*민* 스토어

*민*

개인인증

팔로워0 팔로우

소개

등록된 소개글이 없습니다.

전문분야 등록된 전문분야가 없습니다.

판매자 정보

학교정보

입력된 정보가 없습니다.

직장정보

입력된 정보가 없습니다.

자격증

입력된 정보가 없습니다.

판매지수

판매중 자료수

27개
전체 판매량

158개
최근 3개월 판매량

0개
자료후기 점수

평균A
자료문의 응답률

-

전체자료 27개

오로라 월드 경영 사례 발표 자료

오로라 월드 글로벌 전략조intro 기업소개 / 선정이유 미국시장진출 이유 / 과정 성과 전략 및 성공요인 경쟁사 특징 전망 및 제안CONTENTSIntroIntroEPISODE기업소개기업소개WHAT IS ORORA WORLD창립일: 1981년 9월 25일직원수: 92명코스닥 등록일: 2000년 12월 29일업종: 캐릭터 완구업대표이사: 홍기우사장기업소개ORORA WORLD'S HISTORY연혁1981-19891990-19951996-19992000- 현재세계각지 Gift Fair참여- 세계선물용품 선도기업 동종업계 최초 코스닥 등록 중국 거남에 제 3생산법인 설립 미국 선물용품 시장 브랜드 인지도 3위영국 독일에 판매법인 설립 한국본사에 디자인 연구소, R D Center 설립 오로라 월드 주식회사로 법인명 변경 미국 선물용품 시장 브랜드 인지도 5위인도네시아와 중국에 제 1,2 생산법인 설립 홍콩과 미국에 현지 판매법인 설립오로라 무역 상사 출범기업소개ORORA WORLD'S PHILOSOPHYZ캐릭터완구, 선물용품 분야에서 디자인과 브랜드 마케팅으로 세계 NO.1을 추구국제적 시야에서 최상의 제품과 서비스를 제공하여 인류 생활 문화 향상에 기여디자인과 품질을 바탕으로 브랜드와 마케팅을 강점으로 하는 캐릭터완구 및 선물용품 종합 GIFTS 회사로서 글로벌 선도기업 실현을 목표로 함미국시장 진출 이유 / 과정미국시장진출 이유/과정미국 시장진출 배경OEM의 한계1980년대1천여개의 OEM 완구공장1980년대 후반인건비 상승경쟁력 약화미국시장진출 이유/과정미국 시장진출 과정성과성과매출대비 수출 비중895.891.75.491.*************05내수수출출처 : IR 자료성과매출액대비 자체 브랜수출 비중9*************0*************03*************004*************4020자체브랜드 비중(%)매출액(억)본사 매출자체브랜드 비중출처 : 신화창조의 비밀 2005. 김용준저성과재무 성과부채비율영업 이익률순이익율100107794.74.48.71.74.86.32*************0320042005%%%200320042005출처 : IR 자료전략 및 성공요인전략 및 성공요인SWOT 분석전략 및 성공요인글로벌 정보 네트워크 구축디자인 리서치 개발센터 9개, 생산거점 3곳, 상설전시장 5개 ERP시스템 - 본사/해외생산법인/판매법인/ 실시간화전략 및 성공요인기술력CE마크 안전 규격 인증획득 전문기관)ISO-9001(품질시스템)ASTM (미국 재료 시험 협회)전략 및 성공요인브랜드 전략미국 캐릭터 완구시장MEDIANON-MEDIA전략 및 성공요인NON-MEDIA SEGMENTATION중고가저가 (sub-brand)인형수집/소장계층중산층 이상소장가치 따짐 인형의 리얼리티 중시인형을 선물이나 유아로 소비하는 계층모든 계층이미지/색상/디자인피플 팔스예스 클럽제품 추구 형태소득 수준추구 편익브랜드 전략전략 및 성공요인유통전문 세일즈 랩 확보-각종 전시회 및 박람회 참여 바이어 발굴 +유능한 현지 시장개척 전문 에이전트인 세일즈랩(sales reperesentative) 발굴/확보 - 지역별 유력한 시장 네트워크를 보유한 전문 세일즈맨의 필요 현재 200명 활동중전략 및 성공요인현지 트렌드를 반영한 제품개발전략 및 성공요인디자인 역량차별화된 디자인 창출 과정한국본사(디자인 연구소) 미국/영국/독일/일본/홍콩디자인 마켓 리서치 센터/R D조직컨셉도출샘플 캐릭터 개발(년 5000여종)채택(년 1000여종)디자인 중요성 강조본사 인원 중 약 40%가 디자인 부서 2. 디자인 전공자 3~4년 자체교육경쟁사 특징경쟁 분석저가 한정판매 마케팅(희소가치) 시장점유율 50% 업계 1위중고가 곰인형 대표브랜드 GIFT MARKET에서 강점경쟁사 특징경쟁 분석러스베리의 제품들전망 및 제안세계 완구시장 규모연평균 4%대 성장미국시장이 전세계 마켓의 40%전망 및 제안전망 및 제안시간 점유율 경쟁 심화미디어/게임 산업이 완구시장을 대체 할 수 있는 위협이 존재함전망 및 제안제안 사항오로라의 히트 캐릭터 확장애니메이션/게임에 사용 가능하도록 제휴Media 시장에도 진출행복과 미소를 선물하는 회사우리는 인형이 아니라 행복을 판다. 우리는 스타벅스처럼 브랜드를 파는 회사다. By 오로라월드 회장 노희열전망 및 제안Our business is…Q AQ A신화창조의 비밀 김용준 2005 (주)한국씨네텔 대한민국 초유량 기업7 김경준 2007 원앤원북스 http://www.auroraworld.co.kr http://www.auroraworld.com http://www.russberrie.com/ http://www.npd.com http://www.ty.com참고자료{nameOfApplication=Show}

경영/경제| 2008.09.09| 33페이지| 3,000원| 조회(473)

발표, 경영 사례, 오로라 월드

미리보기

닫기
농심 경영 사례 발표자료

농심농심의 성장국내 라면의 유입 경로1958년 일본인 안도시로후쿠 첫 개발1961년 묘조식품(明星食品)본격적 판매제 2차 세계대전 일본 패배세계적인 음식경제적 어려움인접 국가로 전파(한국, 동남아, 홍콩 등)라면 붐한국 라면시장 규모 및 농심의 매출액, 시장점유율 추이(단위: 십억 원, %)창업과 시련의 시기(1965~1969)1965년 신춘호 회장이 소자본으로 '농심' 설립 식품사업에만 주력 후발기업 - 유통망 확보에 어려움 치열한 가격 경쟁 - 수익성 확보에 어려움 푸쉬(push) 전략을 전개(제품 판로 새로이 개척, 적극적인 판촉활동) : 경품 제공으로 판매 증대 기본전략 '라면의 품질 향상을 통한 소비자 수요 창출' : 창업 당시부터 연구실을 독립적 조직으로 출범시키는 등 기술개발을 위한 노력기술개발 및 설비 확충에 지속적인 투자 : 새로운 상품 출시 1970년 국내 최초 인스턴트 자장면 개발, 소고기라면 출시 히트 : 시장 기반을 전국으로 넓힘 발생한 이익을 다시 기술혁신을 위한 연구에 투자 : 품질 개선과 신제품 개발 가속화 1976년 유지공장 건설: 고품질 유지를 확보 소비자의 건강을 위해 전 제품의 튀김기름을 팜유로 전환 : 우지파동을 피해갈 수 있었음 유통조직을 정비: 전국적인 유통망을 확보 기업조직 확장 정비: 업무의 효율성을 제고도약을 위한 발판 구축기(1970~1979)사발면, 너구리, 안성탕면, 짜파게티 등 신제품의 잇따른 성공: 시장점유율 점진적 증가 1985년 안성탕면의 인기를 바탕으로 1위를 달성최초로 시장점유율 1위 달성(1980~1985)포커스 그룹 인터뷰 실행 신라면 탄생 - 매운 맛을 좋아하는 한국인의 특성을 감안 이전의 순한 맛 라면들과는 다른 매운 맛이라는 새로운 특징을 내세움 그 외 안성탕면, 너구리, 짜파게티, 무파마 등 많은 히트상품을 탄생시켜 라면 및 스낵 분야의 독보적인 회사로 성장신라면 개발 히트(1986)1위 업체 자리를 확고히 하여 현재까지 그 위치를 고수 라면과 스낵, 생수 등 식품 사업에만 집중'공업용 타 사업 부문이 20.2 % (음료 6.8%, 상품 및 기타 13.4%)를 차지농심이 대기업으로 성장할 수 있었던 요인(1)마케팅과 생산 면에서의 뛰어난 능력 : 초기의 적극적 마케팅 전략 전개와 광고 신제품 개발의 계속적인 성공: 고유의 브랜드관리 노하우 축적, 뛰어난 브랜드관리 능력 체계적이고 합리적인 프로세스 : 모든 직원이 신제품 개발에 참여 / 상품 개발, 상품 기획, 생산, 영업 등 관련 부서 직원들이 하나의 팀에 소속되어 운영 설비에 대한 과감한 재투자 : 1990년대에 스프공장 건설, 보강 / 대단위 CVD(continuous vacuum dry, 연속진공건조) 스프 생산설비에 자금 투자기술개발연구소 설립 - 상품 개발, 품질개선 능력을 향상농심이 대기업으로 성장할 수 있었던 요인(2)지속적인 재투자 : 끊임없는 신제품 개발 경영혁신의 계속적인 추진(효율성 제고) : 1990년대 중반부 BPR(BusinessProcess Reengineering)과 IT 부문 투자를 실시 업무 전반에 전산화 체제가 도입 : 전국적인 온라인 시스템 구축 첨단의 물류관리 제도를 도입 : 거점지역 센터화, 전국적인 물류 거점망 확보해외 진출해외시장에 진출하게 된 이유와 동기국내라면 시장의 성장둔화국내시장의 한계환위험 노출 부담새로운 도전 필요적극적인 해외시장진출(1)일본 최초로 해외사무소 설치 : 지리적으로 가깝고 주 소비층이 많음 1986년 아시안 게임과 1988년 서울올림픽을 전후하여 일본 슈퍼체인 등에서 개최한 '한국물산전'을 계기로 일본시장에서 자리 잡기 시작함 큰 성장 가능성 기대하기는 어려움 : 라면의 종주국인만큼 일본에는 수많은 업체가 치열하게 경쟁하고 있기 때문적극적인 해외시장진출(2)미국 세계에서 식품산업이 가장 발달한 국가이며, 켈로그, 맥코믹 등 주요 식품업체와의 거래를 통하여 익숙한 국가였음 미국 교포들의 농심라면에 대한 선호도의 점차적 증가 1980년대 로스앤젤레스를 중심으로 대형교포 시장형성으로 인해 농심 제품은 꾸준한 수출 성장세를 보이고 중국시장의 특성(1)중국의 라면시장 90년대 초반부터 본격적인 라면류 시장이 형성되기 시작하여 세계라면 시장에서 51.7%의 비중을 차지하고 있음 높은 성장가능성 : 한국인의 1인당 소비량 75개에 비하여 훨씬 적은 중국의 연간 1인당 21개정도인 라면 소비 개수 저가제품이 주류인 주 3개사가 경쟁하는 과점 시장 캉스푸 : 대만계 업체로 판매액을 기준으로 하여 시장의 약 37%를 차지하는 1위 기업 퉁이 : 대만계 업체로 점유율 13%인 3위 기업 니신 : 일본 최대의 라면 업체로 중국 2위 업체인 화룽과 합작하여 “화룽니신”이라는 라면을 생산하였고, 약 17%의 시장 점유율을 보임중국시장의 특성(2)인스턴트 라면의 주 소비계층 직장이나 학교가 집에서 멀어 식사를 대체할 다른 음식이 필요한 소비자 여성소비자 비교적 소득수준이 높고 바쁜 소비자 여행자 및 청소년층중국진출 – 합작투자(1)대만 '왕왕'과의 합작투자의 원인농심 측면유통망의 부재 국민기호 파악의 어려움 현지시장에 대한 지식을 가진 파트너가 필요라면으로의 업종확대 경쟁업체의 중국진출 중국시장에 대한 전략적 접근이 요구왕왕 측면중국진출 – 합작투자(2)1995년 '상해농심왕왕식품'으로 중국진출 - 50 : 50지분, 농심 생산 왕왕 판매합작 실패잦은 경영상의 충돌 왕왕의 로고표기 왕왕의 소유권 등록농심 단독투자 결정중국 시장 파악 기술역량 유출 방지 한국 본사와의 유기적 연결로 신속한 의사결정단독 투자의 전개(1)세분화에 따른 표적시장 선택 중국은 저가 고가 시장으로 양분화 상태 저가시장 진출 시 제품의 질 저하 우려 경제 성장에 따라 고소득층 증가 상태 고소득층을 Target Market으로 선정 대도시의 중산층 대상으로 제품 판매시작단독 투자의 전개(2)중국시장에서 농심의 장점과 단점장점검증된 맛과 품질 제품 생산 노하우 장기간의 연구 여러 지적재산권매운맛 비 선호 주로 용기면 소비 대만업체의 시장선점 다양한 먹거리 발달로 성공여부가 불확실단점단독 투자의 전개(3)농심의 차별화 마케팅 한류 스타 기용8) - 중국공장 및 국내공장에 원료 및 반제품 공급 삼양 공장(2000) - 라면 및 스낵 연간 2억 5천만개 생산현지 유통망 구축지역별 전략에 따른 독자적 물류체계 구축 대도시 - 월마트 까르푸 등의 외국계 기업과의 안전한 거래를 통해 고품질 제품으로 도약 소도시 - 중.장기적 점유율 확대를 목표로 외상의 위험을 감수하면서도 대리점 중심 유통신라면의 성공과 요인(1)동북의 하얼빈에서 중심부인 북경, 서부의 우루무치까지 중국 전역에서 팔리는 제품 북경, 상해, 청도, 심영, 광주 등 많은 공항의 스낵 코너에서 높은 인기 상해에서는 특히 인기가 높아 까르푸의 한 매장에서 신라면은 단일 품목 매출 1위를 차지신라면의 성공과 요인(2)시장점유율추이 2004 년 중국 라면시장 점유율은 캉스푸가 40%, 통일 17~20%, 화룽 19%로, 이 3사가 시장의 70%를 차지. 당시 농심의 점유율은 1%정도 농심은 자사가 프리미엄급 라면시장의 선두주자이므로 전체 시장점유율은 큰 의미가 없다고 보고 점유율 확대를 위한 노력을 계속 최근 농심의 시장점유율이 더욱 높아져 현재 전체 시장의 2% 정도를 차지하고 있는데, 제품 구성이 고가 면 위주이기 때문에 금액 기준의 시장 점유율은 4%대에 이름신라면의 성공과 요인(3)농심의 성장률 추이 중국 시장에 진출한 지 10년 밖에 되지 않았지만 연 평균 37.8%의 높은 성장률을 보임24.7%4.8%47.0%18.4%64.6%연평균 성장률4,6403,7203,5502,4152,039매출액2*************022001(단위: 만 달러, %)신라면의 성공과 요인(4)용기면 위주로 된 시장구조에서 봉지면을 알리는데 주력 맛을 변형하지 않고 한국의 신라면과 동일한 매운 맛 출시 관념의 변화에 중점을 둔 마케팅 전략 중국산 제품에 느끼하고 기름진 맛 추가 현지화 된 제품 생산 대도시 중산층 이상을 주 소비층으로 삼고 가격도 시장 최고 수준으로 정해 독특한 지위 구축글로벌 기업으로의 성장과 향후 전망최근 상황과 장래 성장 계획최근 5년간 중 전 지역 유통 시 운반비, 제품 파손 위험 전 중국에 걸친 공장 배치 기업자금의 한계 현지 경쟁업체 마찰 점진적인 확대 방침 장기적으로 시장 점유율을 높이기 위해서 매운맛에만 편중되어있는 제품 특성을 개선해외 진출 현황 - 미국2005년 로스엔젤레스 인근 랜초 쿠카몽가(Rancho Cugamonga)에 현지 공장인 농심 푸즈(Nongshim Foods) 설립 미국 전역으로 사업확장 가능 5000만 달러 이상 투자 건설 월마트, 코스트코, 샘스클럽 등 대형 유통점에 본격적으로 제품 공급 가능해외 진출 현황 - 미국미국 내 라면 소비 량 연간 약 40억 개 / 1인당 소비량 14개 한국 및 일본에 비해 성장가능성 큼 다양한 인종 다양한 인종과 민족이 함께 살고 있어 미국 시장에서의 성공은 곧 전 세계에 농심의 맛이 통할 수 있음 한국의 얼큰한 맛을 무기로 일본의 마루찬, 니신보다 고가, 고품질 정책을 펼치고 있음 매웃맛을 선호하는 아시안개와 히스패닉 인구가 총인구의 18.3%인 5241만 명 / 연평균 증가율은 4% 아시안 히스패닉 공략 마케팅 : 푸드 쇼 개최, 행사참여, 스페인어 케이블TV광고해외 진출 현황 - 미국미국 내 연간 매출액해외 진출 현황 - 그 외 국가라면의 종주국 일본 - 신라면은 인기 히트상품으로 자리 굳힘 1992년 멕시코, 1995년 브라질, 페루, 중남미, 캐나다 수출 2004년 전년대비 30%에 가까운 매출 증가율을 보이는 등 성장세 호주, 러시아, 동남아 등 지속적으로 판촉, 광고 계획글로벌 기업으로의 성장(1)“Vision 2006 세계화, 서비스화, 가치화 제시 향후 10년간 신 성장 동력으로 '다국적기업화'선택 2005년 매출 1조 603억 원 니신의 35% 차이 극복을 위한 다각도의 노력 5~6%의 해외사업부문 10%확대 예정 국내시장의 신규수요 창출 매출 3조원 식품기업 M A추진글로벌 기업으로의 성장(2)농심의 위험 회피형 문화 신라면 이외의 히트작 없음 : 생면류와 냉동면도 니신식품의 제품 모방 독자적인 제품 영역과 시

경영/경제| 2008.09.09| 40페이지| 4,000원| 조회(521)

경영, 사례, 농심, 우지파동

미리보기

닫기
리어왕(king lear)3막 자료 분석 보고서

KING LEARby William Shakespeare『 ACT Ⅲ 』강의명: 셰익스피어Ⅰ강의시간: 수요일 1-2교시 , 목요일 3교시교수명: 홍규표발표일: 5월 14일 수요일IndexKING LEAR1. 줄거리------------------------------------------------32. ACTⅢ-----------------------------------------------42-1. ACT Ⅲ SCENE Ⅰ-----------------------------------42-2. ACT Ⅲ SCENE Ⅱ-----------------------------------62-3. ACT Ⅲ SCENE Ⅲ----------------------------------112-4. ACT Ⅲ SCENE Ⅳ----------------------------------122-5. ACT Ⅲ SCENE Ⅴ----------------------------------352-6. ACT Ⅲ SCENE Ⅵ----------------------------------372-7. ACT Ⅲ SCENE Ⅶ----------------------------------433. 참고문헌----------------------------------------------471. 줄거리1막 줄거리영국 왕 Lear는 이제 나이가 들어 그의 모든 권력과 영토를 세 딸에게 나누어주기로 결정하고 딸들이 자기를 얼마나 사랑하는가를 묻는다. 두 딸 Goneril과 Regan은 보다 많은 재산을 물려받기 위해 아버지에 대한 사랑을 과장하여 아부하지만, 진정으로 아버지를 사랑하는 막내딸 Cordelia는 거짓된 사랑이 아닌 자식으로서 효성을 다할 뿐이라고 한다. 리어왕은 분노하여, 딸 Cordelia를 프랑스로 추방한다. 그러나 Cordelia의 진정한 마음을 알아챈 프랑스 왕은 그녀를 왕비로 맞이하고, Cordelia 편을 들던 Kent 백작은 리어왕의 미움을 받고 그 역시 영국에서 추방당한이 인간의 heel을 물려고 하기 때문에 인간의 약점이 곧 heel이 되는 것을 뜻한다. 여자의 후손이 뱀의 머리를 상하게 한다는 것은 즉 뱀의 약점이 머리라는 것이다. 정리해 보면, 유혹에 넘어간 아담과 하와의 후손이라 볼 수 있는 Lear는 약점이 heel이 되는 것이다.KING LEARLet the great gods,That keep this dreadful pother o'er our heads,Find out their enemies now. Tremble, thou wretch,That hast within thee undivulged crimesUnwhipp'd of justice: hide thee, thou bloody hand;Thou perjur'd, and thou simular man of virtueThat art incestuous: caitiff, to pieces shake. (3.2.49-55)KING LEAR이토록 무서운 혼란을 우리 머리 위에 펼치는 천상의 신들이라면곧 그들의 적수를 찾아내게 하라. 악독한 자들이여, 두려움을 알라.가슴속 깊숙이 숨겨둔 죄상이 있으면서도아직 정의의 채찍을 받지 않은 죄인들이여, 숨으라. 너 살인자여,거짓 증언을 한 자여, 간음을 범하고도 덕행을 가장하는 자여, 모두 숨으라.남의 눈을 속이고 교묘하게 사기 치는 놈들, 사람의 목숨을 노리는 악한들,구석구석까지 온몸을 떨라.*** 그는 신의 자비를 구하는 것이 아니라 오히려 지구의 멸망을 기원한다. 그는 이제야 비로소 세상에 나타나 있는 외양이 진실과 얼마나 동떨어져 있는가 하는 것을 깨닫는다. 그러나 아직도 위와 같이 내가 남에게 죄를 진 것보다 남이 나에게 죄지은 것이 더 많다고 말하며 자기 연민에 빠지기도 한다. 그러면서 그의 정신계는 차차 차원이 높아가고 있다. 절박한 곤궁 속에서도 자기 집착을 벗어날 수 있게 되어 광대의 사랑을 알 수 있게 되고 그를 동정할 수 있게 된다. Lear는 세상의 위선과 악이 자신과 같은 어리석은 권력자를 어는 자들아, 이 일을 약으로 삼으라.비바람에 몸을 드러내고 가난한 자의 비통함을 깨달아라.남은 것이 있거든 이들에게 나눠주어라.그리하여 하느님의 공평함을 보여주어라.*** "Poor naked wretches"로 시작되는, 이른바 유명한 구절 중의 하나가 나오는데, 통치자로서 지녀야할 인애의 덕목과 가진 자들이 취해야 할 겸애의 도리를 천명함으로써 진지한 자기 성찰을 대변하고 있다. Kent에게 “Prithee, go in thyself : seek thine own ease.”라고 말하고 Pool에게는 “In, boy ; go first."라고 하면서 궁핍하고 가련한 자들에 대하 동정과 연민이 다시 나타난다. 더 나아가 그는 이제 헐벗고 불쌍한 사람들에 대한 기도를 올린다. 황야에서 폭풍우에 시달리는 Lear가 헐벗고 가난한 사람들을 동정하면서 부자들에게 미덕을 발휘하라고 촉구하고 있다. 부자와 빈자간의 부의 공평한 분배가 있어야 한다는 그 당시의 Protestant ideas of communism의 사고를 갖게 되며, 과거 왕으로서 이점을 소홀이 한 것을 Lear는 자책한다.Lear의 성격 발전이라는 면에서 보면 그가 광기를 통해 새로운 모습으로 태어난다는 점에서 또는 가난한 자들의 처지에 동정을 표하고 그의 윤리적 안목의 전환을 나타내는 것이라는 점에서 이 부분은 이극의 전환점이라고 할 수 있다. 또한, 이 대사가 말하여지는 시점에서 Lear가 정신적으로 재생하는 과정이 시작된다고 본다. 그는 여기에서 비로소 인간에 대한 올바른 통찰력을 갖기 시작하는데 이는 그가 완전히 자연의 상태에서 동물과 같은 수준에 놓여 있게 됨으로써 가능한 일이다. 헐벗고 굶주린 사람에 대한 인식 과정은 이제 자신이 같은 상태에 놓임으로써 가속화 된다. 여기서 주목할 점은 Lear의 관심이 단지 ‘나’라는 개인의 영역을 넘어서서 ‘타인’에게 까지 확대된다는 점이다. 즉 그의 심리상태가 주관의 세계로부터 객관적 세계로 이동하는 모습을 보게 되는 것이다. 예컨대 제 1막1장에서 그의 고행과 마찬가지로 Lear도 이런 고행을 거쳐서 다시 재생의 길로 들어서야 하기 때문에 더욱 그러하다.FOOLThis cold night will turn us all to fools and madmen. (3.4.77)FOOL이토록 추운 밤에는 너나 할 것 없이 모두 바보가 되지 않으면 미쳐버리지.*** 이들을 지켜보고 있던 광대가 한마디를 던진다. “이러다가 여기 있는 우리 모두가 다 바보가 되든지 미치광이가 되겠다고 말한다. 뒷부분에서 실제로 Lear는 실성하게 된다.EDGARTake heed o' th' foul fiend. Obey thy parents,keep thy word's justly, swear not, commit not with man's sworn spouse, set not thy sweet heart on proud array.Tom's a-cold. (3.4.80-83)EDGAR악귀를 조심하세요. 부모에게 복종하세요.약속을 반드시 지키세요. 맹세를 하지 마세요.유부녀와 간통하지 마세요. 애인을 치장에 정신 팔리게 하지 마세요.톰은 추워요.*** 악귀를 조심하고, 부모에게 정당하게 약속을 지키고, 불경한 맹세를 하지 말고, 유부녀와 간통하지 말고, 화려한 의상에 여린 마음을 뺏기지 말라고 말하고 있다.그가 미치광이 걸인으로 행세하면서 광인의 헛소리처럼 내뱉는 대사에는 그의 봉건적 가치관이 숨어있다.EDGARA serving-man! proud in heart and mind; thatcurl'd my hair; wore gloves in my cap; serv'd the lustof my mistress' heart, and did the act of darkness withher' swore as many oaths as I spake words, and brokethem in the sweet face of heaven: one that slept in thecontriving of lust, and wak'd to do i숭이 상태가 본질 그대로의 상태이며 의복은 부패와 가식을 상징한다. Edgar는 자연 그대로의 상태로 존재하고 있는 것이다. Lear는 왕이라는 허식적 삶을 장식하는 화려한 옷을 진실 된 삶의 가리개로 생각한다. 고통스런 박탈을 겪은 Lear가 외적 삶의 표피를 모두 벗어버리고 Edgar처럼 본 모습 (the thing itself)으로 돌아가려고 노력한다. 지금까지 Lear는 비록 상징적으로 옷을 벗어 버리는 행위와 말을 하고 있지만, 실제로 왕관을 쓰지 않았지만 화려한 왕의 옷을 입고 있다. 그러나 이 옷은 왕관과 권한을 모두 딸들에게 주었으니. 아무런 신분의 상징도 되지 못하는 허식에 지나지 않는다. Lear는 마침내 Edgar의 벌거벗은 몸을 보고 자신의 옷을 벗어 던진다. 이것은 그가 진실에 접근하는 계기가 된다. Lear가 세속적인 권위의 상징인 옷을 벗어 던지고, 자연 속에서 동물과 같은 거의 벌거벗음의 상태에 이를 때 표면상으로는 인간의 동물 상태로의 전락을 의미하지만, 내면적으로는 자신을 둘러싸고 있는 거짓 외관을 벗어 던진 자신의 실체파악을 의미하는 것이며 이것은 가장 인간적인 감정에서 진실을 보는 것을 상징한다 할 수 있을 것이다. 옷을 벗어버린 Lear가 Edgar와 함께 있는 모습은 옷에 의해 표현되어지는 구속과 사회의 복종 체제를 포기하는 것이며 자기 자신의 존재를 알고자 하는 몸부림 이다.또한, 폭풍우는 Lear로 하여금 거지와 광인으로 되게 만든 형이상학적이고 정신적인 태풍의 모습이다. 즉 그곳은 Lear로 하여금 진정한 자아인식에 이르게 하는 데에 결정적인 영향을 준 곳이기도 하다. 황야의 움막은 Lear가 폭풍우로부터 피난처와 안전을 발견한 곳이며 또한 순수한 인간성을 체득한 곳이기도 하다. 제 1막 1장에서는 인간성이 공유되지 아니했으며, Lear의 오만과 아집에 의해서 움직여지는 곳이었다. 그러나 황야의 움막은 이해관계를 초월한 집단의 장소이며, 헐벗은 거지들이 함께 모여 있는 인간성이 공유되는 사회인 것이다.FOOLPrit이다.

인문/어학| 2008.09.08| 49페이지| 4,000원| 조회(735)

리어왕, 폭풍, 상찰, 폭풍우, 켄트

미리보기

닫기
as you like it(뜻대로 하세요, 당신 좋으실 대로)3막 내용 분석 및 정리 보고서

As you like it 3막 보고서 A조- 목 차 -1 . 조 원 안 내2 . 본 문 내 용3 . 소 감 문4 . 발 표 과 정5 . 참 고 문 헌1. 조 원 안 내-A조 조원구성-조 장 : 이 두 현 ------------------------------------- 자 료 수 집-----조 원 : 조 혜 연 ---------------------------- 3막 1~2장 초반부 발표-----김 나 연 ------------------------------ 3막 2장 중, 후반 발표-----안 나 래 --------------------------------- 3막 3장~5장 발표-----김 광 진 ----------------------------------------- P P T -----하 해 준 ----------------------------------------- P P T -----배 인 희 -------------------------------------- 자 료 수 집-----정 현 실 -------------------------------------- 자 료 수 집-----이 은 선 -------------------------------------- 자 료 수 집-----윤 성 호 --------------------------------------- 보 고 서 -----한 유 진 ------------------------- ------------- 보 고 서 -----김 희 영 --------------------------------------- 보 고 서 -----2. 본 문 내 용Act III. ⅰ ~ ⅱ 초반부DUKE FREDERICKNot see him since? Sir, sir, that cannot be:But were I not the better part made mercy,I should not seek an absent argumentOf my revenge, thou present. But look terds.(III. ii. 44-49)시골풍속이 궁중에서 조롱거리가 되듯 궁중이 예의범절을 시골에 갖다 놓으면 우스꽝스러운 것이라고 통쾌하리만큼 정곡을 찌르는 Corin의 여유로운 대답은 Touchstone이 상황을 잘못 판단하고 있음을 증명합니다.ROSALINDNo jewel is like Rosalind.Her worth being mounted on the wind,Through all the world bears Rosalind.All the pictures fairest linedAre but black to Rosalind.Let no face be kept in mindBut the fair of Rosalind.(III. ii. 86-93)세상에서 가장 값진 보배이며 가장 아름다운 Rosalind만을 마음속에 간직하겠다는 Orlando의 시 구절은 매우 쉬운 rhyme-scheme의 사용과 과장된 사랑의 표현을 하고 있음을 알 수 있습니다. Orlando의 시는 여성을 이상화하는 전형적인 Petrarchan love sonnet이라 할 수 있습니다.Act III. ⅱ 중, 후반부Duck Frederick은 형인 Duck Senior를 추방하고 그의 영토를 빼앗지만, 자신의 딸인 Celia의 간곡한 부탁으로 Duck Senior의 딸 Rosalind는 성에 남도록 허락하였습니다. 또 그의 조신 중에서 Le Beau라는 사람이 있는데 그는 Duck Senior의 충신이었기 때문에 Frederick의 미움을 받았지만 이미 죽고 세 아들인 Oliver, Orlando, Jaques만이 남았습니다. 이들 중 맏형인 Oliver는 탐욕에 눈이 어두워 막내 Orlando를 일꾼처럼 부리고 교육에는 전혀 신경 쓰지 않습니다. 한편 Orlando는 자신의 신분을 속이고 궁중의 장사 Charles에게 씨름을 신청하고 Oliver는 이를 호기로 삼아 Charles의 손에 동생이 죽기를 바라지만 그 계획은 반대의 결과를 낳았고, Orlando는 오히려 궁중에 있는 R방법으로 자신을 “Rosalind"라고 부르면서 구애하라고 제안하고 Orlando는 그 제안을 받아들입니다. 극 중에서 실제로 Rosalind이면서 Ganymede로 변장한 Rosalind는 자신을 Ganymede인 줄 아는 Orlando에게 Rosalind인 체함으로써 이중의 변장을 하게 됩니다.셰익스피어 희극의 중요한 극적 기교인 변장에 대해 간단히 살펴보면 다음과 같습니다. 엘리자베스시대의 관객과 셰익스피어의 무대에서 시동이나 젊은이로 변장한 여성 인물들은 특별한 의미를 갖고 있습니다. 엘리바베스 시대의 무대에서는 여성의 역할을 항상 소년 배우들이 했기 때문입니다. 그래서 무대에서 Twelfth Night의 Viola나, Rosalind가 남장을 하고 나타났을 때 그들은 셰익스피어의 관객에게 그들이 본래 남성임을 상기시킵니다. 그리고 남자로 변장한 여성 인물들에 의해 언급되는 대사 중 많은 부분은 이중의 의미를 띠게 됩니다. 따라서 여성 인물의 남장이 주는 미묘한 희극적 효과는 오늘날의 관객에게는 상실되었습니다. 그럼에도 불구하고 이 작품에서 나타나는 풍자가 함께 나타나면서 사랑의 관습에 대한 확고한 수용이 있다고 Leggatt는 주장합니다. 또 경험의 상대성에 대한 인식은 시간이 사람에 따라 다른 속도로 움직인다는 Rosalind의 다음 대사에서도 직접적으로 언급됩니다.ROSALINDBy no means, sir: Time travels in divers paces withdivers persons. I'll tell you who Time ambleswithal, who Time trots withal, who Time gallopswithal, and who he stands still withal.(Ⅲ.ⅱ.302-305)마음을 숨기고, 그녀의 신분과 출신을 묻는 Orlando에게 구체적으로 밝히지 않고, 다시 Orlando가 그녀에게 숲 속에 사는 사람 같지 않다고 합니다. 이에 Rosalind는 그가 그녀를 의심하지 않도록 하고 그의 마음을 시험ORLANDONow, by the faith of my love, I will. Tell mewhere it is.(Ⅲ.ⅱ.402-410)그녀는 Orando에게 자신을 Rosalind라고 부르라고 말하며 마치 자신이 진짜 남성인 것처럼 행동하는 모습을 보여주고 있습니다. 또 위 예문에서 보여지 듯, Rosalind는 여자이면서 남자로 행동하며 또 남자로서 여자의 역할을 하는 이중의 역할을 수행하는 모습을 극적으로 나타내고 있습니다.ROSALINDGo with me to it and I'll show it you: and by the wayyou shall tell me where in the forest you live.Will you go?ORLANDOWith all my heart, good youth.ROSALINDNay you must call me ‘Rosalind’. - Come, sister, will you go?(Ⅲ.ⅱ.411-416)위처럼 이중의 역할에서 그녀는 남성들에 의해 여성들에게 붙여진 상투적인 문구에 나타난 정형화된 여성의 모습을 그대로 취합니다. 그녀는 Orando가 변장한 자신을 사랑한다고 말할 때 그의 태도는 일반적으로 남자들이 사랑하는 사람 앞에서 나타내는 모습이 아니라고 그를 비난하며 믿지 않는 태도를 보여주고 있습니다.Rosalind는 남장을 통해 사랑을 치료하는 과정에 있어서 남녀 성(sex)을 획일적으로 구분하지 않고 이중적 태도로서 자신의 역할을 당당하게 수행하고 있습니다. 이러한 Rosalind가 Orlando에게 상사병을 치료하기 위한 구체적 방안을 그에게 제안하자 그는 이를 수락합니다.Act III. ⅲ ~ ⅴTOUCHSTONECome apace, good Audrey. I will fetch up yourgoats, Audrey. And now, Audrey, am I the man yet?Doth my simple feature content you?(III. iii 1-3)Touchstone의 Audrey에찾을 수 있습니다.TOUCHSTONE[Aside] I am not in the mind but I were better to bemarried of him than of another, for he is not liketo marry me well; and not being well married, itwill be a good excuse for me hereafter to leave my wife.(III. iii 80-83)격식도 없이 결혼을 하려는 Touchstone은, 교회에 가서 결혼이 무엇인가를 알려 줄 수 있는 훌륭한 사제에게 결혼식을 부탁하라고 충고하는 Jaques에게 정식 결혼을 안 해야 나중에 아내를 버릴 수 있다고 말합니다. 즉, 그에게 결혼이란 영원한 사랑의 맹세가 아니라 정열이 식으면 결혼의 맹세도 저버릴 수 있는 것으로 생각합니다. 그는 사랑에 대해 감상적이거나 낭만적 환상을 갖고 있지 않습니다. 사랑을 비 낭만적으로 보는 대표적 인물인 Touchstone은 사랑의 한 측면인 세속적 욕구로서의 사랑을 보여주는 것입니다.Touchstone의 결혼에 대한 견해를 볼 때 Bottom의 일시적인 사랑과 마찬가지로 일시적임을 알 수 있습니다. 또한 Touchstone의 새로운 사회에 대한 적응력은 그의 현실성에서 오는 것으로, Bottom의 비상식성과 유사한 성격을 지닙니다. 또한 Touchstone은 그가 만나는 대상이 바뀔 때마다 다양한 모습을 보여줍니다. 이는 A Midsummer Night's Dream에서 Bottom이 낭만적인 연인으로서, 일시적이긴 하지만 요정들의 지배자로서, 혹은 단순한 직공으로서 다양한 모습을 보여주는 것과 유사한 것입니다. Bottom과 Touchstone의 상황적응은 지나친 자기 확신에 의한 비상식성과 현실성들 본질적으로 희극적인 성격을 지니고 있기에 가능한 것입니다. 다시 말하면 Touchstone은 Bottom과 마찬가지로 어느 상황에 처해도 자신을 적응시킬 수 있는 사람이라는 데에서 희극성을 찾을 수 니다.

인문/어학| 2008.09.08| 29페이지| 3,500원| 조회(1,322)

셰익스피어, as you like it, 뜻대로 하세요, 당신 좋으실 대로

미리보기

닫기
한 여름 밤의 꿈

A MIDSUMMER NIGHT'S DREAMIndexA Midsummer Night's Dream1. ACT 51-1. ACT5 SCENE1 전반부--------------------------------1~31-2. ACT5 SCENE1 후반부--------------------------------3~82. 참고문헌---------------------------------------------93. 역할분담---------------------------------------------10A Midsummer Night's DreamAct V. Chapter I.THESEUS Lovers and madmen have such seething brains,Such shaping fantasies, that apprehendMore than cool reason ever comprehends.The lunatic, the lover, and the poetAre of imagination all compact:One sees more devils than vast hell can hold;That is the madman: the lover, all as frantic,Sees Helen's beauty in a brow of egypt;The poet's eye, in a fine frenzy rolling,Doth glance from heaven to earth, from earth to heaven;(5.1. 4-13)*apprehend : 상상하다, 생각하다*comprehends : 이해하다*brow of egypt : 이집트 사람의 얼굴이나 집시의 얼굴에서5막 첫 부분 에서 테세우스는 연인, 광인, 그리고 시인이 모두 과도한 상상력을 가지고 있다는 점에서 일괄 취급한다. 즉 그는 광대한 지옥도 좁게 보일 만큼 악마를 보는 미치광이의 상상력, 집시의 얼굴에서 절세미인을 보는 연인의 상상력, 그리고 천상과 지상을 포괄하면서 미지의 것에 형태를 부여하 안에 노력이 깃들여 있다면 얼마든지 가치가 있는 것으로 받아들일 정도로 여유롭고 너그러우며 합리적인 이상적 통치자의 모습을 보이고 있다. 중세적 질서체계에서 보면 테세우스가 논리적이고 관습의 틀 안에 있지만 이렇듯 이상적인 지도자 상을 엿볼 수 있는 것은 셰익스피어가 살았던 당시 기존의 질서체계가 다양한 도전에 직면해 있었던 시기였던 만큼 이극에서 테세우스가 보여주는 자질은 중세적 이라기보다는 르네상스적이라는 점을 알 수가 있다. 이렇게 르네상스적인 요소는 허미아에게서 볼 수 있는 적극적인 여성상에서도 발견할 수가 있다.THESEUS 'A tedious brief scene of young PyramusAnd his love Thisbe; very tragical mirth.'Merry and tragical! tedious and brief!That is, hot ice and wondrous strange snow.How shall we find the concord of this discord?(5.1. 56-60)*tedious : 지루한, 따분한*wondrous : 놀랄만한, 불가사의한THESEUS The wall, methinks, being sensible, should curse again.Pyramus No, in truth, sir, he should not. 'Deceiving me'is Thisby's cue: she is to enter now, and I am tospy her through the wall. You shall see, it willfall pat as I told you. Yonder she comes. (5.1. 182-186)*yonder : 저쪽에, 저곳에보텀과 그 동료들이 공연하는 극중극은 당시의 대중들에게 널리 알려져 사랑 받고 있던 ‘피라머스와 시스비’ 이다. 이 극중극은 낭만적인 사랑의 고통을 다룬 대표적인 이야기로서 5막 이전까지 진행된 두 쌍의 연인들의 플롯과도 유기적인 관련성을 갖고 있다. 극중극 ilst the heavy ploughman snores,All with weary task fordone.Now the wasted brands do glow,Whilst the screech-owl, screeching loud,Puts the wretch that lies in woeIn remembrance of a shroud.Now it is the time of nightThat the graves all gaping wide,Every one lets forth his sprite,In the church-way paths to glide:1) And we fairies, that do runBy the triple Hecate's team,From the presence of the sun,Following darkness like a dream,Now are frolic: not a mouseShall disturb this hallow'd house:I am sent with broom before,To sweep the dust behind the door.(5막1장 366-385)퍽은 밤이 주는 어둡고 무서운 밤의 이미지를 가지고 오면서 환상에 젖어 있던 관객들에게 현실 감각을 일깨움으로써 극적 허구에서 벗어나 현실로 돌아갈 준비를 하게 한다. 여기서 언급되는 노동, 병듦, 죽음의 이미지는 죽음으로 다가갈 수밖에 없는 인간 삶의 불가피한 흐름을 암시한다. 배우와 관객은 똑같이 매일의 일상사로 되돌아 갈 것이다. 그러나 셰익스피어는 현실 세계를 환기시키는 것으로 극을 마무리 짓지 않는다. 빗자루를 들고 등장하는 퍽은 어두운 밤의 이미지를 빗자루로 청소하듯 쓸어버리고 오베론과 티타니아가 축복을 내릴 수 있는 신성한 집 (hallow's house)이 되도록 소개한 뒤 가장 환상적인 오베론 과 티타니아를 소개한다. 이들은 밤의 공포를 축복으로 바꾼다. 죽음을 어떻게 할 수는 없지만 오베론과 티타니아는 세 쌍의 연인들이 신뢰와 사랑 속에서 살아달빛에 대한 언급이 많은 것은 바로 상상력이 작용하기 위해서는 달빛이 필수적인 요소라는 것이고 더 나아가서 이 극을 보는 관객들도 달빛이 비치고 있는 듯한 이 극의 분위기를 통해서 상상력을 마음껏 발휘하라는 셰익스피어의 의도가 들어있는 것이라 할 수 있다.* 단어behowls: 짖다. whilst : while 의 고어. screech - owl : 올빼미[Enter OBERON and TITANIA with their train]OBERONThrough the house give gathering light,By the dead and drowsy fire:Every elf and fairy spriteHop as light as bird from brier;And this ditty, after me,Sing, and dance it trippingly.TITANIAFirst, rehearse your song by roteTo each word a warbling note:Hand in hand, with fairy grace,Will we sing, and bless this place.OBERONNow, until the break of day,Through this house each fairy stray.To the best bride-bed will we,Which by us shall blessed be;And the issue there createEver shall be fortunate.So shall all the couples threeEver true in loving be;And the blots of Nature's handShall not in their issue stand;Never mole, hare lip, nor scar,Nor mark prodigious, such as areDespised in nativity,Shall upon their children be.With this field-dew consecrate지고 하나로 결합되는 것을 느낄 수 있다.[Exeunt OBERON, TITANIA, and train]PUCKIf we shadows have offended,Think but this, and all is mended,That you have but slumber'd hereWhile these visions did appear.And this weak and idle theme,No more yielding but a dream,Gentles, do not reprehend:if you pardon, we will mend:And, as I am an honest Puck,If we have unearned luckNow to 'scape the serpent's tongue,We will make amends ere long;Else the Puck a liar call;So, good night unto you all.(5막1장 417-433)1) Give me your hands, if we be friends,And Robin shall restore amends.퍽은 관객들에게 만약 이 극에서 마음에 들지 않는 부분이 있으면 단지 잠깐 잠을 자는 동안에 꿈을 꾼 것이라 생각하라고 한다. 퍽의 이러한 말은 자신이 갖고 있는 사고의 틀만을 유일하게 옳은 것으로 주장하는 사람들에게 도저히 이해될 수 없는 것이고 보다 넓은 사고의 영역을 가진 사람에게나 혹은 자신이 사물을 보는 모델이나 관념으로써 파악 할 수 없는 부분이 있다는 것을 인정하는 사람에게만 이해되어질 수 있는 것이다.우리가 연극을 관람할 때 연극에 대해서 갖고 있던 기존의 생각과 다른 점이 있을 때 자신이 갖고 있는 생각만이 옳은 것이라고 주장하여 다른 것을 받아들이지 않게 되면 그 연극이 가지고 있을지도 모르는 좋은 점을 놓쳐버리게 된다. 그러나 그러한 순간에 잘못된 연극으로 치부해 버리기 보다는 자신의 고정관념에서 벗어나 수용하는 마음으로 볼 때 뜻밖에 좋은 점을 발견하여 그 연극이 좋

인문/어학| 2008.09.08| 11페이지| 2,000원| 조회(360)

셰익스피어, 한 여름밤의 꿈, A Midsummer night`s, compr..

미리보기

닫기