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유리제조원료, 범랑제조방법, 연마재료 세라믹스

※ 유리■ 원료 - 일반적으로 유리의 성분은 다음 네가지로 구분된다.? 망목구성체 (SiO2, B2O3, P2O5 등)? 융제 (Na2O, K2O, Li2O 등)? 안정제 (CaO, MgO, Al2O3 등)? 특수재료 (착색제, 유백제, 청징제 등)① 주원료- SiO2 원료: 보통유리는 규산염유리이며, 이것은 SiO2를 주로 하고 있어서 SiO2원료가 가장 많이 쓰이는 원료이다. SiO2원료로는 규사나 규석이 사용되지만 분쇄의 문제 때문에 규사가 유리하다. 그러나 고순도가 요구될때는 규석을 본쇄해서 쓰는데 이러한 규석의 분쇄물을 은사라 한다. 규산원료에 있어서 가장 중요한 문제는 순도, 특히 철분의 함량과 입도이다.- B2O3 원료: B2O3는 SiO2와 같이 망목형성산화물인데 융제의 역할도 겸하는 산화물이며, 무기재료 공업에서 널리 이용되는 산화물이다. B2O3의 공급원료로는 붕사 또는 붕산이 사용되는데 일반적으로는 붕사가 많이 쓰인다. 붕사를 쓰면 필욘적으로 Na2O가 공급되는데, Na2O가 공급되어서는 곤란할 때에 한하여 붕사가 쓰인다.- P2O5 원료: 인산염유리의 원료인데 필터유리, 광학유리 등 특수유리에 사용된다. 이것의 주된 원료는 인회토이지만 특수유리에 많이 쓰이는 원료도 아니므로 일반적으로는 제조되는 인의 화합물을 원료로 쓴다. 예를 들면 인산알칼리, 인산알루미늄을 인산석회 등이 이용된다.- 알칼리 원료: 알칼리로는 Na2O, K2O, Li2O가 모두 쓰이는데 그중에서도 Na2O가 가장 많이 쓰인다. Na2O의 원료는 Na2CO3로 표시되는 소다회가 쓰이고, 망초와 칠리초석도 쓰인다. 소다회에는 경회, 중회, 입회가 있는데 유리원료로는 중회와 입회가 주로 쓰인다. 망초는 환원제로 탄소와 함께 쓰이는데 알칼리성분도 공급하지만 청징의 열할을 겸한다.- CaO 원료: CaO를 공급하는 원료로는 석회석이 많아서 주로 석회석이 쓰인다. 그런데 근래에 소다석회유리에 있어서도 CaO만이 아니라 CaO의 일부를 MgO로 치환한 것이 성질이나 생산성면에서도 좋은 경우가 많아서 석회석의 일부를 백운석으로 치환하여 쓰는 경우가 많다 우리나라에는 품질 좋은 석회석이나 백운석이 많이 산출된다.- BaO 원료: 우리나라에는 천연적으로 중정석의 산출은 있지만 이것은 잘 분해되지도 않아서 유리원료로는 청징제로서 소량을 쓸 뿐이고 유리의 성분으로는 탄산바륨이 주로 쓰인다. 다만 탄산바륨은 톡성이 심하므로 주의해야 한다.- PbO 원료: PbO는 납유리의 주요성분이며, 일반적으로 광명단이나 연단을 쓰는데 이것들은 산화납으로서 환원성이 강하므로 산화제를 함께 쓰는 것이 안전하다. 또 비중이 커서 원료배합에 문제가 될 때에는 연백을 쓰기도 한다. 또한 독성이 있으므로 이를 위하여는 규산납을 만들어 쓰기도 한다.- ZnO 원료: ZnO의 원료는 일반적으로 아연화가 쓰인다.- Al2O3 원료: 특별히 Al2O3를 공급하고자 할 때에는 장석, 고령토, 납석 등이 쓰이고 공업약품으로는 알루미나나 수산화알루미늄이 쓰인다. 보통의 경우 알루미나를 약간 보충하고 알칼리도 값싸게 보충코자 할 때에는 장석 특히 칼리장석을 쓴다.- 파유리: 제조공정에서 생기는 파유리를 거의 반드시 원료조합때 일정비율 혼합해서 쓴다. 또 사용하다가 깨져서 못쓰게 된 것 또는 다 사용한 폐유리도 세척해서 파유리와 함께 쓴다. 파유리의 사용량은 일반적으로 30~40%나 된다.②부원료: 부원료는 융제 및 청징제, 산화 및 환원제 착색 및 소색제, 유백제등이 이에 속하는데 그 기능은 여러 가지를 겸하는 것이 많다.? 융제와 청징제- 초석 (NaNO3, KNO3): 초석에는 칼리초석과 소다초석 즉 칠리초석이 있는데 칠리초석의 값이 싸므로 많이 쓰인다. 초석은 융제로서의 역할을 하지만 열분해때 생기는 산소 때문에 산화제 역할도 하며 또 As2O3나 Sb2O3와 겸용하여 청징제의 역할도 한다.- 망초 (Na2SO4): 망초는 탄소를 환원제로 섞어서 가열할 경우 1200℃ 이상에서 분해하므로 이때 발생하는 가스나 청징제 역할을 하며 나머지는 Na2O의 공급원이 된다.- 황산암모늄 ((NH4)2SO4): 황산암모늄은 비료인데 망초가 생성되므로 청징제의 역할도 하고 융제의 역할도 겸한다.- 아비산 (As2O3): 아비산은 독성이 있지만 가장 널리 사용되는 청징제이다. 비중이 3.9로 커서 용융할 때 유리의 아래층에 가라앉았다가 거기서 승화하므로 효과적인 청징작용을 한다. 아비산은 초석과 겸용해서 쓴다.- 산화안티모니 (Sb2O3): 산화안티모니는 아비산과 같은 화학작용으로 청징제의 역할을 하는데 아비산보다 승화작용이 약해서 청징효과가 보다 적다.? 산화제 및 환원제: 산화제로는 대표적ㄹ으로 많이 쓰이는 것이 초석이다. 환원제의 대표적인 것으로는 탄소이지만 산화제일주석, 주석산화나트륨, 아연, 알루미늄 등도 쓰인다.? 착색제와 소색제: 착색제로는 여러 가지 금속산화물, 금속염 또는 금속이 이용되는데 이에 대하여는 별도의 항으로 설명하기로 한다. 소색은 주로 철에 의한 착색을 소색하는 것인데 화학적 소색과 물리적 소색이 있다. MnO2는 이 두가지 소색을 겸하는 것으로 많이 쓰이며 As2O3는 초석과 겸용하면 Fe2+를 Fe3+로 하여 소색을 하는 동시에 청징도 하는 효과가 있다.? 유백제: 유백유리는 모유리와 굴절률을 달리한 이물질의 미립자가 유리중에 무수히 함유된 것으로 유리를 통과하는 빛은 그 미립자에 의하여 산란되며 그 결과 불투명 또는 반투명이 되는 것이다. 작은 입자가 많아서 유백도가 큰것을 오팔, 입자가 크고 수가 적은 것을 알라바스터라고 한다.■ 제조방법 - 유리의 일반적인 제조방법은 원료, 원료배합, 청징, 용융, 청징, 성형, 서냉, (채식가공, 소부), 제품의 순서로 되어있다.- 용융: 유리를 용융하는 용기로는 소규모생산에 적합한 도가니와 대규모생산에 적합한 탱크가 있다.탱크는 판유리, 병유리와 같이 대량생산방법으로서 고속도의 연속식 성형기와 함께 사용되는 용융가마이며 한편에서는 연속적으로 원료를 투입하고 다른편에서는 연속적으로 용융된 유리를 꺼내어 성형해서 제품을 만드는 방식의 가마이다. 그러나 생산량에 따라 여러 가지 형식의 탱크가마가 있는데, 그 형식의 차는 일반적으로 가열 방식의 차이며 현재 연료는 대개 Bunker-C 유를 쓰고 있다.- 청징: 청징이라고 하는 것은 좁은 의미로는 용융상태의 유리중에 함유되어 있는 기포를 제거하는 것이고, 넓은 의미로는 더 나아가서 액상유리의 불균일성을 균질화하는 것까지 의미한다.- 성형: 용융되고 청징된 유리를 성형하는 기본적인 조작으로는 다음의 4가지를 들을수 있다.① 유리 용융물에서 판을 인상하든가 막대기, 관을 뽑아내는 방법② 공중으로 불어서 틀을 쓰든가 틀을 쓰지 않고 성형하는 방법③ 틀에 압착하든가 압연하는 방법④ 커트(cut)에 의하여 형제를 만드는 방법- 서냉: 유리가 연하고 점도가 낮은 상태에 있을 동안에는 온도를 급하게 내려도 스트레인은 생기지 않는다. 그러나 점도가 1013포이스 정도가 되면 원자의 움직임은 활발하지 못하게 된다. 따라서 점도 1013포이스 정도 이하가 되는 온도에서 유리를 급랭하면 유리의 외부와 내부에 큰 온도차가 생기고 외부가 고화하였는데도 내부는 고화가 불충분한 상태로 되어있고 팽창한 대로 있게 된다.- 유리의 흠: 유리에는 여러 가지 흠이 발생하는 수가 많은데 그중에서 가장 문제가 되는 것은 돌, 줄과 기포등이다.① 돌, 줄: 돌은 유리중에 협잡되어 있는 결정질의 이물질을 말하는 것으로 이것이 새기는 원인은 침식에 의하여 떨어져 나온 내화물의 작은 조작, 뱃지의 미용해물, 뱃지중에 혼재하였던 난용성의 이물질, 실투에 의하여 생긴 결정의 집합체 등이다.② 기포: 유리중의 기포중에서 약 2mm이상의 것을 blister, 그 이하의 작은 것을 seed라고 부르는데 이 기포가 발생하는 원인은 다음과 같은 여러것이 생각된다.- 뱃지의 조제나 용해, 청징조작이 좋지 못하였을때- 청징한 다음에 온도가 너무 올랐을 때- 청징한 다음 성형시에 환원염과 접촉하였을 때- 조잡한 내화물과 용융유리와의 접촉면세어의 발포- 성형조작이 좋지 못하였을때※ 범랑의 제조방법: 법랑의 제조공정은 밥랑의 종류에 따라서 차이가 있지만 대표적인 법랑이 연강법랑이다.소지금속 → 성형 → 청징 → 시유 → 건조 → 소성 → 제품↑유약원료 → 용융 → 급랭 →분쇄 → 유약조합- 소지금속: 법랑의 소지금속은 연강판, 주철, 동판 등인데 이중에서 가장 많이 쓰이는 것이 연강판이다. 이중에서 보통연강판 1은 일반적으로 흑강판 이라고 부르는 것으로 보통 많이 쓰이는 연강판이다. 그리고 보통연강판 2는 법랑용으로 이상적이라고 하는 화학조성이며 암코철판은 미국에서 법랑용으로 많이 쓰는 것인데 탄소함유량이 극히 적은 것이 특징이고 속이 깊어서 압착성형잉 곤란한 기물을 만드는데 적당하다

공학/기술| 2007.01.03| 5페이지| 1,000원| 조회(1,815)

세라믹, 유리 제조 원료, 범랑 제조방법, 연마재료 세라믹스, 연마재료

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영화 왕의남자 와 연극 이 의 비교 평가A좋아요

천민 광대의 신분으로 임금에게 이(爾)라는 호칭을 받은 '공길'이라는 인물은 역사적 실존 인물로서, 연산군일기 60권 22장 는 기록이 있다. 실존 인물인 연산군의 이야기와 사료를 단서로 만든 연극 를 기본 텍스트로 한 영화가 바로 이다. 연극에서는 장생과 공길의 심리적 갈등이 생생하게 표출되었던 것이 영화에서는 장생과 공길의 광대로서의 우의에 초점이 맞추어져 있어 그러한 부분이 도드라지게 그려지지는 못하고 있다는 평이다. 특히 연극에서는 공길의 신분상승욕과 입체적 인물로서의 변화가 강렬하게 부각되고 있어 강한 인상을 보여준다. 그러나 영화에서는 곱기만 한 공길의 광대로서의 면모만을 부각시켜 밋밋하다는 느낌을 지울 수가 없다. 덤으로 연산의 괴행과 심리적 상처가 당시 역사적 사실과 자연스럽게 연계되면서 보다 구체화되었으면 하는 아쉬움이 있다. 그러나 연극이 해주지 못한 실제 광대들의 놀이판과 인형놀이는 영화만이 줄 수 있는 장점이라고 아니할 수 없다. 그럼에도 불구하고, 유교적 질서 안에서 많은 상처가 존재할 수밖에 없었던 그 시대의 이야기가 연산군의 개인적 차원의 상처와 임금으로 존중받을 수 없었던 고충, 그리고 천민출신인 광대들의 처지와 잘 아우러져 시대의 모순을 중첩적으로 느끼게 해 준 좋은 영화이다.■ 이(爾)란?‘이(爾)’란 조선조때 왕이 신하를 높여 부르는 호칭으로 극중에서 연산군이 자신이 아끼는 궁중광대 공길을 부르는 호칭이다.조선조 제 10대왕 연산은 중종반정으로 왕위에서 물러날 때 까지 12년간 재위하였다. 재위기간동안 무오, 갑자사화를 통해 엄청난 인명을 죽이는가 하면, 자신을 비판하는 무리는 단 한 사람도 곁에 두지 않는 전형적인 독재 군주로 군림했다. 또한 성균관, 원각사 등을 주색장으로 만들고, 민간의 국문 투서 사건이 발생하자 훈민정음의 사용을 금지하기도 하는 등 광적인 폭정을 일삼았다. 연산의 패륜의 극치는 자신의 백부인 월산대군의 후처 박씨를 강간하는 것이었고, 수치심을 느낀 박씨는 자살하였다. 중종반정의 1등 공신 박종원은 자살한 박씨의 동생. 박종원이 목숨을 걸고 중종반정에 나서 연산을 폐위시키는 데 앞장선 것은 누이의 죽음에 대한 복수이기도 했다. 죽은 어머니에 대한 그리움과 채울 수 없는 모성결핍으로 뒤틀리고 비뚤어진 인간 연산. 연산의 결핍을 채워주고 위로하는 궁중 코미디언 공길.연산의 연인이자 어머니였으며, 공길의 연적이었던 질투의 화신 녹수. 연산, 녹수, 그리고 공길. 이 세 명의 역사적 실존인물이 등장하는 연극 는 이 세 명의 실존인물을 역사에서 끌고 나옴으로써, 허구임에도 불구하고 마치 역사극을 보는 것과 같은 착각 속에 빠지도록 유인한다.■ 한국영화 신화를 만든 well-made 연극1200만 관객 돌파로 한국영화 역대 흥행 1위를 탈환한 영화 의 주연배우 감우성은 “우리의 경쟁상대는 바로 연극 라고 했는데 공연을 보고 생각이 바뀌었다. 감히 아버지 같은 원작과 비교 할 수 없다. 너무나 훌륭한 작품이다”라고 연극 이를 격찬한 바 있다. 왕의 남자의 아버지격인 연극 이는 실제로 2000년 초연으로 한국연극협회 연극상등 연극계의 주요 상을 휩쓰는 파란을 일으키며 공연종사자에게는 ‘꿈의 작품’으로 , 관객에게는 ‘꼭 보아야할 작품’으로 여겨진 웰메이드(well-made) 연극의 교과서이다. 는 영화 가 1200만 관객에게 특별한 감동을 주었듯이, 척박한 한국공연계에서, 우리식 연극의 소중한 희망으로 다시 피어날 것이다.■ 영화와 연극의 비교- 연극의 주인공은 권력욕에 번뇌하는 광대 공길과 연산공길과 장생에 포커스를 맞춘 영화와 달리 연극 의 비중은 공길과 연산에 맞춰져 더 큰 갈등구조를 선보인다. 이와 함께 영화와 연극의 주연배우들이 보여주는 같은 역할, 다른 캐릭터를 비교, 감상하는 재미도 놓칠 수 없다.- 연극과 영화를 넘나드는 감칠맛 나는 조연들에 주목스크린의 팔복이가 연극무대에서는 장생으로, 칠득이가 홍내관으로 나선다. 배우 이승훈(장생역)은 연극-영화에 동시출연하며 색다른 연기를 선보이는데, 이미 영화 왕의 남자 오디션 당시에도 감독 이준익의 요청으로, 공길의 상대역인 장생으로 분해 여러 지원자들의 연기호흡을 시험한 바 있다. 영화속에서는 광대였던 배우 정석용이 궁궐내관으로 변신하여 등장하는 모습 또한 서울 앵콜 공연에서 놓칠 수 없는 대목이다.■ 무대와 스크린는 조선시대 궁중 생활을 사실적, 구체적으로 재현하지 않고 대도구들을 중심으로 사용하는 단순하면서도 상징적인 공간을 보여준다. 정쟁에 휘말려 죽어간 많은 사람들의 관으로 전체를 덮은 무대는 영화에서는 결코 보여주기 힘든 연극적 장치. 죽음을 밟고 놀아야 하는 광대들의 아크로바틱과 재담이 놀이의 주요 내용이다.정작 이준익 감독은 의 공연을 직접 보지 못하고 녹화된 테잎으로 보았지만 강렬함은 생생했다. 다만 그 강렬함을 영화적으로 확장하기 위해 무대와는 다른 방법들을 찾아야 했다. 대도구가 중심이 되었던 연극 무대와는 달리 영화는 화려한 색감의 의상과 궁을 재현한 소품과 세트가 이야기를 탄탄히 뒷받침 하고 줄타기, 사자놀음, 경극 등 광대들의 놀이도 보다 풍성한 볼거리를 준다.장르의 특징을 살려 카메라워킹과 편집도 짜릿한 이야기에 어울리는 박진감을 전달한다. 드라마에서 가장 두드러진 차이는 공길과 장생이 궁으로 들어오기까지의 경위가 영화 초반에 들어간다는 점이다. 그리고 두 사람이 떠돌이 광대가 된 사연, 궁중에서의 암투, 광대들의 생활 등이 좀 더 구체적인 대사와 구성으로 드러난다. 군살 없는 압축적이고 시적인 대사로 지금도 수많은 블로그(blog)를 불법으로 떠돌고 있는 전설의 희곡 가 좀 더 친절한 각본으로 변신했다 보아도 될 듯 싶다. ‘웃기지 못하면 댓돌에 머리 쳐박고 죽어야 한다’는 공길이 “왕이여, 부탁이니 나를 위해 한 번만 더 웃어주오”라는 말을 남기고 자결하는 연극의 충격적인 마지막 장면이 영화에서는 어떻게 달라졌는지도 관람 포인트라 하겠다.

예체능| 2007.01.03| 3페이지| 1,000원| 조회(1,104)

영화, 연극, 이, 왕의남자

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