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윌리엄 포크너와 그의 작품에 대해서

?윌리엄 포크너(William Faulkner, 1897-1962)윌리암 포크너는 1897년 미시시피 주 북부의 작은 도시 뉴올바니 에서 태어났다. 포크너의 정규교육은 고등학교 2학년까지였다. 일년 여 정도 조부의 은행에서 일했고, 그 후에 공군에 입대했다. 고향에 돌아와서는 일년간 미시시피 대학에서 외국어를 공부했다. 1920년 대학을 중퇴한 그는 뉴욕으로 가서 서점 점원이 되었는데 그곳의 지배인인 엘리자베드 프롤이 작가 셔우드 앤더슨과 결혼한 것이 계기가 되어 뒷날 포크너가 작가가 되는데 결정적 영향을 주었다. 1924년 첫 시집 ‘대리석의 목신’을 출판했으나 별 반응을 얻지 못한다. 그 후 앤더슨의 도움으로 처녀 장편소설 ‘병사의 보수’, ‘모기’(1927), ‘사토리스’(1929)를 발표하면서 작가로서 인정을 받기 시작한다. 이어서 ‘임종의 자리에 누워서’(1930), ‘성역’(1931), ‘8월의 빛’(1932), ‘압살롬, 압살롬’(1936) 등은 연작의 형태로 계속 발표한다. 이러한 작품들은 식민지 시대로부터 남북전쟁을 거쳐 현대에 이르는 남부 사회의 변천 과정을 방대한 스케일의 소설로 완성시킨 것이다. 이 연작을 집필한 7년 동안이 포크너의 작가로서 가장 빛나는 전성기였다. 또한 1949년 노벨문학상을 수상하게 된다. 포크너는 계속적으로 역작을 발표해 오다가 1962년 ‘자동차 도둑’을 끝으로 심장마비로 생을 마친다.?윌리암 포크너의 작품세계포크너의 작품은 특히 남부를 중심으로 한 거시적 차원의 사회적 양상을 재현함에 있어서 뛰어난 작가이며, 남부를 대변하는 ‘지역적 작가regional writer’로 인식된다. 그의 작품의 특징은 지역적 사회의 문제를 인간과 인간의 미묘한 갈등을 통해 조명하고, 이 미묘한 갈등의 문제는 의식의 흐름, 한 문장을 11 페이지로 만들 정도의 장황한 문체, 풍부한 상징적 암시 등으로 볼 수 있다.①소리와 분노《소리와 분노》에서 어머니는 실질적으로 존재하지만, 항상 침대에 누워 있는 병약한 어머니다. 콤슨 부인은 아이들이 감정적으로 무엇을 필요로 하는가에 대해 무관심하며, 그들에게 매우 냉담하다. 그녀는 백치동생 벤지가 우는 것을 달래기 위해 그 아이를 안아주거나 무릎에 앉히라는 캐디의 권유를 거부한다. 또한 포크너의 어머니가 아들에게 강요한 ‘꼿꼿한 자세’를 해친다는 이유로 캐디가 벤지를 업지도 못하게 한다. 이런 어머니는 자신의 자사와 이기적인 관심에 자아도취적으로 빠져 있다. 그녀는 항상 자신의 친정이 열등하다고 보는 남편과 결혼한 운명을 한탄하고 있다. 이런 양상은 포크너의 어머니의 남편에 대한 불만을 연상시킨다. 콤슨 부인이 야망도 없고 실질적이지 못하며 알콜 중독자인 남편에 대해 불만을 품듯이, 포크너의 어머니도 아내로서 긍지를 가질 만한 남편이 되지 못하고 야망도 없는 남편에게 불만을 품고 있다. 이런 ‘부정적’ 어머니는 아들 퀜틴의 캐디에 대한 근친상간적 욕망을 야기시킨다.포크너가 ‘내 마음 속의 연인’이라고 부르는 캐디는 사랑의 화신이며, 어머니와 달라. 긍지나 자존심보다 사랑과 감정에 충실하는 여성이다.그녀는 형제들에게 사랑을 베푸는 ‘어머니 대역surrogate’이다. 퀜틴은 이런 캐디에게 병적으로 집착해 있다. 그는 캐디가 성적으로 성장하게 되어 남자에게 키스를 허락했을 때, 뺨을 때리며 그녀의 머리를 박게 하는 등 민감한 반응을 보인다. 또한 자기 자신도 성적 충동에 이끌려 나탈리라는 여장아이와 키스를 하지만, 그녀가 떠난 후 진흙 수렁에 몸을 던짐으로써 이런 자신의 성적 충동에 대해 강한 반감을 표현한다. 그가 도덕적 종교적 가치를 중시하고, 캐디를 이상화시키는 것은 그녀와의 어릴 적 세계를 현실로부터 보호하기 위한 것이다. 이런 그의 노력은 그가 어머니로부터 충분한 감정적 융합의 기회를 갖지 못했기 때문에, 유일하게 자기와 벤지에게 사랑을 베푼 무의식 상의 어머니적 존재와의 융합을 갈망하는 것으로 읽을 수 있다.②내가 누워 죽을 때작중인물의 어머니(타자)에 대한 갈망과, 또한 어머니(를 상징하는 존재)와의 차이를 통한 자아의 확립에 대한 갈망은 《내가 누워 죽을 때》에도 나타나 있다. 여기서도 어머니 애디 번드런은 ‘부정적’ 어머니이다. 그녀는 포크너의 어머니처럼 지성적인 여인이다. 학교 선생을 지낸 그녀가 떠돌이 장사꾼과 결혼한 결혼생활은 남편에 대한 불만과 증오로 점철되었다. 그녀가 유언으로 자기 고향에 시신을 묻어 달라는 요구는 남편에 대한 보복의 일환이었지만, 불행하게도 어머니의 유언을 집행하는 와중에 그녀의 장남, 캐쉬는 다리를 잘리고 달은 정신병원으로 끌려가는 등 아이들에게 비극적 삶을 초래하고 있다. 어머니 애디는 자아에 집착하는 여성이었다. 그녀 역시 어머니 없이 아버지 손에 자라며, 외로운 유년시절을 보냈다. 이런 그녀는 자기의 존재를 확인하고, 그녀의 의지를 과시해 보이기 위해 사람들과의 관계를 추구하였으나, 이런 그녀의 에너지는 완전히 분출되지 못했다.애디는 이런 해소되지 못한 에너지를 자기 학생들을 매질함으로써 해소 해 갔다. 이런 냉혹성과 자기 집착성의 소유자인 어머니 애디는 《소리와 분노》에서의 콤슨 부인이 자기를 닮은 제이슨을 편애하듯이, 다른 남자와의 사이에서 낳은 쥬얼만을 편애함으로써, 다른 아이들에게 사랑을 베풀지 않는다. 이런 반응은 차남 달이 태어났을 때의 반응에서도 마찬가지다. 이렇게 원하지 않았던 아이로 태어난 달은 동생 쥬얼에 대한 어머니의 편애를 보고 극심한 갈등과 외로움을 느낀다. 앞에서 살핀 바와 같이, 어머니가 학생들의 비밀 속에서 존재하는 어떤 인물로 그녀의 존재를 입증하려 한 반면에, 육체적 능력보다 정신적 직관력이 탁월한 달은 타인들의 비밀을 읽어냄으로써 자신의 능력과 존재를 확립하고 입증하려 한다. 상징적으로, 이런 달의 특성은 어머니가 타인들의 마음에 매듭(비밀)으로 남긴 것을 풀어 놓음으로써, 그녀의 존재를 거부하고 자신을 세우려는 노력으로 해석될 수 있다.③압살롬, 압살롬!이 소설은 편집광적인 아버지의 나쁜 영향으로부터 보호해줄 어머니가 부재한 가운데 아버지의 손아래에서 외롭게 자란 헨리와, 이런 아버지에 대한 어머니의 복수의 도구가 된 챨스 봉의, 어머니의 자궁을 상징하는 쥬디트에 대한 근친상간적 열망을 보여주고 있다. 또 한편으로, 이 소설은 이런 열망이 타자(여자, 흑인)를 배제하고 자신의 동질성만을 추구하려는 그들의 자아 중심적 갈망과 상충적 등을 일으켜 인간의 죄 중 가장 냉혹한 죄라 할 수 있는 존속살인의 비극을 연출하고 있음을 보여주고 있다. 다른 소설에서도 이런 상반된 갈망은 모든 주변 사람을 함께 파멸로 몰고 가면서 중심인물들을 실제적 죽음이나 정신적 죽음(정신병)으로 인도하였듯이, 이 소설에서도 헨리는 챨스 봉을 죽인 후, 26년간이나 방황하다가 여동생 쥬디트와 배다른 흑인 여동생 클리티의 비밀스런 보호 하에 자기가 태어났던 집(어머니 자궁을 상징하기도 함)에서 살다가, 70세를 일기로 ‘사중생death-in-life'의 비극적 삶을 마친다.④8월의 빛이 작품은 포크너의 작품 중 이해가 가장 어려운 소설로 알려진 작품이다. 이 소설 속에 그는 여러 가지 생각을 결합하여 인생의 다양한 면을 포괄 할 수 있도록 광범위하게 나타내고 있다. 이 소설은 그의 왕성했던 창작시기의 종말을 고하게 된다. 8월의 빛은 그의 생각의 대부분을 종합적으로 다루고 있다는 것이 특징이다. 이 소설은 팔월의 어느 날, 만삭이 된 어떤 젊은 여자가 자기를 버린 사나이를 찾아 멀리 앨라배마에서 제퍼슨시에 당도하는 광경으로 시작된다. 그러나 이때에는 이미 많은 사건이 진전한 뒤끝이라 이때로부터 삼년 전, 조 크리스마스라는 부랑자가 이 동네에 당도하여 제재소에 일자리를 얻어 사는 중에 어떤 독신 여자의 정부가 되어 위스키 밀주를 하다가, 이 소설이 시작하는 전날 밤에는 무서운 사건에 휩쓸리게 된다. 이 소설의 구조는 수레바퀴 혹은 원과 같다고 말 할 수 있다. 실제로 이 소설의 중심 음유는 원으로 되어 있다. 이 소설의 중심인물인 조 크리스마스의 사건은 이 소설의 중심 장소인 조애나 버든의 집에서 일어나게 되고 조애나의 집 바로 뒤에 자리 잡은 조의 오두막집은 수레바퀴의 굴대라고 표현되어 있으며 또 리나가 어린애는 낳는 장소도 바로 이곳이다. 이 두 사건은 소설에서는 가장 중요한 것이다. 조는 수레바퀴의 중심에서 외곽으로 빠져나오려고 하고, 리나는 굴대를 향해서 들어가려고 한다. 조와 리나의 행동 사이에는 하이타워가 자리잡고 있다. 작품에서 먼저 리나가 등자하고 그 다음에 하이타워나 등장하고 그 후에 조를 만나게 된다. 따라서 하이타워는 수레바퀴의 굴대와 테두리를 이어주는 수레바퀴의 살로 등장한다고 할 수 있다. 수레바퀴의 테두리인 리나가 해산을 할 때에 수레바퀴의 살인 하이타워가 도와주고, 수레바퀴의 굴대인 조가 도망 쳐서 피난을 온 곳이 또 하이타워의 집이다. 이렇게 해서 리나의 해산과 조의 죽음은 하이타워라는 인물을 통해서 하나로 뭉쳐지게 된다.

인문/어학| 2008.05.27| 3페이지| 1,000원| 조회(1,352)

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경영/경제| 2007.05.12| 7페이지| 1,000원| 조회(371)

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