유 제조에 있어서 중요한 화학 물질이다. 가성소다는 동물성 섬유(양모, 견)에 손상을 주며 면과 같은 식물성 섬유에는 거의 영향을 끼치지 않는다. 면포의 정련, 표백, 염색용제 등으로 사용된다.3. 가수 분해(hydrolysis) : 물이 사용되어 일어나는 분해로서 보통 염과 물이 반응하여 산과 염기로 분해하는 반응이나 중축합체가 단량체로 분해하는 반응을 말한다.4. 1 가연(加燃, twisting) : 섬유 다발을 꼬는 것으로 섬유 다발을 넓은 뜻으로 구분하면 플리스와 실로 구분할 수 있다. 방적 공정에서는 플리스를 꼬는 것을 가연이라고 한다. 플리스의 형태로 된 섬유는 가연됨으로서 실로 완성이 된다. 방적 또는 방사 공정에서 만들어진 실을 연사기에 걸고 연사 용융점, 비중, 흡습성이 작고 강모에 사용된다.6 나일론 12 : 라우린락탐을 중합하여 얻으며 나일론 11과 비슷한 성질을 가진다. 수분율은 거의 0%이고 플라스틱 재료로서 치수 안정성이 좋다. 융점은 약 180℃, 비중은 1.02 ∼1.04이다. 분자식은 [-NH(CH2)11CO-]n7 나일론 22N : 나일론 66의 대전방지 처리된 섬유로 트리코편물에 사용된다. 대전방지 기능이 섬유의 구성 성분에 함유되어 있어 내세탁성이 강하고 성분의 추가에 의해 고착성이 커지고 수분 투과성, 방오성등이 향상되고 염색도 용이하고 견뢰도도 양호하다.8 나일론 N-44 : Du pont사에서 개발된 나일론 타이어 코드로 전형적인 나일론 타이어 코드와 같은 성질을 가지는 반면 플랫 스포팅이 되는 정도가 작다.9 나일론 66 (nylon 66) : 폴리아미드계 섬유의 하나로 헥사메틸렌디아민과 아디프산과의 탈수축합으로 만들어지는 폴리헥사메틸렌아디파미드로 이루어진다. 산성 염료에 대한 친화력은 양모보다 크지만 염착량은 적으며 의료, 타이어 코드에 사용된다. 분자식은 [-NH(CH2)6NHCO(CH2)4CO-]n12. 날염(printing) : 날인 및 기타 조작으로 모양을 염색하는 것이다. 직물이나 실에 염료 또는 안료로서 모양을 염색하는 것으로 방법에 따라 직접 날염, 발염, 방염, 型付浸染 등으로 나눌 수 있으며 조작상 기계 날염과 수날염으로 나눌 수 있다.13. 능조직(twill weave) : 능직 또는 사문직이라고도 하고 경·위사 3올 이상으로 상하로 교착되어 1완전 조직을 형성하며 조직은 직물의 표면에 사선으로 달리는 능선을 나타내며 이것을 사문선(twill line)이라 한다. 능조직은 평조직에 비해 밀도를 많이 할 수 있다.14. 레이온 : 일명 인견이라고도 하며 비스코스 섬유, 구리 암모니아법 섬유, 초산법 섬유등의 섬유소계의 화학섬유를 총칭하기도 한다. 좁은 의미로는 재생 인조섬유중에서 셀룰로오스계에 속하는 비스코스 레이온을 가리키며 필라멘트와 스테이플로 구별한다5. 비스코스 섬유 : 셀룰로오스를 수산화나트륨으로 처리한 후 이황화탄소(CS2)를 작용시킨 것을 묽은 알칼리 용액에 녹인 교질상(viscous)의 액체를 적당한 응고 액 속에 방출하면 셀룰로오스가 재생되는 것을 말한다.26. 섬유(fiber) : 섬유라고 하면 어느 정도의 강력과 유연성등을 갖고 있는 가늘고 긴 선상 물질로서 어느 것이나 작은 분자가 되풀이하여 이루어지는 소위 고분자 물질로 구성되는 것이며 천연생성물, 합성물질에 걸쳐 많이 존재한다. 섬유에는 견, 레이온과 같이 거의 무한히 긴 필라멘트와 면, 양모와 같이 짧은 스테이플이 있는데 이것은 섬유의 길이에 의한 구별이며 일반적으로 구성 원료의 자원에 의해 천연섬유, 화학섬유 등으로 분류한다. 그리고 용도에 따라 방적, 제직, 편성용의 방직섬유와 제지용, 제망용, 펄프용 섬유 등으로 분류할 수 있다.27. 섬유가공(textile finishing) : 기계적 또는 화학적 수단에 의해 섬유제품의 시각적 또는 촉각적 느낌을 바꿔 주고 형태 안정성을 섬유 제품에 부여하거나 새로운 성능을 부여함으로 제품의 가치를 높이는 공정이다.28. 섬유구조(fiber structure) : 결정성 부분과 비결성 부분으로부터 미세조직이 모여 점차로 거시적인 섬유에 도달하기까지의 형태학적인 구조.29. 셀룰로오스(cellulose) : 섬유소라고도 하고 면, 마류, 목재, 펄프 등의 식물성 천연섬유와 목재펄프로 만들어진 레이온 등에 포함되어 있는 기본적인 물질로서 식물체의 대부분을 형성하는 탄수화물(다당류)이다. 셀룰로오스 분자는 다수의 포도당이 탈수중합해서 쇄상으로 연결한 구조를 가져 (C6H10O5)n로 표시된다. 분자량은 250∼100,000 정도이다. 셀룰로오스 분자 구조는 셀로비오스(cellobiose)기라는 포도당 2분자로 되는 2당류(C6H11O6·C6H11O6)가 반복되는 장쇄상분자이며 이 셀로비오스는 셀룰로오스를 가수분해하는 중에 나타나는 것이다. 셀룰로오스 섬유는 미셀상의 구조를 가지며 셀룰로오스 분자가 꼬임을 주어서 실을 만드는 공정이다. 정방공정은 방적의 최종 공정이고 다른 어느 공정보다 제품의 품질이나 생산 능률에 가장 큰 영향을 주므로 관리가 중요하다.38. 제직(weaving) : 직기를 사용해서 경사와 위사를 교차시켜 직물을 짜는 것을 말하는데 수직기로 짤 때는 수직이라 하며 동력을 사용하는 직기로 짤 때는 역직이라 한다.39. 제직 준비 : 직물의 경사, 위사를 직기에서 제직할 수 있도록 준비하는 것이다. 경사 준비와 위사 준비가 있는데 경사 준비는 권사, 정경, 가호, 통경 공정이 있고 위사 준비는 권사, 관권(위권) 공정을 말한다.40. 조방(roving) : 각종 방적의 정방 공정의 준비 공정으로 슬라이버를 어느 정도의 굵기까지 드래프트하여 실에 한 걸음 접근시키는 것이다. 슬라이버가 가늘어지면 취급 도중에 늘어나거나 절단되기 쉬우므로 약간의 꼬임을 주어서 조사를 만든다.41. 주자 조직(satin weave) : 경사와 위사의 교차점을 일정한 간격으로 배치시켜 경사 또는 위사 어느 일방의 노출이 많은 조직을 말하는데 종광의 수에 따라 몇 매 주자조직이라 한다. 조직점이 평조직, 능조직과 같이 규칙적으로 연속되지 않고 경사 또는 위사의 어느 한 쪽 만이 직물면에 많이 나타나게 되어 직물면이 평활하고 광택이 가장 풍부하며 천의 질이 유연하다. 이 직물은 5올 이상의 경·위사로 완전 조직을 만들며 조직점이 적고 드문드문 떨어져 있게 된다.42. 지거(jigger) : 천을 광폭 상태대로 저용비인 염액속의 가이드 롤러를 통과하여 두 개의 권취 롤러의 한 쪽에서 다른 쪽으로 번갈아 감으면서 염색 등 처리를 하는 기계이다. 정련, 표백, 염색 등의 각 공정에 사용되는 용도 이외에 매염, 하지, 수지가공 등에 까지 널리 이용한다. 장점으로는 윈스와 같은 주름 발생이 적고 염액이 적으며 구조가 간단해서 능률이 좋고 짙은색 염색 때 계속염에 적합한 점이 있다. 결점으로는 용비가 적어 비교적 흡수가 빠른 염료로 염색을 할 경우 엔딩이나 양변이 짙게 된다든지

공학/기술| 2003.12.04| 16페이지| 1,000원| 조회(2,715)

섬유, 용어, 공업

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[행정] 태스크 포스와 그 사례 평가A좋아요

Ⅰ. 한국의 태스크 포스 사례Ⅰ. 서론신축성과 기동성이 있는 조직의 구축과 창조적·쇄신적인 조직의 확립, 행정인의 능력 발전 등은 조직이 환경 변화에 능동적으로 적응하고 끊임없이 제기되는 국민 또는 고객의 수요를 충족시킬 수 있도록 만든다.따라서 환경 변화에 능동적으로 대처하고 기존 조직구조가 지니지 못한 신축성과 기동성으로 창조적이며 쇄신적인 아이디어를 창출하기 위하여 탄생된 조직 형태가 바로 프로젝트 팀(project team)이나 태스크포스(task force)와 같은 것이다.이 중 태스크포스는 각 전문가간의 커뮤니케이션과 조정을 쉽게 하고, 밀접한 협동관계를 형성하여 직위의 권한보다도 능력이나 지식의 권한으로 행동하여 성과에 대한 책임도 명확하고 행동력도 가지고 있다. 일정한 성과가 달성되면 그 조직은 해산되고, 환경변화에 적응하기 위한 그 다음 과제를 위하여 새로운 태스크포스가 편성되어 조직 전체가 환경변화에 대해 적응력 있는 동태적 조직의 성격을 가진다. 태스크포스는 시장이나 기술 등의 환경변화에 대해서 적응력을 갖는 조직형태일 뿐만 아니라, 새로운 과제에의 도전·책임감·달성감·단결심 등을 경험하는 기회를 구성원들에게 제공하고, 구성원의 직무만족을 높이는 효과를 가져 올 수 있다.1998년∼2000까지 범국가적 주요문제 중 하나는 밀레니엄 버그(Y2K)였다. 세계 각국의 나라들의 치열한 노력과 더불어 우리 정부도 Y2K문제해결 비용으로 총 9천 2백여 억원과 문제해결 인력으로 연인원 33,000,763명을 투입해 거의 완벽하게 해결 할 수 있었다.Y2K문제 해결을 위한 정부의 핵심 창설 기관은 Y2K상황실 이라고 할 수 있는데, 이곳은 공무원과 한국전산원요원 그리고 민간전문가 집단으로 구성된 전형적인 태스크 포스 팀이라 할 수 있다.이하 본문에서는 Y2K문제해결과정을 위해 결성된 태스크 포스의 성공사례와 그에 대한 평가를 통해 행정업무에 있어 태스크 포스의 단점을 최소화하고 장점을 극대화 할 수 있는 방안이 무엇이 있을 수 있는가에 대해 알아보겠다.직의 수요를 정확하게 판단하며 문제 해결을 위한 협동 체제라는 점에서는 바람직하지만, 일반 행정가를 무시하기 쉽고 일반 행정의 일관성과 효율성을 경시할 우려가 높다.프로젝트 팀과 태스크 포스의 비교{구분프로젝트 팀태스크 포스구성원 간의 관계수평적수직적·입체적존속 기간단기장기법적 근거불필요필요소속정규 부서에 소속정규 부서에서 일시 이탈규모소규모대규모상설성(常設性)약함비교적 강함목표 달성 후 존속여부해체존속하는 경우 있음Ⅲ. 한국사례 소개 및 평가 -Y2K(Millenium Bug)문제해결 시 태스크 포스 활용 성공 사례1. Y2K문제 개요1)정의Y2K문제란 컴퓨터의 메모리 비용을 절감하고 정보 시스템의 생명 주기도 5∼10년인 점을 감안하여 4자리 연도 표기를 2자리로 줄여 표기하게 됨에 따라 1900년대와 2000년대를 구분하지 못함으로써 발생하는 문제이다.불명확한 연도 표기(00년)로 인해 기간계산, 날짜 비교 오류 등이 발생하여 1900년과 2000년을 구분하지 못하여 설비나 소프트웨어의 기능이 마비된다.Y2K : Year + 2 + Kilo1천년+오류(Millennium+Bug)2)특성12000년 이전에 해결해야 하는 시간적 제약성2국가, 사회 전반에 걸치는 문제 발생의 광범위성3이전에 해결한 경험이 없는 새로운 문제4외부 환경(외국, 타기관·회사)과 연계된 문제5시간이 지날수록 해결 비용이 기하급수적으로 증가하며 대규모인 점3)문제유형{구분발생 예상 사례행정·지방세, 자동차세 등 각종 세금 계산 오류·출생, 주민 관리, 입학, 투표권, 병역 처리, 부동산 관리 등에 오류금융·이자계산 오류, 적금계산 오류, 계좌증발, 신용카드 발급 및 사용기간 처리 오류·대출 자금 상환액 계산 오류, 대금 결제와 만기일 처리 오류 등전력·전기요금 계산 등 오류·발전 설비 등의 제어 착오로 전력 공급 중단 우려·원자력 발전소전력차단은 방사능유출로 직결됨4)미해결시 파급효과1Y2K문제 해결에 막대한 자원 소요2Y2K문제로 인해 생산 차질에 따른 영향3경제 주체의 불안감으로 간전문가들을 중심으로 Y2K문제 해결을 지원할 수 있는 인력풀(Pool)을 구성하여 운영하면서 현장점검을 실시하게 되었다.국가전산망의 핵심이라 할 수 있는 한국전산원에서도 Y2K문제 해결전문인력을 완벽하게 보유하지 못해 민간기술전문가를 대거 초빙하게 된다.1998년도에는 IMF상황 때문에 실업자를 중심으로 인력풀을 구성해 운영한 결과 이들에 대하여 피점검기관에서 크게 신뢰하지 못했다는 단점이 있었다. 1999년도에는 이러한 문제점을 보완하기 위해 민간전문가 풀을 각종 전문업체에서 10년 이상의 경력을 가진 전문가들로 각종 협회의 추천을 받아 구성했고 현장 점검을 위한 기준을 작성해 운영했다. 이런 절차에 의해 현장점검이 수행되었고, 현장점검의 결과는 각기관에 통보되었으며 종합적으로 정보통신부에 제출되어, 국무조정실에 보고되어 문제해결 촉진제 역할을 했다.현장점검은 1998년부터 시작되어 1999년도에 가장 활발하게 진행되었다. 현장점검에 투입된 공무원, 한국전산원, 민간전문가들의 전체 인력은 2,588명(인/1일)에 달했다. 민간 전문가의 경우는 전체적으로 55,9%가 투입되었으며, 한국전산원의 인력까지 포함할 경우 약 67% 정도를 투입해 문제해결을 실질적으로 지원한 현장점검에 지대한 공헌을 했다. 연도별 전문인력 활용현황{1998년1999년공무원235619한국전산원150137민간전문가4051043계7901799 1998년도 전문인력 활용 현황 (단위:M/Day){구분기관수공무원한국전산원민간합계1차1166541382582차*************3차263993684선박(1,2차)30212147월 해군10203060계612351504117962)민간기업의 태스크 포스1998년부터 문제인식이 확산되고, 2000년이 2년여밖에 남지 않았다는 현실적 문제가 대두되면서 태스크 포스가 구성되기 시작했고 Y2K문제에 관한 한 절대적인 권한도 주어지면서 강력한 힘을 가진 조직으로 전환되었다. 대부분의 대기업들은 전담 태스크 포스가 해결지원가 평가의 역할을 담당하도록 자발적적인 참여가 바탕이 되었기 때문이었다.앞으로 Y2K문제와 같은 범국가적인 문제가 발생할 경우, Y2K문제에 대응했던 경험이 소중하게 활용될 수 있을 것으로 생각된다. 특히 민간 전문가집단의 효율적인 활용에 대하여는좋은 경험이 축적되었다. 그러나 시기적으로 여유가 있어 일부 시행착오가 용인될 수 있었던 Y2K문제와 달리, 짧은 기간안에 대응이 끝나야 하는 상황도 얼마든지 생각해 볼 수 있다. 그런 차원에서 민간전문가들을 분야별, 사안별로 구체적으로 분류하여, 필요할 때 신속하게 도움받을 수 있는 체계를 국가적으로 갖추는 것도 필요하다는 생각이 든다.지금까지는 Y2K문제 해결이라는 행정사례에 있어 태스크 포스의 장점을 위주로 설명했는데 단점에 대해서도 알아보겠다. Y2K상황실에 근무한 행정가(국무조정실 이련주 서기관)의 말은 태스크 포스를 활용하는 것에 대한 어려움이 잘 드러나 있다.Y2K문제를 해결하는 데는 기술자(전문가집단)가 있고, 관리자(일반행정가)가 있다. 기술자는 정보시스템과 자동제어 설비의 프로그램을 분석하여 Y2K문제가 있는지 여부를 판단하고 이를 실제 해결하는 사람이다. 관리자는 Y2K문제 해결에 필요한 추진 시책을 수립 집행하고, 예산과 자금을 지원하며, 추진진도를 평가하고, 기타 대외적인 업무를 담당한다. 관리자는 기술을 잘 모르기 때문에 Y2K업무를 담당하면서 기술자의 의견을 존중할 수 밖에 없다. 그런데 기술자들이 Y2K문제를 보는 시각은 천차만별이다.누구말이 옳은 것인지? 기술자가 아닌 사람으로서, 누구의 말을 얼마나 믿고 정책을 수립해야 하는지 답답하다. 그렇다고 판단을 미룰 수 없는 상황, 이것이 가장 어려웠던 것 같다.이러한 문제는 실제 1998년 Y2K문제 해결을 위해 준비한 IMF구제형 양성 전문가집단풀과 사이비 전문가의 대량 등장으로 시행착오를 겪게 되었으나, 1999년에는 10년 이상된 각 민관기관의 최고 전문가들을 태스크 포스로 구성함으로써 이러한 문제점을 개선할 수 있었다. 또한, 전문경력과 학력을 중심으로 체계적으로 전문 수 있는 체계를 국가적으로 갖추는 것도 필요하다는 생각이 든다. 이런 체계를 갖추는 것은 Y2K해결과 같은 범국가적 행정업무를 수행하는데 있어 태스크 포스의 단점을 최소화하고 장점을 극대화시켜 활용할 수 있는 좋은 대안이라고 할 수 있다.Ⅱ. 외국사례: 버지니아주, Winchester-Frederick카운티 사례(2020 비전)1. 사업추진팀(Task force) 구성원인과 그 구성버지니아주의 Winchester시(city of Winchester)는 1752년 설립되어 Blue Ridge Mountain 서부의 버지니아주에서 가장 오래된 도시이다. 워싱턴D.C.에서 72마일 서쪽에 위치하여 쉐난도 국립공원의 관문이며, 상업과 농업의 중심지이고 Frederick County의 수부시이다. 이 시와 카운티의 합계 인구는 67,600명이다.북부 버지니아주 지역들은 지난 몇 년간 매우 큰 성장을 달성하였다. 1980년대 말 Winchester 시민들은 그들의 지역이 또 다른 베드타운의 하나로 전락하여 풍요로운 전통과 문화를 잃어버릴 위기에 직면해 있다고 생각하였다. 비관론자들은 끊임없는 도시혼잡과 외곽지역의 경기침체, 낙후된 학교, 지역의 역사전통 단절 등을 거론하였다. 이런 비관적인 전망들 때문에 즉각적인 조치가 필요하였다. 카운티 정부는 이러한 지역의 문제들을 인식하고 시민의 의지를 집중시키는데 공동으로 노력한다면 이러한 위험한 요소들을 최소화 할 수 있다고 확신하였다. 지역사회는 변화의 희생양이 되고 싶지 않았다. 그들은 자신들의 운명을 스스로 결정할 수 있기를 원했다.이런 결론 하에, Winchester시와 Frederick County는 1989년에 2020 Vision 계획을 수립하였다. 조정위원회가 임명되어 시민들로 조직된 사업추진팀(Task force)을 구성, 이들로 하여금 단기(5년), 중기(10년) 장기(30년)에 걸친 여건을 설정하고, 내외부의 인구통계, 지역에 영향을 미치는 사회, 경제적 지표들을 발굴토록 하였다. 이 작업의 기저에는 삶의 다.

사회과학| 2003.11.18| 9페이지| 1,000원| 조회(2,340)

사례, 성공사례, 태스크포스, 프로젝트팀

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[문학] 김수영의 시와 작품세계 평가A좋아요

김 수 영* 시인 연보1921년(1세) 11월 27일(陰 10월 28일), 서울 종로구 종로2가 158에서 아버지 김태욱(金泰旭) 과 어머니 안형순(安亨順) 사이의 8남매 중 장남으로 태어나다.할아버지 김희종(金喜鍾)은 경기도 파주 문산 김포, 강원도 철원 홍천 등지의 땅에서5백여 석을 거두는 지주로서 정3품 통정대부 중추의관(正三品通政大夫中樞議官)을 지냈 다. 《동아일보》《조선일보》창간.1924년(4세) 조양(朝陽)유치원에 들어가다.1926년(6세) 계명(啓明)서당에 다니며 천자문 읽다.1928년(8세) 어의동(於義洞)보통공립학교(현 효제초등학교)에 들어가다.1931년(11세) 할아버지 김희종, 70세로 돌아가시다.1932년(12세) 용두동으로 이사.1934년(14세) 9월경, 추계운동회를 마치고 장질부사에 걸린 뒤, 폐렴과 뇌막염 병발.이로 인해 어의동보통공립학교 6년 과정을 뛰어난 성적으로 졸업했으되, 졸업식에도 참 석치 못함은 물론 중학교 진학시험도 치르지 못하고 1년여를 요양.1935년(15세) 경기도립상업학교에 응시했으나 낙방. 2차로 선린상업학교 주간부에도 응시했으나 역 시 낙방. 동교 전수과(專修科, 야간)에 들어가다. 상업학교 진학은 아버지의 일방적인 선택에 따른 것임.1938년(18세) 선린상업학교 전수과 졸업. 동교 본과(本科) 2년으로 진학.이종구(李鍾求), 박상필(朴商弼)과 교우.1940년(20세) 집을 줄여 현저동으로 이사. 《동아일보》《조선일보》폐간.1941년(21세) 12월, 선린상업학교 졸업. 영어, 상업미술, 주산 등에서 우수한 성적. 유학차 일본에 건 너감. 동경 성북(城北)고등예비학교에 들어갔으나 그만두고 미즈시나 하루키 연극연구 소에 다님(미즈시나 하루키는 쓰키지 소극장의 창립 멤버로, 쓰키지가 폐쇄되자 연극연 구소를 개설함).1943년(23세) 태평양전쟁이 확전되면서 12월, 서울의 가족들 만주 길림으로 소개가다.일본에서 귀국. 안영일(安英一)과 연극을 함.1944년(24세) 잠시 귀국한 어머니를 따라 봄에 만주로 감.길. 북행. 평남 개천 야영훈련소(북원훈련소)에서 1개월 동안 강훈련을 받은 뒤, 순천군 중서면 부근에 배치되었다가 유엔군의 진주로 자유인이 됨(유엔군은 9 월 15일 인천 상륙, 9월 26일 서울 탈환, 10월 19일 평양 입성함). 민간인 옷으로 갈아 입고 남하(南下), 집이 지척인 충무로 입구에까지 왔으나 경찰에 체포. 포로 신분으로 인천에서 L.S.T에 실려 거제도포로수용소에 수용됨. 수강, 수경 두 동생도 의용군에 강 제 입대. 10월 25일, 중공군 한국전에 개입. 12월 26일, 가족들 경기도 화성군 발안면 조 암리로 피난. 12월 28일, 조암리에서 장남 준(儁) 태어남.1951년(31세) 부산에 있는 거제동 포로수용소 제14야전병원에 이송, 이곳 외과병원장의 통역을 함. 간호원 노봉실(盧鳳實)과 가까이 지내다.1952년(32세) 12월경, 포로수용소에서 석방되다.1953년(33세) 7월 27일, 판문점에서 한국전 휴전협정 조인. 대구에서 미8군 수송관(R.O.T.C) 통역으 로 취직. 부산에서 선린상고의 영어교사로 취직.안수길(安壽吉), 김중희(金重熙), 박연희(朴淵禧), 임긍재(林肯載), 김종삼(金宗三) 등과 교우. 겨울에 서울로 올라감. 주간 태평양 편집부에 근무.1954년(34세) 서울 신당동에서 가족과 함께 살다가 피난지에서 돌아온 김현경과 성북동에 안착하다.1955년(35세) 평화신문 문화부 차장으로 입사, 1년 가까이 근무.6월 마포 구수동 41번지로 이사. 양계(養鷄)를 하며 시와 번역에 전념. 김이석(金利錫), 유정(柳呈)과 친교. 문학지 『현대문학』,『문학예술』 창간.1957년(37세) 김춘수(金春洙), 이인석(李仁石), 김종문(金宗文), 김경린, 김규동(金奎東) 등과 함께 앤 솔러지 『평화에의 증언』에 참여 「폭포」등 5편을 냄.1958년(38세) 6월 12일, 차남 우(瑀) 태어남. 11월 1일 제1회 한국시인협회상 수상.1959년(39세) 첫시집 『달나라의 장난』을 춘조사(春潮社)에서 오늘의 시인선 제1권으로 간행. 「사 령라도』(민음사) 간행되다. 산문선집『퓨리턴의 초상』(민음사) 간행되다.1981: 6월,『김수영 시선』(한국현대시문학대계 24)이 지식산업사에서 간행되다.1982:『김수영전집』2권(1권 시, 2권 산문)이 민음사에서 간행되다.* 김수영의 시 세계김수영(金洙暎)의 문학이 남한의 시사(詩史)에서 갖는 중요성은 크다. 자신을 고정시키지 않고 끊임없이 새로움을 추구하는 그 특유의 치열함이 4. 19라는 남한 역사의 대사건과 만나는 지점에서 피어난 그의 시들은 가히 그를 한 시기를 대표하는 위치에 올려놓기에 부족함이 없는 것이다.그의 작품은 소시민적 비애와 슬픔을 모더니즘적인 감각으로 노래하고 있다. 김수영은 한국 시단의 초창기 모더니스트들이 한국 사회 현실에 대한 깊은 이해에서 출발하지 않고 외국으로부터 수입한 이론(모더니즘)을 모방하기에 급급한 점에 대해 거부감을 갖고 있는 듯하다. 모더니즘의 영향권에서 벗어날 수 있었던 그는 한국 사회의 모순에 대해 말하기 시작했고, 그의 시는 사회를 변화시킬 수 있는 현실적 힘으로 등장하게 된다. 1930년대 이상의 초현실적이고 불가해한 모더니즘 시가 50년대의 과도적 단계를 거쳐 60년대 김수영에 이르러서는 명쾌한 논리적 정당성을 민중적 의식 속에 뿌린 내린 참여시로 진일보했다고 말할 수 있을 것이다. 김수영의 시는 70년대에서 80년대를 거치면서 깊고 멀리 퍼져나갔으며, 참여시에서 민중시로 나아가는 결정적 토대를 마련하기도 하였다.문학사적 안목에서 주목되는 김수영의 시는 주로 1950-60년대를 시간적 배경으로 펼쳐진다. 1950-60년대를 배경으로 펼쳐진 김수영의 시에는 당대를 살아가는 시인의 정신이 짙게 스며들어 있다. 1960년 4.19혁명이 일어나자 현실에 대한 적극적 관심을 표현한 참여시를 쓰기 시작한다. 이 시기 그의 작품에서는 혁명과 사회변화, 민주주의와 자유에 대한 적극적 관심과 열망을 알아볼 수 있다. 그의 시의 한 전환점을 이루는 이 시기의 지속적인 주제는 사랑과 자유인데, 자유는 그의 시적, 정치적 이상으로 없이는 진정한 모더니티를 바라볼 수 없는 것이라고 단언한다. 이를 통해서 김수영은 형식이 아닌 내면의 모더니티를 추구하고 있음을 보여주고 있다.{) 「근대의 아이러니」남기택, 『시문학』. 2002김수영의 모더니즘은 창작 기법 차원에 머물지 않고 어떻게 현대성을 실현하느냐에 초점이 맞추어져 있다. 현대 예술가로서의 강한 자의식이 난해성을 유발하기도 하지만 자폐적 폐쇄회로에 갇혀 있지도 않다. 그의 시에서 현대성은 기본적으로 예술가로서의 자의식을 기반으로 현대의 속도를 추구하는 방향으로 실현된다. 그의 현대성 추구는 사회 변화와 호흡을 같이한다는 데에 강점이 있다. 4. 19 직후에 자유의 행사와 현대성 추구를 동일시하는 것이 그러한 사례이다. 이러한 점은 생생한 실감 의 차원과 사회 현실에 대한 효과적 대응 의 차원을 포함한다. 김수영이 모더니즘 시인으로 출발하여 리얼리즘 시로 가는 통로를 마련한 점은 문학사적 의미를 띈다고 생각된다.{) 「김수영의 시세계」, 최두석. 『김수영 다시 읽기』. 20002. 참여시현실 참여 주의자들은 시가 사회의 현실을 직시하고 시민의식을 바탕으로 하여 사회의 부조리에 대한 고발과 비판의 기능을 수행해야 한다고 주장하였다. 따라서 시인은 현실에 대한 비판적 지성이 되어야 한다고 생각하였으며 강인한 참여 의식, 건실한 역사의식, 냉철한 비판의식을 가져야 한다고 생각했다.김수영은 1960년대 대표적인 참여시인으로 평가되고 있다. 그는 시와 삶, 시론이 하나로 일치되는 시인이라고 지칭되고 있다. 그 전까지 수영이 추구했던 근대 완성의 주체는 철저한 개인으로서의 자신이었지만, 4·19를 경험하면서 개인주의적 시 세계를 넘어서게 된다.{) 「김수영 시 연구」, 장명국. 『한국어문학 연구』. 19971950년대 시인들의 거의 모두가 이후 1960년대의 시단의 중견으로 활동하기 때문에 1950년대와 1960년대가 명확히 구분되는 것은 아니다. 비록 1960년대는 4·19혁명이라는 분명하고도 상징적인 역사적 사건이 존재하기 때문에 일반적으로 그 방법은 벽으로서의 기존 형식과 질서를 긍정하고 그것을 넘어서려는 적극적인 참여에 의해서만 가능하다.{) 「시와 혁명」, 유재천. 『김수영 다시읽기』 2002김수영 시인을 한두 마디로 말하기는 어렵다. 그는 어떤 고정된 실체가 따로 있어서 사람들이 그것을 찾아내기만 하면 그의 모습이 그대로 드러나는 것이 아니라, 그의 정체는 사람들에 의해 끊임없이 새롭게 이해되고 만들어지는 터로, 김수영에 대한 많은 비평적 논의가 어느 정도 일치된 이해에 다다르고 있는 것이 사실이기는 하지만, 어느 두 사람 또는 다른 두 세대가 기억하고 중요하게 문제삼는 것이 똑같은 김수영일 수는 없다. 어떤 안목은 그에게서 난해한 모더니스트 시의 모범적 실천자를 볼 것이고 다른 안목은 철저한 소시민적 자학과 청교도적인 자기비판과 도덕적 순결성을, 도 다른 안목은 언론 자유의 실천자와 과격한 우상 파괴자를, 또 다른 안목은 열렬한 참여파 시인, 반전통주의자, 반시론자(反時論者) 정직한 양심의 예술가를 볼 것이다.{) 「살아있는 김수영」, 백낙청 『사랑의 변주곡』의 발문. 19883. 사랑과 자유그의 시들은 인간에 대한 사랑과 신뢰로부터 시작되고 그것에 의해 완성된다. 김수영은 「낙타과음(駱駝過飮)」에서 사람에게 환멸과 절망을 느낄수록 사람이 더 그리워지고 끊임없는 열렬한 애정이 솟아오르기만 하는 것이 이상하다 고 말한 적이 있다. 「거대한 뿌리」에서 그가 진창은 아무리 더러운 진창이라도 좋다 라고 말할 수 있었던 것도 결국은 쨍쨍 울리는 추억이 있는 한 인간은 영원하고 사랑도 그렇다 고 말하기 위함이었다.인간에 대한 사랑이 없다면, 그의 모든 시쓰기는 불가능하였을 것이고 그의 시들은 도로에 불과한 것이 되었을 것이다. 김수영의 시적 완전주의의 지향은 도덕적 인간주의를 바탕으로 하고 있다. 그에게 있어서 시적 성취는 인간적 성취에 다름 아니다. 김수영이 자유에 대해 유달리 집착했던 것은 그 일부가 60년대적 사회 현실의 반영이기도 하지만, 근원적으로는 인간적 자기 완성을 위해 억압과 속박을 떨에

인문/어학| 2003.11.18| 13페이지| 1,000원| 조회(1,093)

시, 모더니즘, 김수영, 작품세계

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