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직접염료에 의한 셀룰로오스 직물의 염색

I. 서론I. 1. 이론적 배경1. 직접염료에 의한 셀룰로오스 직물의 염색? 직접염료수용성 음이온 염료 중에서 비교적 분자량이 크고 셀룰로오스 섬유에 대하여 친화성이 있는 염료를 직접염료라고 한다. 직접염료는 염기성 염료, 산화염료, 산성염료 다음으로 역사가 깊고, 한 때는 합성염료 중에서 최대의 생산량과 생산금액을 유지 하였다.그러나 그 후 발명된 배트염료, 분산염료, 반응성 염료 등의 신장에 의해 1980년대에는 세계적으로 보아 금액 면에서 분산염료, 산성염료, 배트염료 및 반응성 염료보다 적은 염료가 되었다. 직접염료는 염색조작이 용이하고 일반적으로 값이 싸다는 특징이 있으나, 색상이 선명하지 않고 일광견뢰도와 세탁견뢰도가 낮은 결점이 있어 현재 면섬유용으로서의 사용량은 점차 감소되고 있다. 최근에는 고급 직접염료의 일부만 사용되고 있다. 셀룰로오스에 대하여 중성내지 약알칼리성에서 매염제 없이 친화성을 갖는 성질을 직접성(Substantivity)이라고 하며, 이러한 직접성을 갖는 염료는 많은 경험에 의하여 다음과 같은 조건이 필요한 것으로 알려져 있다 .- 염료 분자가 직선상일 것- 공액 이중 결합이 길게 이어질 것(평면성)- 수소결합형성기(-NH2. -OH, -N=N-)를 될 수 있는 한 많이 함유할 것- 분자량에 비해 수용성기가 가능한 한 적은 것이 좋고, 수소결합기와 수용성기와의 상대 위치는 염착에 방해되지 않도록 반대쪽에 있어야 함직접염료의 수용액에 셀룰로오스 섬유를 넣고 가열할 때 시간의 경과에 따라 염착이 진행된다. 이때 황산나트륨등의 중성염을 가하면 염착량이 한층 증대된다.(가)-1? 셀룰로오스계 직물의 종류와 염색 특성면, 마 레이온과 같은 식물성 섬유들이 대표적으로 셀룰로오스 성분을 띄고 있는 대표적인 직물이다. 이 셀룰로오스 분자는 탄소(C), 수소(H), 산소(O)의 세 가지 원소로 이루어지고 있다. 셀룰로오스 직물의 분자 사슬은 대체적으로 섬유 축에 평행하게 늘어서 있는데, 그중에는 연속적으로 규칙성을 가지고 바르게 배열된 결정 영뿐 아니라 배향도도 낮기 때문에 천연 셀룰로오스 섬유에 비하여 염색하기 쉽다. 셀룰로오스 분자 사슬의 길이는 수천의 글루코오스 단위를 함유한다고 생각되고 있으나, 그 평균 중합도는 원료에 따라 다르며, 또 표백과 같은 처리에 의해서 분자 사슬의 길이가 짧아진다는 것도 알려져 있다. 재생 셀룰로오스의 평균 중합도가 낮은 것도 화학 처리의 결과이다.염색에 관여하는 작용기는 글루코오스 단위당 3개씩 있는 -OH기로서, 그 중 1개는 1차 알코올(-CH2OH)이고, 나머지 2개는 2차 알코올(=CHOH)이다. 염착은 이들 알코올기와 염료 분자 사이의 수소결합(반응성 염료는 공유결합), 방향족환과 셀룰로오스 고분자 사이의 반데르발스력에 의해 이루어진다. 셀룰로오스의 결정 영역을 형성하는 미셀 구조 부분의 섬유 비결정 부분에는 염료 분자가 들어가지 못하기 때문에, 염착이 일어나는 부분은 주로 비결정 영역의 비교적 흐트러진 부분이라고 생각된다.실제로의 염색에 있어서 염색 속도를 좌우하는 섬유의 미셀 구조는 같은 셀룰로오스 섬유라도 아주 달라서 결정 영역 량이 적고 배향도가 낮은 것일수록 염착되기 쉬우므로, 재생 셀룰로오스의 경우에는 특히 염색 조건의 조정이 필요하다.(가)-2? 직접염료에 의한 셀룰로오스계 섬유의 염착이론셀룰로오스 섬유를 물에 침지하면 팽윤하며, 침투압에 의하여 섬유 속의 비결정 부분의 분자는 서로 떨어져 간격이 넓어진다.이와 같이 셀룰로오스 섬유는 팽윤상태에서 결정부분이 서로 셀룰로오스의 쇄상분자로 망상으로 묶여 있고, 그 구조 내를 염료 분자는 어느 정도 자유로이 통과할 수 있다.사용되는 염료에는 매염제를 사용치 않고 직접 염착성이 있는 직접염료, 염색물의 견뢰도가 우수하며 실용적인 황화염료, 색상과 견뢰도가 우수한 배트염료, 수세에 강한 아조익염료, 색상이 선명한 반응성염료 등이 있다.섬유에 염료가 염착되는 현상은 외관상 간단하나, 그 내용에는 염료가 섬유와의 조합의 차이에 의한 염착 기구의 상위, 농도, 온도, 욕비, 염욕에 대한 압력, 조제 등의 염료분자의 흡수3)섬유상에 있어서의 염료분자의 확산 이동모든 섬유는 긴 사상분자 즉 선상 중합제로 이루어져 있다. 섬유는 비교적 규칙적인 분자가 배열된 결정 영역 또는 miceller이라고 부르는 부분과 배열이 흐트러진 비결정 역력으로 이루어진다.이들 영역은 확실히 구별되지는 않으나 결정영역 부분에서 비결정 부분으로 구분, 연결되어 있다. 염료가 관여하는 곳은 비결정 영역으로서 염료가 들어가는 구멍의 폭(직경)이 중요하다. 용적이 클지라도 직경이 적으면 들어갈 수 없다. 건조상태의 구멍은 적으나 물로서 팽윤시키면 5Å 정도로 20-30Å로 커진다.보통 염료의 크기는 14~27Å정도이다. 섬유의 비결정 영역의 구멍도 온도의 변화에 따라 크기가 달라진다. 일단 염료가 섬유에 들어가면 섬유의 특정한 관능기와 염료는 염착이 일어난다. 섬유와 염료의 결합은 ion, 수소 또는 Van der Waals 결합일 때도 있다. 면염색 염욕에 망초와 같은 중성염을 넣으면 염료분자가 수용액 중에 용해도가 감소되고 섬유에 대한 용해도가 커지므로 염착이 촉진된다.① 셀룰로오스 섬유가 중성염을 함유하는 직접염료 용액에 넣으면, 염료분자는 곧 섬유표면층을 형성하고 쇄상분자에 의하여 흡착된다(흡착현상),다음에 염료분자는 팽윤한 셀룰로오스의 비결정 부분의 모세관속을 확산하여 섬유내부에 침입한다.(확산현상). 이리하여 섬유내부에 염료가 균일하게 확산 흡수되어 평형에 이른다.셀룰로오스에 대한 염료의 결합은 주로 염료분자 중의 -NH2, -OH, -N-N- 등과 셀룰로오스의 -OH간의 수소결합에 의한다. 이 결합력은 약하며, 염료의 물에 대한 용해도가 큰것은 그 염색물의 수세, 세탁에 대한 견뢰도는 낮다.망초(결정 황산나트륨) 대신 반량의 염화나트륨(혹은 황산나트륨)을 사용하여도 되는데 이들은 염착을 촉진하는 촉염제이다. 또 탄산나트륨은 염착을 완만하게 하며, 침투를 좋게 하여 염색얼룩이 나타나지 않도록 하는 완염제이다. 그러므로 아주 연한색의 염색이나 얇은 직물의 염색에는 완염제(탄산나트륨)만, 음이온성 또는 비이온성 계면활성제 등을 첨가하여 염색속도를 늦춘다. (가)-32. 견뢰도?염색견뢰도염색된 섬유품은 제조공정 중 또는 사용 중 용도에 적합한 성능과 사용조건에 대한 충분한 저항력 ·내구력이 요구되는데, 일광, 세탁, 비바람, 땀, 마찰, 물, 염소표백 , 해수, 드라이클리닝 등 여러 작용을 받을 경우 퇴색 또는 변색하게 된다. 이러한 외적 조건에 대한 색의 저항성을 염색견뢰도라 하며, 염료의 성질, 염료의 염착상태, 염착량, 섬유의 성질, 피염물의 표면상태, 섬유상의 가공제 등에 의해 상당한 차이가 생긴다. (나)-1?세탁 견뢰도일반적인 세탁이나 공장 등의 세정에 대한 염색물의 저항도를 말한다.(나)-2?마찰 견뢰도섬유를 사용 시에 다른 섬유등과 마찰을 통해 오염되는 정도를 측정 하는 것을 말한다.(나)-3I. 2. 실험 목적본 실험을 바탕으로 염료에 의한 셀룰로오스 직물의 염색정도와 염료 농도와 2가지 조제효과에 따른 염색변화는 어떠한지, 또 염색물은 최종 목적에 따라서 몇 가지 인자에 대한 적절한 견뢰도를 가질 필요가 있기에 이에 따른 염색 견뢰도를 알아보자.II. 실험II. 1. 준비물정련, 표백된 면, 마, 레이온, 염료(Dyestuff), 완염제(), 촉염제(), 저울, 비커, 유리막대, 증류수, 세탁시험기(Launder-o-meter), 마찰견뢰도시험기(Crockmeter), 염색된 직물, 세제, 강철구슬 10개, 스테이플러II. 2. 실험방법직접 염료에 의한 셀룰로오스 직물의 염색① 염색할 시료의 무게를 정확히 측정한 후 온수에 침지시켜 둔다.② 염액을 준비한다.③ ①의 시료를 적정 탈수하여 준비한 염액에 넣어준다.④ 20분 만에 100? C되도록 끓인 후 40분 동안 염색하기 (충분히 저어주기)⑤ 염욕을 시킨 후 흐르는 물에 세제로 충분히 수세 후 자연 건조⑥ 위에서 염색된 시료를 건조하여 시험편 사이즈로 자른다.세탁 견뢰도 - 염색한 직물 및 각 첨부 백포 5x5cm마찰 견뢰도 - 염색한 직물 20x10cm(경사x위사), 백면는 시험편에서 탈락한 염료가 다른 곳으로 오염되는 정도를 알아보 기 위해서 사용하는 흰색천으로 정련, 표백을 하고 형광증백제를 사용하지 않은 것이어야 한다.⑧ 규정된 온도에서 시험장치인 Launder O meter를 30분 동안 가동한다.⑨ 세탁시험이 끝난 후 비누액을 버리고 흐르는 물에 깨끗이 수세한 후 건조한다.⑩ 건조된 시험편을 표준회색 색표로 변퇴색 및 오염을 판정한다.마찰 견뢰도(Color Fastness To Crocking)⑪ 시험편의 크기는 20 x10cm의 사각형으로 하고, 마찰 방향은 긴 방향으로 한 다. 건조 및 습윤된 마찰용 백면포의 크기는 약 5 x 5cm로 한다.⑫ 시험은 건조시험과 습윤시험의 2종류가 있으며, 두가지 모두 시행한다.습윤시험은 1)에 규정된 시험편을 사용하여 마찰용 백면포는 습윤 상태로 된 것 을 사용하여 시험한다.⑬ 시험편의 표면에 대하여 시험함을 원칙으로 한다.⑭ 마찰견뢰도시험기에 시험편을 두고 10회 왕복운동을 한 후 오염의 정도를 판정 한다.Ⅲ. 결과 및 고찰직접염료에 의한 셀룰로오스 직물의 염색3-1. 농도에 따른 변화Sample CodeACEDyestuff(%)135색상의 변화C와 E비교하여 제일 연함E와 비슷C와 비슷촉염제의 영향이 있기 때문에 B시료를 비교하지 않았으며 A시료와 C시료를 염색정도를 보면 농도가 높아짐에 따라 색상이 진해짐을 알 수 있다. 그러나 C와 F를 보면 Dyestuff의 농도가 3%이상이 되면 염색정도가 비슷해지는것을 알수 있다.1~3% 내에서는 농도에 따른 변화가 있지만 그 이상은 변화가 없는 것으로 보여진다. 동시에 3%이상의 Dyestuff 쓰면 진한 색을 얻을 수 있다는 실험 결과를 얻었다.3-2. 조제효과에 따른 변화Sample CodeBCDFDyestuff(%)3333Na2Co3(%)--22Na2So4(%)-151515색상의 변화연한 색으로 염색진한색으로염색진하게 염색됨진하게 염색됨B, C, D, F 각 시료는 Dyestuff의 농도는 서로 같고 조제효과를 다르게 실험 한다.

자연과학| 2012.02.27| 9페이지| 2,000원| 조회(749)

셀룰로오스, 수소결합, 직접염료, 분산염료, 산성염료, 드라이클리닝, 습윤시험, 섬유..

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전성기 르네상스의 3대 거장의 대표작품

전성기 르네상스의 3대 거장의 대표작품Ⅰ. 서론Ⅱ. 본론1. 르네상스란?(1) 르네상스의 의미(2) 르네상스 문화의 발생(3) 르네상스 특징(4) 전성기 르네상스2. 르네상스 3인 거장(1) 레오나르도 다빈치1. 모나리자2. 최후의 심판3. 제롬성인(2) 미켈란젤로1. 피에타상2. 천지창조3. 최후의 심판(3) 라파엘로1. 아테네 학당2. 그리스도의 변용3. 성체의 논의Ⅲ. 결론참고 문헌, 사이트Ⅰ 서론사실 르네상스란 단어는 중학교 사회 시간에 외웠던 하나의 시대 개념이나 미술 양식 개념으로밖에 다가오지 않았습니다. 하지만 이번 여름방학때 홀로 유럽여행을 갔을때 많은 미술작품을 접한 이후로 르네상스란 의미는 저에게 다르게 다가왔습니다.그중에서도 로마에 위치한 바티칸 시국의 박물관의 그림들은 정말 무척이나 인상이 깊었는데, 중세 시대의 어두운 색깔로 이루어진 작품과는 달리 확연하게 다른 분위기의 밝은 색채의 아름다운 그림은 저에게 너무나 감명이 깊었고 미켈란젤로와 라파엘로, 레오나르도 다빈치 3명의 이탈리아의 거장들의 작품들을 보면서 전율을 느낄만큼 소름이 끼쳤고 갔다와서도 르네상스 미술에 대해 공부하게 되었습니다.이러한 무한한 매력 때문에 많은 시대중에 르네상스를 레포트 주제로 선정하였고 르네상스 중에서도 전성기 르네상스를 세밀하게 살펴봄으로써 르네상스의 의미와 배경 르네상스 3대 거장인 레오나르도 다빈치, 라파엘로, 미켈란젤로에 대해 자세히 살펴보고 파악하는 것을 과제 수행의 목적으로 삼았습니다.Ⅱ. 본론? 르네상스의 의미르네상스는 부활, 재상이라는 뜻으로 16세기 이탈리아의 화가가 처음 사용하였다. 19세기 중엽에 이르러 프랑스어, 독일어로 번역되어 르네상스로 불리게 된 르네상스란 말의 의미는 유럽의 전통 문화인 고대 그리스 로마 문화를 재생, 부활한다는 뜻이다.이탈리아 인들은 고대 로마의 문화를 되찾으려는 의욕이 강했지만 거기에는 전통 문화를 부활시키려는 단순한 복고정신뿐만 아니라, 인간성의 부활이라는 큰 의미가 들었습니다. 중세 크리스트 교회가 인간성을적인 과정을 통해 실현되었다. 르네상스의 민중들은 특히 그리스와 로마의 문헌을 연구했으며 거기에서 자연과 육체적인 용맹에 대한 존중을 발견하였다고 한다. 이런 발견은 기독교도였던 그들이 신의 피조물이라고 간주했던 인간과 자연에 대해 새로운 존중심을 갖게 하였다.신대륙의 발견이나 과학적인 탐구로 인간이 스스로의 능력에 자신감을 가진 반면, 종교 개혁으로 인해 교회는 뿌리째 흔들리게 되었다. 결국 신이나 절대자에 대한 관심이 점차 식게 되었고 인간에 대한 탐구가 활발해진 시기라고 할 수 있다.르네상스는 다면적인 복잡한 국면을 지니고 있기 때문에 그것을 간단히 개괄하기는 매우 어렵다. 그러나 르네상스에 대한 논의는 이탈리아로부터 출발되어야 한다는 데에는 이의가 없다.르네상스가 이탈리아에서 발생하여 다른 곳으로까지 파급된 데에는 그럴 만한 역사적 배경이 있다. 이탈리아는 고대 로마 이래 오랜 역사가 축적되어 온 곳일 뿐만 아니라, 지리적 혜택으로서 이슬람세계 및 비잔틴과의 접촉을 항상 유지하여, 이들과 서유럽을 연결시키는 소임을 맡아왔다. 특히 11 ·12세기의 ‘상업의 부활’과 ‘십자군 운동‘의 참여를 통하여 도시가 활성화하기 시작하였고, 12세기에는 중? 북부의 많은 도시가 자치도시로 조직되었다. 이들 자치도시들은 주위의 농촌지대도 지배하여 도시국가의 형태를 취하였다.또 기존의 봉건귀족층과 토지소유자계층은 농촌에서 도시로 이주하게 되었으며, 이들이 도시의 경제활동과 정치에 참여하게 되었다. 특히 13세기 후반의 경제적 발전기에는 사회계층의 변화도 심하여, 상인의 현실적인 감각이 사회의 모든 면에 침투함으로써 이탈리아 특유의 시민문화의 기반을 형성하였다. 이탈리아는 지리적인 조건과 상업상 교류의 필요에 따라, 이슬람과 비잔틴 문화와의 접촉 가능성이 가장 많았고, 또 실제로 그런 교류가 유지되고 있었음도 간과해서는 안 된다.학문의 전통면 에서도 스콜라 철학으로 대표되는 서유럽문화의 중심지인 프랑스와는 달리 그들 나름의 독자적 전통을 보유하고 있었다. 정치적인 측면에서은 이제껏 발현해내지 못했던 엄청난 창조력을 발휘하였다.전성기 르네상스는 약 1495년에서 1520년까지만 지속되었는데 그것은 이러한 전성기를 일구어낸 위대한 사람들이 동시대에 거의 살았으며, 1520년대에 이르러 작고하기 때문이다.전성기 르네상스의 3대 거장(1) 레오나르도 다 빈치레오나르도는 역사상 전무후무할 정도로 다방면에 재능을 발휘했으며 자연과 과학에 대한 레오나르도의 호기심은 그의 미술 작품에 잘 반영되어 그 만의 개성을 표출하고 있다. 그는 화가, 조각가, 건축가이면서 생물, 지리학 그리고 수많은 석재에 대한 해박한 지식을 쌓았으며 기계학, 광학, 물리학과 수학에도 능통했다. 그는 지도도 그렸으며 전쟁 도구, 비행 기구, 낙하산을 설계했다.아마도 그가 오늘날 태어났다면 아마도 다재다능한 이름난 물리학자나 수학자 혹은 의학자가, 화가가 되지 않았을까 조심스레 물음을 가져봅니다. 그의 지식은 특히 회화에 좋은 영향을 미쳤는데, 예컨대 그는 당시 피렌체 근방을 자주 덮는 안개를 잘 표현하였고 그는 인체를 구조에 합당하게 그렸을 뿐만 아니라, 얼굴의 표정과 인체에 깃들인 감정까지도 그려냈다.반면에 레오나르도가 완성한 회화는 그리 많지 않다. 왜냐하면 그는 회화 이외에도 다른 학문에 대한 관심이 지대하며 그는 조각 작품과 건물의 설계도를 그렸지만 제작하지는 못하는 경우가 많았고 그는 너무나 많은 생각을 하고 있었기 때문에 모든 것을 다 완성할 수가 없었다고 한다.레오나르도 다빈치의 대표 작품“모나리자”는 실제로 레오나르도가 그린 최고의 작품입니다. 이 피렌체의 부호 리자 조콘다라는 여인의 초상화는 레오나르도가 창안한 아주 새로운 회화를 보여주고 있다.한 여인이 열린 창가 앞에 놓인 의자에 앉아 있다. 그 뒤로 얇은 베일로 가려진 듯한 풍경이 펼쳐진다. 원경은 모든 것이 불분명한데, 안개가 자주 끼는 피렌체 근방의 낮 풍경을 그린 듯하다. 빛은 오직 여인의 얼굴과 가슴 윗자락 그리고 의자의 팔걸이에 조용히 겹쳐 있는 양손 위에만 떨어진다. 소매의 보시락거리는하게 이탈리아 바티칸에 남아 있는 유일한 레오나르도 다빈치의 작품인데, 그 이태리 출신 화가의 작품이 바티칸에 딱 한점 있는 이유는 레오나르도 다빈치는 다른 방면에도 관심이 많아 여러군데를 왔다 갔다 하였기 때문이라고 합니다. 이 그림은 도상학에 의해 제롬성인임을 알수 있습니다. 제롬성인은 항상 사자와 함께 그려져 쉽게 알수 있는데 이에 엵인 설화는 나귀를 잡아먹었다고 오해받은 사자에게 믿음을 주어 그 사자는 그가 30년간 동굴에서 성경을 썼을때 항상 제롬성인을 지켜주었다고 합니다. 이 그림의 큰 특징은 근육의 표현이 세밀하고 과학적이며, 이 작품을 그리다가 해부학에 대해 더 조사하고 싶어서 프랑스에 갔다고 합니다. 그러나 다빈치만 간게 아니라 모나리자도 같이 가서 이탈리아 사람들은 땅을 치며 레오나르도 다빈치를 원망을 하였다고 합니다. 지금도 모나리자는 프랑스 루브르 박물관에 소장되어 있습니다.이 그림은 정말 모나리자 못지 않게 사연이 많은데, 한 추기경님께서 골동품 가게에서 찾은 그림이라고 한다 어느 위대한 화가가 그렸을거라 지레 짐작을 하고 구입을 하였는데 가게에서 찾은 그림은 고작 반뿐이었는데, 나머지는 어느집의 신발장 깔개로 쓰인걸 가져와 복원시킨것이라고 합니다.정말 수난을 당한 레오나르도 다빈치의 작품입니다.(2) 미켈란젤로미켈란젤로는 라파엘로와는 달리 예술가가 되지 말라는 집안의 반대를 무릅쓰고 13살때 피렌체의 도메니코 기를란다이오 문하에서 3년간 도제 수업을 받습니다. 그의 화실에서 미켈란젤로는 화가로서 갖추어야 할 일반적인 교양과 기법, 프레스코벽화의 기초를 배우는데. 이때부터 독특한 개성을 나타내기 시작, 그 당시 피렌체풍의 세련된 미술을 거부하고 기념비적이고 강한 표현을 즐겨하게 됩니다.1489년부터 그는 피렌체시의 권력자인 메디치가 세운 조각학교에서 도나텔로 제자인 베르톨도에게 조각을 배우게 된다. 1496년 로마 베드로 성당의 을 제작하고 1504년에는 피렌체에서 상을 완성하여, 많은 사람들에게 찬사를 받는다. 1512년에는 시스티나 , 미켈란젤로는 사인을 남겨놓은 후에 후회를 하였습니다. 사인을 남긴 이유는 제일 처음엔 사인을 남기지 않았는데, 다른 사람들이 저 작품을 보고, 다른 사람의 이름을 대면서 그분의 작품일거라고 칭송하자, 화가난 미켈란젤로가 자신의 이름을 남겼다고 합니다. 그러나 새기자마자, 자신의 허세를 느끼자 바로 후회 하여 그래서 그는 피에타 이후에 사인을 남기지 않았다고합니다. 19세기 소년 작품했다고 믿을수 없을만큼, 정말 옷자락의 주름이 정교하고, 성모마리아의 평온한 얼굴이 참 인상깊던 작품입니다.창세기에 나오는 이야기를 그림으로 옮긴것으로 하나님이 빛과 어둠을 나누고 해와 달을 별들을 창조하시고 물과 물을 나누고 자신의 형상을 본 아담과 이브를 빝어 내고, 노아의 홍수를 일으키고 이러한 창세기의 장면을 모아 9가지가 천지창조의 장면이 되었습니다. 파란색 테두리 안에 있는 그림이 우리에게 젤 유명한데, 이것은 영화 이티에서도 패러디 되고 이태리 유명한 젤라또 가게에는 아담이 손에 젤라또를 쥐고 있다고 합니다. 최후의 심판과 함께 교황을 선출하는 콘클라베가 이루어지는 시스티나 예배당에 위치해 있습니다.전체적인 움직임에 있어서 흐트러짐이 없는 그의 만년의 대작으로. 성경에 예시된 최후의 날의 그리스도 재림과 그 때 행해지는 심판의 모습을 그린 것으로 천국에 대한 인간의 갈망과 지옥의 공포를 생생하게 표현하고 있습니다. 최후의 날에 부활하는 사람들과 심판에 의해 끌어올려지는 선인과 밀려나는 악인은 당당한 심판간 그리스도를 정점으로 시계 방향으로 회전하고 있는데, 단테가 '신곡'에서 지옥과 연옥, 천국을 묘사하면서 그 곳에서 만난 인물들을 비평하고 평가하여 오랜 역사를 심판하였듯이 미켈란젤로는 그의 벽화에서 그러한 심판을 하였다.그림의 윗부분은 천국에서 만나는 기쁨을 그렸고, 중간 부분에는 하나님의 성도들이 심판관에게 순교자의 심벌을 각자 보이고 있으며, 하단의 좌측에는 지옥에서 천당으로 올라가는 사람이 묘사되어 있는가하며 우측은 반대로 천당으로 가는 것을 막고 있는 장면이습니다.

예체능| 2012.02.27| 13페이지| 3,000원| 조회(1,455)

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인체 계측Report과 목 :교수님 :학 번 :학 과 :이 름 :제출일 :목차I. 서론 2pageII. 연구방법 3~17pageIII. 결과 및 고찰 18~20pageIV. 결론 20page※ 참고문헌I. 서론인체 계측은 패션 산업뿐만 아니라, 자동차, 가전제품, 주거, 신발, 기타 산업 제품의 설계 및 디자인에 다양하게 활용되고 있고 최근 인체에 적합하게 제작되어지는 제품, 그리고 인체 공학적으로 만든 생활공간의 인기가 나날이 상승해가며 정확한 인체 계측과 인체에 적합한 제품 및 공간을 설계하는 것이 중요해졌다.인체는 높이, 길이, 둘레, 두께, 너비의 요소들이 복합되어 사람마다 각기 다른 체형을 지니고 있다. 하지만 의복 치수의 산출방법은 아직까지도 대개 평균 신장과 가슴둘레로 하고 있으며 소비자들은 키와 가슴둘레로 의복을 선택한다. 그러나 인간의 복잡한 체형에 맞지 않는 치수도 있어 보다 과학적인 치수계획이 연구되어야 한다. 의류산업 외에도 다른 산업에서도 마찬가지이다. 따라서 정확한 측정방법과 통계처리법의 개발이 이루어지도록 연령, 성별로 체형을 분류하여 체형군을 설정하여, 체형군의 특성에 따라 제품을 설계하고 디자인하여 인체에 적합한 제품 및 공간이 우리가 쾌적하고 편리하며 능률적으로 활동할 수 있도록 하는데에 인체계측의 목적을 둘수 있다.II. 연구방법1.피험자 : 8명2.실험도구 및 측정점? 마틴 인체 계측기(1) 신장계(수직자, Anthropometer)-사람의 키를 측정하기 위한 도구.신장이란 바로 서 있을 때 바닥면으로부터 머리 끝까지의 수직거리를 말한다. 목제(木製)신장계, 마르틴 인체측정기 등이 있다. 일반적으로 목제로 된 것이 사용되고 있으며, 마르틴 인체측정기는 가볍고 분해할 수 있으며 어떤 장소에서도 쉽게 측정할 수 있으므로 휴대용으로 편리하다. 적당한 신장계가 없을 경우에는 벽 또는 기둥을 등지고 피측정자를 서게 한 다음 머리 위에 대는 판으로서 두께 3cm, 가로 세로 약 15cm 정도의 나무판이나 또는 삼각자를 사용해서 측정하면이정의계측 도구바닥에서 허리둘레선의 옆점까지의수직거리신장계(anthropometer)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 바닥에서 허리둘레선의 옆점까지의 수직거리를 정중선을 기준으로 옆쪽에서 측정한다.지팡이 길이, 등산용 스틱 길이필요에 따른 테이블 높이인체의 황금비율 결정? 무릎 뼈 중점 높이정의계측 도구바닥에서 무릎 가운데점에까지수직거리신장계(anthropometer)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 바닥에서 무릎 가운뎃점까지의 수직거리를 정중선을 기준으로 옆쪽에서 측정한다.긴 양말, 부츠의 높이를 결정? 엉덩이 밑 높이정의계측 도구바닥에서 둔부고랑까지의 수직거리신장계(anthropometer)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 바닥으로부터 오른쪽 둔부고랑 중심까지의 수직거리를 뒤쪽에서 측정한다.의자의 높낮이 결정시 필요? 얼굴 높이정의계측 도구이마 시작 선에서 턱끝점을 지나는 수평면에 내린 수직거리.큰캘리퍼스(Large Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용이마 시작선 가운뎃점에서 턱끝점까지의 수직거리를 앞쪽에서 측정한다.화장품 마스크팩, 가면 제작시 필요8등신 비율 측정시 필요? 허리옆점-엉덩이둘레선 길이정의계측 도구허리둘레선 옆점에서 엉덩이둘레선까지의 길이.줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용허리둘레선 옆점에서 엉덩이둘레선까지의 길이를 옆쪽에서 몸선을 따라 측정한다치마 및 바지 길이 결정시 필요? 팔꿈치 길이정의계측 도구어깨 끝점에서 팔꿈치바깥점까지의 거리줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 피측정자의 어깨가 움직이지 않도록 하고 어깨끝점에서 팔꿈치바깥점까지의 거리를 잰다.어깨점에서 팔꿈치 길이에 따라서 소매디자인 하거나 또는 팔을 핀 상태가 아닌 구부린 상태에서의 팔꿈치 부분에 여유분을 주기 위해서? 어깨길이정의계측 도구목옆점에서 어깨끝점까지의 길이줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 피측정자의 어깨가 움직이지 않도록 하고 목옆점에 길이작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용앞에서 눈썹끝에서 코끝까지의 길이를 수직으로 잰다.성형 시 최대한 아름다운 비율을 보기위해? 코끝 ~ 턱길이정의계측 도구코끝에서 턱끝점까지의 길이작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용코끝에서 턱끝점까지의 길이를 수직으로 잰다.마스크 세로 길이 결정시,성형 시 최대한 아름다운 비율을 보기위해? 입끝 ~ 턱길이정의계측 도구아랫입술 끝에서 턱끝점까지의 길이작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용아래잎술 끝에서 턱끝점까지의 길이를 수직으로 잰다.성형 시 최대한 아름다운 비율을 보기위해? 눈끝 ~ 눈끝길이정의계측 도구양쪽 눈끝사이의 수평길이작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용양쪽 눈끝의 길이를 수평으로 잰다.안경, 선글라스 제작시 중요? 머리너비정의계측 도구머리의 양쪽에서 가장 두드러진 부위 사이의 직선거리둥근 캘리퍼스계측 방법계측 목적 및 응용머리의 양쪽에서 가장 두드러진 점 사이의 직선거리를 앞쪽에서 측정한다.패션 모자와 헤어밴드, 안전모 제작시에 머리너비 사이즈 필요.? 볼너비정의계측 도구양쪽 광대뼈 사이의 직선거리작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용양쪽 광대뼈 사이의 직선거리를 앞쪽에서 측정한다.안경, 선글라스 너비 결정? 턱너비정의계측 도구양쪽 턱 사이의 직선거리작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용양쪽 턱 사이의 직선거리를 앞쪽에서 측정한다.성형 시 최대한 아름다운 비율을 보기위해? 어깨너비정의계측 도구좌우 어깨점 사이의 직선거리.큰캘리퍼스계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 양쪽 어깨점 사이의 직선거리를 뒤쪽에서 수평으로 측정한다.인체의 황금비율 결정? 눈너비정의계측 도구눈 양끝사이의 길이작은 캘리퍼스(Sliding Caliper)계측 방법계측 목적 및 응용눈 양끝사이의 길이를 앞에서 수평으로측정한다.안경, 선글라스, 렌 응용선 자세에서 무릎둘레선 수준에서의 좌우 직선거리를 앞쪽에서 수평으로 측정한다무릎 보호대 제작시 필요? 머리둘레정의계측 도구도드라진 이마부위점을 지나는머리의 둘레.줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 도드라진 이마부위를 지나는 둘레를 앞쪽에서 측정한다.패션 모자와 헤어밴드, 안전모 제작시에 머리둘레 사이즈 필요.? 허리둘레정의계측 도구앞쪽에서 보아 허리부분에서 가장 안쪽으로 들어간 위치에서의 수평 둘레.줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 피측정자가 자연스럽게 숨을 들이마신 후 숨을 멈추듯이 할 때, 허리둘 레선상의 둘레를 앞쪽에서 측정한다.바지 및 치마 둘레 결정? 허벅지 둘레정의계측 도구넓적다리의 최대 수평 둘레.줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 양 발을 10cm 정도 벌리고 몸의 무게가 두 다리에 균등하게 배분되도록 한 후 오른쪽 넓적다리 부위의 최대둘레(샅부위의 수준)를 앞쪽에서 수평되게 측정한 다.바지 디자인시 중요(배기팬츠, 스키니)허벅지 부분 바지 통 사이즈 고려시 중요? 가슴둘레정의계측 도구젖꼭지점을 지나는 가슴둘레.줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 피측정자가 자연스럽게 숨을 들이마신 후 숨을 멈추듯이 할 때, 좌우 젖 꼭지점을 지나도록 하는 수평둘레를 앞쪽에서 측정하나 성인여자인 경우 젖꼭지점을 기준으 로 할 수 없을 때에는 가슴의 가장 두드러진 점을 지나가도록 수평되게 측정한다.브래지어의 패턴 및 제작시, 그리고 여성의 옷을 패턴 제작시에 가슴둘레가 중요하다.? 엉덩이 둘레정의계측 도구좌우 대퇴돌기점을 지나는 수평 둘레.줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 및 응용선 자세에서 양쪽 대퇴돌기점을 지나는 둘레를 앞쪽에서 수평되게 측정한다.바지, 스커트 제작시에 중요? 어깨진동둘레정의계측 도구상완골머리의 이등분선과 겨드랑이점을 지나는 둘레줄자(Measuring Tape)계측 방법계측 목적 입끝-턱32.62.62.43.13.52.80.4눈끝-눈끝108.39.29.59.7109.450.6너비머리1717.516.216.814.815.516.31.0볼10.910.914.114.511.512.512.4턱10.710.411.413.399.410.71.5어깨37.43735.635.635.136.536.2눈32.72.72.32.43.12.70.3코3.33.22.92.92.83.63.10.3입끝-턱44.34.53.944.34.10.2몸통14.818374136.82128.111.4가슴262625.52625.52625.8허리152520.823.820.21820.4엉덩이303529.732.8303131.4허벅지101512.512.4101011.6무릎9.8119.59.78.9109.89.2둘레머리5553.556.55955.556.65355.52.0가슴8283.5798582.5908383.53.3허리5868.*************.05.6엉덩이47.593879786.593.59185.016.9허벅지47.54847.54437.552.545464.6어깨진동28433638.534.536팔뚝242623.526.522.52324.2팔꿈치22.52220.523.521.522.522220.9손목14.515.513.714.514.515.21414.50.6(단위 cm)※ 위표에서 공백란은 피실험자들이 기재하지 않았고, 평균과, 표준편차를 낸것은공백란이 없는 항목에서만 계산하였고, 계측 결과를 분석한 결과 사이즈가 확실하지 않게 측정되지 않은 것으로 보이나, 전체적으로 결과를 분석하였다. 나의 사이즈 적용○ 키 - 허리높이 : 허리높이 = (a-d) : d = 1 : 1.65나 / 158 - 100.6 : 100.6 = 89.4 : 100.6 = 1 : 1.12○ 키 : 허리높이 = a : d = 1.61 : 1나 / 158 : 100.6 = 1.57 : 1○ 어깨높이와 젖꼭지높이 차 : 젖꼭지높이와 허리앞높이 차 : 허리앞높이와 엉덩이높이 차= (b-c) : (c-d) : (d-f)

자연과학| 2012.02.27| 20페이지| 3,000원| 조회(517)

가전제품, 황금비율, 허리둘레, 허리둘레선, 수평둘레, 엉덩이둘레선, 겨드랑이점, 측..

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산성염료에 의한 혼합 염색

I. 서론I. 1. 이론적 배경산성염료란 발색단과 조색단을 가진 유기산, 곧 색소산염이며, 산성용액에서 색소산이 염색에 관여함으로 산성 염료라고 불린다. 산성염료는 음이온성을 띄는 염료로 양모, 견, 나일론에 대하여 친화성이 있어 상당히 잘 염착되며, 셀룰로오스 섬유에 대한 친화성이 적어 염색이 거의 안된다.(1)-1화학구조상으로는 아조계, 안트라퀴논계, 카르보늄계 등이 있고 일반식은 D-SO3Na 혹은 D-COONa로 나타내며 색소산의 나트륨염이므로 물에 녹아 색소음이온이 된다. 그러나 직접염료의 이온과는 달리 콜로이드성이 없으므로 이온미셀을 형성하는 능력이 없다.(1)-2나일론 섬유는 합성 섬유중 가장 염색성이 좋다. 이것은 폴리머 주쇄에 아마이드기 (-CO-NH-)와 분자말단에 카르복실기와 아미노기를 가지고 때문에 산성염료와 이온결합하므로써 염착된다.동물성 섬유인 양모, 견도 모두 아미노산 결합에 의한 아마이드 결합(-NHCO-)과 말단 아미노기(-NH₂)와 카르복실기(-COOH)를 아래의 표와 같이 가지고 있다.표 1-1. 견, 양모의 주된 작용기 (g당량/kg섬유)작용기-NH₂-CONH--NHCO-모0.820.770.82견0.150.290.77모와 견도 나일론과 같이 아마이드 결합과 말단 아미노기와 카르복실기가 염료와 이온결합하므로써 염착된다. 그러나 견은 양모에 비해 작용기가 적기 때문에 염착성이 낮다.(1)-3I. 2. 실험 목적본 실험의 목적은 견, 모, 나일론을 산성염료를 혼합하여 염색하여 나타나는 색과, 섬유의 종류에 따라 나타나는 염색 선명도를 알아보기 위함이다.II. 실험II. 1. 준비물산성염료, 아세트산, 증류수, 견, 모, 나일론, 온도계, 비커, 유리막대, 가열기, 전자저울II. 2. 실험방법① 주어진 염료를 뜨거운 물에 넣어 충분히 녹여 아세트산을 첨가하여 염료원액(Stock Solution)을 만든다.② 염색할 직물의 무게를 잰다.③ 주어진 액비에 따라 증류수를 비커에 준비한다.④ 취할 염액양을 계산하여 증류수가 담긴 비커에 넣어준다.⑤ 100?c에서 30분간 염색한다. (충분히 저어준다)⑥ 염욕을 시킨 후 흐르는 물에 세제로 충분히 수세 후 자연 건조Ⅲ. 결과 및 고찰3-1. 혼합비율과 농도(실험조)1조2조3조4조5조6조혼합비율(%)염료A100806040200염료B020406080100농도(2%, owf)염료A21.61.20.80.40염료B00.40.81.21.62염료 A는 Blue, 염료 B는 Red로 염료 A만 100% 사용한 1조는 완벽한 Blue 색이였으며 염료 B만 100%사용한 6조는 Red색이었다. 2조는 A와 B의 비율을 8:2로 염료 A의 영향이 커 Blue색에 가까운 색으로 나왔고 5조는 A와 B의 비율을 2:8로 하여 Red에 가까운 자주색이 나왔다. 3조는 A와 B의 비율을 6:4로 A의 비율이 높아, 파란색에 가까운 보라색이 나왔으며 4조는 4:6의 비율로 Red에 가까운 보라색이 나온것을 알수 있었다. 물감에서 파란색과 빨간색을 섞어 보라색을 만드는 것과 같이 염료 A와 염료 B의 비율에 따라 색이 다르게 나온것을 관찰할수 있었다.또한 선명하게 염색된 모와 나일론에 비해 견은 선명하게 염색되지 않아, 염색성이 좋지 않음을 알수 있었다. 나일론, 모, 견은 아마이드 결합과 말단 아미노기와 카르복실기가 염료와 이온결합하므로써 염착된다. 위의 표 1-1를 살펴보면 견의 작용기 (-NH₂, -CONH- , -NHCO-)가 모에 비해 작용기가 적기 때문에 염착성이 낮아, 선명하게 염색되지 않은 이유를 알수 있다. 반면에 가장 선명하게 염색된 모는 보아 나일론, 견에 비해 작용기가 많아 염착성이 높음을 알수 있다.ⅳ. 결론염색할 때, 서로 다른 색 계열의 산성염료를 혼합하여 사용했을시 혼합 비율에 따라 염색이 되며 나일론, 모, 견은 아마이드 결합과 말단 아미노기, 카르복실기가 염료와 이온결합하므로써 염착된다. 견의 작용기가 나일론이나, 모에 비해 적기 때문에 염착성이 낮아 선명하게 염색되지 않았고, 반면에 모는 나일론, 견에 비해 작용기가 많아 선명하게 염색되었다.ⅴ. 참고문헌(1)-1 : 염색의 이론과 실제 |학문사 2000| 이미희 , 45page

자연과학| 2012.02.27| 5페이지| 2,000원| 조회(550)

이온결합, 복합소재, 아세트산, 산성염료, 혼합비율, 산성용액, 염료원액, 콜로이드성, 카르보늄계

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분산염료 실험

I. 서론I. 1. 이론적 배경분산염료는 아조계 염료와 안트라퀴논계 염료 2계통이 주류이며, 아래와 같은 화학구조를 가지며,분산염료의 공통된 특징은 다음과 같다.1. 분자량이 작은 아조, 안트라퀴논 유도체가 기본이다.2. 고융점의 결정물질이며, 분산제 존재하에서는 욕중에서 안정한 분산액이 된다.3. 포화염착량이 비교적 높다.4. 염색중 화학적 변화는 없다.또한 분산염료는 일반적으로 술폰산기와 같은 강한 수용성 기를 가지고 있으며, 비이온성이지만 완전한 비이온성은 습윤이나 분산이 어려우므로 약한 친수기(-NH2. NHR. OH)이 도입되어 있다. 또한 분산을 안정화 시키기 위해서는 염료의 염료입자의 크기가 가급적 작아야 한다.물과 친화성이 적은 섬유를 상대로 하며 때문에 염료의 소수성이 커서 물을 이용하여 염색하려면 분산이라는 방법을 써야 한다. 별도로 착염을 위한 촉진제인 분산제를 염료와 같이 섞어서 사용하고 증열 처리는 약 60분 정도 해야한다. 분산염료에는 액 상태로 되어 있는 염료도 있어 날염, 묘염하여 건열 처리로 완성할 수 있기 때문에 염색 과정이 간편하다. 그런데 분산 염료는 아세테이트, 폴리에스테르, 나일론 등에 사용되지만 농도가 짙은 색이 나오지 않기도 하며, 습윤, 일광 및 마찰견뢰도가 낮은것이 단점이기도 하다. 현재는 색상이 선명하고 다양한 색상의 전용 염료가 개발되어, 아세테이트용, 폴리에스테르용이라고 섬유를 지정해 놓은 것도 있어 사용할 때 주의해야한다.폴리에스테르는 합성섬유 가운데 분자배열이 치밀하기 때문에 일반 수용성 anion 염색으로는 염착이 되지 않는다. 통상적으로 분산염료에서 염색된다. 따라서 분자량이 적은 분산염료나 강한 팽윤제를 사용하는 아조익 염료를 사용할 수 있다. 폴리에스테르는 특수염법을 행하는데 공통점으론 계면활성제를 넣어주는 것이다. 캐리어법, 고온고압법, 서모졸법등이 있는데 우리는 캐리어법을 사용할 것이다. 캐리어법은 비교적 저분자의 방향족계 화합물이지만 폴리에스테르 섬유를 팽윤시켜 섬유간의 결합을 이완하므로써 분산제의 침입을 도와주는 작용을 이용한 염색법이며, 상압 100??'C 염색이 가능하다. 후처리와 소핑은 고온염색법과 동일하게 행하지만 캐리어가 잔류하면 내광성의 저하, 취기등의 문제가 발생하므로 주의가 필요하다.I. 2. 실험 목적분산염료에 의한 폴리에스테르 직물의 염색과, 분산염료와 직접염료에 의한 폴리에스테르/면 혼방 직물의 염색을 하여보자.II. 실험II. 1. 준비물정련 표백된 PET 100% sample, P/C 혼방 sample, 분산염료, 캐리어, 분산염료, 직접염료, 전기 열기구, 비커, 유리막대, 증류수, 스포이드, 온도계, 전자저울II. 2. 실험방법① 염료를 증류수에 녹여 85 ? C정도 되게 한다.② 캐리어 : 물 = 1 : 4 무게비로 물에 캐리어를 잘 분산시킨후 온도를 끓을 때까지 올리며 계속 저어 에멀젼 상태로 만들어 준다.③ ②를 ①용액에 넣은 후 잘 저어주고, 미리 습윤시킨 직물을 넣어 염색한다.④ 염색후 비눗물로 씻어 수세한다.※ 염액 표시하고 줄어들면 물 넣는다.Ⅲ. 결과 및 고찰3-1.Sample codeABCD시료PET(100%)P/C(65%/35%)knitwovenone tonetwo tone결과어두운 pink톤으로 얼룩이 졌다.선명한 red톤이 나타남.B의 색보다 연한 red 톤이 나타남.연보라색이 나타남.고찰캐리어가 잘 녹지 않았거나, 염색중 저어주지 않아 얼룩이 졌으며, 같은 PET라도 Knit는 색이 Woven 보다 더 어둡게 나타났으며 얼룩이 쉽게 졌다.다른시료들에 비해 비교적으로 안정적이며 선명한 색을 얻을수 있었다.분산염료만을 사용하여 염색한 PET 100%(woven)보다 색이 더 연하게 나왔으며, 직접염료 Red, 분산염료 Red의 염료의 동일한 톤의 사용을 하였고, PET의 혼방비가 높기 때문에 분산염료의 영향을 더 크게 받은 red톤의 색이 나왔다.PET 혼방비가 더 크기 때문에 직접염료 Navy보다 분산염료 Red의 영향이 커서 Red톤에 가까운 Navy색이 나왔다.Sample codeEF시료P/C(40%/60%)one tonetwo tone결과C보다는 약간 어두운 red 톤이 나타남.진한 Navy 색이 나타남.고찰C와 거의 비슷한 톤이지만 좀더 어둡다. 직접염료 Red와 분산염료 Red의 동일한 tone의 사용으로 Red톤이 나왔으며 Cotton의 혼방비가 더 높기 때문에 직접염료 Red 크게 받았을 것이다.면의 혼방비가 더 크기 때문에 분산염료 red보다는 직접염료 blue 영향을 많이 받아 진한 Navy이 나왔다.

자연과학| 2012.02.27| 6페이지| 2,000원| 조회(268)

계면활성제, 합성섬유, 직접염료, 폴리에스테르, 분산염료, 염색가공, 분자배열, 혼방..

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