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프랭크 로이드 라이트의 낙수장 평가B괜찮아요

프랭크 로이드 라이트1867 출생1885 위스콘신 대학 입학1887 대학 중퇴 평생 스승인 루이스 헨리 설리반 사무소에 들어감.1893 시카고에 자신의 사무실 개설. 만국박람회를 통하여 일본과 동양의 건축에 관심을 갖기 시작함.1893~1910 제 1황금시대. 자연과 대지에 융합한 전원 주택을 설계한 시기.-윈슬로우 주택, 로비 주택, 라킨 빌딩, 유니티 교회 등...1911~1935 침묵의 시기. 해외 도피 및 은든 생활로 작품 활동이 전 시대에 비해 거의 없었다. - 미드웨이 가든, 일본의 제국 호텔, 탈리아신 이스트 등...1936~1959 제 2황금시대. 20여년의 공백 기간을 깨뜨리는 카프만 주택(일명 낙수장)과 존슨 왁스 회사를 설계하였다. 또한 제 2황금시대 최대 걸작 중의 하나인 구겐하임 박물관을 완성하였다.1959 사망.(당시 91세)※유기적 건축 - 1894년 공공 연설에서 처음으로 '유기적(organic)'이라는 말을 썼다. "당신의 주택이 그것의 장소로부터 쉽게 확장될 수 있고, 그곳 자연이 근사하다면, 그곳의 환경과 호흡을 같이 하도 록 하게 하라. 만약 그렇지 않다면, 건축물이 마치 그러한 기회를 가졌던 것처럼 그 장소에 서 조용하게 자리를 잡고 있도록 하라." - organic growth그는 "유기적 건축"이라는 것을 '시간'과 '장소'와 '인간'에게 어울리는 것으로 정의했다. 이 세 가지 원리가 그의 일생 동안 그의 건축물을 지배했다.『우선 시간.』 20세기 건물은 17세기 건물을 모방해서는 안 된다. 과거의 건물은 현대에 더 이상 적용될 수 없는 과거만의 삶의 방식과 사회 양식 등을 반영하기 때문이다. 그리고 그 재료 에 담겨 있는 나름대로의 본성을 잘 이용해야 한다.『그리고 장소.』 장소에 적합하려면 그것은 주위 환경, 경관을 가장 잘 이용해야 한다.세기의 거장 프랭크 로이드 라이트는 미국 위스콘신주에서 태어났으며 어린 시절 어머니에게서 많은 영향을 받았다. 일생동안 800여개의 작품을 발표하면서 일관된 건축적 사고와 자신의 건축언어를 정립하였다. 건축 초창기에 루이스 설리반의 기능과 형태라는 건축 관에서 많은 영향을 받았다. 자연에서 추출된 그의 건축적 모티브는 가장 원초적인 개념으로 읽을 수 있으며 이러한 자연에 대한 직관은 자연의 자태에서 형상화된 구조의 시스템을 비롯하여 형태, 내부와 외부공간의 관입, 수직과 수평의 상호연관관계 및 연속과 확장, 반복 및 대립의 관계로 이어져 각각의 개체가 결합되면서 일체로 표현되는 유기적 건축의 맥을 이루고 있다. 라이트의 건축관이 담긴 「낙수장」이라는 작품을 살펴 보려한다.1930년대에 들어서서 라이트는 자신의 디자인 접근방법을 대비 시켜볼 수 있는 국제주의 양식이 있음으로 해서 두 번째의 성숙기를 맞이하게 된다. 이 낙수장에서 라이트는 이전부터 전개해 왔던 모든 것을 이 하나에 통합시키고 있다. 로비주택과 유니티 교회에서 절정에 달했던 그의 초기작품들, 마야의 피라미드 모양의 매스를 활용한 자신의 콘크리트 블록 주택, 철근콘크리트의 구조적인 연속성, 신조형주의적인 형태, 금속과 유리로 처리된 기계미가 풍기는 스크린 같은 벽, 낭만적 자연주의의 자연에 대한 숭배, 낭만적 고전주의의 명쾌한 기하학적 형태 등 이 모든 것들이 이 건물에서 반영되고 융합되고 있다. 지금부터 살펴보려고 하는 「낙수장」이라는 건축물은 1935년에 프랭크 로이드 라이트가 피츠버그 백화점 사장을 위해 세운 것으로 라이트가 만든 것 들 중 가장 시적인 건축으로서 라이트의 로맨틱한 신념을 가장 완벽하게 표현한 것으로 계곡을 낀 자연 속에 극적으로 어우러진 주택으로, 그의 동양적 사고를 읽을 수 있다. 수평과 수직이 잘 결합된 입체조형의 풍부한 해석과 내, 외부공간의 상호 관입, 적절한 재료의 사용능력, 공간의 연속성과 구조의 조형성을 추구한 유기적 건축의 원숙한 경지를 느낄 수 있다. 과감하게 처리된 캔틸레버는 당시로서는 매우 대담하여, 시공자가 무너질까 겁이 나서 대를 떼 내려 하지 않았을 정도였다고 한다.낙수장에서 사용된 주요 요소는 철근 콘크리트로 만들어진 슬래브로, 천장 역할과 바닥 역할을 동시에 하고 있다. 그 다음은 돌인데, 내 외부의 석벽과 바닥은 시멘트와 대조적인 조화를 이루고, 마지막으로 유리 막이 부여되었는데, 이 것은 연속 된 유리 막 가운데 있는 고정 유리창과 결합되어 있다. 이 유리 커튼 월이 낙수장의 세 번째 주요 요소이다.낙수장같은 경우에는 대지가 평판하지 못하다. 그래서 프랭크는 대지의 높낮이에 따라 층을 달리하는 방법을 택하여 지형의 경사에 따라 한 층씩 뒤로 물러나 앉아 있듯이 유리 막 또한 능수 능란하게 다루어져 있고, 거실 주변의 유리 막은 내부 공간의 구석마다에 있는 기둥이 없이 3면이 연속해서 펼쳐져 있다. 그래서 계단으로 이어진 각 층의 천장은 밖과 연관되어 이어지며, 자연과 하나가 되어 이상적인 모양을 이룬다. 그리고 고가평면, 즉 지붕은 평처마를 이루고 있는 듯 보인다.낙수장의 특징적인 요소로는 내외부 공간이 원만하게 조화를 이루고 있다는 것이다. 그의 유기건축이 말을 해 주듯이 각 실은 연속되어있고 자연과도 자연스럽게 접하고 있다.특히 낙수장 의 특징은 길게 늘어져 길어 진 장축의 켄틸레버와 낮게 들여지는 천장의 효과는 대지에 대응하며 길게 늘어지는 평면은 대지와 건축과 자연을 서로 융합하는 라이트의 자연에 대한 생각과 더불어 passer를 끌어 앉으려는 듯한 수평선의 강조를 통한 접근 과 상호 관입을 고려한 형태로 이루어지고 있으며 작품의 주조 선이 수평선을 이용한 형태로 수직적인 효과는 중앙의 open 된 공간을 강조하고 중앙의 집중적인 평면의 특징은 사라진 듯하지만 미약하게나 나 마 집중형의 특징인 요소들은 아직 도 남아 있는 난로와 거실의 배치 는 눈여길만 한 사실이다. 또한, 중기 시대의 특징인 수평선의 강조는 많은 비평가들에 의하면 "수평선의 강조는 광활한 미국의 넓은 대지의 수평선을 강조한 다!"라고 하는 일설들이 많다고 한다. falling water(낙수장)은 수평선의 강조가 두드러져 보이는 특성이 있는데 이러한 수평선의 강조는 첫 번째 작업으로 낮게 깔기 위한 수단으로 수평적인 천장과 켄틸레버를 깔아 주어 passer를 받아들이려는 형태의 작업을 취하며 이러한 작업은 일차적인 작업인 "평면은 해결" 이라는 수단에서 먼저 취한 상태에서의 결과를 말하는 것으로 이러한 평면의 해결이 있은 후 가장 중요한 가로막힌 벽으로의 구획이 아니며 , 구조부 이외의 네모서리에는 켄틸레버를 만들어 자유로운 개방적 처리가 이루어지도록 구성하여 외부와 내부의 서로 상응할 수 있는 경계를 애매하게 처리하는 면에 길게 늘어지는 길이에 상응하여 떨어지는 지역 의 경계를 이용한 기술은 진입의 방향성을 암시하는 동시에 연장되는 방향의 확장하려는 듯한 밖으로의 연장되는 힘을 강하게 나타내고 있다. 특히 falling water (낙수장)에서는 이러한 성격이 두드러지고 있는데 라이트의 이러한 경계의 유리와 같은 재료와 외벽의 모서리 부분 의 처리로 인한 외부와 내부의 관계를 많은 사람의 주장에 의한 것같이 부분과 전체의 관계를 확대해서 이해하여야 하는 관계에 있으며 경계가 불분명한 경계는 효과를 위한 미학을 고려한 효과를 였 볼 수 도 있으나 효과를 높이기 위한 수단은 아니며 유동적인 효과를 주기 위한 수단으로 평가 할 수 있다. 따라서 여기에 대한 특징은 "집들은 낮고 수평으로 된 선들은 주위의 평탄한 경치와 잘 융합 되도록 계획되었으며" 이것은 건축의 입체파로써 강력한 공간의 끌어 모으기의 중앙 의 핵에 해당하는 굴뚝 둘레에 모이도록 설계한 특징을 잘 말하고 있으며 구조적으로 모양 지워진 이들 공간의 자체는 물론 외부의 공간을 같이 생각하였기 때문에 라이트는 단지 집을 설계하기 위한 것이 아닌 주위의 환경에 서로 대화할 수 있는 환경을 만들어 갔던 것이라 여겨진다.낙수장 계획의 종합적인 외형은 대각의 바위 윤곽선을 따라서 벽들, 기둥들 그리고 볼륨들은 계단의 체계를 가지고 있다. 힘의 상쇄, 수평과 수직, 직선 그리고 방향, 대칭과 변화는 공간의 위계를 정의하고 내부와 외부의 구성을 안정시키기 위해 계획되어졌다. 거실은 거의 대칭적이다. 그것은 개울 아래에 노출된 자연적인 돌에 붙여진 벽난로에 의해 고정된다. 이 공간의 가장 대칭적인 부분은 수(水)변인 정면이고, 배후, 입구, 그리고 측면은 더 많은 비대칭적 배치가 있다. 벽난로는 입구 반대편의 한쪽 면에 위치하고, 물을 내려가는 계단은 서재로부터 맞은편에 위치해 있다. 그 거주 공간은 그것의 중심에 조명을 가지는 약간 높인 천장으로 정의되어 진다. 앉고, 먹고, 연구하기 위한 친밀한 앨코브는 이 훌륭한 중심적인 공간을 둘러싼다. 자연광에 의해서 생기 있는 그 중요한 거주 공간은 위, 아래, 그리고 뒤를 연결하고 전부를 드러내고 있다.

공학/기술| 2003.12.13| 3페이지| 1,000원| 조회(1,102)

건축, 실내건축, 프랭크 로이드 라이트, 낙수장, organic

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[매너와 에티켓] 타이나닉에서 본 매너와 에티켓 평가C아쉬워요

우리의 일상 생활 속에서 좋은 인간관계의 중요성은 부정 할 수 없는 사실이다. 이러한 좋은 인간관계를 이루는데 있어서는 첫인상의 비중이 매우 크다. 그럼 첫 인상을 좋게 하기 위해서는 어떠한 것들에 주의를 가져야 할까?아마도 수려한 외모와 깔끔한 옷차림을 하고 있다면 어느 정도 호감을 끌 수 있을 것이다. 더불어 세련된 매너와 화술, 남을 배려하는 에티켓의 소유자라면 처음 만남 사람에게 깊은 인상을 주고 좋은 만남으로 이어가기에 충분하다고 생각된다.그럼 여기서 매너와 에티켓의 사전적 의미를 살펴보면 매너 - 행동하는 방식이나 태도에티켓 - 신사, 숙녀가 지켜야할 예절이나 예법 이라고 표시 되어있다.이러한 매너와 에티켓은 지형, 상황, 기후 등에 의해 생기기도 하고 그 형식 또한 다르게 나타난다. 서양의 예절은 주로 외적인 측면을 중시 해 실질적인 것으로 대인 관계와 사회생활의 중요한 부분을 담당하고 있다. 반면 우리 나라를 포함한 동양의 예법은 내면적 진실성에 더 많은 비중을 두고 유교 문화를 바탕으로 하는 가족 단위의 성격이 강하다. 이처럼 우리에게도 훌륭한 전통의 예의 범절이 있지만 이는 세계인을 상대로 하는 보편적인 예의 범절의 방식과는 다른 면이 있다. 우리는 이러한 것을 염두 해 두고 상황에 맞는 매너와 에티켓을 발휘 할 수 있어야 하겠다.{그럼 지금부터 이러한 매너와 에티켓 중에서 서양의 것이 잘 다루어진 영화 타이타닉 을 통해 이야기를 해 보고자 한다.영화 타이타닉 은 실존하는 타이타닉 호 라는 배의 침몰 사건을 배경으로 하는 영화로 침몰한 배에서 배와 함께 사라진 걸로 전해오는 다이아몬드 를 찾고 있는 조사 탐사선이 다이아 몬드 목걸이를 한 여인의 그림을 발견하였다는 TV방송을 본 102세의 노인이 된 로즈(케이트윈슬렛 분)가 조사단에 연락을 한다. 이때『탐사전의 한 직원이 전화를 받아 탐사선장에게 로즈의 전화를 건내는 장면이 나온다. 전화를 받으며 탐사선장은 상대의 이름을 전화를 건낸 직원에게 살짝 물어 상대(로즈)의 이름을 불러준다. - 역기에서 우리는 흔히 전화를 건 사람에게 누구세요? 고 직접 이름을 묻기 마련인데 사소하면서도 전화 건 상대에 대한 배려가 돋 보이는 장면이었다.』탐사선으로 초청된 로즈가 도착하고 로즈에게 타이타닉호 가 침몰하는 과정을 설명을 하는 장면이 나오는데,『여기에서 설명을 하던 직원이 환상적이다 라는 감탄의 표현을 사용한다. - 물론 자신 의 생각을 표현함에 있어서는 잘못이 없지만 설명을 듣고 있는 대상인 로즈에게 있어서는 자신이 경험한 일이고 그 일로 사랑하는 사람을 잃어버린 사건이라는 고려해서 자제를 해 야 하는 것이 아닌가? 라는 생각이 들었다.』{이제 로즈의 회상과 더불어 이야기가 시작된다. 이 부분에서는『로즈가 말하는 도중에 감회가 남달라 약간 울먹이자, 선장이 괜찮아요. 생각 나는데로... 라는 말하자 로즈가 그렇게 말허리를 잘라야겠소? 라고 말을 한다. - 여기에서 선장의 입장에서는 로즈를 배려하는 말이겠지만, 한참 자신의 이야기 중인 로즈에게 있어서는 말허리를 잘려 리듬을 깨는 행위가 될 수도 있는 것을 생각 해 볼 수 있다. 또한 로즈도 자신의 기분이 상했더라도 선장의 배려하는 마음을 읽고 그냥 넘겼으면 좋았을 것이라는 생각이 들었다.』{{드디어 타이타닉 호가 출발하는 항의 장면이 나오고 마부가 문을 열어주는 마차에서 마부의 내미는 손을 잡으며 로즈가 내리고, 로즈의 어머니 역시 사윗감인 칼의 손을 작고 조심스레 내린다. 여기에서『여성을 배려하는 모습을 찾아 볼 수 있다. - 그 시대에는 여성이 치마를 입기 때문에 마차에서 내리는 여성을 잡아주는 것이 당연한 것일 수도 있지만, 시대는 변했어도 자동차에서 내릴 때나 여성과 더불어 문 을 열게 될 때에 사소하지만 문을 열어주는 행동은 매너 있는 행동임에는 분 명하다는 생각이 들었다.』한편 잭(레오나르도 디카프리오)은 탑승권을 구입할 돈이 없어 돈을 따기 위해 포커게임으로 결국 3등석 탑승권을 타게 된다. 승선하는 장면에서도 특등실의 손님인 로즈와 그의 일생은 그냥 탑승을 하지만 잭을 포함한 3등실의 손님은 벼룩검사를 한 후 탑승이 가능 해 진다.『승선 후 잭은 자신이 머무를 ROOM으로 들어가 그 곳에 먼저 온 사람들에게 자신을 소개하며 악수를 청한다. 요즘 버스나 기차에서 옆자리에 앉아도 말 한마디 하지 않는 풍 경과는 사뭇 다른 모습이었다.』{한편, 승선 후 로즈는 돈 때문에 마음에도 없는 상류 사회의 남자와의 결혼과 상류 사회의 엄격한 규율과 허위와 격식에 회의를 느끼고 자살을 기도하는데 이때 잭이 그녀를 구해내고 이를 계기로 잭은 로즈를 알게 되고 저녁초대를 받게 된다. 다음날 로즈는 잭과 선상을 돌아다니다가 어머니를 만나게 된다. 로즈의 어머니는 잭의 볼품없는 옷차림을 보고 마치 벌레를 보는 듯한 눈으로 잭을 바라본다. (-여기에서 그 당시 상류층의 허위와 격식을 중시하는 단면을 엿 볼 수 있다.){저녁식사에 초대를 받은 잭이 파티 매너 (상류층의 연회는 사교상으로 매우 중요한 행사로서 주최측과 손님이 서로 에티켓을 지켜야만 성공적으로 마칠 수 있다. 이처럼 이러한 연회가 바로 서양의 에티켓이 집약되어 나타나는 행사이고, 특히 격식과 절차가 엄격한 만찬의 경우는 가장 중요하고 의미 있는 사교행사였다. 영국의 상류 사회에서는 만찬에서 반드시 디너자켓인 턱시도나 이브닝 드레스를 입고 참석해야 한다.)에 대해 전혀 모르고 있음을 안 모리 라는 부인이 잭에게 자신의 아들의 연미복을 빌려주어 멋지게 차려입은 잭의 모습과 특등실 사람들의 모습을 흉내내며 도도하게 행동을 하자 특등실 승객들은 이러한 겉모습만으로 자신들의 일원으로 받아들이고 상류 계급으로 여긴다. (-여기에서 또한 상류사회의 파티에서 그들의 허위와 격식을 엿 볼 수 있다.) 그러나 곧 로즈 어머니가 3등실 생활은 어떻나? 라는 식의 물음으로 무안을 주어 잭이 3등석 손님이라는 것이 알려지나 잭은 꿋꿋이 식사를 한다. 식사 도중에 잭이 양정식을 먹는 방법에 대해 모르는 것을 고려해 로즈가 남모르게 냅킨 사용법을 알려주고, 몰리 부인 또한 포크와 나이프의 사용방법을 알려준다. 반면 로즈의 어머니는 잭의 생활을 비아냥거리는 말투로 대답하기 곤란한 질문을 하지만, 잭은 당당하게 소신껏 대답을 한다.여기에서는『자신보다 신분이 낮다는 이유만으로 자신의 그룹에 들어오는 것 을 배척하는 인물과 자신이 속한 문화를 잘 모르는 사람에게 친절 을 배푸는 사람이 등장한다. 배척을 하는 사람보다는 친절하게 알려 주는 쪽이 매너를 갖춘 사람이라는 생각이 들었다.』{잭이 식사를 마치고 건내준 편지를 받은 로즈는 3등실에서 로즈가 갈망하던 자유로 가득한 파티에 초대되어 행복한 시간을 보낸다. 그곳 사람들은 특등실의 로즈이지만 자신들의 일원으로 받아들이고 함께 어울린다. 이부분에서『흔히 여유로운 자가 친절과 배려를 베풀줄 안다라는 표현에서 여 유란 물질적인 여유보다는 정신적인 여유를 말함을 이해 할 수 있었 다.』{또한 식후에 남자들만 따로 식당 밖으로 대화를 하러 가면서 다른 남성들이 잭에게 함께가기를 권하지만 잭이 거절하는 장면이 나온다. 이 장면에는 영국의 독특한 퇴장습관 이 반영된 것인데, 유럽에서는 식당에서 물러 나오면 남녀가 모두 거실로 돌아가 차를 마시며 이야기를 나누는 반면, 영국에서는 식사가 후에 여성들은 식당에서 나오며 파우더룸에서 화장을 고친 후 거실로 가고 남성들은 부니을 보낸 후 한동한 식당에 남아 가까운 자리에 모여 대화를 나누며 와인을 마신다. 이때 시가나 담배를 피운다. 그리고 거실로 나가 여성들과 함류하는 것이 정석이다.다음날 로즈와 약혼자 등 특등실 승객들이 예배를 들이는데, 이장면에서『여자들은 모자와 장갑을 착용 있었는데, 여성의 경우 실내에서도 모자가 의복의 일부분 일 경우에는 벗지 않아도 된다는 것을 상기 할 수 있었다. 또한 잭이 3등실에서의 복장 그대로 예배실로 들어가려고 하자 승무원이 가로막는 장면이 나오는데, 저녁 초대에 응했 을 때처럼 의복을 갖추었다면 들어갈 수 있었을 텐데라는 생각이 들면서 다시금 상류층의 허례허식과을 느낄 수 있었다.』{로즈와 잭이 서로의 사랑을 확인하고 로즈의 약혼자 칼로부터 도둑 누명을 써 물이 차고 있는 방에 갇히게 되고, 잭을 구하러 물에 잠긴 배 밑 부분으로 내려가려는 로즈의 안전을 위해 승무원이 가로막자 로즈는 승무원을 밀어붙인다. 또한 잭을 찾은 로즈가 열쇠를 찾기 위해 다니던 도중 남자에게 도와 달라고 하지만 물이 차오는 것에 겁을 먹은 남자는 그냥 가버리고, 로즈를 배 위로 데리고 가려는 승무원을 떼려 코피가 나는 것을 보고 일상 생활에서 그러한 일이 있었다면 무례하다라고 생각했을 텐데, 상황이 긴박하다는 것을 알고 있는 상황에서는 안쓰럽게 까지 느껴졌다. 여기에서『매너와 에티켓은 상황에 영향을 받아 평가 됨을 느낄 수 있었다.』{한편, 타이타닉 호가 침몰하지 않을 것으로 믿었기 때문에 구명보트가 승객에 비해 한없이 모자랐던 배는 1등선, 2등선, 3등선의 순서로 그리고 아이, 여자, 남자의 순서로 구명 보트를 탈 수 있는 자격이 주어 졌다. 처음에 타는 조건이 주어진 로즈의 어머니는 3등실의 사람들과 함께 구명 보트를 탄다는 이유로 투덜거린다. 이에 로즈는 닥쳐요. 보트가 모자라서 반도 안되요. 받은 죽을 꺼고.. 라는 말을 한다. 생각했을 때 딸이 엄만에게 사용하지 말아야 할 어휘를 사용한다라는 생각이 들기도 했다. 한편 3등실의 사람들은 살기 위해 순서를 어기고 서로 타려고 발버둥 쳤다. 이에 승무원은 사람들의 항의가 감당이 않되 총을 들어 위협한다. 실생활에서 이러한 장면이 연출되었다면 승무원은 매너와 에티켓의 차원이 아닌 살인미수 등으로 법에 어긋나다라는 평가를 받겠지만, 상황이 긴박하다라는 것 때문에 이 또한 합당성 있다라고 생각되었다. 또한 서로 구조선에 타려는 사람들이 너무 무질서 하자 자신도 모르게 승객에게 총을 쏜 승무원은 죄책감에 자신 또한 자살을 한다.

사회과학| 2003.12.01| 6페이지| 1,000원| 조회(669)

인간관계, 에티켓, 매너, 타이타닉, 첫인상

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