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[오페라] 라보엠

라 보 엠등장인물로돌포(Rodolfo)미미(Mimi)마르첼로(Marcello)무젯따(Musetta)꼴리네(Colline)쇼나르(Schaunard)베노아(Benoit)알친도로(Alcindoro)파삐뇰(Papignol)하사관(Soldiers)귀족, 멋쟁이, 화류계의여인제 1 막(때는 1830년경, 크리스마스 이브. 곳은 빠리 라틴 쿼터안의 낡은 하숙 아파트)막이 오르면 가난하면서도 희망에 찬 네 사람의 낙천가(樂天家) 예술동지들이 우거하는 아파트 다락방이 된다.화가 마르첼로는 "홍해(紅海)의 통로"라는 그림을 열심히 그리고 있고, 시인 로돌포는 자기네 굴뚝에서만 연기가 안 나오는 바깥 광경을 보다가 자기가 쓴 소설 원고를 차디 찬 스토브에 불질러 방을 덥게 해본다.책을 저당 잡히려고 나갔던 철학가 꼴리네는 휴일이어서 그대로 책을 들고 불쾌한 기분으로 들어온다.조금후 돈을 번 음악가 쇼나르는 아이들에게 장작, 술, 음식 등을 들리워 가지고 유쾌하게 들어와 침울한 방 기분을 즐겁게 만들고는 이 즐거운 밤에 여기서 이럴 게 아니고 나가서 식사하자고 동의하여 나가기로 한다.집주인 베노아가 집세 청구서를 들고 들어와 돈을 재촉한다.네 친구들은 술을 취하도록 먹이고는 얼렁뚱땅 내쫓는다.카페 모무스로 향하자 하고 출발하려 할 때 시인 로돌포는 조금 남은 원고를 맞추고 곧 뒤따르기로 약속하고 글을 쓰고 있을 때.꺼진 촛불을 얻으려 문을 두드리고 나타나는 아리따운 처녀를 맞아들인다.불을 켜 주었으나 바람에 꺼지자 다시 켜 주고는 몰래 일부러 꺼뜨린다.방바닥에 떨어뜨린 열쇠를 더듬어 찾는 두 손길이 마주치자 여인의 손을 붙잡은 로돌포는 "그대의 찬손"(che gelida manina)의 아리아를 부르며 자기의 생활과 신분을 말해주고는 이름을 묻는 로돌포에게 "나는 미미라고 합니다"(mi chiamano mimi)의 아리아로 역시 자기의 신분, 수와 바느질로 생활하는 독신의 처녀임을 말한다.밖에서 들려오는 세 친구의 빨리 가자고 하는 독촉의 소리를 듣고 곧 갈 터이니 한자리를 더 만들어 놓으라 소리치고, 사랑의 싹이 움튼 두 청춘은 사랑의 2중창을 힘차게 부르면서 모무스로 향한다.제 2 막(크리스마스 이브로 밀리는 인파 속에 상인과 아이들의 소요한 소리로 모무스 거리는 소란하 다)자칭 대 예술가들인 세 친구 앞에 로돌포는 미미와 같이 나타난다.오는 도중에 사준 분홍모자를 든 미미를 소개하고 음식을 주문한다.미미는 모자를 선택한 로돌포의 고상한 취미를 칭찬 한다.이 식당으로 들어오는 무젯따(과거 화가 마르첼로와 사랑하던 요염한 여인)가 한 늙은 귀족과 같이 나타나는데 몹시 난폭하게 그 늙은 귀족을 다룬다.마르첼로가 와 있는 것을 본 무젯따는 자기의 존재를 인식해 달라는 듯이 행동해도 못 본 체하는 마르첼로의 태도에 분개하여 접시를 던지는 등 난동을 부리면서 "자기가 길을 걸어갈 때는 모든 남성들이 넋을 잃고 바라본다.한 때는 마르첼로도 정신을 잃었었노라"라는 내용의 무젯따의 월츠(아리아)를 부르 며 옛 애인의 주목을 끌려고 애쓴다.갑자기 발이 아프다고 소리를 지르며 늙은 귀족 알친도로 영감에게 신발 한 짝을 벗어주며 새 신을 사오게(고의로 꾸민 장난) 밖으로 내 보내고는 마르 첼로에게 달려가자 두 사람은 옛정이 다시 솟아 포옹한다.웨이터가 청구서를 내밀자 마침 지나가는 군악대를 본 이 보헤미안들은 뛰어 나가면서 알친도로 영감에게 계산을 미루고 만다.헐떡이며 찾아 들어온 영감에겐 애인은 안 보이고 받아든 비싼 청구서를 들여다보다가 맥없이 주저앉는다.제 3 막(빠리의 세관 옆)수개월 동안 동거하는 로돌포와 미미는 식어 가는 사랑 때문에 몇 번이나 헤어지려 했었다.시외에서 빠리 시내로 들어오는 세관문이 열린 새벽. 여자 상인들이 통과한다.세관에서 마주 보이는 카페 정문 위에는 "홍해의 통로"(마르첼로가 그린 그림)가 걸려 있다.폐병으로 쇠약해진 미미가 나타나 마르첼로를 불러내고 자기들의 헤어질 일에 도움을 달라 청한다.카페 안에 있는 로돌포가 나오는 기척에 미미는 나무 뒤로 숨는다.로돌포는 마르첼로에게 자기는 미미를 진정 사랑하지만 병을 고쳐줄 경제가 허락하지 못하여 헤어지련 다고 말한다.나무 뒤에서 듣던 미미는 나오는 기침을 막지 못하고 기침하자 로돌포는 미미가 와 있는 것을 알고 만난다.로돌포와 미미는 헤어질 문제에 관한 대화를 나누는데, 미미는 헤어질 것을 강조하면서 "책상 서랍 속에 있는 자기의 물건들, 특히 기도서와 팔찌를 돌려주시되 분홍모자만은 기념으로 보관 하십시오"라고 부탁한다.한편 카페 안에서는 무젯따와 마르첼로와의 큰 싸움소리가 들려나온 다(손님으로 인한 질투에서 벌어진 싸움).미미와 로돌포의 이별은 쉽사리 해결되지 않고 따뜻 한 봄까지 이별을 보류하기로 합의하게 된다.제 4 막(다시 옛 다락방)각각 여인들과 헤어진 로돌포와 마르첼로는 다시 함께 우거한다.그러나 옛 애인들의 생각이 간절하여 일이 제대로 안돼 투덜댄다.

예체능| 2004.12.15| 4페이지| 1,000원| 조회(534)

라보엠, 오페라, 오페라 라보엠

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[오페라] 오페라 Don Giovanni 평가B괜찮아요

오페라 『Don Giovanni』-줄거리서곡이 서곡은 초연하기 전날 하룻밤 사이에 작곡했다는 Andante, D단조, C장조, 2/2 박자, 소나타 형식의 명곡이다. 보통 사용하던 독립된 음악적인 소재를 취하지 않고 최종의 장면 석상이 나타나는 주제를 채용하여 오페라의 클라이막스를 예상하게 하는데 특색이 있다. 이 서주에 계속하는 주제는 오페라와는 별도로 된 것으로 경쾌한 D장조의 Allegro로서 약진하여 C장조에서 끝난다. 그리고 F장조로 옮겨지면서 제 1막으로 계속된다.제 1 막 밤의 기사장 저택의 정원레포렐로가 어둠 속에서 ‘밤과 낮, 항상 나는 지치네(Notte e giorno faticar)’를 부르며 주인 돈 조반니를 기다리고 있다. 돈 조바니가 기사장의 딸인 돈나 안나의 방에 그녀의 약혼자로 변장한 채 잠입한 것이다. 돈나 안나가 소리를 지르자 달려온 그녀의 아버지와 돈 조반니 사이에 결투가 벌어지고 돈 조반니가 기사장을 쓰러트린다. 약혼자 돈 오타비오와 함께 돈나 안나는 얼굴 모르는 이 살인자에 대한 복수를 맹세한다.동이 틀 무렵, 새로운 사랑의 모험에 나선 돈 조반니는 그에게 버림 받은 돈나 엘비라와 마주친다. 그녀는 버림받은 상처를 달래면서 ‘아, 누군가가 나에게 말해주겠지. 그 불한당 같은 녀석이 있는 곳을(Ah! chi mi dice mai quel barbaro dov)’이라는 아리아를 부른다. 그는 그녀가 자신을 거쳐간 무수한 연인들 중에 하나 일뿐이라는 것을 깨닫게 하기 위해 레포렐로를 시켜 자신이 정복한 여인들의 목록을 읽게 한다. 이 곡이 아주 희극적인 유명한 아리아인 ‘카달로그의 노래(Madamina! il catalogo)’로 수많은 나라에서 수많은 여인들과 사랑을 나누었다고 조롱하는 노래이다.체를리나와 마세토의 결혼식 축하연이 벌어지고 있다. 체를리나의 미모에 반한 돈 조반니는 그녀와 단 둘이 있기 위헤 레포렐로에게 마세토와 농부들을 자기 성으로 초대하라고 명령한다. 체를리나와 단둘이 남게 된 돈 조반니는 온갖 감언이설로 그녀를 유혹한다. 그들은 달콤한 이중창 ‘나에게 그대의 손을, 연인이여(La ci darem la mano)’를 부른다. 돈나 엘리라가 나타나 돈 조반니와 체를리나를 방해한다.살인자를 찾아다니다 이들의 대화를 듣게 된 돈나 안나와 돈 오타비오는 돈나 엘비라는 돈 조반니를 조심하라고 경고한다. 그 들 앞에서 돈 조반니는 돈나 엘비라를 미친 여자로 몰아세운다. 돈 오타비오와 단둘이 남게 된 돈나 안나는 돈 조반니가 바로 간밤에 자신을 유혹하려던 사람인 것 같다고 ‘나의 정조를 빼앗으려 한 자, 이제는 당신을 알지요(Or sai chi L`onore)’라는 아리아를 부른다. 그녀는 돈 오타비오에게 아버지의 원수를 갚아달라고 부탁한다.돈 조반니의 명령에 따라 레포렐로는 돈나 안나, 돈나 에빌라, 돈 오타비오에게 신불의 차별없이 모두 함께 어울리는 무도회에 가면을 쓴 채 참석해 달라고 부탁한다. 혼란을 틈타 돈 조반니는 체를리나를 홀 밖으로 유인한다. 그녀의 비명 소리에 모두가 놀라 뛰쳐나온다. 돈 조반니는 하인에게 죄를 뒤집어씌우려는 하지만 돈나 안나, 돈나 에빌라, 돈 오타비오가 돈 조반니를 몰아세우며 ‘모든 사실은 밝혀졌도다(Tutto, tutto gia si sa)’라는 노래를 부르며 책임을 묻는다. 돈 조반니는 그곳에서 달아난다.제 2 막 발코니다 있는 엘비라의 집달아는 중에도 돈나 엘비라의 시녀를 유혹하기 위해 그는 돈나 에빌라의 주의를 딴 데로 돌려 놓고는 레포렐로와 옷을 바꾸어 입는다. 한편 가짜 돈 조반니 레포렐로는 아직도 돈 조반니를 잊지 못해 연연해하는 돈나 엘비라를 떨쳐버리려고 하지만 쉽지 않다. 돈 조반니로 변장한 레포렐로는 ‘창가로 오라, 그대(Deh, viene alla finestra)’를 부르며 유혹한다.한편 마세토와 그의 친구들은 돈 조반니를 찾기 위해 클럽으로 들어온다. 그러나 레포렐로로 변장해 있는 그를 몰라보고 돈 조반니는 마세토를 때려 눕히고 무기를 빼앗아 달아난다. 그의 비명을 듣고 체를리나가 뛰어와 위로한다.아직 돈 조반니로 행세하던 레포렐로가 체를리나와 마세토, 돈나 안나와 돈 오타비오와 마주친다. 그들은 그를 잡아 죽일 듯이 덤벼들자 그는 자신의 정체를 들어낸다. 돈나 엘비라는 굴욕감을 느끼며 허탈해 하고 레포렐로는 달아난다.

예체능| 2004.12.15| 3페이지| 1,000원| 조회(834)

오페라, 돈죠반니, Don Giovanni

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[예체능] 골프의 기본동작

골프의 스윙1) 그립클럽의 손잡이 부분을 그립이라고 하는데 양손으로 그립을 쥐는것도 그립이라고 한다.그립은 신체와 클럽을 연결하는 유일한 접점이고 스윙에 의해서 생기는 역학적인 힘을 클럽 헤드에 전달하는 중요한 역할을 가지고 있다.☆ 클럽을 쥐는 강도스윙이 잘못된 이유중에는 대부분 너무 세게 잡는데 원인이 있다.참새를 잡았을때 빠져 나가지 못할 정도로 가볍게 잡는 강도가 좋다. 클럽을 빨리 치면 공이 멀리 나가는데 그 에너지는 손을 통해서 그립으로 전달된다. 클럽을 너무 세게 쥐면 몸의 에너지가 잘 전달이 안되어 클럽 스피드가 떨어진다.가볍게 쥐어야 스피드가 는다.2) 어드레스 (Set-up)어드레스란 볼을 치기 위한 준비동작이다.그립과 같이 어드레스는 스윙의 토대가 되는 것이다.처음의 준비가 나쁘면 스윙도 나쁘게 되고 그 결과 볼의 행방도 일정하지 않는다.볼을 자신이 목표한 방향대로 치기 위한 어드레스는1. 신체는 비구선과 기차레일과 같이 평행을 유지한다.2. 체중은 발의 안쪽에 무릎은 중앙을향하고, 팔의 긴장을 완전히 풀고, 머리는 높이, 발의 너비는 어깨 너비 만큼(여자는 히프너비)일관성 있는 스탠스를 유지한다.3. 직각으로 서고, 히프는 뒤로, 발가락이 발에 닿는 부분이 탄력을 느끼도록 서고, 다리의 맨 윗부분부터 숙이고 클럽과 팔의 각도를 맞춘다.4. 우측어깨와 턱아래를 지나 스윙을 편하게 할수 있도록 공간을 충분히 확보하면서 가급적 직각으로 서야한다.키가 클수록 더 볼에 가깝게 설수 있으며 클럽은 더욱 수직(업라이트)으로 놓이게 된다. 키가 작은 사람은 볼에서 멀리 서게 된다. 주저앉거나 등이 휘지 않도록 유념한다.5. 볼의 위치 - 프로들은 왼발 뒤꿈치의 반대쪽에 볼을 놓는다고 말한다.그러나 실제로는 대부분 그렇게 하지 않는다. 특히 주말 골퍼들에게는 맞지 않는다.아이언 스윙은 스탠스의 한가운데에서 클럽 헤드가 지면에 떨어지게 되므로 볼을 가운데 두는 것이 좋다. 만일 플레이어가 젊고 골프실력이 좋은 사람이라면 좀더 좌측에 둘수도 있다.3) Back SwingBack Swing이란 간단히 공을 치기 위한 힘을비축하는 과정이다.이 부분에서 제일 중요한 것은 Take away이다 바로 Set-up한 자세에서 움직이기 시작하는 순간 리듬, 스윙의 궤도 등 모든 것이 결정 지어진다.Take away을 천천히 시작하면 Swing이 느려지고 빨리 하게 되면 리듬이 빨라지고 하는 식이 된다. 항상 Take Away를 시작할 때는 리듬, Tempo을 가지고 시작을 해야만 한다.Back Swing의 시작은 그 사람 성격과 체격에따라 달라질 수 있지만 분명히 지켜야 할 것은 양쪽 어깨가 이루는 수평과 양팔이 내려와 Grip을 잡은 양손 사이에 생기는 삼각형을 유지해 줘야 한다는 것이다.삼각형을 이룬 상태에서 양손이 오른쪽 허벅지 부분까지 즉 공이 12시 방향에 놓여 있다면, 2시 방향까지 와줘야 한다.이때 ① Grip 끝은 배꼽을 향해 있어야 한다.② 왼팔과 Club Shaft는 거의 수직선상이어야 한다.바로 이때부터 어깨가 돌아가면서 허리, 힢, 무릎이 자연스럽게 움직여 체중이동의 시작이 된다.그 다음 양손이 힙 쪽으로 오면 즉 3시 방향으로 오면① club shaft는 땅과 수평을 이루고② club face 끝은 하늘을 보고 있고③ 오른 팔은 약간 구부러지기 시작한다.④ Grip 끝은 target 방향을 향하고 있다.⑤ Grip 끝은 내려다 보았을때 오른발등에 오른쪽 끝 부분과 수직선상에 놓여 있어야 한다.다음 힙에서 가슴까지 양손이 올라 갈 떄가 손목이 코킹을 하는 과정이다.양손이 가슴 높이 까지 올라왔을 떄는① 손목이 완전히 꺽여 있어야 하고② 왼팔은 쭉 편채로 가슴 앞에 놓여있어 땅과 수평을 이뤄야 한다.③ club shaft는 수직으로 하늘을 향해있어야 하고④ 왼손등은 앞을 보고 있어야 한다.⑤ 오른 팔꿈치는 구부러져 L자 모양이 되있어야 한다.4) Top Swing왼쪽어깨가 턱 밑으로 들어와 양손이 오른쪽 귀 높이에 놓이게 되면 back swing이 끝남과 동시에 top swing이 만들어지는 것이다.① 목 뒷부분에 놓여있는 shaft는 땅과 수평을 이루고② shaft 끝은 목표물을 향하고 있어야 한다.③ 목표물 쪽으로 보고 있을 때 양손팔뚝은 작은 삼각형을 이뤄야 하고④ 왼쪽 무릎은 오른쪽으로 들어와 공을 향하고 있어야 한다.⑤ 오른쪽 무릎은 1시 방향으로 향하게 된다.5)Down SwingDown Swing은 몸을 돌려 모아 놓았던 모든 힘을 Club에 전달하여 거리와 방향을 맞추기 위해 클럽이 내려가는 동작이다.Top swing에서 Down swing으로 내려 올 때 (Delivery Position)양팔이 몸에 연결 되어있다는 것을느낄 수 있어야 하는데 나쁜 Swing은 완전히 Back Swing과 Down Swing이 분리되어 보인다.그러기 위해서는 Club이 Top swing에 거의 올라 갈 때 Down swing이 시작되어야 한다.다시 말하면 Club이 Top swing에 도달하기 바로 직전에 몸의 중심이 왼쪽으로 움직이기 시작하여 Top swing과 Down swing이 연결되게 하여야 한다.그렇게 하면 계속 끊어지지 않고 춤을 추듯 출렁이는 파도와 같은 움직임이 만들어 질 것이다. 다시 말하면 Down Swing을 시작하기 바로 전에 체중이동이 시작되어야 한다.이렇게 해서 Club이 내려올 때①왼팔이 펴진 가슴 부분에서는 Grip끝이 놓여있는 공을 향해 있어야 하고②오른쪽 허벅지에 왔을 때는 Grip끝은 목표물을 향하고 있어야 한다.③손목의 코킹은 오른쪽 허벅지 가까이 올 때가지 풀려서는 안 된다.

예체능| 2004.12.04| 4페이지| 1,000원| 조회(1,327)

골프, 골프의 스윙, 골프의 기본자세

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[인문사회] 계급언어 현상

계급언어 현상1. 계급방언계급방언 연구는 사회언어학의 중요한 연구영역의 하나로 계급간의 상이한 언어사용, 특히 특징적인 어휘나 용법에 주목하는 연구영역이라 할 수 있다. 사실 이러한 관심은 계급이라 호칭되는 특정 인구집단 사이의 언어사용의 특성에 대한 관심을 반영하는 것으로. 계급개념이 함축하는 구조적 불평등과 위계화의 관념은 본질적인 관심에서 제외된다. 그럼에도 불구하고 계급방언이라는 언어학 영영에 주목하는 이유는, 언어사용의 특성에서 드러나는 계급적 차이는 결국 계급의 구조적 차이의 한부분으로 위치할 수 있으며, 이 차이는 사회학적으로 재해석될 여지들이 크기 때문이다.전형적인 계급언어는 계급구분이 신분질서와 같이 뚜렷이 구조화되어, 언어 자체가 완전히 다른 경우에서 찾을 수 있다. 예컨대 조선사회에서는 양반과 상민, 왕과 관련된 어휘들이 완전히 구별되었고, 하층계급에 의한 상층 언어사용은 사회적으로 금지되었다. 그러나 이러한 카스트 제도는 봉건적 질서에 속하는 것이며, 신분적으로 구조화되어 있지 않은 오늘날의 계급현상과는 다른 것이다. 근대사회에서 신분제도가 대부분 없어졌음에도 불구하고 계급간 언어차이가 여전히 존재 혹은 재생ㅅ간되고 있음을 지적하는 것이 바로 계급언어의 문제라 할 수 있다.Trudgill은 계급방언을 더 큰 범주인 사회방언개념속에 포함시키는데, 사회방언이란 “사회계급, 연령, 성별, 종교, 인종 등의 사회적 요인에 의해 분화된 방언”을 의미한다.계급방언 연구 중 대표적인 것이 Labov의 ?뉴욕시 영어의 사회계층?(1996)이라 할 수 있을 것이다. Labov는 언어의 자음 변이형이 계급별로 어떻게 실현되는가에 관심을 두었다. 특히 영어의 /r/ 발음이 계급과 관련이 있다는 가설을 세우고 이를 조사한 결과, 발음에서 r이 실현되는 경우는 하층으로 갈수록 현저히 낮다는 사실을 발견했다.인간의 언어사용이란 한 사회성원들에게 공유되는 단일한 언어를 전제하지만, 언어사용 자체가 하나의 문화라는 점에서 그 하위집단별 문화적 변형, 즉 언어사용의 편차들이 발생하는 것은 어쩌면 당연한 것이다. 때문에 계급방언 연구는 계급이라는 사회적 집단의 차이에 따른 언어차이를 단순히 보여주는 이상의 함의를 가지기 힘들다. 하지만 우리는 또한 계급이라는 개념이 단순히 사회집단들 중의 하나가 아니라, 복잡한 사회적 힘들의 잡용에 의해 존재하는 구조임을 알고 있다. 계급은 착취의 경제적 관계이기도 하고, 권력이나 생활 양식의 차이이기도 하며, 문화적 차이이기도 하다. 이런 점에서 계급‘언어’에 방점을 찍는 사회언어학적 접근과 달리, ‘계급’언어에 주목할 필요가 있다.2. 계급과 계급약호계급과 언어의 관계에 주목하지만 ‘계급’에 보다 방점을 찍고 있는 사람 중의 하나가 바로 Bernstein이다. 그의 계급약호 개념을 중심으로 계급적 언어란 무엇인지를 검토해보면, 원래 약호라는 개념은 전신의 규칙을 의미하는 것으로, 메시지를 보호화하고 해독하는 규칙체계를 지칭하는 것이라 할 수 있다. 즉 약호는 ‘기호의 제약적 규칙의 총체’를 의미하며, 동의를 얻은 변형 혹은 명료한 규칙들의 집합으로 그것들에 의해 메시지가 한 재현에서 다른 재현으로 전환된다. 또한 약호는 발화 혹은 메시지에 대비되는 것으로, 이는 파롤과 랑그의 관계와 유사한 것으로 이해되기도 한다. 주지하듯이 소쉬르는 언어가 개인의 언어사용인 파롤과, 그것을 제약하는 사회적 규칙인 랑그의 결합에 의해 구성되는 것으로 이해했다. 즉 파롤은 개인적 변이태로 존재하지만, 이것은 항상 개인의 언어사용을 지배하는 항그의 제약 속에서만 이루어지며, 따라서 언어학의 임무는 언어사용의 편차들을 이해하기보다는 그것을 지배하는 랑그의 법칙을 찾아내는 것에 있다고 보고 있다.이러한 내용에서 유추해 본다면, 메시지 혹은 담론에 대한 독해는 그 사용을 지배하는 규칙인 약호에 대한 이해가 중요한 과제가 됨을 짐작할 수 있다. 즉 약호는 의미구성의 규칙인 동시에 현성된 의미를 도입한다. 사회화는 인신이 한 사회 내에서 성원으로 살아갈 수 있다록 여러 사회적 규칙과 규범을 배우고 내면화하는 과정이다. 이것은 언어차원에서 본다면 언어약호를 배우고 내면화하는 과정이 된다. 번스타인에 의하면 이 학습과정을 통해 얻어지는 약호는 ‘제한된 약호’와 ‘세련된 약호’로 구분된다. 제한된 약호란 언어상황이 매우 예측적이어서 발화자와 수신자가 대화의 진행을 의례적으로 알 수 있도록 하는 약고이다. 제한된 약호에 의한 대화는 대체로 추상와의 수준이 낮고 구체적인 어휘를 사용하며 낮은 개념화를 포함하며, 상호적 관계가 강한 상황에서 이용왼다. 반면 세련된 약호는 매우 개인적인 언어사용을 지배하며, 높은 개념화와 다양한 어휘사용을 특징으로 한다.이 두 약호는 또한 보편적이고 특수적인 성격에서도 대별된다. 즉 제약된 약호는 동년배 유아집단이나 범죄자 집단, 결혼한 부부의 대화 등과 같이 친밀성이 높고 대화 자체가 정형화된 상황에서 모두 발견되는, 보다 보편적인 성격을 띤다. 반면 세련된 약호는 발화자와 수신자 모두의 특성, 그리고 대화상대에 대한 지향이 강하여 예측하기 어려운 독특한 언어사용이 이루어지는 특성을 보인다. 이런 점에서 두 약호의 관계는 위계성을 띤다고 볼 수 있다. 즉 세련된 약호는 전형적이고 친밀하며 의례적인 언어사용의 상황에 더하여, 개인의 언어사용이 보다 높은 수준에서 구사할 수 있는 약호라 할 수 있다. 계급약호의 존재는 계급적 차이를 보여줄 뿐 아니라, 나아가 계급적 차별을 생산하는 구조가 됨을 보여준다. 그리고 이러한 차별은 곧 권력의 차이이기도 하다.계급이 언어사용의 차별을 생산하는 경계가 된다는 사실은 단순히 사회방언학적 문제 이상의 쟁점을 제기한다. 이것은 계급이라는 구조적 불평등 현상이 언어사용과 체계적으로 연관되어 있으며, 언어가 불평등구조의 한요소로 존재함을 말해주는 것이다.3. 의미작용과 구별짓기언어와 계급에 대한 최근의 관심은 언어와 의미가 사회적인 것과 맺는 관계를 강조하고 있다. 언어를 통한 의미작용은 특정한 사회적 실천으로 이해되며, 여기에는 의미를 통한 차이의 생산과 재생산, 의미컨텍스트 연관하에서의 의미실천 작용이 내포되어 있다는 인식이 전제되어 있다. 이러한 접근은 언어사용의 차이에 주목하는 사회언어학적 접근과는 구별되며, 언어를 통해 구성되는 의미 세계와 그것이 생산하는 ‘차이’를 강조하는 특징을 가진다. 따라서 이런 시각에서 언어는 특정한 계급적 현실을 구성하는 한 차원으로 이해될 수 있다. 즉 계급은 은유들의 수사적 복합체와 인과적 추론, 상상적인 구성물들 속에 새겨지고 그를 통해 구성되는 현실인 것이다.Thompson은 계급이란 어떤 사람들이 물려받았거나 공유한 공통의 견험을 통해 자기들 사이에서나 자신들과 다른 관심을 가진 다른 사람들에 대항하여 이해관계의 정체성을 느끼거나 표현하는 과정에서 발생하는 것으로 봄으로써 계급 구성의 의미작용 차원을 강조한다. 이것은 많은 부분 문화 연구가 마르크스의 문제의식과 연관되어 있음을 보여주는 것으로, 의식형태와 사회경제적 조건의 연관을 강조하는 마르크스의 사유구조가 깊이 투영되고 있음을 확인할 수 있다. 하지만 문화연구에서 강조되는 있는 의미와 문화는 개별적이고 경험적인 것으로, 의미작용 실천들이 엮어내는 복잡한 갈등의 그물망에 더 관심을 가진다. 이러한 시각은 마르크스적인 것이라기보다는 그람시적인, 혹은 그람시에 대한 특정한 재해석을 통해 얻어진 것이다. 그람시의 헤게모니 개념은 마르크스의 토대/상부구조에 대응하는 개념으로 설정되지만, 마르크스가 상부구조가 토대에 제약되는 측면을 강조한다면, 그람시는 헤게모니를 경제적구조로부터 상대적으로 자율적인 경험과 실천의 영역으로 이해한다. 즉 문화란 이런 경험적인 의미투쟁의 공간이며, 다양한 실천을 통해 그 지형도가 완성되는 불확정의 장인 것이다. 그리고 그람시주의적 문화연구는 이러한 의미들의 투쟁을 통해 새로운 정치적 가능성의 확장을 기대하고 있다.

인문/어학| 2004.12.05| 3페이지| 1,000원| 조회(809)

언어와 사회구조, 계급언어, 계급현상

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[사회체육] 럭비에 대하여

럭비에 대하여1.경기장1) 필드 오브 플레이(Field of play) : 골라인과 터치라인으로 둘러져 있는 지역을 말한다. 그러나 골라인과 터치라인은 여기에 포함되지 않는다.2) 경기구역 (playing area) : 경기구역과 그 주위의 필요한 지역을 말한다.3) 경기장 (Playing enclosure) : 경기구역과 그 주위의 필요한 지역4) 터치라인은 터치지역에, 골라인은 인골 지역 포함되며, 데드볼 라인은 인골 지역에 포함되지 않는다. 터치 인골 라인과 코너 포스트는 터치 인골 지역에 포함된다. 골포스트는 골라인 위에 세운다. 22미터 라인은 22미터라인 지역 안에 포함된다.5) 골라인에서 데드볼라인까지 거리는 10m이상 되어야 한다.파선(---) : 하프 웨이 라인으로부터 10m 와 터치라인으로부터 5m거리에 표시선분(ㅡ) : 골라인에 접하는 것과 22m 라인, 10m 라인 그리고 하프 웨이 라인과 교차하는 것이며 터치라인으로부터 15m의 거리에 표시. 골라인에 있는 선은 경기구역으로 5m만 연장긴파선(ㅡ ㅡ) : 골라인 전방 5m에 골라인과 평행하게 5m라인, 15m라인, 양 골포스트 전방에 그려진 6개의 짧은 선이다.골의 치수 : 지면으로부터 크로스바의 위까지 3m이며 두 골포스트 안쪽거리는 5.6m코너 포스트 : 지면으로부터 최소한 1.2m 높이가 바람직하다.2. 선수복장경기자는 허리띠나 각종 장식, 반지 등과 같은 위험물을 지녀서는 안되며, 갑옷모양의 어깨 받침을 사용해서도 안 된다. 경기자의 부상을 막기 위해 어깨 받침으로 솜, 스펀지, 고무 등과 같은 것을 저지(jersey)에 누벼 붙이는 것은 인정된다. 구두의 징은 가죽, 고무, 알루미늄 그리고 승인된 합성 수지로 만들어야 하며, 둥글게 또는 단단히 부착해야 한다.1) 선수는 버클(buckle)이나 반지와 같은 위험물을 몸에 지녀서는 안 된다.2) 갑옷형의 어깨 패드(pad)나 팔찌 같은 단단하거나 강화된 물질로 된 보안 구를 사용하여서는 안 된다. 솜, 스펀지(sponge), 고무 가죽, 검(gum), 알루미늄(aluminum) 또는 승인되어 있는 합성수지로 만든다. 그것들은 원형으로 구두바닥에 단단하게 부착되어져야 하며 치수는 높이 18mm이하, 부착 부 직경 13mm이상, 선단직경 10mm이상 일체형 워셔(washer)직경 20mm이상이다. 구두의 앞 끝에 1개의 징을 붙여서는 안 된다.3. 경기방법 및 기본 규칙럭비 풋볼 게임의 목적은 각각 15명의 선수로 된 2개의 팀이 경기규칙과 스포츠 정신 에 입각하여 페어 플레이를 준수하면서 볼을 옮기고(carrying), 패싱(passing), 키킹 (kicking), 그리고 그라운딩(grounding)함으로써 가능한 한 많은 득점을 하는 것이며 보다 더 많은 득점을 한 팀이 그 시합의 승자가 된다. 각 팀 15명 이내의 선수에 의해 행해지며 교체할 수 있는 인원은 각 팀 모두 4명 이내이다. 정식으로 교체된 선수는 다 시 그 시합에 참가할 수 없다.시합은 킥오프에 의해 개시되며, 그 후 온사이드에 있는 선수는 경기규칙의 범위 내에서 어떤 때라도 다음과 같이 할 수 있다. 볼을 잡거나 주워 올려서 가지고 뛴다. 볼을 다른 선수에게 패스하거나 던지거나 녹(knock)한다. 볼을 킥 하든가 또는 다른 방법으로 볼을 앞으로 나가게 한다. 볼을 가진 상대측 선수를 태클 하거나, 밀거나 또는 어깨로 민다. 볼 위에 엎어진다. 스크럼, 럭크(ruck), 몰(maul), 또는 라인아웃(line out)에 참가한다. 인 골에 볼을 그라운딩 한다. 선수가 자기 측 선수에게 볼을 밀어주거나, 던지지 않고 손에서 손으로 넘겨주었을 경우는 패스(pass)이다.1)득점방법트라이(try)는 선수가 상대측의 인 골에서, 최초로 볼을 그라운딩 함으로 얻어진다. 만 일 상대팀의 부정한 플레이가 없었더라면 틀림없이 트라이가 이루어졌다고 인정될 경 우에는 트라이를 꼭 주어야 한다. 골은 킥오프, 드롭아웃, 또는 프리킥에 의한 것이 아닌 플레이스킥 또는 드롭 킥으로 킥한 볼이 지면이나 키커팀(kicker team)의 선수에 얻어진다. 득점은 다음과 같다.▶트라이 : 5점▶트라이 후의 골 : 2점▶페널티킥에 의한 골 : 3점▶드롭 킥에 의한 골 : 3점단, 프리킥 또는 프리킥을 대신한 스크럼으로부터의 드롭 골은 인정하지 않는다.2)몰(maul)양 팀의 한 명 또는 그 이상의 선수들이 서 있는 채로 몸을 밀착시켜 볼을 소유한 선수 의 주위에 밀집하는 것으로 형성된다. 몰의 종료는 볼이 지면에 닿던가, 볼 또는 볼을 가진 선수가 쓰러지던가 몰로부터 나가던가 또는 스크럼이 명해졌을 때이다. 몰 속의 볼이 골라인 위에 있던가 골라인을 넘어서 인 골로 들어가면 몰은 끝난다.몰에 참가하는 경우 선수는 머리와 어깨를 엉덩이보다 낮게 해서는 안 된다.선수가 몰 속에 끌려 들어가 있든지, 바인드 되어 있지 않는 한, 다만 몰의 옆에 있는 것만으로는 그 선수들이 몸을 밀착시키고 있는 것으로 되지 않는다.몰이 정지되었을 때나 몰 속의 볼이 플레이 할 수 없는 상태로 되었을 때는 스크럼을 명하고 몰 개시 시에 볼을 가지고 있지 않았던 팀이 볼을 넣는다. 킥오프나 드롭 아웃을 제외하고 상대측이 킥한 볼을 직접 잡은 즉시 붙잡혀서 몰이 형성된 후 몰이 정지되거나 볼이 플레이할 수 없는 상태로 되었을 경우, 다음 재개되는 스크럼에는 볼을 잡은 팀이 볼을 넣는다. 몰 속의 선수위로 뛰어 덤비거나 고의로 몰을 무너뜨리는 것, 다른 선수를 몰 속에서 끌어 내려해서는 안 된다.3)럭크(RUCK)럭크란 필드 오브 플레이 내에서만 발생하는 것으로 볼이 지면에 있고 양 팀의 한 명 또는 그 이상의 선수들이 서 있는 채로 몸을 밀착시켜서 볼의 주위에 밀집하는 것으로 형성된다. 럭크 속의 볼이 골라인 위에 있든지 .또는 골라인을 넘어서 인 골로 들어가면 럭크는 끝난다.(1) 럭크를 형성하거나 럭크에 가담하거나 참가하고 있는 선수들은 그들의 머리와 어깨를 엉덩이 보다 낮게 해서는 안된다. 그는 적어도 한쪽 팔은 럭크 속의 자기측 선수의 몸을 둘러서 바인드해야 한다.◈ 벌칙: 반칙의 지점에 프리킥.◈ 주의사항: (ⅰ) 다른 으로 되돌려 넣는 것.② 볼이 럭크 안에 있는 동안 마치 볼이 럭키 밖으로 나간 것처럼 상대측을 속이는 어떤 행위.◈ 벌칙: 반칙의 지점에서 프리킥.③ 럭키 속의 볼을 손으로 취급하는 것 단 트라이나 터치다운의 경우는 예외이다.④ 럭크 속의 볼을 손이나 다리로 주워 올리는 것.⑤ 고의로 럭크를 무너뜨리는 것.⑥ 럭크 속의 다른 선수 위로 뛰어 덤비는 것.⑦ 럭크 속에서 고의로 넘어지거나 무릎을 꿇는 것.⑧ 지상에 넘어져 있는 상태고 럭크 속의 볼 또는 럭크로부터 나오고 있는 볼을 어떤 방법으로든지 방해하는 것. 이런 선수는 볼로부터 물러나는 데 최선을 다해야만 한다.⑨럭크로부터 나오고 있는 볼 위나 볼을 넘어서 넘어 지는 것(P.K.).◈ 벌칙: ③ 에서 ⑨까지의 반칙에 대해서는 반칙의 지점에서 페널티킥.◈ 주의사항: (ⅱ) 선수의 안전이 우선 중요하다. 그래서 선수들은 지면에 있는 선수가 아니라 볼에 럭크를 해야 한다. 볼에 럭크를 하는 선수들은 지면에 누워있는 다른 선수들을 넘어 스텝을 하도록 해야지 고의적으로 지면에 누워 있는 선수를 밟아서는 안 된다. 선수들은 최대한 볼을 근접하여 럭크를 하여야 한다.(3) 럭크 속의 볼이 플레이할 수 없는 상태가 되었을 때는 스크럼을 명하고 볼은 럭크가 정지되기 직전에 전진했던 팀이 넣는다. 어느 팀도 전진하지 못했거나 레프리가 어떤 팀이 전진했는지를 결정할 수 없을 때는 볼은 아래와 같이 넣는다.① 럭크 형성 직전에 전진했던 팀② 어느 팀도 전진하지 못했다면 공격 팀.◈ 주의사항: (ⅲ) 스크럼을 명하려는 호각을 불기 전에 레프리는 특히 어느 한 팀이 전진하고 있을 경우 럭크로부터 볼이 나올 수 있는 적당한 시간적 여유를 주어야 한다. 럭크가 정지되거나 레프리가 볼이 럭크로부터 지체없이 나오지 않을 것으로 판단하였을 경우에는 스크럼을 명해야 한다.4)스크럼미지(scrummage)스크럼은 필드 오브 플레이 내에서만 발생하는 것으로 양 팀의 선수들이 볼을 지면에 넣을 수 있도록 그들 사이의 터널을 만드는 형태로 짜는 것선이라 함은 양 팀 프론트 로우들의 어깨의 접점으로 이루어진 선의 바로 및 지상에 그려지는 가상의 선을 말한다. 스크럼 속의 볼이 골라인에 닿든지 또는 넘었을 경우에 스크럼은 끝난다.▶스크럼 형성스크럼은 모든 반칙의 지점 이든가 또는 필드 오브 플레이 안에서 스크럼이 형성될 수 있는 반칙지점에서 가까운 거리로 옮겨 짜야 한다. 스크럼은 중앙선은 볼이 투입 될 때까지 골라인에 평행하도록 정지해 있어야 한다. 각 프론트 로우는 짜기 전에 쭈그린 자세로 머리와 어깨를 엉덩이보다 낮추지 않도록 한다. 상대측 어깨와 간격이 한팔 길이 이내가 되도록 해야 한다. 안전을 위해 각 프론트로우는 레프리의 구령 지시에 따라 쭈그린 자세(crouch), 정지(pause), 짠다(engage)라는 일련의 동작을 순서대로 취한다.양 팀 각각 최소한 5명의 선수로 짜야 한다. 짜여져 있는 동안 적어도 5명이 끝날 때까지 바인드 하고 스크럼 안에 남아 있어야 한다. 양 팀의 프론트 로우는 항상 3명이어야 하고 그들의 머리는 엇갈리도록 짜야 한다. 각 프론트 로우의 어깨는 엉덩이보다 낮아서는 안되며 프론트 로우에 있는 모든 선수는 정상 스탠스를 취하여야 한다. 양발을 지면에 붙이고 있어야 하고 교차시켜서는 안 된다. 후커는 볼을 후킹 할 자세를 취하야 한다.▶선수들의 바인딩양측의 프론트 로우들은 스크럼이 짜여지는 동안, 볼이 들어오고 있는 동안, 볼이 스크럼 속에 있는 동안 확실히 바인딩 해야 한다.▶볼 투입볼은 정지 직전에 전진했던 팀이 넣거나, 어느 팀도 전진하지 못했으면 공격 팀이 넣는다. 플레이 볼은 볼을 넣은 선수의 손으로부터 볼이 떠났을 때 시작된다.5)컨버션 킥conversion kick (goal kick): 트라이가 득점된 지점을 통하는 라인선상에서 행해진다. 상대측 모든 선수는 키커가 달리기 시작하거나 킥하려 출발할 때까지 그들의 골라인 후방에 위치하여야 한다. 키커가 출발하면, 상대측도 차지할 수 있다. 볼은 지상으로부터 킥하여야 한다. 키커 팀은 볼 후방에 위치한다.때

예체능| 2004.03.17| 6페이지| 1,000원| 조회(620)

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