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[컴퓨터보안]Fire Wall 방화벽

학과 이 름 Fire Wall - 방화벽 컴퓨터보안목 차 방화벽이란 ? 방화벽의 특징 방화벽의 기능 방화벽의 종류 , 장단점 방화벽 설치시 유의점목 차 방화벽이란 ? 정의 역사 필요성방화벽이란 ? 침입 방지 시스템 !! 해커나 크래커의 불법 침입 차단하여 정보유출 , 시스템 파괴 등의 보안 문제를 사전에 방지하는 소프트웨어 또는 하드웨어 총칭 방화벽의 정의방화벽이란 ? 방화벽의 역사 초기 라우터 방화벽 역할 전담 1 세대 패킷필터 외부로부터 틀어오는 패킷 형태를 분석 허용되는 패킷만 통과 2 세대 상태 분석형 네트워크 연결상태 분석 3 세대 어플리케이션 방화벽 특정 어플리케이션을 통한 네트워크 접근 제어방화벽이란 ? 해커와 크래커의 확산 네트워크에 연결된 시스템의 증가 네트워크 환경의 다양성과 복잡성 시스템 각각의 보안대책을 적용하기 힘든 기술적 인력문제 방화벽의 필요성목 차 2. 방화벽의 특징 원리 장점 단점2. 방화벽의 특징 관리자가 설정한 보안 규칙에 따라 허용 / 차단하는 기능 수행 접근제어 목록 - 관리자의 구성 , 설정이 편리한 직관적인 형태 보안규칙적용 즉시 결과 확인 가능 방화벽의 원리2. 방화벽의 특징 네트워크보안 강화 호스트 시스템에 대한 Access Control 보안의 집중 방화벽의 장점2. 방화벽의 특징 바이러스 , 내부사용자에 의한 유출을 막지 못함 방화벽을 경유하지 않는 트래픽은 책임지지 못함 방화벽의 단점목 차 3. 방화벽의 기능 접근제어 로깅 인증 데이터 암호화3. 방화벽의 기능 관리자가 방화벽에 통과시킬 접근 / 통과 시키지 않을 접근 명시 방화벽은 그대로 수행 패킷 필터링 , 프록시 접근제어3. 방화벽의 기능 허가된 접근 / 허가되지 않은 접근 모두 로그파일에 기록 사고 시 추적 로깅3. 방화벽의 기능 인증 메시지 인증 VPN 과 같은 신뢰하는 통신선을 통해 전송되는 메시지에 대한 신뢰성 보장 사용자 인증 패스워드를 통한 단순 인증부터 OPT 나 토큰 기반 등의 높은 수준의 인증 클라이언트 인증 모바일 사용자와 같은 특수한 경우 접속한 호스트가 정당한 호스트인지 확인3. 방화벽의 기능 방화벽에서 다른 방화벽까지 데이터를 암호화 하여 전송 데이터가 노출되어도 비밀성 보장 데이터 암호화목 차 4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크리닝 라우터 단일 홈 게이트웨이 이중 홈 게이트웨이 스크린 된 호스트 게이트웨이 스크린 된 호스트 게이트웨이 + 이중 홈 게이트웨이 스크린 된 서브넷 게이트웨이 스크린 된 서브넷 게이트웨이 + 이중 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크리닝 라우터4. 방화벽의 종류 , 장단점 단순히 근원지와 도착지주소와 포트번호만을 가지고 지나가는 패킷을 제어 내부에서 외부 네트워크로 나가는 패킷 트래픽을 허가 / 거절 외부에서 내부 네트워크로 진입하는 패킷 트래픽을 허가 / 거절 장점 - 빠른 필터링 속도 , 저렴한 가격 하나의 스크린 라우터로 보호하고자 하는 네트워크전체를 동일하게 보호 단점 - 네트워크 계층의 트래픽만 보호 , 상위 계층에 대한 공격은 대응하지 못함 실패한 접속에 대한 로깅과 감사가 어렵다 스크리닝 라우터4. 방화벽의 종류 , 장단점 단일 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 베스천 호스트구조 접근 제어 , 프록시 , 인증 , 로깅 등 방화벽의 기본 기능 수행 유닉스 등의 운영체제에 설치하여 운용 장점 - 스크린 라우터 보다 안전 각종 기록 로그 정보 생성과 관리 용이 단점 - 방화벽이 손상될 경우 내부 네트워크에 대한 무조건적인 전송 가능 공격자가 방화벽에 대한 제어권을 탈취한 경우 내부 네트워크 위험 단일 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 이중 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 단일 홈 게이트웨이 구조에서 네트워크 카드를 하나 더 장착하여 더 효율적인 트래픽 관리 가능 장점 - 스크린 라우터 보다 안전 쉬운 설치 및 유지보수 단점 - 서비스 증가에 따른 소프트웨어 가격상승 게이트웨이가 손상되면 내부 네트워크 보호불가 이중 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 호스트 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 호스트 게이트웨이 + 단일 홈 게이트 웨이 스크린 된 (Screened) 은 숨겨진 이라는 뜻 라우터와 방화벽을 구분한 개념 - 스크리닝 라우터 + 홈게이트 장점 - 네트워크 계층과 응용계층에서 방어하기 때문에 공격이 어려움 가장 많이 사용되는 방화벽 시스템 단점 - 해커에 의해 스크린 라우터의 라우팅 테이블이 변경되면 방어 불가능 스크린 된 호스트 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 호스트 게이트웨이 + 이중 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 호스트 게이트웨이 + 이중 홈 게이트 웨이 스크린 된 호스트 게이트웨이는 2 단계 방어를 함으로써 보안 강화 스크린 된 호스트 게이트웨이 + 이중 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 서브넷 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 외부 네트워크와 내부 네트워크 사이에 완충지대를 두는 구조 . 서브넷 : 완충지대의 네트워크 장점 - 공격자에 의해 침입하려면 통과해야 할 것들이 많아 보안성이 높음 단점 - 설치와 관리가 어려움 느린 서비스 속도 스크린 된 서브넷 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 서브넷 게이트웨이 + 이중 홈 게이트웨이4. 방화벽의 종류 , 장단점 스크린 된 서브넷 게이트웨이를 이중 홈 게이트웨이로 적용가능 단일 홈 게이트웨이 보다 빠름 강력한 보안 정책의 실행 가능 스크린 된 서브넷 게이트웨이 + 이중 홈 게이트웨이목 차 5. 방화벽 설치 시 유의점 설치 시 유의점 생활 속 방화벽 설정5. 방화벽 설치 시 유의점 높은 보안성과 유연성 사용자 투명성 보장 대규모 네트워크에 적용가능 운영자의 사용 편리 모니터링가능 정보의 분류 , 분석 기능 설치 시 유의점5. 방화벽 설치 시 유의점 MS 윈도우 OS 에 내장된 Windows 방화벽 특정 프로그램 설치 시 방화벽 해제여부를 물어봄 생활 속 방화벽 설정감사합니다 !{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.03.27| 34페이지| 1,500원| 조회(235)

방화벽, Fire Wall, 컴퓨터보안

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[우리문화재의이해] 국립중앙박물관 후기 대동여지도

학과 이 름 우리문화재의이해 대동여지도목차 1. 머리말 2. 조선시대 지도 2.1 김정호 이전의 지도 2.2 조선 최초의 세계지도 2.3 조선시대 지도 연표 3. 김정호 3.1 김정호 3.2 3 대 지리지 3.3 김정호의 다양한 지도 4. 대동여지도 4.1 목판 대동여지도 4.2 대동여지도 특징 4.3 대동여지도 지도표 4.4 대동여지도 5. 참고문헌 6. 맺음말국립중앙박물관에서 대동여지도 간행 150 주년을 기념 “ 대동여지도 지도에 담은 동방의 큰 나라 ” 라는 주제로 테마전시를 하는데 이것을 보고 대동여지도에 대해 조사하게 됬다 철종 12 년 (1861) 김정호가 우리나라 지도 제작의 전통을 집대성하여 대동여지도 간행 했다 . 그의 위대한 성취는 17 세기 이래의 지도학 성과를 창조적으로 종합한 결과였으며 , 김정호의 피나는 노력으로 만들어졌다 . 1. 머리말2. 조선시대 지도17 세기 이래 국제직서의 변화에 따른 군사적인 관심과 지방사회의 발전에 따른 행정적인 요구가 높아짐에 따라 다양한 형태의 지도들이 제작되었고 , 지도 제작기술도 발전하였다 . 정상기가 백리척을 사용하여 제적한 동국지도 계통의 지도를 비롯하여 방안식 고을 지도 회화식 고을 지도 같은 다양한 제작 기법의 지도들이 만들어졌다 . 이러한 지도들은 김정호의 대동여지도를 비롯한 각종지도 제작에 밑거름이 된다 . 2.1 김정호 이전의 지도정상기의 동국지도 계통의 지도 경기도를 담은 도별도로서 9.3cm 가량의 백리척을 기준으로 한다 . 8 대로가 지도 여백에 수록되어있고 경계지역도 상세히 표시되어 있다 . 2.1 김정호 이전의 지도혼일강리역대국도지도 조선 태종 2 년 1402 김사형 , 이무 , 이회가 제작한 우리나라 최초의 세계지도 . 중국과 일본지도를 바탕으로 조선과 세계에 대한 정보를 집대성 조선 초의 세계인식을 잘 보여주며 , 세계 여러 나라의 지명 130 여 개를 표시하는 등 당시의 지리 정보를 알 수 있다 . 2.2 조선 최초의 세계지도1402( 태종 2) - 혼일강리역대국도지도 1463( 세조 9) - 동국지도 1471( 성종 2) – 해동제국기 1530( 중종 25) – 신증동국여지승람 1557( 명종 12) – 조선방역지도 1603( 선조 36) – 곤여만국전도 1673( 현종 14) – 조선팔도고금총람도 1706( 숙종 32) – 요계관방지도 1740( 영조년 ) – 동국지도 1757( 영조 33) – 동국대지도 1770( 영조 46) – 동국여지도 1834( 순조 34) – 청구도 1850( 철종 1) – 지구전후도 , 동여도 1857( 철종 8) – 지구전요 1861( 철종 12) – 대동여지도 1898( 광무 2) – 양지아문 1899( 광무 3) – 대한전도 2.3 조선시대 지도 연표3. 김정호개설 본관은 청도 . 일명 정호 . 자는 백원 · 백온 · 백지 , 호는 고산자 . 1800 년경에서 1864 년경까지 살았으며 , 순조 · 헌종 · 철종대에 걸친 사람으로 추정된다 . 활동사항 김정호는 조선조의 지도와 지지를 집대성한 학자이며 , 행정구역을 기준으로 만든 지도에서 좌표에 의거하여 구분한 대축척지도첩을 발달시켰다 . 김정호는 ≪지구도≫ 를 판각한 1834 년에≪청구도≫ 상하 2 책을 만들었으며 , 이어서 1861 년 ( 철종 12) 에는 혼자의 힘으로 ≪대동여지도≫ 22 첩을 판각하여 간행하였다 . 그는 또한 ≪ 여지승람 ≫의 착오를 정정하고 이를 더욱 보완하기 위해 ≪청구도≫와 ≪대동여지도≫의 자매편으로 전 32 권 15 책의 ≪대동지지≫ 를 완성하였다 . 이 ≪대동지지≫ 역시 다년간의 현지답사와 고증을 통해 당시의 지지를 집대성한 거작이다 . ≪청구도≫의 내용과 ≪대동지지≫의 내용은 서로 깊은 연관성을 가지고 있어 지도와 지지가 서로 보완적인 관계에 있다 . 3.1 김정호김정호의 3 대 지리지 동여도지 여도비지 대동지지 김정호는 보다 정확한 지도를 만들기 위해 많은 지리지를 참고하였다 . 그 과정에서 수집한 자료를 바탕으로 동여도지 , 여도비지 , 대동지지 등 우리나라 전국 각 지역을 종합적으로 정리한 지리지를 다수 편찬하였다 그는 기존 지리지의 체재를 보완 , 발전시켜 지역 단위로 지역의 성격을 기술하는 지역별 지리지와 강역 , 도로 , 국방 , 산천 등 주제별 지리정보를 결합한 새로운 체재의 지리지를 편찬하였다 . 이러한 지지리 연구는 지도 제작과 함꼐 지리학자로서의 김정호의 진면목을 보여주는 것이다 . 3.2 3 대 지리지김정호는 대동여지도 와 같은 대축척 전국지도 뿐만 아니라 한 장짜리 소축척 전국지도인 대동여지전도 , 서울지도인 수선전도 , 일종의 세계지도인 지구전후도 등 다양한 지도를 제작하였다 . 목판 인쇄 방식으로 제작된 이 지도들은 필사 과정에서 생길 수 있는 잘못된 지리정보의 유통을 막을 뿐 아니라 지도의 보급에 기여하였다 . 또 김정호는 대동여지도 제작에 앞서 채색 필사본 전국지도인 동여도 를 만들기도 하였다 . 3.3 김정호의 다양한 지도목판본 서울 지도 수선전도 김정호가 제작한 것으로 전해지는 서울지도이다 . 수선이란 서울을 뜻하는 것으로 수선전도는 서울 전체의 지도라는 뜻이다 . 남쪽으로 한강을 한계로 하여 북쪽으로 도봉산 , 서쪽으로 마포 , 동쪽으로 답십리까지 포함하고 있다 . 도봉산 북한산에서 뻗어내린 산세가 아름답게 표현되어 있고 , 도성의 중앙에 흐르는 청계천의 모습도 상세하게 그려져 있다 . 도선 내부에 궁궐 관청 등의 이름 및 성곽 주위에 동네 이름과 산까지 기록되어 있다 . 3.3 김정호의 다양한 지도소축척으로 제작한 대동여지전도 대동여지전도 대동여지도를 소축척으로 줄여서 만든 우리나라 지도이다 . 이 지도는 대동여지도와 같이 독특하게 산줄기를 표현하였는데 , 연이은 톱니 모양으로 산줄기를 그렸고 굵기로 산줄기의 크고 작음을 구분하였다 . 각 군현의 정확한 위치와 더불어 도로망도 자세하게 표시하고 있는데 , 서울로부터의 거리도 옆에 적어 넣었다 . 팔도의 경계를 점선으로 표시하였고 지도의 여백에는 국토의 형세를 묘사한 글이 쓰여 있다 . 3.3 김정호의 다양한 지도4. 대동여지도철종 12 년 (1861) 에 김정호는 우리나라 지도 제작의 전통을 집대성하여 대동여지도를 간행하였다 . 이 지도는 오늘날의 지도와 비교하여도 손색이 없을 만큼 상세할 뿐만 아니라 목판 인쇄본으로 제작하여 지도의 보급에 기여하였다 . 이후 김정호는 초간본의 일부 오류를 수정하여 재 간본 (1864) 을 발간하기 위한 수정작업을 진행하였다 . 이러한 수정 노력은 조금이라도 더 나은 지도를 제작하고자 했던 김정호의 열정에서 비롯되었다 . 4.1 목판 대동여지도4.1 목판 대동여지도대동여지도 는 22 첩으로 된 목판본이다 . 대동여지도는 약 16 만 2 천분의 1 축척으로 남북은 22 단으로 나누고 , 다시 각 단을 6 치 6 푼의 폭으로하여 횡절하도록 하였으며 이합이 자유로운 절첩식 지도로서 10 리마다 눈금을 찍어 거리 측정이 용이하도록 하였다 . 당시로서는 가장 정확한 지도였다 . 내용은 산과 산맥 , 하천의 이름과 형상 , 그리고 관청 · 병영 · 성터 · 역참 · 창고 · 목장 · 봉수 · 능묘 · 방리 · 고현 · 도로 등을 상세히 기록하였다 . 김정호는 신증동국여지승람과 이를 기초로 하여 자신이 제작한 청구도를 참고 자료로 하여 이 지도를 제작하였다 . 대동여지도는 서양 지도학의 영향을 받지 않고 동양의 전통적인 도법을 이어받아 집대성한 것인데 , 위치의 설정에 있어서 중강진 부근이 북쪽으로 약간 치우쳐 있고 , 울릉도가 남쪽으로 내려온 것을 제외하면 오늘날의 지도에 손색이 없을 정도로 정확하다 . 청구도는 남북 100 리 , 동서 70 리를 1 판으로 하였고 , 대동여지도는 남북 120 리 , 동서 80 리를 1 판으로 하고 있다 . 4.2 대동여지도 특징4.3 대동여지도 지도표4.4 대동여지도4.4 대동여지도4.4 대동여지도네이버 백과사전 지식백과 네이버 캐스트 인물과한국사 5. 참고문헌국립중앙박물관을 찾았을 때 마침 대동여지도 150 주년을 기념하여 테마전시가 진행 중 이어서 관람하기에도 편하고 흥미로웠다 이번 관람과 조사로 대동여지도에 대해 좀더 자세히 알 수 있었고 조선시대에 이렇게나 크고 정확하고 세밀화된 지도를 혼자 만들어냈다는 것이 그저 신기할 따름이다 . 6. 맺음말감사합니다 .{nameOfApplication=Show}

예체능| 2013.03.27| 25페이지| 1,000원| 조회(359)

국립중앙박물관, 대동여지도, 김정호, 우리문화재의이해

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[우리문화재의이해] 남한과북한의 문화재비교 평가A+최고예요

남한과 북한의 문화재 비교 학과 학번 이 름목 차 - 머리말 - 관음사관음보살상 - 금동미륵보살상 - 참고문헌남한의 국보 제 83 호인 금동미륵보살반가사유상과 북한의 관음사관음보살상 에 대해 조사해보았다 . 머리말북한의 유물 - 관음사관음보살상유형 유물 시대 고려 성격 불상 제작시기 / 일시 고려시대 수량 2 구 크기 높이 120㎝ 소장처 경기도 개성시 산성리 관음사 관리자 관음사 관음사관음보살상높이 120㎝. 관음사는 천마산 ( 天摩山 ) 대흥산성 ( 大興山城 ) 안에 있는 절로 고려 광종 21 년 (970) 에 창건되어 1646 년 ( 인조 24) 에 중수된 바 있다 . 이 불상은 원래 관음사 뒤의 관음굴에 모셔졌던 대리석 보살좌상으로 2 구가 있었다고 한다 . 머리에는 앞 부분에 화불 ( 化佛 ) 이 있는 사각형의 각이 진 화려한 관을 썼다 . 얼굴은 이마가 편평하고 넓고 밑으로 내려오면서 타원형으로 둥근데 , 눈 · 코 · 입이 가운데로 모아져 있다 . 긴 목에는 삼도 ( 三道 ) 가 뚜렷하다 . 몸에는 화려하고 장식적인 천의 ( 天衣 ) 와 영락 등이 온몸에 무겁게 드리워졌다 . 천의는 왼쪽 어깨에서 가슴 위로 대각선으로 가로지른 모습으로 그 끝자락이 길게 내려와 있다 . 목에는 2 줄의 연주문 ( 連珠文 ) 이 장식된 목걸이가 있고 , 그 옆으로는 장식이 없는 둥근 목걸이가 무겁게 내려오며 , 그 양 옆에는 작은 꽃장식이 이어진 목걸이가 다시 한 줄 내려와 무릎에 걸쳐져 있어 화려하면서도 다소 번잡한 감마저 든다 . 이러한 사각형의 각이 진 관이나 무겁고 복잡하게 드리워진 영락과 천의 , 화려하고 섬세한 영락 장식들은 통일신라시대의 작품들에서는 보이지 않던 새로운 요소들로서 , 그 원류는 대족석각 ( 大足石刻 ) 을 비롯한 중국 송대 ( 宋代 ) 의 보살상들과 관계가 있을 것으로 생각된다 . 역사적으로도 고려와 송대의 해상 교류는 1012 년 ( 정종 8) 부터 1278 년 ( 원종 11) 사이 약 120 회에 걸쳐 약 5 천명이 건너올 정도로 성행했다 . 전체적으로 율동적인 선의 조화와 화려한 기교가 돋보이는 작품으로 미백색의 대리석과 어울려 세련되고 우아한 미를 느끼게 한다 . 고려시대의 불상 가운데 중국 송대의 영향이 가장 짙게 반영된 상이다 . 관음사관음보살상관음사관음보살상남한의 유물 - 금동미륵보살상종 목 국보 제 83 호 명 칭 금동미륵보살반가사유상 분 류 유물 보살상 수량 / 면적 1 구 지정일 1962.12.20 소 재 지 국립중앙박물관 시 대 삼국시대 소유자 국립중앙박물관 금동미륵보살상국립중앙박물관에 있는 금동미륵보살반가사유상 ( 국보 제 78 호 ) 과 함께 국내에서는 가장 큰 금동반가사유상으로 높이가 93.5㎝ 이다 . 1920 년대에 경주에서 발견되었다고 전하나 근거가 없으며 , 머리에 3 면이 둥근 산 모양의 관 ( 冠 ) 을 쓰고 있어서 ‘삼산반가사유상 ( 三山半跏思惟像 )’ 으로도 불린다 . 얼굴은 거의 원형에 가까울 정도로 풍만하고 눈두덩과 입가에서 미소를 풍기고 있다 . 상체에는 옷을 걸치지 않았고 , 목에 2 줄의 목걸이가 있을 뿐 아무런 장식이 없다 . 왼발은 내려서 작은 연꽃무늬 대좌 ( 臺座 ) 를 밟고 있고 , 오른발은 왼쪽 무릎 위에 얹어 놓았다 . 왼손으로는 오른 발목을 잡고 오른손은 팔꿈치를 무릎에 얹었으며 , 손가락으로 턱을 살며시 괴고 있다 . 하반신을 덮은 치맛자락은 매우 얇게 표현하여 신체 굴곡이 잘 드러나며 , 연꽃무늬 대좌를 덮은 옷자락은 깊고 자연스럽게 조각되었다 . 왼쪽으로 옥을 꿴 치마의 띠가 내려가고 있으며 , 머리 뒷부분에는 긴 촉이 달려 있어 광배 ( 光背 ) 를 꽂았음을 알 수 있다 . 단순하면서도 균형잡힌 신체 표현과 자연스러우면서도 입체적으로 처리된 옷주름 , 분명하게 조각된 눈 · 코 · 입의 표현은 정교하게 다듬어진 조각품으로서의 완벽한 주조 기술을 보여준다 . 잔잔한 미소에서 느껴지는 반가상의 자비로움은 우수한 종교 조각으로서의 숭고미를 더해준다 . 국보 제 78 호인 금동미륵보살반가사유상보다 연대가 내려와 삼국시대 후기에 만든 것으로 추정된다 . 금동미륵보살상금동미륵보살상참고문헌 문화재청 홈페이지 http://www.cha.go.kr/main/KorIndex!korMain.action 네이버 지식백과 http://terms.naver.com/entry.nhn?cid=1633 docId=524090 mobile categoryId=1633국립중앙박물관감사합니다 .{nameOfApplication=Show}

사회과학| 2013.03.27| 14페이지| 1,000원| 조회(1,492)

우리문화재의이해, 남북문화재비교, 북한의문화재, 금동미륵보살반가사유상, 관음사관..

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[동양미술사]진,한의 조각과 장식미술/회화 평가A좋아요

진(秦) 한(漢)조각과 장식미술 / 회화과 목 :담당교수 :학 과 :학 번 :이 름 :진(秦) 한(漢) 조각과 장식미술 / 회화목 차1. 조각과 장식미술1) 마답흉노2) 진시황릉 병마용갱3) 청동기 조각4) 석 부조5) 화상석2. 회화1) 암염광산 화상전2) 새 사냥과 추수 화상전3) 조문객들 고분벽화3. 맺음말1. 조각과 장식미술중국에서는 진나라와 한나라 때에 기념비적인 석조 조각이 제일 처음으로 등장한다. 주요 문명발상지로서는 시기적으로 늦은 편인데 이것은 서아시아와 접촉한 결과라고 볼 수 있다. 그리고 중국의 조각가들은 조각이라는 기법 자체가 익숙한 기법이 아니어서 아직 큰 규모의 작품을 환조로 조각하는 기법이 익숙하지 않았다. 중국인들은 점토조형에 더욱 능숙하여 점토로 만든 주형으로 사람과 동물 형태를 만들고 청동을 부어 실납법으로 주조하는 기법을 주로 이용하였다.또 주제에 있어 한 대의 부조 조각을 보면 그때 당시의 일상생활 장면이나 양식에 있어 지역적 차이를 볼 수 있는데 산동 부조에서는 우아한 장중함을 느낄 수 있고, 하남성 남양에서 출토한 석조에서는 화려함을 느끼고, 사천지역의 부조에서는 다소 세련미가 덜하지만 활력을 느낄 수 있다. 한 대가 지나면서 중국이 이제까지보다 더 단일한 문화적 통일체가 되면서 이러한 지역적 차이들은 대부분 사라진다.1) 마답흉노곽거병묘 마답흉노상.섬서성 흥평 서한시대한나라는 강력하게 성장한 기마민족 흉노를 무찌르는 것이 가장 큰 숙제였다. 그런 흉노와의 전쟁에서 어린나이에 단기간에 눈부신 전적을 세운 섬서성 함양 근처에 곽거병 장군의 묘 앞에는 마답흉노상이 있다.활로 자기를 죽이려는 쓰러진 흉노군 위에 당당하게 서있는 실물크기의 말 석조이다. 적으로부터 획득한 말들을 전투에서 효과적으로 이용하여 흉노를 무찌르고 이런 석조를 만든 것만 보아도 흉노와 평생을 적수로 살아간 한을 알 수 있다.이것은 조형적으로는 건장해 보이지만 조각이 얕아 환조라기보다 두 개의 부조가 등을 맞대고 있는듯한 느낌을 준다. 무겁고 평판적이고 다다. 100여개의 내와 강이 모여 바다를 이룰 정도의 어마어마한 양의 수은으로 치장하고 수십 대의 망루를 가진 성 안에 온갖 보물과 그것을 지키는 병사의 조각품을 배치했다. 궁전의 완공 후에는 무덤의 비밀을 지키기 위해 인부들을 생매장했다는 말도 있다. 저승에서도 황제의 권력을 원했던 진시황제의 릉은 당시 진나라 시대의 미술 조각 예술의 수준을 엿볼 수 있는 매우 중요한 유물이다.1975년에 1974년 중국 서안 외곽의 시골마을에서 우물을 파기 위해 땅을 파던 농부에 의해 발견된 진시황제 묘의 병마용갱은 묘의 동쪽 구덩이에 약 6천여구의 실제크기의 인물상과 마차와 말 도제상이다.병사들은 겉옷만 입은 것과 겉옷위에 갑옷을 입은 병사로 구분되어있다. 무장한 무사의 표정은 모두 다르게 개성있게 표현되어있고 하나하나의 병마용이 모두 다른 얼굴과 인체비례를 가지고 있는데 전체 병마용 개수가 8000천개가 넘는 것으로 추정된다. 병마용의 키는 180~2미터까지 다양하고, 일반 병사보다 지위가 높은 장군의 키가 더 크게 만들어졌다. 도용들이 만들어질 당시에는 모두 컬러로 채색된 도용이었으나 발굴 과정에서 햇빛에 노출되자 불과 몇 시간 만에 모두 색이 바랬다. 인물상은, 몸, 팔, 다리가 각각의 틀에서 제작된 후 불에 굽고, 끼워 맞추어 만들어졌다. 특히 각기 다른 얼굴을 표현하기 위해 8종류의 틀이 사용되었고, 다른 부위도 각기 여러 종류의 틀이 있었다. 단 다리만은 모두 같은 틀로 대량생산했다. 다리는 속이 차 있고 속이 빈 몸통과 머리 팔은 꼬여진 형태의 진흙조각을 속심으로 하여 질 좋은 점토로 표면을 바르고 이목구비나 세부는 도구로 조각하거나 덧붙였다. 이런 점으로 보아 이 당시의 생산 체제를 엿볼 수 있는데 각각의 부분을 생산 후 맞추어 하나의 전체 작품을 제작하는 생산 공정에 따른 조립 라인이 존재했다. 최근의 연구결과에 따르면 이것은 병마용뿐만 아니라 기와의 생산이나 일상 생활용품의 제작에도 사용되었다고 한다. 게다가 매우 뛰어난 예술적 품질로 진나라 시대의 미보기로서 당시 진나라의 '초상'예술의 수준을 엿볼 수 있다. 문관과 번쩍이는 청동검을 든 갑을을 입은 군인은 채색되어 있고, 어떤 것은 장인이나 십장의 도장이 있는 것도 있다. 종류도 다양해 전사, 전차, 말, 장교, 곡예사, 역사, 악사, 문인 등의 다양한 사람과 칼, 창 등의 무기나 전장에 쓰일 여러 사물들도 세밀히 만들어졌다. 숫자나 크기에 있어 전례가 없는 이 도용들은 공자가 순장대신 인도적인 대안으로 권했던 집으로 만든 인형에서 영감을 받았다고 해도 좋을 것 이다.발굴된 4개의 갱도 중 1호갱, 2호갱, 3호갱 3곳에 모두 8천여 개의 병사와 130여개의 전차, 520점의 말과 더 많은 수의 병마용이 흙 속에 묻혀 있을 것으로 추정된다. 무덤 서쪽으로는 규모가 작은 구덩이 하나가 1980년에 발견되었다. 그 안에는 실제크기의 3분의 1정도 되는 금, 은으로 장식된 마차와 말, 마부의 상이 들어 있었다. 이것은 시황제 자신의 무덤과 함께 지금까지 발굴된 고고학적 유적 가운데 가장 주목 할 만하여 세계의 8대 경이 중에 하나로 꼽히기도 한다.진시황과 그 시대 지배계급이 자신의 사후세계의 호위병으로 삼았던 병마용. 병마용은 그 시대의 군사편제나 무기체계, 그리고 신분의 고하나 인종까지 상세히 알 수 있는 세계사적으로 매우 중요한 자료이다.날아가는 제비를 밟고 달리는 말. 감숙성 뇌대 분묘금상감 청동 무소. 성서성 흥평 기원전 3세기경3) 청동기 조각한 대 미술에서 청동기 유물 중 동적인 몇에서 눈길을 끄는 유물로는 1969년 감숙성의 전한시대 묘에서 출토한 청동 말이 있다. 이 말은 날 듯 한 자세를 취하고 한쪽 발굽으로는 날개를 펼친 제비를 가볍게 딛고 있는데, 아름답고도 상상력이 풍부한 방법으로 당시 중국인들이 믿고 있었던 말의 신비로운 힘을 암시한다.4) 석 부조석 조각을 부조로 만드는 것은 서아시아에서 유래하였을 것이지만 후한대가 되면 이 기법을 완전히 소화한다. 석 부조는 거의 중국 전역에서 발견되지만 그 중 2세기에 사천성 거현에 묻힌 심씨 묘 들을 생생하게 보여줄 뿐 아니라 양식에 있어서 분명한 지역적 차이를 보여준다. 예를 들어 산동 부조에서는 우아한 장중함을 알아볼 수 있고, 하남성 남양에서 출토한 석조 부조는 화려하고, 멀리 사천지역의 부조는 다소 세련미가 덜하지만 활력이 있는 특징이 있다.무량사 화상석5) 화상석무덤 앞에 세우는 석조의 사당은 대부분 음각된 문양으로 장식되었다. 이 가운데 가장 유명한 작품은 산동성 비성현 근처에 있는 효당산 사당과 산동성의 남서부 가상현 부근에 있는 무씨 사당에서 나온 화상석이다. 무씨 사당의 화상석은 서기 145년에서 168년 사이에 조성되었다.우선 무씨사당에 대해 설명하자면 전축의 사당으로 산동성 가상현의 자운산 아래서 근대에 발견되었는데 당시 진흙에 의해 덥혀있었다. 석실이 셋, 주변에 석궐이 둘, 또 석 사자가 둘이다. 이 중 서쪽 석궐에 명문이 있어 건화원년이란 연호로 보아 147년이라는 연대를 짐작할 수 있다. 화상석들은 제3석처럼 4층으로 되어 있는데 제2석은 예외적으로 2-4층이 합쳐져 있다. 이 화상석들은 유가의 이상이나 역사적인 사건, 도가의 신화 및 민간전승이 모두 융합된 한대 미술의 혼합적인 성격을 생생하게 보여준다.추가로 화상석이란 중국에 있어서 건조물이나 묘릉 따위의 석재에 화상을 조각한 것이다. 후한시대(25~220)에 집중되어 있으며 위진남북조시대 이후에도 나타난다. 주요한 주제로는 신화, 역사, 생활에 대해 나타내고 있어서 그 시대의 풍속이나 습관을 아는데 귀중한 자료가 된다. 표현방법은 저 부조 또는 화상을 실루엣풍으로 나타낸 위에다 간략한 선조를 가했다. 초기에는 채색한 것이 있었을 가능성도 있지만 현존하는 예는 대부분이 묘실의 벽면, 문짝 등이다. 산둥성 가상현 무씨사당의 화상석은 사당에 있었던 것으로, 신선?서수?고사 인물 등 풍부한 내용을 지녔다. 산둥성 기남 및 허난성 밀현 타호정의 화상석 묘에서는 수레와 말의 출행, 포주연음, 가무주악, 묘주의 조세광경 등 일상생활의 그림이 주체가 되어 있다.유물은 그밖에도 산둥성 . 진나라 미술은 시대가 짧고 유물 또한 적어서 이렇다 할 특징은 거의 없다. 그러나 이 시기에 먹물을 입에 머금고 벽에 뿜어 그리는 분화법이 시작되었다는 기록이 있다. 1974년경 발굴된 섬서성 함양 제 1궁전 유적지에서 출토된 4백여 개의 벽화 중 차마도는 마차를 끄는 네 마리의 말을 매우 정교하게 묘사하고 있다.진나라가 멸망하자 한때 염세 사상가 허무주의가 사회에 퍼졌지만 한대로 들어서면서 다시 문화가 부흥하고, 이성적이고 인간 중심의 유학을 중심으로 하는 정치 개혁이 이루어졌다. 한대를 예교 회화의 시대라고 하듯이 유가는 교화적 기능이 강조된 회화 작품을 통해 사람들의 마음을 순화 시키려고 했다. 이로 인해 과거 성군으로 일컬어지는 요순 등의 초상화나 고사 인물화 등이 존중되었다. 한 대의 벽화들이 주는 느낌은 다소 소박한 수준이다. 많은 벽화들이 경쾌한 자연주의적 기법으로 시골 장원의 일상생활을 묘사하고 있으며 그 모습은 로마 후기 브리타니아 지역의 자급자족형 시골 장원과 크게 다르지 않다. 그런데 이 벽화들은 촬영이 어려워서 인쇄한 것을 믿을 수 밖 에 없다. 한나라 문화는 춘추전국시대에 형성된 각 분야의 문화를 보다 발전시키는 동시에, 그 후 중국의 전통적 문화의 기본적 양식으로 형성된 것이 많아, 한나라가 중국문화사에서 차지하는 지위는 매우 중요하다. 미술·공예 대부분은 예속적 직인층에 의하여 제작되었다고 생각된다. 이 분야에서도 현저한 전진이 있어, 중국의 전통적인 기본 양식으로 형성된 것이 많다. 회화에는 칠화, 고분벽화 등이 있으며, 조소에는 화상석나 이상 등이 있다. 또, 공예도 동기·칠기·도기·직물 등의 기술과 양식에 현저한 진보가 있었다. 그림의 주제는 유교적인 것이 대부분이었으며 산수화는 궁전이나 사당을 장식했던 일련의 벽화에서 아주 부수적인 부분이었을 뿐이다. 한 대의 회화라고 하여도 오늘날 볼 수 있는 유품은 전이나 능묘의 벽면에 새겨진 화상석이 주된 것인데, 그들에게서 볼 수 있는 자유분방한 필치는 중국 회화를 발전시키는 풍요한.

예체능| 2013.03.27| 10페이지| 1,500원| 조회(258)

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[동양미술사] 중국의 도자기 - 국립중앙박물관 동아시아관 후기

중국의 도자기 국립중앙박물관 동아시아관 후기목 차 중국 문화의 흐름 2. 중국의 도자기 3. 흙의 신비 중국 도자 - 월주요 - 요주요 - 정요 - 자주요 - 경덕진요 - 청화백자 4 . 박물관 관람소감1. 중국 문화의 흐름 중국의 세계 4 대 문명의 하나인 황하문명의 발생국이다 . 넓은 영토와 여러 민족을 바탕으로 중국의 문화는 다채로운 모습으로 변화하였다 . 채도와 옥기의 생산으로 유명한 신석기 시대 , 석기와 금속을 사용한 룽산문화를 거쳐 기원전 21 세기 문명사회의 시작이며 중국 최초의 왕조인 하나라가 시작되었다 . 이후 상과 주나라로 이어지면서 국가의 기반이 마련되고 한자의 기원인 갑골문과 금문도 만들어졌다 . 기원전 770 년 춘추전국시대가 되어 정치적 혼란을 반복하였지만 , 유교 , 도교 등의 발달은 동양 철학의 발전에 크게 영향을 주었다 . 기원전 221 년 진의 시황제가 중국 최초의 통일을 이룩하면서 거대한 만리장성을 쌓고 도량형과 문자도 통일하였다 . 한 대에 한자와 정치 , 경제 제도를 재정비 하고 소수민족을 흡수하는 등 실질적인 통일을 이룩하며 오늘날의 중국으로 탈바꿈하였다 . 당대에는 금속공예품과 삼채가 발달하여 서역을 통한 유럽과의 교역에 견인차 역할을 하였고 중국을 세계에 알리는 계기가 되었다 . 송대에는 도자기 제작의 발달로 외국과의 교역이 더욱 활발하게 이루어졌으며 전국 각지에 유명한 가마가 생겨났다 . 명대에 이르러 경제적으로 번영하고 사회적으로 안정되면서 상류계층에서는 문화에 대한 관심이 커져 회화나 시문 등 문예활동에 그들의 사상과 취향이 널리 반영되어 여러 화파가 생겨났다 . 청대에는 서양 문물을 일찌감치 받아들여 특히 회화에서는 원근법과 음영법이 가미된 서양화풍이 유행하였고 , 자기에서도 채색도자가 발달하였다 . 중국 문화의 흐름2. 중국의 도자기 중국은 동양에서 가장 오래 전부터 도자기가 발달한 나라로서 한국 · 베트남 · 타이 · 일본 등 여러 나라가 중국의 영향을 받아서 도자기가 발달되었다 . 중국의 도자기는 선사시대에 이미 우수한 회도 · 채도 · 흑도가 만들어졌다 . 당대에는 웨저우요의 청자 , 싱저우요의 백자가 유명하고 , 주로 부장품으로 쓰인 당삼채는 백 · 황 · 녹의 삼채유를 사용한 것이다 . 송대에 들어서면서 중국 도자기는 황금시대를 맞았다 . 일상용 도자기가 활발히 만들어지는 한편 , 청자 · 백자도 많이 만들어졌다 . 명대에는 징더전에 정부의 가마가 구축되어 여태껏 시행해오던 채식기법은 더욱 발달되어 무늬를 넣어 구운 도자기 및 오채 외에 금채도 시작되었고 , 말기에는 오수적회라고 하는 수출용 자기를 만들게 되었다 . 청대에 이르러서는 무늬 넣기 · 오채 등뿐 아니라 채분을 사용하는 기법이 발명되어 정교한 자기가 활기차게 만들어졌다 . 중국의 도자기3. 흙의 신비 중국도자 'China' 는 중국의 영문국가명이자 , 도자기를 의미하는 단어로 이는 비단과 함께 도자기가 중국을 대표하는 상품이자 문화임을 말해주고 있다 . 도자기는 점토를 빚어 기형을 만들어 유약을 바르고 1300 도 이상의 고온에서 구워낸 것을 말하는데 , 중국은 상나라때 이미 청자의 전신이 회유도가 제작되었다 . 또한 , 동한 말기에 원시청자인 녹유도자가 저장성에서 제작되기 시작하였다 . 흙의 신비 중국 도자3. 흙의 신비 중국도자 월주요는 중국에서 가장 오래된 가마로 저장성 일대에 위치하며 당대 월주에 속해 있어 월요라고도 한다 . 동한 말기에 처음 청자를 제작하기 시작한 월요는 당대에 이르러 독특한 풍격을 형성함으로써 남방 청자요의 대표가 되었다 . 우리에게 고려청자 발생과 관련이 있는 옥벽저완으로 더 잘 알려져 있다 . 참외모양 주전자 , 꽃모양 대접과 접시 , 잔탁 등이 유명하다 . 월주요3. 흙의 신비 중국도자 월주요3. 흙의 신비 중국도자 월주요 연꽃모양뚜껑단지 / 연꽃무늬 침받이 , 월요 , 북송3. 흙의 신비 중국도자 월주요 인물무늬 주전자는 표주박모양 주전자로 전면에 섬세한 음각으로 장식되어 있다 . 몸체는 6 각의 여의형 공간으로 구분하였는데 , 주둥이를 중심으로 왼쪽에는 비파를 연주하는 남자와 적을 부는 남자들 , 오른쪽에는 박을 치는 남자와 횡적을 부는 남자를 묘사했다 . 주둥이 아래에는 춤추는 남자가 있다3. 흙의 신비 중국도자 요주요는 산시성 통촨 일대에 위치하며 당대 요주에 속해 있어서 붙여진 이름이다 . 당대부터 원대까지 700년간 자기를 제작하였다 . 당대에는 흑자 , 백자 , 청자를 생산했고 송대에는 주로 청자를 제작했다 . 도공이 조각도를 다루는 솜씨가 매우 세련되어 새김무늬 , 찍음 무늬 등 선이 섬세하고 사용된 소재가 다양하다 . 주로 소반 , 대접 , 병, 향로 , 잔 등을 제작했다 . 요주요3. 흙의 신비 중국도자 요주요3. 흙의 신비 중국도자 요주요 넝쿨무늬 대접 모란꽃무늬대접 국화넝쿨무늬 항아리3. 흙의 신비 중국도자 정요는 송대 오대 명요의 하나로 지금의 허베이성 취양현 일대에 위치하며 취향현이 송대 정주에 속했기 때문에 정요라 한다 . 당대부터 원대까지 도자기를 생산하였다 . 당대에는 백자만 생산하였으며 , 송대에는 흑유 , 갈유 , 녹유 자기도 생산하였다 . 북송 후기 도범을 이용한 인화기법이 등장하여 태토가 마르기 전에 접시나 대접의 내부에 도범을 이용해 무늬를 시문하였다 . 정요3. 흙의 신비 중국도자 정요3. 흙의 신비 중국도자 정요 연꽃넝쿨무의 대접 모란무늬꽃모양대접 헤엄치는 물고기무늬 대접 모란넝쿨무늬접시3. 흙의 신비 중국도자 자주요는 송 . 원대 대표적인 민요로 허베이성 츠현에 위치하여 붙여진 이름이다 . 자주요의 특징은 흰 바탕에 검은 선으로 그림을 그리는 백지흑화 장식기법이며 , 허난 성 , 산시 성 등에서도 제작되었다 . 자주요의 도자기는 일반 서민들이 사용하던 생활용품이다 . 자주요의 태토는 정요백자와는 달리 거칠고 조잡하여 짙은 색을 띤다 . 기형은 접시 , 대접 , 병 , 항아리 , 베개 등이 있다 . 자주요3. 흙의 신비 중국도자 자주요3. 흙의 신비 중국도자 자주요 잔 , 자주요계 , 북송 ~ 금 , 흑유도자기에 기름방울 같은 얼룩점이 퍼져 있어 마치 은하수에 꽃모양의 별들이 가득 찬 느낌이다 . 이러한 기법을 ' 유적천목 ' 이라 한다 , 반점무늬 납작병 , 자주요 , 북송 , 북송대 자주요의 특징적인 백자 흑화병 이다 . 백색 분장면 위에 흑색분장토를 바른 다음 무늬를 새기고 그 외곽선을 따라서 여백을 긁어내어 흑색 모란 넝쿨무늬를 만들었다 . 둥근 어깨에서 유선형으로 좁아드는 형태이다 .3. 흙의 신비 중국도자 경덕진요는 장시성 경덕진에 위치하며 , 오대부터 청자와 백자를 생산하였다 . 청백자를 대량생산하기 위해 정요의 엎음 포개구이 기법을 사용하여 원대에 경덕진요는 중국 전체 자기 생산의 중심지가 되었다 . 원대에는 청와 , 유리홍 등이 제작되고 명 , 청대에는 투채 , 오채 , 분채 , 법랑채 등의 채색자기가 제작되었다 경덕진요3. 흙의 신비 중국도자 경덕진요3. 흙의 신비 중국도자 경덕진요 사자모양 베개 참외모양병 철사문접시 넝쿨무늬잔 받침 꽃모양 접시 주전자3. 흙의 신비 중국도자 중국의 청화백자는 서아시아에서 수입한 산화코발트 안료로 태토에 문양을 그리고 투명유약을 입혀 구워낸 것으로 완성된 문양은 남색을 띠게 된다 . 원대 청화백자는 문양이 세밀하고 부드러운 것이 특징이다 . 대부분 경덕진요에서 생산되었다 . 명대 초기부터 청화의 색이 약간 어두워진다 . 영락 . 선석 시기 (1423~14395 년 ) 에 중국의 우수한 청화백자가 많이 생산되었다 . 청화백자3. 흙의 신비 중국도자 청화백자3. 흙의 신비 중국도자 청화백자 불교 팔보 무늬 편병 불교 팔보는 법라 , 법륜 , 보산 , 백개 , 연화 , 보병 , 금어 , 반장이 있다 . 부처님의 말씀이 위대함을 상징한다 .3. 흙의 신비 중국도자 청화백자 송 , 죽 , 매 무늬 항아리 마름꽃무늬 접시 꽃 과일 무늬 주전자3. 흙의 신비 중국도자 청화백자 접시 , 청 강희 (1662~1722) 오채 , 유약을 바른 후 그 위에 무늬를 장식하는 채색 자기 중의 하나로 기본 색조는 홍 , 황 , 녹 , 남 , 자색이다 . 유약을 입혀 일차로 구운 후에 문양을 그리고 800 도 정도의 저온으로 다시 구워낸다 .3. 흙의 신비 중국도자 청화백자 국화무늬 꽃잎모양 접시 , 청 옹정 (1723~1735) 분채 , 백자표면에 문양을 그리고 그 부분에만 유리 백을 칠한 후 채색안료로 농담을 표현하여 다시 저온소성 한다 . 중국회화의 표현방법을 응용한 것을 입체적이고 매우 사실적이다 .4. 박물관 관람소감 국립중앙박물관엔 동아시아관보다 “중국관“ 이라고 명명되어있으며 여러 가지 관들이 함께 연결되어 있기 때문에 생각보다 큰 규모는 아니었다 . 처음에는 중국의 불교문화에 대한 것들이 주로 전시되어 있었다 . 불상이나 보살상들이 전시되어 있었고 도자기 전시품들과 마지막엔 회화작품들이 전시되어 있었다 . 나는 특히 중국의 도자기가 인상 깊었다 . 박물관에 처음 온 것은 아니지만 주로 1 층과 2 층에서 우리나라 유물을 관람하였고 다른 나라 유물을 관람한 적이 없어서 인지 신기하게 느껴졌다 . 중국의 도자기는 우리나라의 자기와 비슷한 모습을 보이기도 하였지만 , 중국만의 특색도 느껴졌고 마지막 부분의 청화백자는 보자마자 “예쁘다”라고 말할 정도로 너무 아름다웠다 . 청화백자가 우아하고 고상한 느낌을 주었다면 , 채색된 자기들은 현대의 미술작품이라 하여도 손색없을 만큼 세련되고 섬세한 표현력이 매력 있게 느껴졌다 . 박물관 관람소감감사합니다 !{nameOfApplication=Show}

예체능| 2013.03.27| 29페이지| 1,500원| 조회(409)

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