*제* 스토어

*제*

개인

팔로워0 팔로우

소개

등록된 소개글이 없습니다.

전문분야 등록된 전문분야가 없습니다.

판매자 정보

학교정보

입력된 정보가 없습니다.

직장정보

입력된 정보가 없습니다.

자격증

입력된 정보가 없습니다.

판매지수

판매중 자료수

7개
전체 판매량

32개
최근 3개월 판매량

0개
자료후기 점수

평균A
자료문의 응답률

-

전체자료 7개

[여성학개론] 여성의 정치참여 평가A+최고예요

정치.. 남자들만의 전유물인가- 여성의 정치 참여 문제지난 7월 11일 장상 전 이화여대 총장이 헌정사상 첫 여성총리로 지명되자마자 언론은 부동산 투기의혹 등 확인되지 않은 수많은 의혹들을 제기했다. 이는 장상 총리지명자의 인준부결에 결정적 역할을 하였는데, 그에 비해 이번 장대환 총리지명자의 경우에는 며칠이 지나서야 몇 가지 의혹을 제기하고 있을 뿐 총리지명자에 대한 관련 기사가 절반 수준에도 미치지 못했다. 이런 일의 발생 그 배경에는 우리나라의 고질적인 ‘정치에서의 남녀 차별’이 자리잡고 있다.지난 20년 동안의 변화를 살펴볼 때 우리 나라 여성의 지위와 관련하여 법, 제도적 차원에 많은 변화가 있었다. 그러나 제도와 현실은 많은 차이를 보이고 있으며, 정치분야의 여성진출은 후진국 수준을 벗어나지 못하고 있다. 이러한 한국여성의 위상은 유엔개발계획(UNDP)의 ?인간개발보고서?(2000년)에 나타난 지표들을 통해 알 수 있다. 인간개발지수(HDI)에서는 174개국 중 31위, 교육성취도에 있어서 남녀의 차이를 반영한 남녀평등지수(GDI) 역시 30위로 비교적 상위권에 속한다. 그러나 여성의 의회진출과 행정관리직에의 참여도 등을 지표로 한 여성권한척도(GEM)에서는 70개국 중 63위에 그쳐 하위권에 머무르고 있다. 이는 한국여성의 교육수준은 남성과 대등할 정도로 많이 높아졌으나 국회의원이나 공무원 등(행정관리직 및 전문기술직) 정책결정과정에 참여하고 있는 여성들의 비율이 매우 낮은 현실을 그대로 보여주고 있다.전반적으로 부진한 한국 여성의 정치 참여 현실은 문화적이고 제도적인 요인으로부터 기인하는 문제라고 볼 수 있다. 우선, 전통적으로 정치를 남성의 고유영역으로 간주하는 잘못된 정치문화에서 기인된 것이다. 유교를 중심으로 한 가부장적인 전통으로 인해 정치는 남성의 고유영역이라는 사회적 관념이 형성되었으며, 또한 가정과 학교교육에서부터 정치는 남성의 영역이라는 남녀역할 구분에 대한 태도를 각인시켜 왔다. 때문에 유권자들이 후보자의 능력에 대해 판단하기보다는 대부분의 여성유권자 조차도 남성후보자를 선호하고 여성후보자에게는 투표하지 않는 성향을 보여 왔다.둘째, 여성의 정치참여에 대한 정당의 인식부족을 들 수 있다. 지금과 같은 정당정치 하에서 기본적으로 정당의 공천이나 지원이 없다면 선거에서의 당선은 불가능하다. 지금까지 우리 나라의 각 정당은 선거 때마다 對여성공약을 내걸고 여성표 모으기에만 급급했지, 실제로 여성후보자의 체계적인 양성 및 후보발굴을 위한 노력이 없었다.

사회과학| 2005.05.08| 1페이지| 1,000원| 조회(392)

여성, 여성학, 여성의 정치참여

미리보기

닫기
[판소리] 판소리 평가A좋아요

목 차.1. 판소리의 의미.2. 판소리의 종류.3. 동편제와 서편제의 차이.4. 판소리의 조(우조,계면조)5. 판소리 다섯마당과 열두마당.6. 판소리의 장단.1. 판소리의 의미.판소리라는 명칭은 판소리가 생길 때부터 붙여진 이름은 아니었다. 판소리라는 이름이 널리 쓰이기 이전에는 타령, 창, 잡가, 소리, 광대소리, 창악(唱樂), 극가(劇歌), 가곡(歌曲), 창극조(唱劇調) 등의 명칭이 사용되었다. 판소리라는 명칭이 언제부터 사용되기 시작했는지 자세히 알 길은 없다. 판소리라는 명칭이 처음으로 등장하는 문헌은, 김제 만경 출신으로 해방 직후 월북한 정노식이라는 사람이 1940년에 조선일보사 출판부에서 낸 {조선창극사}라는 책이다. 그러니까 판소리라는 명칭은 그보다 조금 일찍 생겨났다고 보아야 한다. 그렇지만 이 책에서는 판소리라는 말을 그렇게 자주 쓰지는 않았다. 우선 책 제목에서부터 {조선판소리사}라고 하지 않고, {조선창극사}라고 함으로써, '창극'이라는 명칭을 사용하고 있는 것이 눈에 띄기도 한다. 그렇다면 이 때만 해도 판소리라는 명칭이 널리 쓰이지 않았다고 볼 수 있다.판소리라는 명칭이 널리 쓰이기 시작한 것은 해방 후라고 한다. 연세가 높은 판소리 애호가나 명창들에게 물어봐도 비슷한 대답이었다. 그런데 판소리가 생겨난 지 200년도 더 지난 다음에야 생긴 이름이 이제는 아주 널리 쓰이게 되고, 다른 명칭은 거의 쓰이지 않게 된 것은 무슨 이유일까? 아무래도 판소리라는 명칭이 다른 명칭보다 훨씬 더 판소리의 특징을 잘 나타내기 때문이라고 할 수밖에 없다. 여기에 바로 판소리라는 명칭이 어떻게 해서 만들어진 것이며, 어떤 의미를 지니고 있는가를 알아볼 필요가 있는 것이다. 우리가 어떤 것을 연구할 때 으례껏 먼저 어원을 찾아 보는 것도 바로 이러한 이유 때문이다.'판소리'라는 말은 '판'과 '소리'라는 낱말이 합쳐져서 만들어졌다. 그러면 먼저 '판'이라는 말에 대해서 알아보자. '판'이라는 말에 대해서는 다음과 같은 몇 가지 견해가 있다.첫째, '노름판 "귀에 들리는 공기나 물체의 빠른 진동"이다. '소리'는 청각으로 우리가 받아들이는 모든 현상이 되는 것이다. 이렇게 되면 판소리의 '소리'에 관한 해석으로는 적절하지 않다. 어떤 사람은 판소리를 특별히 '소리'라고 한 것은 판소리가 자연의 온갖 소리를 다 표현하고 있기 때문이라고 하지만, 본래 음악은 자연의 온갖 소리를 다 표현할 수 있기 때문에, 특별히 판소리만 그렇다고 생각하는 것은 편견에 지나지 않는다.판소리의 '소리'는 '목소리'의 준말이라고 보는 것이 가장 좋을 듯하다. 음악에서 인간의 목소리를 사용하는 분야는 성악이다. 그렇다면 판소리의 '소리'는 판소리가 성악의 일종이라는 것을 뜻한다고 하겠다. 목소리는 인간의 육체의 일부를 사용해서 내는 소리이다. 그러기 때문에 그만큼 인간적인 표현에 뛰어나다. 음악에서 성악을 제일로 친다거나, 인간의 성대를 가장 훌륭한 악기라고 하는 이유는, 인간의 목소리가 악기를 사용해서 내는 소리보다 아름답다거나 정확해서가 아니라, 인간적이기 때문이다. 물론 인간의 목소리가 다른 악기보다 뛰어난 이유는, 인간이면 누구나 가지고 있고 사용해온 역사가 깊어서 누구나 쉽게 이용할 수 있으며, 다른 악기에 비해 유연해서 표현의 범위가 넓기 때문이라고 할 수도 있겠으나, 궁극적으로는 인간적인 데 있다고 할 것이다. 인간에게 인간보다 소중한 것은 있을 수 없다. 이렇게 볼 때 판소리가 인간의 목소리를 표현의 재료로 삼고 있다는 것, 그리고 그러한 사실을 명칭을 통해서 강조하고 있다는 것은 참으로 중요한 점이 아닐 수 없다2. 판소리의 종류.우리가 흔히 판소리라고 싸잡아 일컫는 것 속에는 여러 가지가 포함되어 있다. 단가, 판소리, 창극, 승도창, 병창, 창작 판소리 등이 그것이다. 판소리의 오랜 역사 속에서 판소리가 이런저런 다른 것을 파생시키기도 하고, 달라지기도 해서 생겨난 것들이다.1) 단가본격적인 판소리 창을 하기에 앞서 부르는 짧은 노래를 가리키는데, 허두가(虛頭歌), 초두가(初頭歌), 단가(端歌), 영산(靈山), 영산(강쇠타령]은, 남도에 사는 천하 양골 변강쇠와 황해도에 사는 천하 음녀 옹녀의 이야기이다. 변강쇠와 옹녀는 성애만을 추구하다 자기 동네에서 살지 못하고 쫓겨나게 되는데, 이들은 중간에서 만나 부부가 된다. 처음에는 도시 살림을 해보지만, 강쇠가 놀기만 일삼고 강짜만 부리기 때문에 살지 못 하고, 지리산 속으로 들어간다. 그곳에서도 놀기만 일삼던 변강쇠는, 장승을 베어다 때고는 장승 동티가 나서 죽는다. 변강쇠를 치상하는 과정에서, 치상한 후에 옹녀와 살기로 하고 변강쇠를 치상하려던 사람들은 모두 죽거나 땅에 드러붙는 변괴가 생긴다. 그러나 사당 거사패들과 뎁득이가 지성으로 귀신에게 빌어, 붙었던 궁둥이가 떨어져 치상을 한다는 내용이다.옹고집타령(雍固執打令): 소설 {옹고집전}이 전하고 있어 내용을 알 수 있다. 옹진(雍眞)골 옹당촌(雍堂村)에 사는 옹고집은 욕심 많고 심술궂어, 매사를 옹고집으로 처리한다. 옹고집은 또 불도(佛道)를 멸시하여, 동냥 온 중들에게 행패를 부리다가 도승의 노여움을 사게 된다. 도승은 도술을 부려, 짚으로 만든 허수아비로 또 하나의 옹고집을 만든다. 허수아비로 만든 가짜 옹고집은 옹고집의 집을 찾아가 진짜 옹고집을 내어쫓고, 그의 아내와 같이 산다. 진짜 옹고집은 가짜에게 쫓겨난 후, 갖은 고생 끝에 개과천선(改過遷善)하고, 도사의 용서를 받은 다음, 다시 집에 돌아와 살게 된다는 내용이다.배비장타령(裵裨將打令): 소설 {배비장전}이 남아 있어 내용을 상세히 알 수 있다. 서울의 김경(金卿)이라는 양반이 제주 목사가 되어 부임하는 길에, 서강(西江) 사는 배선달을 비장(裨將. 조선조 때 감사·수사·병사·유수 등을 따라다니면서 일을 돕던 벼슬아치.)으로 데리고 간다. 배비장은 도덕군자인 체하는 사람으로, 제주에 도착하여 주색을 멀리하고 도도하게 지내는데, 상관인 제주 목사의 명을 받은 기생 애랑(愛娘)과 방자의 계교에 의해, 애랑의 유혹을 받고 애랑의 집에 찾아갔다가 알몸으로 뒤주 속에 갇힌 채 바다에 버려진다. 배비장이 버려진 곳은 로 보아 판소리와 줄타기의 관련은 충분히 예상할 수 있는 일이다.5) 창극창극은 연극처럼 여러 명의 인물이 등장하여, 각기 배역에 따라 연기를 하면서 판소리를 부르는 연극적 판소리이다. 최초의 창극은 1902년 가을 고종의 즉위 40년을 경축하는 행사를 거행하기 위하여, 지금의 광화문 새문안교회 터에 신식 극장인 원각사를 설립하고, 그 경축 행사 준비의 칙명을 받은 김창환이 전국의 남녀 명창을 불러들여 준비한 [춘향전]이라고 한다. 그러나 이 행사는 여러 가지 사정으로 인하여 두 번이나 연기된 끝에 유야무야되고 말았고, 1903년 가을 강용환에 의해 창극 [춘향전]이 공연되기에 이르렀다. 이 때의 창극은 무대 천정에 전등을 밝히고, 배경으로 둘러친 흰 포장 앞에서, 여러 창자들이 둘러 서서 각자 맡은 배역의 소리를 하는 정도였다. 이러한 양식의 창극은 1930년대 초까지 이어졌다. 본격적인 창극은 1933년 조선성악연구회가 결성되고나서부터 만들어졌다. 이 때의 창극은 무대 조건을 완전하게 갖추고, 새로운 대사를 많이 삽입하여 연극적인 요소를 많이 갖게 되었다. 1936년에는 조선성악연구회 직속으로 '창극좌'를 두었고, '창극좌'는 이후 1940년 일제의 강압에 의해 해체되기까지 여러 편의 창극을 공연하여 히트시키면서, 창극의 전형을 수립하기에 이르렀다. 해방 이후의 창극계는 여성이 주도하게 되었는데, 여성으로만 조직된 여성 단체가 난립하는 가운데, 공연 작품도 전통 판소리를 벗어나 설화나 야사, 야화 등으로 확대되었다. 레퍼터리가 전통 판소리를 벗어나면서 명칭도 '국극'으로 바뀌게 된다. 한 때 상당한 인기를 누리던 여성 창극, 국극은 1958년 이후 기울기 시작하여, 1960년에 이르러 거의 자취를 감추면서 역사의 무대 뒤로 사라지게 되었다.창극과 비슷한 것으로 입체창이 있다. 입체창이란 몇 사람의 창자가 배역을 정하여, 그 배역에 맞는 소리를 하는 양식이다. 특별한 무대 장치나 연기는 하지 않으나, 간단한 분장은 하기도 한다.6) 창작 판소리창작 판소리란 을 때 비로소 '제'라는 관념이 생겨나 구분을 하게 되었다는 것이다. 그렇다면 '제'라는 말과 개념은 후대에 생겨나 점점 발달해 왔다고 할 수 있을 것이다. 지금까지 '제'에 관해 논의된 내용을 간략하게 요약하면 다음과 같다.동편제 : 섬진강 동쪽 지역인 남원·순창·곡성·구례 등지에 전승된 소리로서, 가왕으로 일컬어지는 운봉 출신의 송흥록의 소리 양식을 표준으로 삼는다. 우조(씩씩한 가락)의 표현에 중점을 두고, 감정을 가능한 절제하며, 장단은 '대마디 대장단'을 사용하여 기교를 부리지 않는다. 발성은 통성을 사용하여 엄하게 하며, 구절 끝마침을 되게 끊어낸다.서편제 : 섬진강 서쪽 지역인 광주·나주·담양·화순·보성 등지에 전승된 소리로, 순창 출신이며 보성에서 말년을 보낸 박유전의 소리 양식을 표준으로 삼는다. 계면조(슬픈 가락)의 표현에 중점을 두며, 발성의 기교를 중시하여 다양한 기교를 부린다. 소리가 늘어지는 특징을 지니며, 장단의 운용 면에서는 엇부침이라하여, 매우 기교적인 리듬을 구사한다. 또한 발림(육체적 표현. 동작)이 매우 세련되어 있다.중고제 : 충청도와 경기도 지역에 전승된 소리로, 송흥록과 동시대 사람인 강경 출신 김성옥으로부터 출발되었다. 음악적 특색은 비동비서(非東非西), 혹은 동·서편의 중간인데, 일제강점기 이후 전승이 끊어졌다.위의 내용을 면밀히 살펴보면, '제'에는 동편제·서편제·중고제의 세 가지 종류가 있으며, '제' 구분의 기준은 전승 지역·전승 계보·음악적 특성이라는 것을 알 수 있다. 그러나 중고제의 경우, 현재는 전승이 끊어져 존재하지 않을 뿐만 아니라, 음악적 특성에 관해서도 '비동비서'니, '동·서편의 중간'이니 하여, 애매모호한 표현으로 일관하고 있어, 그 실체나 개념이 실제로 존재하고 있다고 보기는 어렵다. 따라서 문제가 되는 것은 동편제와 서편제이다.우선 동·서편의 구분이 전승 지역에 따라 가능할 것인지 생각해 보자. 주지하다시피 판소리는 사람이 지니고 있으며, 사람은 한 곳에 붙박혀 사는 게 아니고, 마음대로 하다.

예체능| 2005.05.08| 14페이지| 1,000원| 조회(584)

서편제, 판소리, 동편제, 판소리의 장단, 판소리의 종류

미리보기

닫기
PRBS pattern & Gaussian pulse

1.Design a counter to generatePRBS pattern.*************0******************************************************************************170100180010PRBS란 n개의 레지스터로개의 출력상태를 발생시킨다. 출력이 불규칙적이나 일정한 반복 패턴을 지니므로 Psuedo Random이라고 할 수 있다. 그러므로 n이 크면 클수록 더욱 랜덤한 함수처럼 보인다. n번째와 n-1번째의 값들을 Modulo 2를 수행한 후 Feedback해주는 방식으로 PRBS를 생성하게 된다. 간단한 예를 다음 표에서 볼 수 있다.문제에서PRBS를 생성하므로, n=7로 설정하였다. 이 값은 소스의 세팅부분에서nbit의 값을 바꿀수 있도록 프로그래밍 하였다.nbit=7;pad=128;의 PRBS지만, 사각파의 형태로 표현하기 위해 1개의 신호안에 128개의 점을 넣어서그 점들을 연결하여 사각파의 형태로 나타냈다. 이것은 사각파로 표시하기위함 뿐만 아니라 가우시안 펑션을 통과시킬 때도 꼭 필요한 과정이다. 역시 마찬가지로 소스의 세팅부분에서 pad의 값을 조절하여 한개의 신호에 넣는 점의 수를 조절할 수 있도록 프로그래밍 하였다.2. Padding '0' or '1' to balance between the number of '0' and '1'.counter0=0;counter1=0;for i = 1:m,if u(i) ==0,counter0=counter0+1;for n= 1 : padj=pad*(i-1)+n;pn(j) = 0;end;end;if u(i) == 1,counter1=counter1+1;for n= 1 : padj=pad*(i-1)+n;pn(j) = 1;end;end;if counter1>counter0,u(128)=0;for n= 1:padpn(127*pad+n)=0;end;end;if counter0>counter1,u(128)=1;for n= 1:padpn(127*pad+n)=1;end;end;fft를 해주기 위해서는 홀수개의 bit로는 수행할 수가 없는데, fft를 하기 위해 63개의 있는 것에 하나 더해줘 64개를 만들어준다. 이를 위해 127비트의 PRBS사이에 128개의 점을 넣어주는 과정에 counter0과 counter1을 넣어서 0 또는 1의 개수를 세어주었다.그 후 counter0과 counter1을 비교하여 더 적은쪽을 하나 더 넣어서 128개의 점을 넣은 128bit의 PRBS 신호를 생성해주었다. 실제로 counter0은 63개,counter1은 64개로 0이 1보다 하나 적어서, 0을 넣어준 것을 확인할 수 있다.3.Generate whole pulse shapes of 128 bits with a date rate of 128 Mbps using Gaussian and super Gaussian (m=2) function so that we can ready to perform FFT. Please Consider the sampling point to have a enough resolution in frequence domain.b=2;len=128;x=1:len;mean=len/2;sig=sqrt(var(x));for i=1:128g(i)=exp((((i-mean)/sig).^(b*2))/(-2));end;위의 두 식을 비교해보면,로 표준편차를 의미하는 것을 알수 있고,는 평균을 의미하는 것을 알 수 있다.의 값을 1부터 128bit 까지의 배열로 만들고, 그 값들의 평균은 길이의 반인가 되고, 이 값이 mean에 저장된다. sig는 표준편차를 의미하며,matlab에서 분산을 구하는 var()함수와 제곱근을 구하는 sqrt() 함수를 사용하였다. 여기서 Gaussian 의 m값을 의미하는 b의 값을 바꾸면서 pulse 모양을 살펴볼 수 있다.1) m=1 일때2) m=2 일때3) m=8 일때128비트까지의 Gaussian pulse가 형성된 것을 볼 수 있다. 우리는 m=2 일때의 경우를 쓰기로 한다.for j=1:128for i=1:128k=i+128*(j-1);gn(k)=g(i);end;end;sgp = pn.*gn;128 비트의 Gaussian을 형성한 후, 위에서 생성한 PRBS와 곱해주기 위해서는 배열은 차원이 맞아야 연산이 가능하다. 그래서 128비트의 Gaussian pulse인 g를 반복적으로 gn에 넣어서 PRBS의 길이와 똑같은 길이의 반복적인 128개의 Gaussian pulse를 만들어 주었다. Gaussian pulse와 PRBS의 곱을 할때는 행렬의 곱이 아닌 각각의 element들을 곱하기위하여 *이 아닌 .* 연산자를 사용하였다. 이제 Gaussian pulse와 PRBS의 곱 sgp를 살펴보자.1이 연속적으로 나올 때는 윗 부분이 flat하게 나와야 하지만, 하나의 Gaussian pulse를 곱해주었기때문에, flat 하게 나오지 않음을 알 수 있다. 이 문제를 해결하기 위하여 다음과 같은 소스를 추가하였다.for i=1:128if sgp(64+(128*(i-1))) == 1,if sgp(64+(128*i)) > 0.5,for j=1:127sgp(j+64+(128*(i-1)))=1;end;end;end;end;Gaussian pulse와 PRBS를 곱한신호 sgp가 1이 나올 때는 그 다음의 최고점과 비교하여 1이 연속으로 나오는 경우를 찾았다.여기서 64+128*(정수) 이렇게 한 이유는 128개의 비트 중 최고점은 64에서 시작해 128번째마다 반복되기 때문이다.sgp(64+(128*i)) > 0.5, 로 설정한 이유는 정확하게 1이 안나와 1이 연속될 경우를 찾지 못하는 경우를 방지하기 위하여 0.5보다 큰 값인 경우에는 1로 간주하기로 한다. 1이 연속적으로 나오는 경우에는 그 사이값들에 모두 1을 넣어준다.위의 문제를 해결하여 1이 연속적인 경우에 윗부분이 flat하지 않은 문제를 해결한 것을 알 수 있다.가우시안 펄스와 위에서 생성한 PRBS를 곱하여 전체의 pulse 형태를 살펴보자.1) m=1일때2) m=2일때3) m=8일때확대시킨후 보면 좀더 확연한 차이를 볼수 있다.1) m=2일때2) m=8일때마지막으로 정리하여 보면,Gaussian pulse와 PRBS를 곱한 함수를 형성할 때 PRBS를 생성할하는 과정에서 128개를 샘플하여 나타냈으므로 Gaussian pulse를 생성할 때도 그와 똑같은 수인 128 bti로 샘플링한 것을 알 수 있다.또 m값이 커지면 커질수록 Gaussian pulse가 사각파의 형태로 나타나는 것을 확인할 수 있었다.4.Perform FFT of the two pulse shapes and draw power sepctral densities for them.spect2=fft(pn);spect3=fftshift(spect2);subplot(5,1,4)plot([-length(pn)/2:length(pn)/2-1],abs(spect3));위에서 구한 PRBS와 Gaussian Pulse를 FFT 시켜보자.fft를 위해 matlab에서 제공하는 fft 함수를 사용하였다. fft만을 이용하면 프리퀀시 도메인으로 해석할 때 양수인 오른쪽 부분만 해석하게 되므로 fftshift라는 함수를 이용하였다. plot을 해줄 때는 fft를 한 후의 신호와 길이를 같게 하기 위하여 length란 함수를 사용하여 신호의 길이를 찾고, 왼쪽으로 신호의 반만큼, 오른쪽으로 신호의 반만큼 plot하였다.

프로그램소스| 2005.05.08| 6페이지| 1,500원| 조회(2,908)

MatLab, FFT, Gaussian, pn sequence, PRBS

미리보기

닫기
[영화음악] 영화음악, 그 장르적 틍성. 평가A좋아요

목 차part 1. 영화 그리고 음악.-영화음악, 그 장르적 특성.1. 영화음악의 기능.2. 영화음악의 특수 기능3. 영화음악의 유형.4. 영화음악의 종류.5. 영화와 음악의 관계.part 2. 영화음악 감상-엔니오 모리꼬네의 ‘Love affair.’1. ‘Love affair' OST.2. 엔니오 모리꼬네.part 1. 영화 그리고 음악.. 영화음악, 그 장르적 특성.1. 영화음악의 기능.영화음악의 기본적인 두 가지 기능은 구조적 리듬의 창조와 정서적 반응의 자극이다. 구조적인 리듬이란 영화 안에서 일어나는 동작이나 편집의 속도감을 부여하여, 구조적인 리듬감을 형성한다. 정서적 반응은 각각의 장면이나 영화전체 전개에서 발생하는 정서적 반응을 유도하는 것이다. 하지만 이 두 가지 기능들이 서로 별개의 것은 아니다. 왜냐하면 이 두가지 모두 동일한 구조속에서 서로 함께 나타나기 때문이다.영화에 음악을 삽입하는 가장 손쉽고 전통적인 방법은 기존에 나와있던 음악들을 선택하여 삽입하는 것이다. 대부분 고전음악을 많이 사용하여 극정효과를 높이는데 사용하였다. 1908년 ‘기즈공작의 암살’을 필두로 기존음악을 사용하지 않고, 영화음악을 의뢰하였다. 때로는 촬영을 끝내고 나서 음향효과 따위를 제작하는 동안 작곡되기도 하고, 또는 촬영중에 작곡되기도 하지만, 어느 경우든 감독과 작곡가는 동일한 창조적 분위기 속에서 같이 작업한다. 물론 사정에 따라서는 기존 음악과 직접 작곡된 것을 적당히 혼합하기도 한다.2. 영화음악의 특수 기능.현대에 들어와서는 다양한 영화음악의 형태가 나타났으며, 그에 따라 영화음악의 기능들도 매우 다양해지고, 전문화되었다.1) 사건의 예시극전전개상 갑작스런 이야기 흐름의 변화나 분위기의 전화에서 음악이 먼저 그 변화를 예고하는 기능을 가지기도 한다. 이런 기능으로 변화를 먼저 인지하는 것을 통해 충격을 감소시키는 것이 아니라 강화시키게 된다. what의 문제만큼이나 when이나 how의 문제가 오히려 긴장을 고조시킬 수 있기 때문이다. 이럴 경우 음높이는 음악이 우리의 신경에 작용하는 방식은 다양하다. 음량이나 고도를 증가시키거나, 단조로 변화시키거나, 또는 타악기 연주음이나 불협화음을 이용하기도 한다. 한동안 조화를 유지하고 있던 음악에 문득 불협화음이 끼어들면 자동적으론 신경질적이면서도 불안한 느낌을 갖게 되고 이에 따라 극적 긴장감도 한충 고조된다.2) 내면작용대사나 영상으로 표현할 수 없는 주인공이의 감정 등을 음악으로 표현한다. 이 때 음악의 기능은 이야기 전개를 주도하며 중심적인 역할을 하게 된다. 말이나 행동으로는 적절히 표현할 수 없는 극적 상황이나 불가피한 장면전환의 순간에 처한 극중인물의 심리상태를 표현하는 경우가 대표적이다.3) 시공간의 상징어떤 음악양식은 특정한 시대나 장소등을 대표할만한 상징성을 가지고 있어, 영화에서 주어진 배경이 상징하는 효과를 나타낼 수 있다. 예를들면 영상의 변화보다 먼저 음악으로서 장면의 전환을 먼저 받아들이게끔 하는 것이다. 악기도 상징으로 쓰인다. 치터, 만돌린, 시타르, 밴조, 스패니쉬 기타, 하와이안 기타등은 모두가 구체적인 지리상의 의미를 지니고 있으며, 또한 이들의 상징적 의미는 그 악기가 연주되는 스타일에 따라서도 얼마든지 변용이 가능하다. 고유한 음악이나 악기의 연주는 또한 영화의 주무대가 되는 특정 시대를 사실적인 것으로 만든다.4) 극적 강화음악은 대사에 내포된 정서를 강화한다. 이런 극적 강화에 사용되는 음악은 보는 이로 하여금 음악의 존재를 의식하지 못한 상태에서 정서적으로 반응하여야 효과적이다.5) 감추기 효과영화음악은 대사의 부족한 부분을 채우는 역할을 한다. 영화의 모순이나 결함이 두드러지게 드러날 수밖에 없을 때, 제작자는 오히려 강렬한 배경음악을 사용하여부족한 부분을 감추고 오히려 극적으로 더 강렬한 인상을 준다. TV의 연속극에서 이 효과를 많이 사용한다.6) 이동음악영화음악은 빠른 동작을 묘사할 때 최대의 효과를 거둔다. 종종 이동음악 (traveling music)이라고 불리는 이런 류의 음악은 다양한 운송수단의 인상을 다르며, 또한 구식 증기 기관차에는 디젤기관차와 다른 기차음악이 쓰인다. 때로는 이동음악 자체가 여러 가지 기능을 위해 변용되기도 한다.7) 음향효과실제 현장의 소음이나 음향효과도 음악과 동일한 방식으로 분위기를 창조하는 데 쓰일 수 있다. 산산이 흩어지는 파도, 찰랑이는 시냇물, 새가 지저귀는 소리, 흐느끼는 바람 등등의 자연음은 물론 농무 경적, 자동차 경적, 공장의 기계음, 뱃고동, 철커덩 하고 문이 닫히는 소리, 쇠사슬이 끌리는 소리, 브레이크 밟는 소리 등등의 인공음도 모두 분명한 음악적 특질을 지니고 있다. 이런 음향효과들 모두는 음악과 마찬가지로 예술적이며 역동적인 리듬을 창조 할 수 있을 뿐만 아니라, 오히려 그 본래적인 자연스러움으로 인해 단순히 음악에 의해 분위기를 전달하는 것 이상의 효과적인 기능을 담당할 수도 있다.(3) 영화음악의 유형.1) 미키 마우징(Mickey Mousing)그 명칭이 동화기법에서 유래된 방법으로, 음악과 영상 내의 동작을 정확하게 결합시킨다. 음악의 리듬과 동작중인 대상물의 자연스러운 리듬이 한치의 오차도 없이 일치해야 하므로, 작곡가는 각 쇼트나 시퀀스를 치밀하게 분석해야 한다. 물론 정서적인 톤이나 분위기도 정확하게 동조되어야 하지만, 우선은 동작과 리듬의 일치에 강조점을 둔다.2) 일반화음악과 동작의 정확한 동조보다는 특정의 시퀀스나 영화 전체의 전반적인 정서적 분위기에 주안점을 둔다. 그러므로 이 기법은 종종 반복주제나 테마를 환기시키기 위해서 리듬이나 정서적 분위기를 변주시킨다. 요컨대 기본적인 리듬은 각각의 극적 국면에 맞도록 변형되지만 영화 전체를 위해서는 일관성이 유지되어야 한다.(4) 영화음악의 종류.1) 배경음악.배경음악은 기존에 있던 곡들이 아니기 때문에 완전히 그 영화만을 위하여 새로 창작된다. 영화 내용과는 상관없이 따로 존재하던 것을 단순히 삽입한 것과는 달리 배경음악은 작곡가가 이미 만들어진 영화장면이나 스틸사진들을 보고 음악적 형태를 만들어 내게 된다. 때문에, 배경음악은 영화의 극중 화의 절반을 차지하는 것이 시각적인 스크린이라면 나머지 절반은 청각적인 면을 담당하는 배경음악이라고 해도 과언이 아니다. 그러므로 대부분의 영화 사운드트랙의 배경음악들을 차례로 들어 보면 영화를 보지 않아도 대충 그 영화의 전개 상황이나 전반적인 분위기등을 파악할 수 있게 된다.2) 영화주제가.말그대로 영화의 '주제' 만을 함축하여 담은 음악이다. 그러므로 영화주제가는 한곡으로 영화 전체를 상징적으로 표현해준다. 배경음악을 만드는 작곡가가 이 음악까지 함께 작곡하는 경우가 많으며, '주제가'란 이름이 말해주듯이 반드시 보컬싱어가 노래로 부른다. 이 음악은 영화의 주제를 표현하므로 분명히 영화음악에 속한다. 하지만 보컬과 가사가 들어가는 특성 때문에 팝송에 속하기도 한다. 팝송 시상식인 그래미상에 영화주제가 부문이 있는 것이 그 단적인 증거이다.3) 팝송.'팝송 영화음악'이라고 어떤 사람들은 부르지만 엄밀한 의미에서는 그냥 '팝송' 또는 그냥 단지 영화속에 '삽입'된 팝송이라고 부르는 편이 타당하다. 대개 영화와는 아무런 상관없이 따로 존재하다가 어느날 영화에 삽입되는데, 그 용도는 일반적으로 영화의 시대적 배경을 상징하는 단순한 연대표와 같은 구실을 한다. 물론 때로는 영화감독이 어떤 팝송을 좋아하여 의도적으로 영화 중에 삽입하는 경우도 있고또 아예 영화음악 작곡가가 스스로 팝음악을 영화속에 삽입하는 경우도 있다. 하지만 그러한 경우들도 단지 삽입곡이라는 측면에서만 기능할 뿐이다. 진정으로 그 영화의 내용이나 전개상황, 인물들의 심리상태 등 영화의 내용자체를 표현해주는 것은 바로 위에서 말한 배경음악 뿐인 것이다.(5) 영화와 음악의 관계.음악과 영화는 불가분의 관계를 갖고 있다. 음악으로 인해 시각적인 측면과 청각적인 측면의 혼합과 조화가 가능해짐으로써, 작곡가인 디미트리 티옴킨(Dimitri Tiomkin의 말처럼 훌륭한 영화란 진정 대사를 지닌 발레가 되었다. 뮈어 메디슨 (Muir Mathieson)은 "영화음악의 기법 (The Technique of 지 방법이 있다. 하나는 순수한 음악으로서, 그리고 또 하나는 영화 전체의 일부로서 정교하게 쓰이는 것이다. 음악은 석고벽의 틈새를 메꾸거나 치장하는 것이 아니라 건축물의 일부로서 수용되어야 한다. " 영화와 음악의 가장 큰 공통점은 한정된 시간 안에서 보다 더 명백하게 운율적 패턴으로 만든다는 것이다. 영화안의 많은 피사체들은 본질적으로 그 움직임에 리듬감이 내재해있다. 예를들면, 바람에 흔들리는 나뭇가지, 말이나 차등의 이동소리 등 본질적으로 리듬감이 있다. 또 다른 운율적 패턴은 영화의 전개 자체 내에서 생성된다. 전개되는 속도나 대사의 속도, 편집 등에서 자연스럽게 리듬감이 생겨난다. 마찬가지로 음악도 동일한 리듬 등의 특성 때문에 영화와 음악은 서로 불가분의 관계인 것이다.part 2. 영화음악 감상-엔니오 모리꼬네의 ‘Love affair.’1. ‘Love affair' OST.수업시간중에 디미트리 티온킴이 많은 영화 음악을 남겼다는 소리를 들었을 때, 내 머릿속을 스쳐 지난 간 사람이 바로 엔리오 모리꼬네였다. 그도 많은 영화음악을 남겼으며, 내가 가장 좋아하는 영화와 영화음악을 제작한 사람이기 때문이다. part 1에서 살펴본 것과 같이 영화와 영화음악은 불가분의 관계이다. 그리고 영화음악은 영화의 전체적인 분위기 형성에도 많은 영향을 끼치기 때문에, 영화음악을 먼저 생각하기 전에 전체적인 영화의 줄거리나 분위기 정도를 아는 것이 영화음악을 이해하는데 효과적이다. 는 슬픈 사랑이야기이다. 1939년 영화의 리메이크작으로 유치원 교사 테리와 유명한 풋볼선수였고 현재는 은퇴한 마이크는 각각 약혼자가 있다. 그 둘은 비행기에 함께 탔다가 비행기가 남태평양에 불시착하여 며칠 동안 함께 보내며 예기치 못한 사랑에 빠진다. 비행기편이 없어 배를 타고 뉴욕에 도착한 테리와 마이크는 자신들의 생활을 다 정리하고 몇 달 후 엠파이어 스테이트 빌딩 전망대에서 다시 만나기로 약속한다. 마이크는 방탕했던 자신의 생활을 다 정리하고 테리를 만날 꿈에 부풀어 전망대에 나것이다.

예체능| 2005.05.08| 7페이지| 1,000원| 조회(1,274)

영화음악, 대중음악의 이해, 엔니오 모리꼬네, love affair

미리보기

닫기
[매스컴의 이해] 방송과 통신의 융합 평가B괜찮아요

목 차.서론.통신과 방송이 융합되어 가는 현실.본론.Ⅰ. 통신과 방송의 융합.1) 네트워크적 측면.2) 서비스적 측면.3)기업적 측면.Ⅱ. 통신과 방송의 융합에 의한 서비스.1) VOD .2) 위성 방송.3) 인터넷 방송.Ⅲ . 통신과 방송의 융합에 의한 문제점.결론.통신과 방송의 융합에 따른 문제점 해결방식과앞으로의 나아갈 방향 제시.1. 서론.MS사의 CEO 빌게이츠는 그의 저서 「생각의 속도」에서 다가올 10년의 변화가 지난 50년의 변화보다 클 것이다. 라고 하였다. 산업사회에서 정보화 사회로 들어서면서 사회는 급격히 변하고 있다. 이것은 신기술의 급격한 발달에 기인한다. 무어의 법칙(Moore's law)에 의하면 한 개의 트랜지스터 안에 있는 칩의 수는 18개월마다 2배로 증가한다고 한다. 신기술의 발달이 방송기술이라고 예외일 수는 없다. 신기술의 발달과 이윤 창출, 사용자의 직간접적 요청 등에 따라 방송과 통신의 구분이 모호해지고 있는 현실이다. 위성 통신 뿐만 아니라 , 케이블이라는 방송망을 통한 초고속 인터넷 등 통신과 방송의 융합을 우리 주변에서 어렵지 않게 찾을 수 있다.2. 본론.Ⅰ. 통신과 방송의 융합.{방송과 통신의 융합은 신기술의 발전과 사용자의 수요가 다양해짐에 따라 두 영역의 서비스 구분이 점점 사라지고 기존의 기술적, 규제상의 경계가 불분명해지는 것을 뜻한다.VOD(Video on Demand)서비스, 인터넷TV, 인터넷 방송등을 쉽게 접할 수 있고,사용자가 원할 때 생활에 필요한 정보를 얻을 수 있는 시대를 맞이하게 된 것이다.과거에 통신과 방송의 구분은 이미 사라졌으며, 신기술의 발달, 이런 기술들의 표준화, 법·제도 등의 개혁으로 두 영역간의 장벽이 허물어지고 있다. 최근에는 상대영역에 진입하거나 인수, 합병 등을 통해 두 분야의 서비스를 동시에 제공하기도 한다.이런 통신과 방송의 융합은 크게 4가지 관점에서 볼 수 있다.첫째, 네트워크 상의 융합 개념이다. 두 분야에서 자원을 공유하는 것이다. 예를 들면, 위성, 케이블, 교환기 등을 공유하고, 서비스 하는 것이다. 이번 2002 한·일 월드컵 때도 통신위성을 사용하여 축구경기를 중계하였으며, ㄷ통신회사는 CATV 망을 통하여 초고속 인터넷 서비스를 제공한다.둘째, 서비스 상의 융합이다. 인터넷방송, 초고속 인터넷 망을 이용한 CATV 서비스는 통신망을 이용한 방송서비스이며, CATV 망을 이용한 초고속 인터넷 및 인터넷 전화, FM방송전파를 이용한 무선 호출 서비스는 방송망을 이용한 통신서비스에 속한다.셋째는 기업차원에서의 융합이다. 이는 합병, 인수 등을 통해서 한 사업자가 방송과 통신설비를 모두 소유하거나, 한 사업자가 두가지 분야의 서비스를 모두 하는 것을 의미한다. 2세대 이동통신은 음성신호에 주력한 반면, 3세대 이동통신으로 불리는 IMT-2000 에서는 동영상 등 방송의 영역까지도 확장하고 있다. 요즘 S사에서 서비스 하는 J서비스도 이를 잘보여주는 사례라 할 수 있다.넷째, 기술적인 면에서의 융합이다. 기존의 통신기기와 방송기기는 각기 다른 분야에서 독자적으로 생산되었다. 하지만 근래의 HDTV나 디지털 TV는 음성이나 영상적인 면에서 기존의 TV보다 훨씬 더 뛰어날 뿐만 아니라 기존의 방송 프료그램을 시청하는 것 이외에 인터넷을 통해 그 프로그램과 관련된 data를 찾을 수 있다. 또한, TV를 통해 자신들의 의견을 반영하기도 한다.Ⅱ. 통신과 방송의 융합에 의한 서비스.1) VOD(Video on Demand) .{DCT라는 공간 여분 압축 기술을 이용해 시각이 거의 인식하지 못하는 부분하에서 불필요한 부분을 제거한 뒤 영상으로 제작된 프로그램들을 DB(data base)한 뒤, 사용자가 요구할 때 통신망을 이용하 제공하는 서비스를 말한다. 요즘 대부분의 방송사에서 지난 프로그램들을 다시보는 기능 등을 제공하고 있으며, 계속해서 방송대본이나 장소소개 등 부가적인 정보들과 함께 더욱 많은 서비스 될 전망이다.2)위성방송.예전에는 방송위성(Broadcasting Satellite, BS)을 통한 위성방송이 일반적이었으나, 최근 통신위성(Communication Satellite, CS)을 통한 방송이 확산되고 있다. 방송위성에 비해 통신위성은 수백 개의 채널을 공급할 수 있기 때문에 유선을 통해 보는 대다수의 외국위성방송이 방송위성을 이용하는 방식이다. 선진국에서는 통신위성을 통한 방송이 빠르게 증가하고 있으며, 다른 나라의 통신위성을 사용한 국내의 방송들도 늘어나고 있다. 무궁화위성등이 통신위성에 해당한다.3) 인터넷방송.초고속 인터넷 망의 보급에 따라 인터넷의 사용자가 증가하고, 인터넷이 중요한 방송수단으로{등장하였다. 기술 개발을 통해 컴퓨터가 아닌 TV에 셍톱박스만을 설치하여 인터넷을 사용하는 기술이 상용화 되었으며, CNN,NBC 등도 인터넷을 통한 방송서비스를 제공중이다. 우리나라의 방송사, 언론사들도 뉴스 등을 인터넷을 통해 제공하고 있으며, PC보급률이 높아짐에 따라 개인이 운영하는 인터넷 방송도 우후죽순처럼 생겨나고 있다.Ⅲ . 통신과 방송의 융합에 의한 문제점.통신과 방송의 융합에 따라 서비스간 장벽이 존재하던 과거의 시장구조가 무너지고 한 사업자가 전화와 영상, 오락 및 온라인 정보에 이르기까지 모든 서비스를 제공할 수 있게 되는 사업자간 무한경쟁의 시장구조를 맞이하게 되어 과거에는 찾아볼 수 없던 여러 문제점들이 대두되었다..첫째, 다양한 매체의 융합이 각 매체들의 수용자들을 획일적으로 통합할 경우가 있다. 신문, 잡지, 방송 등이 인터넷과 통합되어 인터넷 신문, 인터넷 방송 등으로 서비스 되어질 때 그 전에 개개인의 성향에 따른 각 신문사와 방송들의 수용자들이자신들의 성향과 관계없이 통합되어 주어지는 서비스를 받아야 한다.둘째, 매체의 기술 산업적 융합이 요금의 저렴화, 서비스 품질의 향상 측면에서 수용자의 생활수준을 향상시키기도 하겠지만 그 과정에서 소외되는 소수의 수용자들이 발생할 경우가 있다.셋째, 통신과 방송이 융합됨에 따라 정보의 빈익빈 부익부 현상이 발생할 경우가 있다. 통신과 방송의 융합으로 기존의 정보 전달 방식이 변화되어 새로운 정보 전달 방식이 나타날 것이다. 그리고 그 과정에서 새로운 방식에 적응하지 못하고 뒤쳐지는 정보의 약자가 탄생할 것이다.

인문/어학| 2003.10.26| 5페이지| 1,000원| 조회(799)

매스컴, 방송, 통신, 방송과 통신의 융합, 융합

미리보기

닫기