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가수 정지훈의 문화콘텐츠적 분석 평가A좋아요

< 문화콘텐츠 분석 - 비>1. 가수 비(정지훈) 소개● 정 지 훈학 력 : 단국대학교 대중문화 예술대학원 재학 중신체사항 : 신장 185cm 체중 74kg취 미 : 영화감상, 음악감상, 신발 , 의류수집특 기 : 연기, 춤앨 범 : 2002. 04. 28 - 1집[n001]2003.10.16 - 2집[rain2;]2004. 10.08 - 3집[IT'S RAINING]2005.12.07 - 일본판 베스트 앨범 [EarlyWorks]2006.01.25 - 일본 첫 번째 싱글 앨범 [Sad Tango]2006.06.07 - 일본 2번째 싱글앨범 [Free Way]2006.09.06 - 일본 3번재 싱글앨범 [Move On]2006.09.13 - 일본 첫 번째 정규앨범 [Eternal Rain]2006.10.13 - 4집 [RAIN'S WORLD]영 화 : 2006.12 - 싸이보그지만 괜찮아 [2006.12.7개봉] (박찬욱 감독)2008.05 - 스피드레이서[2008. 5 개봉] (앤드 워쇼스키, 래리 워쇼스키 감독)드 라 마 : 2003.09 - KBS 상두야 학교가자2004.07 - KBS 풀하우스 (원작: 원수연의 풀하우스)2005.12 - KBS 이 죽일놈의 사랑● 소 속 사제이튠 기획사회사명 (주) 제이튠엔터테인먼트설립일 2004년 10월 13일대표 조동원사업영역 Enterainment Business● 사업영역1. management -global management system 구축전 세계 최고의 엔터테인먼트 기업들과 파트너쉽을 통해 글로벌 메니지먼트 시스템을 전개하여 신인발굴, 데뷔 및 해당 소속 아티스트의 글로벌 진출을 가능케 하고 잇습니다.2. Production글로벌 영상제작을 최우선으로 하겠습니다.현재 영상제작의 흐름은 나라별 경계선을 없애고, 자본, 아티스트, 제작 기술 등 각 분야별 핵심역량을 집중한 글로벌 컨텐츠 제작 시스템으로 진행되고 있으며, 제작되어진 컨텐츠는 전 세계 시장을 대상으로 판매되고 있습니다.3. Investment지속. 할아버지가 지팡이 짚고 가시면, 지팡이로 춤을 만들 수 없을까?차를 타도, 차 타는 방법으로 무언가 춤을 만들 수 없을까? 계속 그 무언가를 생각한다.세상 모든 것을 춤으로 생각 한다.3. '실패를 해도 성공 같이'자기 스스로에게 항상 주입하는 말이 '실패를 해도 성공 같이'다.미국에 가서 실패를 하더라도 그게 절대 실패가 아니라는 것이다. 실패하더라도 실패 이유를 확실히 알고 후배들에게 전해 주면 된다. 그 경험을 발판 삼아 또 도전할 것이다.4. '실력 보다 열정이 보여서' 뽑혔다.19번째 오디션을 볼 때는 정말 벼랑 끝에 서 있어서 도저히 더 밀려날 곳이 없었다. 어머님의 병원비는 밀렸고, 돈은 없고, 차비도 없고, 제 밑에 여동생들이 있어서 무엇이든 하지 않으면 안되는상황 이었다. 쥐였다면 고양이라도 물어야할 상황 이었다. 이러한 절박감에서 오디션을 보는데 한번을 쉬지 않고 총 5 시간 춤을 추었다. 그렇게 해서 오디션에 붙었다.그를 뽑아준 PD 박 진영 씨는 '내 눈에 배 고픈것이 많이 보였다.'고 말 했다. '실력 보다 열정이 보였고, 이거 아니면 죽을 것 같이 보였다.'고 나중에 말했다. 그때 마음 가짐으로 지금도 활동하고 있다.5. 실수를 메모해 놓는다.연예계 있으면서 주위 여러 사람들의 행동을 눈여겨 본다. 실수를 하더라도 작게 하는 실수가 있고, 그 실수가 작은데도 커지는 경우가 있다. 그걸 공책에 메모해 놓는다. 심심 하면 한번씩 공책을 펴 본다. 그렇게 하다 보니 저절로 몸에 배여 실수를 하지 않게 된다.6. 노래방에서도 자기 노래는 안 불른다.한 번 디스크를 내기 위해 녹음을 하려면 같은 노래를 몇 천 번씩 불른다.그래서 가장 좋은 것을 녹음 한다. 공연할 때 빼 놓고는 자기 노래는 죽어도 안 불른다.7. 초등 학교 때는 매일 매 맞고 다니는 약골 이었다.그런데 어느 순간 맞는 것이 싫었다. 그래서 합기도와 태권도를 배웠고 헬스 클럽도 다녔다. 고등 학교 때는 의식적으로 몸 만들기를 했다. 몸이 가장 큰 재산이기 때문에 건강해야 하고 언론들의 부정적인 평가이렇게 긍정적인 의견도 많은 반면, 현지 언론들은 ‘어떤 새로운 것, 차별화된 것도 보여주지 못하면서 흉내 내기로 일관함 즉, 모방하는 재주는 있었으나 독창성이 없었고, 가능성은 있었으나 카리스마는 없었다는 것’과 같이 ‘아직 멀었다’고 깔아뭉개는 분위기였다.2월4일자 뉴욕 타임스 음악 담당 존 파를리스는 칼럼에서 ‘23살의 아시아 슈퍼스타, 한국인 팝 가수 '비'가 미국을 정복하러 왔다. 그러나 그게 쉽지 않을 것 같다. 가수 비는 마이클 잭슨과 같은 카리스마도, 어셔 와 같은 성적매력도, 팀버레이크의 빠른 팝도 가지고 있지 않다. 무대 위의 그를 보는 것은 한국말로 더빙 된 오래전 MTV 비디오를 보는 것 같았다.’고 비판했다. 여기서 주목해야 할 표현이 있는데, 기사 본문 중 ‘장난친다'는 영어 표현이 있었다. 이 'dabble' 이라는 단어가 행간에서 풍겨주는 뉘앙스는 못 먹는 감 찔러보는 식의 경박한 취미로 이것저것 장난삼아 해본다는 것이다. 그리고 미국 저명 팝 칼럼니스트 짐 파버는 뉴욕 데일리 뉴스에 " 비는 근육질 몸매를 가졌고, 낮은 목소리를 가졌다. 춤을 잘 췄다. 그러나 한국의 팝스타 비가 과연 아메리칸 아이돌이 되기에 적합한 노래와 이미지를 가졌을까. 그리고 공연의 진행이 매끄럽고 명확하지 않았다. 비가 어셔나 팀버레이크와 비교되지만 그들의 음악에 비해 뒤떨어진다는 느낌이 들고 그들의 1990년대 음악처럼 들린다. 비는 공연 중에, 영어를 가끔 사용하기도 했지만 낮은 목소리의 한국어로 말했다. 그는 단지 비의 팬들을 만족시키는 데만 그쳤다.’고 기고했다.비의 소속사인 JYP측은 ‘미국의 6,7개 업체가 비와의 접촉을 시도해왔다‘라고 주장한다. 하지만 그러한 현지 매이저 음반사에서 비에게 접촉하는 이유가 현지 미국인들도 열광할만한 가능성에 주목하여 접근했는지, 아니면 미국에 거주하는 많은 미국계 아시아인들을 공략하기 위해서 접근했는지 모르는 일이다. 또한, 관객의 90%이상이 일본, 대만, 홍콩의 아시아계 미국인들이고.12.7개봉] (박찬욱 감독)- 전국 관객수 70만 5천명- DVD- 싸이보그지만 괜찮아 O.S.T- 캐릭터 상품 → 도도한 스타일 동화티● 2008.05 - 스피드레이서[2008. 5. 8 개봉] (앤드 워쇼스키, 래리 워쇼스키 감독)- 스피드 레이서 레고 아동용 판매- 현재 상영중 424,653명- 수익률 2,429,401,000원5. 미국 시장 진출을 위해 나아가야 할 방향박진영은 최근 기자회견에서 ‘연예인 하나만 달랑 던져 놓는다고 되는 일이 아니다. 이제는 시스템이 들어가야 한다며 미국 시장에서의 성공에는 실력 있는 연예인뿐만 아니라 탄탄한 물적기반과 인프라가 필요함을 강조했다. 다시 말해, 미국 시장을 체계적으로 공략하고 현지 대중들의 눈높이에 맞는 시스템의 설계가 구체화되어야 할 때라는 지적인 셈이다. 이를 위해서는 음악적인 방면뿐만 아니라 비음악적인 방면, 즉 음반 유통, 음반 홍보, 소속사, 프로듀서 등 여러 가지 방면에서 생각되어야 한다. ’미국은 장벽이 너무 높아‘라고 말하며 인종차별이나 음악적 장벽을 실패요인으로 삼고 전전긍긍하고 있으면 안 된다. 예를 들자면 위대한 가창력의 소유자 머라이어캐리는 아버지와 어머니 둘 중 한분이 흑인이다. 리키마틴은 푸에트리코 출신이고, 배우인 제니퍼 로페즈는 코스타리카 이민3세이다. 이렇게 유명한 스타들 대부분이 유럽이 아닌 곳에서 살아왔던 사람들이다. 이를 보더라도 자신의 노력, 특별한 홍보 등이 뒷받침 된다면 인종차별은 극복될 수 있는 요소이다.1)단기적 목표비의 구체적 목표는 몇 달 안에 영어 음반을 발표해서 빌보드 차트40위 안에 오르는 것이다.빌보드지는 세계적으로 가장 많이 인용되는 차트를 발행하고 있으며 이를 위해 많은 사람을 고용하고 있다. 빌보드지는 크게 두 가지 방법으로 나누어 조사한다.방송 데이터 시스템(BDS)빌보드지의 BDS는 컴퓨터를 통해 24시간 상업방송을 통해 나오는 음악을 모니터하는 시스템이다. 음반이나 광고에 쓰이는 음악을 컴퓨터에 입력하여 식별 가능한 ID를 부여하고는 그 추세에 따라 오프라인에서의 CD와 테이프의 판매와 더불어 온라인 판매에도 주력해야 할 것이다.c. 드라마, 영화. 광고에 출연아시아의 배우는 영화 같은 경우에는 액션스타가 아니라면, 악역이나 조단역 이상의 비중을 얻기가 힘들다. 이연걸, 성룡같은 세계적인 배우도 모두 처음에 어줍잖은 영화를 견뎌나가고, 별 볼일 없는 배역과, 처참한 실패를 여러 번 넘기고 나서야 비로소 헐리웃에서 인정을 받은 케이스이다.드라마의 경우에는 ‘로스트’라는 드라마 덕분에 주목을 받게 된 한국의 배우 ‘김윤진’이 있다. 그러나 김윤진도 그녀 자체가 주목을 받은 것이 아니라 그녀가 출연한 ‘로스트’라는 드라마가 주목을 받으면서 같이 인기가 급상승한 상태이다. 그렇기 때문에 그녀는 현지 미국인들에게 빨리 잊혀질 수 있다는 단점을 안고 있다. 그녀가 얼마나 헐리웃에서 적응하느냐에 따라, 성공을 할 수 있느냐의 여부가 결정된다.이처럼 비도 드라마나 영화에 다양하게 참여하는 것이 바람직하다. 그러나 역시 한국에서의 달콤한 성공을 잊어버리고, 실패를 견뎌나가며 오랜 시간을 기다려야 할 것이다. 아시아에서 아무리 유명한 배우라도 미국인들은 아시아인들을 제 3세계 사람으로 분류해 버리기 때문이다.그리고 드라마나 영화의 OST 그리고 광고의 배경음악에 참여하는 방법이 있다. 광고의 경우에는 직접 광고에 나가는 것은 쉽지 않은 일이기 때문에 배경음악을 제작하는 방향으로 나가는 것이 좋다. 광고대행사와 광고주는 광고음악을 선정할 때 최신유행에 맞는 음악을 선호하는 경향이 있다. 일반적으로 가장 효과적인 광고음악은 음반시장에서 상위권에 속하는 음악들과 유사한 스타일일 경우가 많다. 하지만 시장의 유행을 따르기보다는 전체적인 광고의 분위기에 맞는 음악 스타일을 선택하는 것이 무엇보다 중요하다. 그렇기 때문에 비는 자신의 음악의 스타일과 맞는 광고에 자신의 음악을 삽입하도록 노력해야 한다. 하지만 지금까지 언급했던 드라마, 영화, 광고의 배경음악을 담당하는 것조차도 전혀 쉬운 일이 아니다. 한 예로 미국에서.

인문/어학| 2008.10.12| 19페이지| 1,500원| 조회(994)

한국, 미국, 진출, 자체, 본보

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문화콘텐츠적분석(원소스멀티유즈)-프랑스영화 의 이해와 한국의 영화가 나아가야할 방향

< 프랑스의 영화 >< 목차 >1. 프랑스란 어떤 나라인가?2. 프랑스 영화의 역사3. 프랑스 영화 산업 지원 체계4. 프랑스 영화 (아스테릭스)5. 원소스 멀티유즈 (원작 :아스테릭스, 장르: 만화)6. 한국의 영화 산업7. 한국의 영화 산업이 나아가야 할 방향8. 한국 영화 산업 마케팅 전략9. 한국 영화 산업의 구조 개선 방안10. 문화콘텐츠적 입장에서 본 한국 영화 산업 부가가치 창출 방안1. 프랑스 란 어떤 나라인가?삼색기(Le drapeau tricolore) : 자유 평등 박애를 상징하는 프랑스의 국기절대왕조에 대항하여 일어난 시민혁명을 표상한 이 삼색기는 국민주권의 상징으로 세계 여러 나라에 널리 알려졌다.① 정식 명칭 : 프랑스공화국(la Republique francaise)② 위치 : 서부 유럽동쪽은 이탈리아·스위스·독일, 북동쪽은 룩셈부르크·벨기에와 접하고, 북서쪽은 영국해협을 건너 영국과 마주하며, 서쪽은 대서양, 남쪽은 지중해와 에스파냐로 이어진다. 육각형 모양의 본토 외에 해외 프랑스령으로는 마르티니크·과들루프·레위니옹·프랑스령 기아나가 있고 그밖에 3개 해외공동체 (마요트, 생피에르미클롱, 왈리에푸투나 제도), 1개 특별 공동체(뉴칼레도니아), 1개 해외국가(프랑스령 폴리네시아), 1개 해외영토(프랑스령 남부 지역)가 있다. 중앙아프리카·콩고·가봉·세네갈·차드 등과 프랑스 공동체를 구성하고 있다. 행정구역은 주 단위의 22개 레지옹(Regions)과 각 주 아래 96개의 데파르트망(Departments), 그리고 해외의 4개의 속령(Overseas Regions)으로 이루어져 있다.③ 면적 : 54만 3965㎢④ 인구 : 6087만 3000명 (2006)인구의 도시집중도 뚜렷한데, 파리의 인구는 감소하고 주변 수도권 지역이 급증하고 있다. 원래 파리에는 브르타뉴 지방으로부터 유입하는 인구가 많았으나 지금은 전국 곳곳에서 몰려들고 있다. 대도시는 리옹·마르세유·릴 등이다.산업별 인구도 크게 변화하고 있다. 1차산업 인구는 감소를 계속스 예술 영화운동에 깊은 영향을 미치게 된다.그러나 1914년에 발발한 제 1차 세계대전은 이처럼 산업과 예술의 양 분야에서 눈부신 발전을 이루어가던 프랑스 영화산업에 치명적인 타격을 가하게 된다. 대부분의 영화제작사가 전쟁기계를 생산하는 공장으로 탈바꿈하게 된 것이다. 반면, 같은 시기에 미국에서는 미국의 영화산업을 독점하고 있던 에디슨의 권력이 독점 규제법의 의회 승인으로 무너지고, 당시‘ 헐리우드’ 라는 변방에 모여 힘겹게 투쟁하는 변화가 일어난다. 그 후. 1910년대 후반부터 채플린과 더글라스 페어뱅크스 등을 앞세운 미국의 영화들이 프랑스영화 시장을 잠식해 들어왔고, 프랑스 영화 대 미국 영화의 비율은 1대 8까지 떨어지게 된다.② 누벨 바그(Nouvelle Vague) 이전까지의 프랑스 영화1895년 뤼미에르 형제가 최초로 영화라는 매체를 발명했다는 사실은 프랑스영화에 있어 오랜 자부심과 자존심일 수밖에 없다. 영화의 종주국이라는 이런 자부심은 당연히 자국 영화를 지켜내야 한다는 자존심으로 연결된다. 이와 더불어 프랑스 영화의 전반적인 역사적 흐름을 이해하는 것은 뒤에 이야기될 현재 프랑스영화계의 상황을 이해하는데 있어 큰 도움이 되리라고 믿는다. 영화의 탄생부터 1차 대전까지 당연히 프랑스는 세계영화계의 중심이었다. 프랑스 영화의 전통은 극작가, 평론가 등 문학계 인사들이 영화계로의 전업하면서 시작되었다. 이런 전통으로 인해 프랑스영화는 문학과의 긴밀한 유대감을 그 어느 나라보다 강하게 유지하며 소위 말하는 '프랑스영화 같다'라는 자신만의 색깔을 만들어냈다.1,2차 대전과 토키(유성영화)의 발명이 프랑스 영화에 끼친 영향은 실로 크다. 토키의 발명은 내부적으로 대사가 흘러나오는 내러티브 중심의 영화로의 이동을 부추겼고 이것은 초현실주의자와 시민들에게 실망을 안기기도 했지만 극작가와 소설가 취향의 감독들은 영화가 새로운 예술적 가능성을 리얼리즘의 현실 속에서, 또 한편으로는 등장인물의 심리적인 내면 세계를 대사로서 드러낼 수 있다고 보았다. 다시 한들지는 못했지만 꾸준한 생명력을 보장할 수 있었다. 분명 정치적인 파워는 예술보다 강하지만 생명력은 길지 못한 것이다.그리고, 누벨 바그의 기초가 되는 것은 사르트르와 까뮈의 실존주의 철학이라는 점이다. 특히 까뮈의 이방인은 누벨 바그의 경향과 접근 방식의 원형인 것처럼 보인다. 누벨 바그 특히, 고다르의 영화에서는 평범한 방법으로는 설명될 수도 예견할 수도 없는 사건이 일어난다. 주인공들은 동기도 불확실하고 방황하는 듯한 행동들을 한다. 그들은 논리도, 정의도, 질서도 없는 세계 속에서 한 개인은 자기 자신에게만 책임질 수 있다고 생각한다. 누벨 바그의 영화는 잘 짜여진 각본이라기보다는 누보 로망(Nouveau Roman)의 성격을 띠고 있다. 상승하는 클라이맥스를 가지고 있는 전통적인 극작법이 여기서는 파기되고, 이야기의 종결도 애매하다. 30년대 초기영화에서는 연출가의 손길이 섬세하게 깔려 있었던 반면, 누벨 바그 영화에서는 무계획성?자의성 등이 그 특징이 되고 있다. 엄격한 서술의 제한으로부터의 자유로움은 시간적 순서의 필요성에 의해서라기보다는 감정(연출자와 주인공)의 지시에 따른 시간과 공간 구성을 가능하게 한다.누벨 바그 영화들은 분명 영화사에 한 획을 긋는 혁신적인 영화 운동이었지만 사회적 문제들을 회피하고 프랑스 영화를 특징지우는 무익한 잠재적 반항이 국가적 수치심, 불확실한 감정, 나아가서는 집단적 고뇌(세계 속에서 프랑스의 위치의 재조정에 따르는)를 표현하면서 프랑스 영화의 공허함을 시사함으로 프랑스의 영광을 희구하며 레지스땅스 운동을 펼친 기존 세대를 아우르는 광범위한 환영을 받지 못하였다. 게다가 그 특유의 난해함으로 초기에 열광적이었던 젊은팬들을 오래 붙들 지도 못했다. 영화가 산업이라는 절반의 명제는 누벨 바그에 대한 평가를 흐리게도 하지만 반대로 누벨 바그가 자신의 스타일을 갖추는데도 영향을 미쳤다. 1955년까지의 프랑스 영화는 기술적인 상상력이 빈약하고 영화의 연극적인 개념에 사로잡힌 많은 직업인들의 공들인 작업이라는 특징을 띠고 (French)◎ (1972) Le Devin■ 천둥이 치던 날 골로아마을의 주민들은 한 예언자를 만나게 된다. 그는 로마인들의 사주를 받는 사기꾼이다.그는 골루아인들을 그 마을에서 떠나게 하는데 성공하게 한다.◀ Le Devin (Vienese)◎ (1973) Asterix en Corse■ 아스테릭스와 오벨릭스가 조국을 위해 싸우다 추방된 코르시카인을 만난다. 그들은 그가 로마인들을 물리칠 수 있도록 도우러 코르시카로 떠난다.◀ Asterix en Corse (Russian)◎ (1974) Le cadeau de Cesar■ 시저가 은퇴하는 병사에게 골루아 마을을 수여한다. 이 병사들은 마을을 술 약간을 받고 주막 주인에게 팔아버린다. 그는 마을에 주막을 세우고 그 마을의 족장이 되려한다. 로마인의 공격후에 주막주인은 자기의 잘못을 깨닫고 골루아인들과 연합한다.▶ Le cadeau de Cesar (French)◎ (1975) La grande traversee■ 물약제조에 필요한 생선이 부족하여 아스테릭스와 오벨릭스는 생선을 잡으러 바다로 나간다. 그러나 태풍을 만나 그들은 이상한 사람들이 살고있는 마지의 땅에 도착하게 된다.◀ La grande traversee (French)◎ (1976) Obelix et compagnie■ 오벨릭스는 그에게 선돌을 사준다는 로마인을 만나게 된다. 조금씩 경제와 시장은 골루아 마을을 지배하게 된다. 그들의 힘을 약화시켜서 타락하게 만드는 것- 그것이 시저의 목적이다.Obelix et compagnie (German) ▶◎ (1979) Asterix chez les belges■ “골루아 민족들 중에 가장 용감한 사람들은 벨기에 인이다” 시저의 이런 말에 화가 난 아스테릭스와 오벨릭스는 벨기에 인들을 찾아가 시합을 벌인다.▶Asterix chez les belges (French)◎ (1980) Le grand fosse■ 골루아 지방의 한 마을이 두 부분으로 나뉘어져 싸우고 있다. 한 편은 로마인들에게 도움을 청하의 제작비 조달은 배급 투자사에 의존하고 있는 실정이다. 1990년대 후반 들어 이를 제작사들이 영화제작에 필요한 재원을 확보하는 방법을 크게 세 가지로 나누었는데 전통적인 충무로 자본을 이용하는 경우, 1990년대 들어서 영상산업에 진출한 대기업의 자본을 이용하는 경우 와 마지막으로 금융자본이 있을 것이다.2. 배급 부문영화산업에서의 유통부분은 배급부분을 말하며 하나의 상품으로서 영화가 거래될 때 어떠한 경로와 방식으로 이루어지느냐를 말한다. 배급부분은 시장에서 우월한 위치를 점유하기 위해 배급업자와 극장주간에 상호 호혜적인 계약관계를 확보해 두려는 독과점적 시장관행이 이루어진다. 미국의 경우 거대한 제작회사가 배급망을 장악하고 있는 실정이나 한국의 경우는 제작과 배급이 분리되어 있을 뿐 아니라 영세하다는 점에서 문제가 발생한다. 영화의 배급은 크게 직접배급과 간접배급으로 나누어지게 된다. 직접배급이란 제작자가 극장에 직접 영화를 공급하는 방식으로, 보통의 경우 부율제라는 방식에 의거하여 흥행수입의 배분이 이루어진다. 간접배급은 지방의 배급업자에게 영화의 관련 전체를 파는 방식으로 단매라 한다.) 직접배급은 서울과 부산의 개봉관에서만 이루어진다. 간접배급은 서울과 부산을 제외한 전국을 6개 상권으로 나누어 각 지방의 배급업자들에 의해 이루어지고 있다. 직배영화도 지방배급의 경우에도 단매방식에 의해 배급되고 있는 상황이다. 즉, UIP를 제외하고는 워너브라더스, 20세기 폭스, 월트 디즈니는 합동영화사에 의뢰하여 배급을 하고 있으며, 콜롬비아 트라이스타는 태흥 영화사에 의해 배급이 이루어지고 있다.)● 한국영화배급한국영화의 배급이 본격적인 산업적인 성격을 띤 것은 삼성, 대우, 일신창투, 시네마서비스 등 4개사가 본격적으로 활동을 시작한 97년부터이다. 5개의 기업으로 집중된 배급망은 97년 전체 한국 영화 관람객의 73.7％를 점유하였으며, 98년에는 84.7％로 수치가 점점 상승 중에 있었다. 그러나 대기업의 영상사업 철수로 인해 대우영상사업단이 철수하게

인문/어학| 2008.10.12| 37페이지| 1,500원| 조회(426)

프랑스, 한국, 영화, 산업, 캐릭터

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