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[영화] 싸이코 & 원초적본능

영화의 이해-Psycho & 원초적 본능-목 차- PSYCHO -1. 서 론2. Synopsis3. 다중인격4. 마더 콤플렉스5. 일탈과 훔쳐보기6. 결 론- 원초적 본능 -1. 서 론2. Synopsis3. 성욕과 살인에 대한 본능4. 결 론* 스릴러- PSYCHO -1. 서론사람들은 가끔 자신의 머릿속에 자신 아닌 누군가가 있는 것 같은 느낌을 받는다. 그것은 보통 때에는 잘 드러나지 않지만 몹시 흥분을 한 상태 또는 오히려 지나치게 이성적일 때에 그 모습을 드러낸다. 우리는 그저 아무렇지 않게 지나치다가도 가끔 그 때문에 놀라기도 한다. 누구에게나 숨겨진 또 다른 인격이 잠들어 있는 것이다. 그것이 지나치게 이질적이기 때문이다. 그러다가 어느 순간 나의 몸을 지배하여 비정상적인 행동을 보일 때 사이코라는 단어를 떠올리게 된다. 내 안의 다른 인격이 마치 정신 이상적인 모습을 보이기 때문이다. 필자는 이 영화를 보면서 내 안의 다중인격을 느낄 수 있었다. 스릴러의 거장 히치콕의 영화 중 가장 자극적인 작품으로 이 영화는 매우 독특하며 스릴러의 교과서 격이 되었다.매우 독특했으며 은근한 공포를 가져다주었으며 진정한 공포란 은밀한 장소에서 벌어지는 잔인한 살인이 아니라 밝은 대낮에 잔잔한 물이 흐르는 시냇가에서 일어나는 살인이라는 그의 말을 새삼 느끼게 해 주었다.2. Synopsis거액의 공금을 손에 쥔 마리온(자네트 리)은 사랑하는 남자의 빚 때문에 정부와 결혼할 수 없는 처지이다. 그녀는 40만 달러를 가지고 도주하게 되는데 밤거리를 차를 몰고 달리던 마리온은 음산한 모텔에서 하룻밤을 묵게 된다. 이곳은 노먼 베이츠(안소니 퍼킨즈)가 운영하고 있었는데 그 날 밤 마리온은 샤워 중에 살해를 당한다.마리온의 행방을 찾던 사립탐정(마틴 발삼) 역시 살해당하고 결국 마리온의 언니(베라 마일즈)와 마리온의 정부(존 개빈)가 모텔을 찾아가게 된다. 마리온의 정부와 노먼 베이츠가 다툼을 벌이는 사이 마리온의 언니는 지하실에 있는 노먼의 어머니를 찾아가는데, 결국 그 그래서 그들의 대립은 극과 극을 달린다. 이러한 이중인격의 위험성과 모순은 영화에서 적나라하게 드러난다. 물론 영화이기 때문에 약간의 과장이 있기야 하겠지만 그것을 무시할 수는 없는 것이다. 인간의 내적 분열의 치료를 위해서는 우선 그 원인을 밝히는 것이 매우 중요하다. 그것을 히치콕은 자신의 영화 속에 잘 드러내주고 있다.4. 마더 콤플렉스극중 주인공 노먼 베이츠는 모텔을 운영하며 자신의 어머니와 함께 살고 있다. 그는 어머니에게 광적인 집착을 보이는 정신병환자이다. 동시에 다중 인격자이기도 한데, 그 원인을 마더 콤플렉스에서 찾을 수 있다. 흔히 마더 콤플렉스라고 하면 자신의 사고의 중심을 어머니에게 두는 것으로 자신의 모든 사고의 근원에서부터 마무리가 모두 어머니와 연결되어 있다는 것이다. 어떤 남자에게나 약간씩의 마더 콤플렉스가 있기 마련이지만 노먼의 경우는 이미 그 수준을 넘어서서 자신을 어머니와 동일시하는 경향을 가지고 있었으며 그것이 그에게 다중 인격을 심어주었다고 볼 수 있다.그는 자신의 어머니가 불륜을 저지르는 것을 보고는 급기야 어머니를 살해하는데, 자신만이 어머니를 소유해야 한다는 강박관념 때문이었다. 그에게 어머니는 세상 모든 여자를 대신하는 존재였으며 자신의 생존의 이유였다. 그리고는 그 충격을 이기지 못하고 자신의 살해 후에도 어머니가 여전히 살아있다고 믿게 되면서 자신 스스로가 어머니가 되어 버리고 만다. 아니 오히려 그보다는 그의 어머니가 노먼을 지배한다고 보는 편이 더 정확할 것이다.마더 콤플렉스는 여러 차례의 살인을 저지르게 만든다. 마리온과 다정히 대화를 하는 노먼 자신에게 어머니는 화가 나고 그로 인한 살인이 시작되었으며, 그 후로는 어머니의 존재를 들키지 않기 위한 살인들이 연속적으로 일어나게 된다. 이것은 모두 어머니와 자신의 생존방식을 지키기 위한 임시방편이었다.노먼은 마리온을 보며 그녀에게서 어떤 여성적인 매력을 느끼게 되는데, 그 순간 어머니의 인격이 마리온에게 끌리는 노먼의 모습을 발견하게 되고 그 것을 용납하지 이상을 보여주고 있는 것이라 하겠다. 이런 장면에서 그의 미숙한 정신연령을 알 수 있는데, 여기서 히치콕은 인간의 미숙함을 암시하고 있다.결국 노먼은 자신의 어머니에게 지배를 지배당하게 되는데, 마지막 장면에서 그의 독백을 들어보면 알 수 있다. 이미 그는 노만 자신이 아닌 자신의 어머니가 되어버린 것이다. 그것을 통해 사람은 자신의 주체성이 없다면 그것은 결국 자신이 아닌 다른 인격에 의해서 지배당할 수 있다는 것을 보여 준다. 또한 그가 이빨을 드러내며 웃는 장면은 대단한 전율을 느끼게 해준다.5. 일탈과 훔쳐보기이 영화에서 보여준 기법은 나중에 만들어진 다른 영화들에서 자주 모방되는데 특히 첫 번째 살인 장면인 '샤워 실에서의 살인'은 여러 영화에서 모방되기도 하였다. 그만큼 이미지가 강하고 독특한 기법이었기 때문이다. 그의 훔쳐보기는 일종의 일탈이라고 볼 수 있다. 인간의 심리를 가장 잘 나타내주는 것 중의 하나가 훔쳐보기이다. 훔쳐보기는 히치콕 영화에서는 단골손님으로 등장하는 장치이다. 그는 샤워실 살해 장면에서 샤워기의 시선으로 그 장면을 훔쳐보게 된다. 이 때의 카메라 앵글은 살해당하는 장면을 가장 잊지 못할 최고의 장면으로 만들었다. 보는 듯 안 보는 듯하게 훔쳐보는 것이 이 영화의 매력이다. 영화의 중심에 자리 잡고 있는 것은 '일탈한 사람들에 대한 사회의 대가'라는 것으로 요약될 수 있겠다. 돈을 훔쳐 달아남으로써 자신을 속박한 사회에서 '일탈'해버린 '마리온'을 마치 덫처럼 자리 잡고 있던 운명이 '노먼'의 집으로 이끌어 가고, 그 운명에 동참해버린 '노먼'은 역시나 그 덫에 걸리고 만다. 금기 시 되어 온 훔쳐보기를 과감히 시도해 인간의 일탈심리를 보여준다. 이러한 일탈은 마리온 역시 저지르게 되는데 돈을 훔쳐 달아나는 등의 행위는 역시 일탈행동이라 하겠다. 그리고 그녀의 도주 장면에서 등장하는 거센 빗물과 긴박감 넘치는 배경음악은 그녀의 일탈행동이 곧 끝날 것이라는 암시를 보여준다고 하겠다. 이 배경음악 역시 그의 뛰어난 감각을 보여주게 만들었는데 이것은 모두 사이코를 비롯한 그의 영화의 영향 아래 있었기 때문이었다.이 영화를 보기 위해 원본을 구하러 여기저기를 다 뒤졌지만 쉽게 구할 수 없었다. 구스 반 산트가 재연한 1998년도의 사이코만이 있을 뿐이었다. 물론 그 영화도 보았지만 그의 사이코는 별다른 감흥을 주지 못했다. 음산한 저택과 모텔, 그림자, 노먼의 웃음소리, 배경음악, 대사까지 모든 것을 따라했지만 히치콕만의 감각을 흉내 낼 수 없었고, 섬뜩한 전율을 느끼기는 더욱 힘들었다. 이것은 그의 이미지가 너무 강했기 때문일지는 모르지만 스릴러의 거물인 히치콕의 정신을 이어간다는 점에서는 박수를 줄 만 했다.이 영화는 나에게 스릴러를 보는 새로운 눈을 주었다.- 원초적 본능 -1. 서론사람뿐만 아니라 모든 생명을 가진 생명체의 원초적인 본능은 살아남기 위한 식욕과 종족 번식을 위한 성욕이라고 할 수 있다. 본능이라고 하면 누가 가르쳐 주지 않아도 경험적으로 얻어지는 행동능력이다. 그러나 이 두 가지 본능은 서로 받아들여지는 느낌이 왠지 다르다. 식욕은 누구나 추구하는 것으로 별반 이상할 게 없다. 그렇지만 성욕은 이것 또한 지극히 정상적이고 자연스러운 인간의 본능임에도 불구하고 이것을 표현한다는 것 자체가 부끄럽고 부적절한 인식이 자리 잡고 있는 것 같다.영화 원초적 본능 은 제목 그대로 인간의 가장 기본적인 본능인 성욕을 자유와 쾌락이라는 명목으로 포장해서 살인으로 표출하는 인간의 추악한 면을 잘 표현한 영화라 생각한다. 자유를 얻기 위한 근친살해, 애인과의 관계 속에서의 얼음송곳을 통한 살인이 그녀의 원초적 본능의 표출인 것이다.원초적 본능 은 장르로 구분하자면 심리 스릴러 이지만 그래도 조금은, 아니 조금 많이 야한 영화여서 호기심을 자극하기에는 충분한 것 같다.2. Synopsis록 스타가 정사 중 얼음송곳(Ice Pick)으로 살인을 당한다. 증거는 코카인과 얼음송곳, 그리고 금발머리카락. 살인 용의자로 물망에 오른 캐더린 트러멜(Catherine Tramell: 샤론 스톤 캐더린은 변호를 받을 권리를 거부, 심리전과 증거불충분으로 혐의를 벗으나 닉크는 그녀가 범인임을 확신, 계속 수사를 펼쳐나간다. 캐더린의 뒤를 추적하던 닉크는 그녀의 부모도 보트 사고로 죽었다는 사실을 알아내지만, 그녀가 자신에 관한 자료를 갖고 있다는 것도 알게 된다. 화가 난 닉크는 형사계의 범죄 심리담당자이면서 자신의 옛 애인인 베스 가너 박사를 추궁, 강력계의 반장이 자료를 빼돌린 사실을 알게 된다. 그 일로 반장과 심한 다툼을 한 닉크는 끊었던 술, 담배를 하게 되고, 베스는 닉크를 찾아와 사과를 하나 닉크는 거절을 한다. 그 날 저녁 반장이 총격으로 죽게 되자, 닉크가 범인으로 주목받게 되지만, 베스의 증언으로 휴직만 당하게 되는데 그의 앞에 캐더린이 다시 나타나고, 닉크는 자신도 모르게 캐더린을 사랑하게 된다. 그러나 캐더린의 음성적 연애 대상인 락시가 이를 질시하여 닉크를 죽이려 하나, 반대로 락시가 공사 중인 낭떠러지로 추락하게 된다. 락시를 범인으로 오해하고 있던 닉크의 리스트 위에 락시의 이름이 지워지지만, 위로차 캐더린을 방문한 닉크는 그녀와 사랑을 나눈 후 또 다른 정보를 얻게 된다. 대학 시절 자신을 사랑한 여자, 그리고 지금도 캐더린을 사랑하면서 그녀를 숨어 지켜보는 여자, 리자 호버만. 리자 호머반을 조사하던 중, 리자가 자신의 옛 애인 베스 박사(Doctor Beth Garner: 잔느 트리플혼 분)라는 사실을 알게 된 닉크는 그녀를 방문, 진실을 알고자 하나 베스는 캐더린이 자신을 사랑했었고 그런 그녀를 자신은 무서워 피했을 뿐이라며 그녀의 교활함과 교묘함에 빠져 나오길 애원한다. 증거를 찾기 위해 닉크는 유일한 친구인 거스를 불러내지만 거스 역시 캐더린의 사악함에서 닉크가 판단력을 상실했다고 판단, 캐더린의 일에 손을 떼라고 타이르며 닉크를 위해 베스의 살인 동기를 찾기 위해 그녀의 동창을 찾아간다. 그러나 닉크 대신 엘리베이터를 탄 거스는 살인범에 의해 얼음송곳으로 살인된다. 그 현장에 나타난 베스를 닉크는 범인으로 확신,e"

인문/어학| 2005.06.21| 8페이지| 1,000원| 조회(1,015)

영화, 비교, 원초적본능, 싸이코, psycho

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[영화] 넘버3와 살인의낙인

목 차- 정신분석학적 측면에서의 남성적 가치와 의미 -1.남성적 가치관의 모습2.남성적 가치관의 의미3.여성에 관한 남성의 가치관4.결론살인의 낙인감독 : 스즈키 세이준제작사 : 니카츠[日活] 필름제작연도 : 1967년주인공 : 시시도 조넘버3감독 : 송능한제작연도 : 1997년주인공 : 한석규, 최민식액션, 느와르, 범죄영화중에서 남성적 가치관는 어떤 모습을 보이며,그 의미는 무엇인가?정신분석학적인 측면에서의 남성적가치와 의미1 남성적 가치관의 모습남성들은 항상 최고가 되고자 한다. 하지만 최고와 너무도 멀리 떨어져있다고 생각할 때(영화에서는 넘버3의 자리에있을때), 사람의 일생에 비교하자면 유아기일때는 최고의 자리에 있는 사람은 내가 넘어야할사람이 아닌 단지 동경의 대상일 뿐이다. 이 두 영화에서 나오는 남성주인공의 심리상태는 굉장히 서열에 집착하고있다. 또한 어두운 직업이나 삼류의 건달이나 깡패등으로 나오고있는데, 처음부터 이 주인공들이 이러한 직업을 택하길 원하진 않았을 것이다.남자와 여자의 가치관은 어렸을때 부모님으로부터 형성되는 경우가 많다.어려서 남자는 이성을 동경의 대상으로 보는데 즉, 가장 가까운 어머니를 동경의 대상으로 여긴다. 하지만 어머니의 옆엔 항상 아버지가 있으며 이러한 시기에 아버지가 어머니를 빼앗고 자기를 해할거같다는 느낌을 받아서 아버지를 적대시하게 된다. 물론 이러한 과정을 잘 극복하고 자아를 이루면 말 그대로 초자아 가 되는것이다. 이때 아버지는 적대의 관계에 있는 사람이 아닌 동경의 대상이 된다. 액션, 느와르, 범죄영화에서 보여주듯이 주인공과 부모님의 단란한 모습은 거의 찾아볼수없다. 넘버3와 살인의낙인에서는부모님의 존재는 처음부터 나오지 않는다. 또 다른 영화에서 나오는 부모님은 복수를 해야할 대상이거나 넘어서야할 존재일뿐이다.2 남성적 가치관의 의미이러한 가치관을 가져온 남자들에게 방해가 되는것이 있다면 넘어서야 하고 그 자리에 내가 올라서야한다. 이러한 맥락에서 살인의 낙인과 넘버3는 비슷한 가치관을 지닌 영화이다.다른점이 있다면 살인의 낙인은 2명의 어머니와 한명의 아버지가 나온다면, 넘버3에는 2명의 아버지와한명의 어머니가 나온다는 것이다.살인의 낙인넘버1 불법의 아버지현재부인 이성으로서의 동경의 대상인 어머니사다코 이성과 정신적인 동경의 대상인 어머니넘버3넘버1 불법의 아버지검사(최민식) 기존의권력, 좋은아버지현재부인 이성과 정신적인 동경의 대상인 어머니여기서 두 주인공 남자의 가치관이 드러난다. 살인의낙인의 주인공은 어머니를 너무 동경했기에 아버지에대한 적대감이 심한 좋지 않은 가정환경에서 자라서 그 적대감을 극복하지 못했다. 그 예로 밥지어지는 냄새를 맡고 이성적인감정을 가지는 변태적인 기질이있다.반면에 넘버3의 주인공은 아버지에 대한 적대감을 가지고 있으나 어머니로 인해서 그 적대감을 극복한(동화된) 모습을 보여주고있다. 최종 ending장면에서도 살인의 낙인의 주인공은 죽음에 이르지만 넘버3의주인공은 행복한 표정을 지으며 끝나게된다.3 여성에 관한 남성의 가치관남성은 어려서부터 어머니의 보살핌속에서 자라게된다. 흖히 오이디푸스컴플렉스라 불리는 이것은 어려서 자신의 다른 이성인 어머니를 동경하게 되는것이다. 이것은 어머니를 자기와동일시하거나 어머니의말만 따르는 마마보이가 되거나 한다. 우리가 수업시간에 보았던 싸이코란 영화도 오이디푸스컴플렉스에 관한 내용이다. 그런데 남성들의 가치관에선 이러한 콤플렉스를 극복하는 방법을 액션, 느와르, 범죄영화에선 힘으로 양으로 이겨내려한다. 생리적으로 남자는 여자보다 힘이세다. 그러나 여성에게서 느끼는 질적인 중압감을 이겨내지 못하는것이다. 현실에서 이겨낼수 없기 때문에 영화에서 여자는 단지 남성에게

인문/어학| 2005.06.21| 4페이지| 1,000원| 조회(330)

영화, 비교, 넘버3, 살인의낙인

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나비효과 평가A좋아요

-목 차--줄거리--영화소개--시퀀스 분석(영화 전개상)--시퀀스 분석(시간 전개상)--나비효과를 보고난 후--줄거리-끔찍한 어린 시절의 상처를 지닌 에반. 그에게 남은 것은 기억의 파편들과 상처입은 친구들. 에반은 과거의 기억을 되살리기 위해 정신과 치료를 받으며 어릴 적부터 매일매일 꼼꼼하게 일기를 쓴다.대학생이 된 어느 날, 예전의 일기를 꺼내 읽다가 일기장을 통해 시공간 이동의 통로를 발견하게 되는 에반.그것을 통해 과거로 되돌아가 미치도록 지워버리고 싶은 기억, 어린 시절의 상처 때문에 스스로 목숨을 끊은 첫사랑 켈리와의 돌이키고 싶은 과거, 그리고 사랑하는 친구들에게 닥친 끔찍한 불행들을 고쳐 나간다.- 영화소개 -1. 나비효과(The Butterfly Effect)란?나비효과'는 중국 북경에 있는 나비의 날갯짓이 미국 뉴욕에서 허리케인을 일으킬 수도 있다는 이론. 국의 기상학자 에드워드 로렌츠(Edward Lorentz)가 1961년 기상관측을 하다가 생각해낸 이 원리는 카오스 이론으로 발전해 여러 학문 연구에 쓰이고 있다. 즉, 작은 변화가 결과적으로 엄청난 변화를 초래할 수 있다는 의미를 뜻한다.2. 영화 해설영화는 '옛기억을 통한 과거사의 변경(혹은 시간 여행)'이라는 초자연적 소재다보니, 영화 내내 현재와 과거의 플래시백이 계속되고, 이 과정에서 다소 불필요해 보이는 요소(또은 등장인물)들도 첨가되면서 플롯이 지나치게 복잡해졌다. (따라서 관람에 상당한 집중을 요한다.) 남녀의 인연과 인생의 숙명에 관한 꽤 흥미로운 이야기이긴 하지만, 그 과정이 지나치게 극단적이고 폭력적인 설정임은 분명하다. 제목은 '나비의 날개짓이 태풍이 될 수도 있다는 혼돈 이론(카오스 이론)'을 뜻하며, 영화에선 사소해 보이는 과거사가 조금만 바뀌어도 현재의 모습에 큰 영향을 끼침을 가르친다. 주인공이 여러 차례에 걸쳐 과거를 바꾸려 시도하지만 그때마다 오히려 상황은 더욱 악조건으로 치닫는다.이 영화는 후반부는 일반인에게 소개된 '극장판'과 결말이 상이하게 다른 '감 말한다.(아버지 콤플렉스)9. 9번째 시퀀스4월 15일 일기를 쓰는 에반(엄마의 차안/아빠를 만나러 간다고 한다.) 정신병원에 입원해 있는 아빠 (제이슨)를 면회실에서 만난다. 아빠의 처음 만나 대화를 나눈다. (엄마가 자신의 웃는 모습과 머리 카락이 아빠를 닮았다고 했다는 에반)10. 10번째 시퀀스에반의 기억 끊겼다가 다시 돌아온다. 아빠가 에반의 목을 조르고 있다.(에반은 죽어야 한다고 말하 는 아빠) 병원 직원이 제이슨의 머리를 둔기로 때려서 쓰러진다.(머리에서 피를 많이 흘리는 제이슨)11. 11번째 시퀀스제이슨의 장례식(엄마,에반,켈리)12. 12번째 시퀀스6년 후 켈리의 집 지하실에서 켈리의 얼굴을 그리고 있는 에반 에반, 토미, 켈리, 레니(친구)가 지하실에서 밀러가 숨겨놓은 폭탄을 찾는다.13, 13번째 시퀀스가정집 우편함에 폭탄을 설치한다.(토미가 레니를 시킨다.) 에반, 토미, 켈리, 레니는 숲속에서 폭탄 이 터질 것을 기다린다.14. 14번째 시퀀스에반의 기억이 끊긴다. 숲속에 에반과 레니가 쓰러져 있다. 에반과 토미가 쓰러진 레니를 부축하 고 어디론가 간다. 에반의 엄마는 병원으로 실려 가는 레니를 보면서 어떻게 된 일인지 물어보지만 에반은 기억하지 못한다.(토미는 폭탄에 대해 묻는 질문에 거짓말을 한다.)15. 15번째 시퀀스정신병원에서 엄마와 함께 최면 검사를 받는 에반(레니가 왜 병원에 갔는지 기억해내기 위해) 폭탄 설치했을 때의 기억으로 최면이 걸린다. 에반은 부분적으로 기억을 하지만 코피를 흘리면서 매우 괴 로워한다.(이런 에반을 보고 의사가 최면 풀어준다.) 결국에는 다 기억을 해내지 못한다.16. 16번째 시퀀스에반의 엄마가 에반과 토미 켈리를 극장으로 데려다 준다. 영화 보다가 갑자기 켈리가 극장 밖으로 뛰쳐나가고 에반이 뒤따라 나간다. 대화를 나누던 에반과 켈리는 뽀뽀를 한다. 이 장면을 보게 된 토미는 팝콘을 사고 있던 남자 아이를 마구 때리다. 토미 극장 밖으로 끌려 나간다.17. 17번째 시퀀스에반의 엄마는 TV에퀀스토미가 크로킷을 죽이고 자신을 때렸던 때의 상황으로 돌아간다. 어리둥절한 에반은 토미에게 마구 얻어맞는다. 개를 풀어주려는 레니 토미의 협박으로 물러선다.(레니의 엄마를 죽이겠다는 내용) 자 신의 동생인 켈리와 에반이 서로 좋아하는 것에 불만인 토미28. 28번째 시퀀스다시 기숙사 방에서 코피를 흘리며 깨어나는 에반(여자친구가 흔들어서 깨운다.)29. 29번째 시퀀스차를 타고 어렸을 때 살던 동네로 레니를 찾아온 에반 비행기를 조립하고 있는 레니에게 고철장(숲 속)에서 있었던 일을 기억하는 것을 도와달라고 말한다. 폭력적으로 변한 레니는 토미가 자신에게 협박 하며 했던 말을 따라 하면서 에반을 위협한다.30. 30번째 시퀀스에반의 기숙사 방 일기장을 읽자 그때의 상황으로 되돌아간다.31. 31번째 시퀀스우편함 폭발했을 당시로 돌아간다. 멀리서 지켜보고 있던 그들은 집 주인(엄마와 아기)이 돌아오는 것을 지켜보고만 있다. 아기와 엄마가 우편함 쪽으로 걸어온다.(불안스럽게 지켜보는 그들) 담배를 피고 있던 에반은 구경하다가 실수로 담배를 옷(배 부분)에 떨어뜨려서 상처가 생긴다. 아기가 우편함을 열자 폭발하고 만다.(레니 쓰러진다.) 쓰러진 레니를 토미와 에반이 부축해서 숲속으로 들 어간다.(14번째 시퀀스와 연결)32. 32번째 시퀀스기숙사 방에서 코피를 흘리며 깨어나는 에반(에반 토한다.) 에반은 배에 담배꽁초에 화상당한 상처 가 남아 있는 것을 확인하고 놀란다.33, 33번째 시퀀스케건 부인(레니의 엄마)에게 전화하는 에반 케건 부인은 에반 때문에 레니가 이상해졌다고 다시는 전화하지 말라고 화내면서 전화를 끊는다.34. 34번째 시퀀스에반과 엄마와의 식사 아빠에 대해서 물어보는 에반(잃어버린 기억 되찾는 법에 대해 물어본다.) 엄마는 아빠도 에반과 똑같은 기억상실증이었다고 말한다.35. 35번째 시퀀스일기장 읽으려는 에반(밀러와 비디오 찍을 당시의 일기) 룸메이트의 만류로 읽지 않는다.36. 36번째 시퀀스켈리를 찾아가는 에반(레스토랑에서 서빙하고 있는 는 사실을 듣는다.(에반의 충고로 밀러는 켈리에게는 잘해 줬지만 토미에게는 그렇지 못했다. 한 명의 인생을 새롭게 바꿔버리면 다른 한명은 실패한 인생으로 전락하게 되는 것이다.) 토미 나타난다. 몽둥이로 에반을 마구 때리는 토미 갖고 있던 스프레 이를 토미의 얼굴에 뿌리고 토미는 쓰러진다. 이 틈을 타서 에반은 토미를 마구 때리다가 토미가 갖 고있던 몽둥이를 토미의 머리를 때려서 죽인다. 경악하는 켈리44. 44번째 시퀀스교도소에 수감되는 에반 감방 동료 카를로스를 만난다.(그에게 자신의 기억상실과 과거로 돌아갈 수 있다고 말한다. 카를로스는 믿지 않는다.) 면회 온 엄마 2권의 일기장 가져온다. 나머지 일기장 전부를 가져다 달라고 말하는 에반 에반은 교도소의 동성애자들에게 추행 당한다. 그들이 일기장을 뺏으려 하자 반항하다가 폭행당한다. 감방 안에서 이상한 그림 그렸을 당시의 일기를 읽는 에반(3번째 시퀀스와 연결)45. 45번째 시퀀스그림 그리던 때의 상황으로 돌아간 에반 섬뜩한 그림을 그리는 에반 카를로스에게 확인시켜 주 기 위해 선생님이 보는 앞에서 두 손바닥을 삐죽한 연필(?)로 찌른다.46. 46번째 시퀀스다시 감방으로 기억이 돌아온 에반 두 손바닥에 찔린 상처가 갑자기 생겨난다. 이를 보고 카를로 스도 에반의 말을 믿게 된다. 동성애자들에게 거래를 제의하는 척 하면서 그들을 칼로 찌른다.(카를 로스도 도와준다.) 동성애자들에게 빼앗겼던 일기장 찾아서 읽는다.47. 47번째 시퀀스우편함 폭파하고 난후 숲속(고철장)의 기억으로 돌아간다. 후의 상황을 알고 있는 에반은 레니에게 크로킷을 가둔 주머니를 풀 도구를 구해주고 죄책감을 덜라고 충고해준다. 토미를 만난 에반은 차라 리 아빠를 죽이라고 말한다. 충격 받은 토미는 크로킷을 풀어준다. 이때 뒤에서 레니가 로프 끊 으라고 준 도구로 토미를 찔러 죽인다. (토미의 인생을 바꿔주기 위해서 했던 행동이 이번에는 레니의 인생을 뒤바꾼다.48. 48번째 시퀀스기억 다시 돌아온 에반(지금까지의 기억 켈리와의 잠자암으로 입원해 있는 병 원으로 에반을 데려간다.(에반의 손 절단으로 괴로워하던 엄마는 담배를 많이 피워서 폐암에 걸린다.)55. 55번째 시퀀스기숙사 방 자신과 엄마의 인생을 되돌리기 위해 폭발 당시의 일기를 읽는 에반56. 56번째 시퀀스에반의 엄마가 에반을 밀러에게 맡기기 전 상황으로 돌아간다. 기억을 바꾸려는 에반은 폭탄을 망가 뜨릴 것을 찾는다. 그때 칼을 짚는다.(5번째 시퀀스와 연결)57. 57번째 시퀀스다시 기숙사 방 기억회상이 잘 되지 않는 에반 영화 찍을 당시의 일기를 읽는다.58. 58번째 시퀀스지하실에 밀러와 켈리와 서 있는 에반 밀러에게 벨트가 필요하다고 말한 후 폭탄 있는 곳으로 가서 폭탄에 불을 붙이고 밀러를 협박한다. 밀러와 몸싸움을 벌이고 있는 사이 켈리가 폭탄을 짚고 그때 폭탄이 터져버린다.(자신의 인생을 되돌리기 위해 다시 일기를 읽어 기억을 바꿔보려 했지만 이번에는 켈리가 폭발로 죽어버린다.)59. 59번째 시퀀스정신병원에 누워있는 에반 의사에게 일기장을 돌려달라고 소리치지만 의사는 처음부터 일기장은 없 었다고 말한다.(일기장은 켈리를 죽인 죄책감에서 벗어나고자 에반이 만들어낸 상상) 에반과 똑같은 기억상실을 겪었던 에반의 아빠는 사진첩으로 기억을 되돌리려고 했다고 의사는 말해준다.(충격 받은 에반) 에반의 두뇌가 많이 손상된 것을 안 엄마는 눈물 흘린다.60. 60번째 시퀀스의사의 사무실로 몰래 들어오는 에반 책상 밑에 숨어서 일기를 쓴다.(시발점으로 돌아가서 켈리를 구할 수 있을까) 어렸을 때 엄마와 찍었던 영상을 보게되는 에반(에반과 켈리과 처음 만나는 필름)(1번째 시퀀스와 연결)61. 61번째 시퀀스그때의 기억으로 돌아가는 에반 켈리에게 일부러 못된 말을 해서 일부러 친해지지 않으려 하는 에 반 그 후 켈리와 토미는 아빠를 떠나 엄마하고 살게 되면서 인생에 성공) 에반은 레니와 기숙사 룸메이트 레니에게 켈리 얘기를 물어보자 레니는 켈리라는 존재 자체를 모른다. 이번에는 모든 것이 제대로 되었다고 생각한 에반은 레니와 만다.

인문/어학| 2005.05.22| 10페이지| 1,000원| 조회(1,064)

영화, 나비, 나비효과, 효과

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메멘토

-목 차-1. 영화소개2. 분석방법3. 영화의 특징 및 해설4. 감상평5. 영화순서 그대로의 분석6. 시간상의 순서대로의 분석7. 참고문헌1. 영화소개제목 : 메멘토(2000년)감독 : 크리스토퍼 놀란주연 : 가이 피어스, 캐리 앤 모스, 조 판토리아노2. 분석방법① 다른 영화와 다르게 영화를 보고난 후에 메멘토에서 감독이 관객에게 느낌을 전달하는 방법이카메라의 원근감에 의한 표현과 카메라를 비추는 시간 및 색채의 대비를 통해서라는 것을 알게됬다.그래서 몇가지 분석에 도움이 될만한 전문영화용어를 찾아보았다.쇼트의 크기빅클로즈업샷(B.C)입, 눈, 손 등을 집중적으로 크게 보여주는 것.클로즈업샷(C.U)어깨 위의 얼굴 부위를 주로 보여주는 것.미디엄샷(M.S)허리 위바스트샷(B.S)가슴 위니샷(K.S)무릎 위풀샷(F.S)인물 전체를 꽉차게 보여주는 것.롱샷(L.S)인물과 인물 주변 부위를 약간 보여주는 샷. 풀샷보다 약간 더 큼.익스트림 롱샷(E.L.S)최대로 멀리 카메라를 피사체로부터 떨어져 잡는 것.② 장면단위로 텍스트분석(사실그대로의분석)해야하는데 영화의 장면단위를 찾아본결과 쇼트나 신은너무 간략하고 전문적인 용어가 많아서 최대한 시퀸스단위라고 생각되는것으로 잘라서 분석하였다.쇼트(Shot)또는 컷이라고도 함. 카메라의 회전을 중단하지 않고 촬영한 일련의 필름화면. 이것이 모여서 신(장면)이 됨.신(Scene)모든 평범한 스토리는 대략 150개의 신들로 이루어지는 연기나 한 장소에 일어나는 연기는 신이라고 불리는 영화의 섹션(section: 부분)을 구성.시퀀스(Sepuence)스토리 중에서 갖추어진 한 대목. 국면.(액션이 연속적으로 된 스크린 플레이(Screen Play)의 한 부분을 시퀀스라고 한다. 한 시퀀스 안에서 시간과 장소는 변할 수 있지만 액션은 하나의 극적인 에피소드로 이루어진다.연극에서의 액트(act: 장)에 해당하는 것이 스크린 스토리에서 시퀀스이다.)3. 영화의 특징 및 해설① 메멘토의 형식메멘토의 영화는 컬러와 흑백의 반복형식으로 나rd)는 자신의 작품 《알파빌 Alphaville》(1965)을 필름 누아르에 바치는 작품이라고 하였다.③ 영화 언어로서 감상하기.메멘토는 2가지의 이야기로 나누어진다. 흑백과 컬러의 두가지 이야기인데, 흑백의 내용은 시간의흐름이 정상적이고, 컬러의 이야기는 시간의 흐름이 거꾸로 되어있다.흑백 시퀀스들의 내용은 마치 레너드 스스로가 자신을 관찰하고 있는 듯한 느낌의 쇼트들로 이루어져 있다. 모텔의 방에서 전화를 하고, 새미를 회상하는 내용이 주를 이루고 있는데, 롱쇼트(long shot)나 미디엄 롱 쇼트(medium long shot)는 거의 사용되지 않고, 인물을 묘사하는 클로우즈 쇼트(close shot) 혹은 클로우즈 업(close up)이 사용되고 있다. 또한 앵글 자체도 하이 앵글(high angle)로 많이 구사하여, 관찰자적 시점을 잘 나타내고 있다. 따라서 관객은 주인공의 감정에 빠져들지 않고, 관객 스스로 레너드를 제 3의 입장에서 관찰하게 된다.컬러 시퀀스들은 레너드의 기억을 그대로 따라가고 있다. 시간의 흐름이 거꾸로 가고 있는데, 거기에다 레너드가 기억하는 정도의 양만을 한번의 시퀀스에 보여준다. 그 시퀀스 사이에는 흑백의 시퀀스가 끼어 들어 우리의 기억까지도 희미해지게 만드는 효과를 주고 있다. 이 컬러 시퀀스에서는 관객이 바로 레너드가 되어 정보를 탐색하게 된다.4. 감상평아주 오래전에 극장에서 메멘토를 보고난후에 거의 80%이상 이해하지못했다.영화를 분석하기 위해서 보고 또 본 다음에 어느 정도 이해를 하게되었고 다양한 촬영기법이라든지 몰랐던 내용을 알게되서 재미있었다. 독특한 반복형식의 내용도 기억이 모두 기억이 무엇인가를 알려주기 위함이다. 따라서 주인공의 기억이라는 것이 순차적으로만 나타나주지 않기 때문에 기억의 흐름을 따라 가기 위해서 만든것이라고 이해하게된다. 그리고 이 영화에서 독특한 촬영기법과 구성외에도 내가 전혀 예상하지 못한 반전이라는 요소가 이영화에 숨어있다는것도 알았다. 그 반전이란 바로 이영화는 주인공 기억의 준다.#4흑백모텔방안(침대 위의 레너드 ⇒ 서랍 안 ⇒ 레너드의 몸 ⇒ 레너드의 손)레너드가 침대에 앉아 있다. 레너드를 관찰하듯이 카메라가 위에서 잡고 있다. 또 레너드의 시선을따라 카메라가 이동하고 혼잣말을 계속한다. 레너드를 위아래로 훑어 보기도 한다.전반적으로 관찰하는 느낌이 강하다.#5컬러모텔로비(글 쓰는 손 ⇒ 레너드가 방에서 나옴(모텔 복도) ⇒ 모텔의 로비)모텔의 로비에서 버트와 만난다. 클로우즈 쇼트(close shot)로 두 사람을 찍었다.레너드에게 카메라가 점점 다가가며 회상하는 부분에서 아내에 대한 상념이 겹쳐진다.#6컬러식당의 화장실 ⇒ 식당 ⇒ 도로 ⇒ 모텔 방 안레너드의 손 ⇒ 식당 안 ⇒ 차를 몰고 도로 ⇒ 모텔 ⇒ 모텔의 방 안레너드의 손이 클로즈업되어 새미를 기억하라는 문장이 문신으로 보인다. 모텔로 돌아와서 종업원에게 받은 서류봉투를 연후 거기서 나온 단서를 보고 중얼거리는 모습이 빠르게 지나간다.클로즈 쇼트와 클로즈 업 등이 사용되어 긴박한 느낌이 든다.#7흑백모텔 방 안 ⇒ 전화기 ⇒ 레너드통화를 하면서 돌아다니는 모습이 미디엄 쇼트로 찍혀있다. 레너드가 중요한 이야기를 할때만카메라가 클로즈 쇼트를 사용하고 대사가 중요함을 알린다. 또 거울에 비친 화면과 레너드의 화면이2개가 나와있다.#8컬러차 ⇒ 식당 ⇒ 화장실(차 앞 ⇒ 식당 안 ⇒ 나탈리와의 대화 ⇒ 포크와 스푼 ⇒ 아내의 회상 장면 ⇒ 화장실로 들어감)나탈리와 대화중이고 레너드의 손이 클로즈업된다. 포크랑 스푼을 불안하게 흔든다.몹시 불안해 보인다. 레너드가 자신의 아내를 회상한다. 레너드의 전신이 신체일부를 클로즈업해서 보여주며 아내의 손이 오버랩되고 얼굴을 희미하게 보여주다가 마지막에 아내를 확실히 기억해서 얼굴이 클로즈 업된다. 아내를 회상하는 느낌이 잘 살아있다.#9컬러차 ⇒ 식당 ⇒ 모텔 ⇒ 모텔의 방 ⇒ 식당(테디랑 만남 ⇒ 테디랑 음식점으로 들어감 ⇒ 모텔 ⇒ 나탈리를 만나러 식당으로 들어옴모텔의 모습이 롱쇼트로 보여진다. 전체적으로 훑는 듯이 보인다누어 시간의 흐름을 잘 보여준다. 이때 안정되보인다.#14흑백레너드의 방 안(문신을 하기 위한 준비 ⇒ 전화 ⇒ 문신 ⇒전화)짧은 시간의 끊김으로 뭔가 불안한 일에 대한 암시를 주고 있다. 전화를 통해 범인에 대한 정보를 전해 받고, 자신의 자료와 비교해 보는 쇼트와 레너드의 얼굴의 쇼트가 빠르게 바뀐다.#15컬러주차장 ⇒ 차가 있는 거리 ⇒ 폐허같은 공터(레너드가 차에 오름 ⇒ 차가 오는 공장지대 같은 거리 ⇒ 차에서 내리는 레너드 ⇒ 폐허같은 공터)차가 움직이는 모습을 롱 쇼트로 보여준다. 폐허같은 공간에 도착해서 물건을 태우고 있다. 또 물건을 클로즈 업해서 보여주고 레너드는 미디엄 쇼트로 보여준다.물건을 태울때는 어둡고 아내를 회상할때는 밝은 화면이 나온다.#16컬러모텔 방 안(침대 위 ⇒ 레너드 주변 아내의 물건들 ⇒ 화장실 문 앞 ⇒ 화장실 안)자다가 큰 소리에 눈을 뜬 레너드는 아내가 강간당하던 날 밤과 일치한다. 화장실로 다가가는 레너드는 어두운 모습이고, 중간마다 아내가 화장실에서 강간당하던 밝은 장면이 보인다. 또 화장실 바닥의타일모양이 기억나면서 하얀 바닥에 까만 무늬가 레너드의 마지막 기억들을 상기시킨다.#17컬러나탈리의 집 안 ⇒ 레너드의 차(소품들을 뒤지는 장면 ⇒ 문닫는 소리와 레너드 ⇒ 나탈리의 차 ⇒ 집 안 ⇒⇒ 나탈리와 레너드의 만남(나탈리 집 안) ⇒ 레너드의 차 앞)레너드가 혼잣말을 하고있고 소품들을 뒤진다. 똑같은 말을 반복하여 말해서 불안한 느낌을 준다.또 카메라도 레너드를 클로즈쇼트로 잡고있어서 불안한느낌이 든다. 나탈 리가 등장하고 레너드와그녀를 클로즈쇼트로 잡아서 표정을 보여준다.#18흑백레너드의 방 안(전화기 ⇒ 레너드의 팔 ⇒ 반창고 떼어냄 ⇒ 문신의 내용 ⇒ 클로우즈 업 ⇒레너드 얼굴 ⇒ 전화 ⇒ 문 ⇒ 봉투 ⇒ 레너드의 사진)통화중에 레너드가 반창고를 붙여놓은 부분을 계속 긁는 장면이 클로즈업되고 잠시후에 반창고를 떼어내고 거기엔 전화를 하지 말라고 써있다. 긴장하는 레너드의 얼굴이 다시 클로즈업되고 전화와 나가며 새미의 모습이 짧게 레너드로 바뀌는 쇼트가 보여진다.#24컬러문신 ⇒ 가게 ⇒ 차 앞 ⇒ 프레디 바(레너드 문신 중 테디의 등장 ⇒ 테디와 대화 ⇒ 뒷문으로 도망침 ⇒나탈리의 메모 ⇒ 프레디 바)문신이 클로즈업되서 보여지고 이것을 되내이는 레너드의 혼잣말이 무언가의 단서를 기억하려는 레너드의 노력을 보여준다. 뒷문으로 테디를 피해 달아나는 레더느는 문신을 클로우즈 업 하고, 이것을되새기는 레너드의 독백으로 하나의 단서를 기억하려는 레너드의 노력을 보여준다.#25흑백모텔 방 안 ⇒ 복도 ⇒ 모텔 로비 ⇒ 차 앞 ⇒ 창고(전화 ⇒ 모텔 로비에서 테디를 만남 ⇒ 테디에게 아내를 살해한 자의 정보를 받음 ⇒ 살해할 장소로 떠남 ⇒ 창고에 도착 ⇒ 창고 둘러봄 ⇒ 지미의 도착 ⇒ 지미를 살해함 ⇒ 테디 도착 테디에 대한 증오심을 품음 ⇒ 길 ⇒ 문신 가게형사와 대화를 하고 범인을 잡게된 레너드의 모습이 미디엄쇼트로 보여진다.범인을 알게된 그의 모습은 여태까지처럼 고대비가 아니고 밝게 나타난다.그리고 시점의 변화가 일어난다. 흑백 시퀸스임에도 레너드의시점으로 바뀌어있다.어두운 창고의 복도에 레너드가 있고, 뒤쪽에서 후광이 들어온다. 이것은 단기 기억상실증에 걸린레너드를 암시한다.조금 있다 지미가 들어오는 장면이 미디엄쇼트에서 클로즈쇼트로 바뀐다. 레너드가 그를 쳐다보는 장면 중간에 아내의 회상 쇼트가 들어가고 그 장면이 전부 화사하고 행복한 모습이다. 그 때문에 레너드의 증오감이 증폭되고 레너드가 지미를 죽이고 사진을 찍는 장면에서 흑백과 컬러가 하나로 합쳐진다.테디가 도착하고, 그와 심하게 싸운다. 그둘을 클로스쇼트로 보여주고 음악역시 공포감을 불러일으킨다.6. 시간상의 순서대로의 분석(1) 주인공인 레너드는 아내와 행복하게 살아가고 있다. 레너드의 직업은 보험조사관이다.(2) 어느날 잠에서 깨어보니 강도에의해 아내가 욕실에서 강간당하고 있고, 레너드는 이를 막으려다 둔기같은것에 머리를 가격당하고 단기기억상실증(short term memory loss(STML:해한다.

인문/어학| 2005.05.22| 11페이지| 1,000원| 조회(675)

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[생활과화학] 염료(머리염색) 평가B괜찮아요

염료 (염색)Contents 1. 서론 염색의 원리 2. 본론 머리카락의 주요색소 머리카락의 염색방법 머리카락 염색시의 화학반응 3. 결론 염료의 실생활의 응용 염료산업의 발전방향 4. 참고문헌염색의 원리발색단(Chromophore) 어떤 분자그룹은 특정한 파장의 빛을 선택적으로 흡수한다. 이 그룹을 발색단이라 한다. 불포화결합을 가지고있는 비교적 구속이 약한 π 전자를가지고 있고 그 π 전자가 가시광선의 에너지를 흡수하여 들떠서 빛을 낸다.서 론염색의 원리조색단(Auxochrome) 발색단을 가지고 있는 화합물에 도입하면 색을 짙게 하는 동시에 섬유에 대하여 염착하기 쉽게 하는 원자단. 수산화기, 아미노기, 카르복시기, 술폰기 등이 속한다. 간단한 분자에서는 전자기스펙트럼을 조사하면 존재하는 발색단을 쉽게 판별할수 있다. 발색단의 파장을 지배하는 인자는 이중결합을 만드는 전기음성도의 차 및 이중결합 형성의 상대적인 용이성이다.염색의 원리염착의 방법 이온결합: 견(絹) ·양모 ·나일론 등 아미드계 섬유에는 －COOH, －NH2, －CONH 등 극성원자단이 있기 때문에 이들에 다음과 같이 해리(解離)된 염료이온이 이온결합하여 염착하는 경우이다. 수소결합, 공유결합, 반데르발스결합머리카락의 주요색소멜라닌 검정색을 지니고 있으며 어두운 금발이나 갈색머리는 이 색소를 소량 갖고 있고 이색소의 양이 많으면 많을수록 검정을 띤다.멜라닌은 고분자량의 물질이나 구조식이 알려져 있지 않다. 패오멜라닌색소 빨강-노란색을 지니고 있으며 이 색소의 양에 따라 빨강머리의 색이 조금씩 달라진다.본 론머리카락의 염색방법일시적 염색 원하는 색의 염료를 가하는 것으로써 염료 분자들의 크기가 머리카락 분자들보다 상대적으로 크기때문에 모발 표면을 단순히 덮는 수준에 불과하다. 반영구적 염색 작은 입자로 이루어진 코발트와 크롬과 같은 산화염색제를 이용한다. 이것은 머리카락분자와 단단히 화학결합하거나 반응하는 분자보다도 용해성이 적은 색체 물질이 되도록 산화된다.머리카락 염색시의 화학반응머리카락의 탈색(표백) 머리카락은 진한 과산화수소 용액으로 표백될수 있는데, 이때 산화반응에 의해서 머리카락색소가 파괴된다. 여기서 사용되는 용액은 과산화물의 산화력을 증진시키기 위하여 암모니아로 염기성이 되게한다.머리카락 염색시의 화학반응머리카락의 착색 영구적으로 머리카락을 염색하는 염료는 페닐렌디아민의 유도체이다. 검은색 : phenylenediamine 유도체 갈 색 : p-아미노디페닐아민술폰산, p-페닐렌디아민술폰산머리카락 염색시의 화학반응머리카락의 착색 표백된 머리카락에 염색제를 첨가및 침착 시켜서 원하는 색으로 표현가능하다. -NH₂ + 3H₂O₂  -NO₂ + 4H₂O염료의 실생활의 응용태양에너지의 변환 태양에너지의 저장에 가시광선이나 적외선을 받아들일수 있는 염료사용 염료 레이저 매우 짧은 시간안에 에너지를 발산. 일정한 파장을 얻는데 염료를 사용 전기전도체 및 촉매 염료의 많은 자유전자들을 이용한 반도체 및 전기전도및 촉매에 이용결 론염료의 실생활의 응용형상기억과 데이터 기록 특정한 파장에만 감응하는 사진의 감도를 높이는데 사용 광 디스크 디스크 안에 염료를 넣어서 빛의 반사나 투과에 이용 의약품 광동력화치료에 이용. 평소에 안정한 물질에 빛을 가해서 화학반을통해 강력한 활성화 산소를 만들어서 암세포등의 특정세포만을 죽이는 방법으로 연구진행중염료의 실생활의 응용세포 염색 특정세포를 염색하여 그 위치를 추적 분석화학용 지시약 수소이온의 농도나 금속이온의 농도차에 의한 색의 변화로 화합물의 반응여부를 관찰 용매분석 용매의 특성에따라 UV/VIS 분광기의 스펙트럼이 바뀜으로서 용매의 극성측정염료산업의 발전방향1970년대부터 시작된 경기의 침체는 염료산업을 사양길로 접어들게 하였으며 공해물질 배출주범으로 인식되면서 기피산업의 하나로 전락되어 가고 있다. 그러나 사회가 보다 발전하고 사람들의 욕구가 다양해져 가면서 새로운 색깔에 대한 기대, 또는 새로운 패션 의류에 대한 요구 때문에 새로운 염료연구와 염색법의 개발은 지속적으로 필요하다고 여겨진다.염료산업의 발전방향앞으로의 염료연구는 지금까지와는 달리 첨단공법에 적용되어 온도, 기후 등에 민감하게 반응하여 새로운 효과를 주는 염료산업, 자외선 차단이나 방사능 차단, 나아가서는 전자파를 차단하는 옷감의 생산에 응용되는 방향 등 첨단 염료산업으로 변화되어 나갈 것으로 기대된다. 반면 염료를 옷감의 염색에만 사용하기보다는 보다 가치가 높은 의약용, 질병의 진단용, 레이저 산업용, 전자광 분야용으로 응용하는 연구가 활발해지고있다참고문헌www.cischem.com (시스켐) www.scienceall.com (사이언스올) 염색기술 (저자-중소공업진흥단) 염색가공업의 구조분석과발전방안 (저자-서재일)염색의 정의염색이란 착색제를 사용하여 섬유물질에 어느정도 내구성이 있는 색상을 부여하는 행위이다. 광원의 가시광선을 선택적으로강하게 흡수,반사하여 고유한 색을 나타내는 물질을 색소(Coloring matters)라 하며 염료(dyestuff)는 이들 색소중에서 섬유와 결합하여 색을 나타내고 물,광선,마찰,약품등에 어느정도 견디는힘을 가지는 물질을 말한다.섬유와 결합방법천연섬유와의 결합 셀룰로오스섬유(면,마,레이온등) - 직접염료의 결합(수소결합, 반데르발스결합등) – -반응성염료의 결합(공유결합)-섬유와 결합방법면의 미세구조와 염료와의 결합섬유와 결합방법단백질 섬유(양모,견) -산성염료의 결합 (이온결합- D•SO3H : 산성염료를 의미)-섬유와 결합방법합성섬유의 염색 대부분의 합성섬유는 소수성이기때문에 물이나 유기용제에 녹는 염료로 염색하지 않고 물이나 유기용제에 녹지않는 안료를 분산시켜서 특수한방법으로 염색한다. 참고 : 안료화학 학술정보펴냄(서태수외지음)머리염색제 1 제 색원물질 : H202와 결합하여 발색 암모니아수(NH4OH) ① 모표피의 팽윤 ② H202의 산화력을 높임 NH4OH + H2O2  NH3(g) + H20 + H20• 제 2 제 H202 : 멜라닌색소를 파괴{nameOfApplication=Show}

자연과학| 2005.05.22| 22페이지| 1,000원| 조회(1,061)

염료, 염색, 발색단, 조색단

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