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베드로 대성당

성 베드로 대성당1) 시대적 배경 2) 건축가 2- 1) D. 브라만테 2- 2) 미켈란젤로 2- 3) 마데르나 2- 4) 베르니니 3) 성 베드로 대성당 4) 건축가에 따른 성 베드로 대성당 5) 디자인 특성 및 건축적 의미 6) 배치도 7) 평명도 8) 단면도 9) 내부 사진 10) 입면 및 광장 11) 스케치 12) 참고문헌목차성 베드로 대성당시대적 배경.일시적으로 잃었던 위엄을 로마교황이 그의 존엄을 다시 찾게 됨에 따라 16세기에 들어와서 로마는 피렌체에 이어 르네상스의 주도권을 잡게 된다. 교황 레오 10세는 학문과 예술을 장려함으로 미켈란젤로와 같은 거장을 배출시키는 한편 건축이나 토목공사도 활발. 황금시대를 실현하였고, 초기와는 달리 구조의 합리화, 조화 있는 비례, 형체의 미적 균형 등을 완성하는데 주력하였다. 이 시대의 주역은 건축가 브라만테와 미켈란젤로가 있다.건축가.D. 브라만테 (1444~1514)미켈란젤로 (1475~1564)베르니니 (1598~1680)▣베드로 대성당을 짓는데 오랜 시간이 걸렸기에 중간 중간 주임 건축가가 서거함에 따라 주임건축가가 바뀜.마데르나 (1556~1629)D. 브라만테. (1444 ~1514)▣국적. 이탈리아 ▣활동 분야. 건축．회화 ▣주요 작품. 성 베드로 대성당의 재건 공사. 산타 마리아 델라 파체수도원이탈리아의 융성기 르네상스의 대표자 중 한 사람으로 밀라노의 산 사티로성당 안의 산타 마리아 성기실 을 설계하였다. 그리고 산타 마리아 델레 그라치에 성당과 거성 카스테로 스포르체스코의 개축과 실내장식, 파비아 대성당의 건립에도 관여 함 1499년 로마로 올라와 산타 마리아 델라 파체수도원을 설계하였으며 몬토리오 수도원 중정의 템피에토에 고대의 원형 신전을 본떠 단정한 비례와 조화 있는 공간구성으로 원형 특유의 부드러움과 아름다움을 자아냈다. 또한 교황 율리우스 2세에게 중용되어 바티칸 궁전의 여러 건축과 성 베드로 대성당의 재건 공사를 시작하였으나 도중에 사망하게 됨템피에토산타 마리아 델라 파체수도원중앙리석상을 부탁 받아 1504년에 완성하였고 율리우스 교황에게 시스티나 대성당의 천장화를 위촉 받아 1512년 완성. 로렌 초성당 부속의 라우렌치아나 도서관의 건축에도 종사하였으며 캄피돌리오 광장을 설계하는 등 노령에도 불구하고 끊임없이 활동하였다. 1547년 성 베드로 대성당의 조영 주임이 됨성 베드로 대성당 돔 부분캄피돌리오 광장모세상건축가마데르나 (1556 ~ 1629)▣국적. 이탈리아 ▣활동 분야. 건축． ▣주요 작품. 성 베드로 대성당의 마데르나의 현관과 복도와 파사드바로크 시기의 건축가로 1603년 성 베드로 대성당의 건축 주임이 되었으며 마데르나의 현관과 연결된 복도와 파사드를 완성하였다. 마데르나가 설계한 성당건축으로는 산타마리아 델라비토리아성당과 산 안드레아 델라발레성당 등이 있고 주택건축으로는 팔라초 마트레이와 팔라초 바베리니 등이있으며 전성기 바로크양식의 선구적인 작품으로서 높이 평가 받고 있다.산타마리아 델라비토리아성당산 안드레아 델라발레 성당건축가베르니니 1598 ~ 1680▣국적. 이탈리아 ▣활동 분야. 건축, 예술-조각 ▣주요 작품. [아폴론과 다프네] 루이 14세의 흉상 성 베드로 광장로마에서 활약 하였으며 주로 조각을 만들었고 초기의 대표작은 추기경 보르게세를 위해 만든 4개의 대리석상이며 그 중 [플루토와 프로세르피나]와 [아폴론과 다프네]는 유동적인 구성과 정교한 대리석 조각법으로 유명하다. 또한 분수 조각에도 뛰어나 [피아차 나보나의 분수], [트리토네의 분수]등이 유명하며 건축가로서는 성 베드로 대성당의 광장을 설계 하였다.루이 14세아폴론과 다프네성 베드로 광장건축가성 베드로 대성당.[1506 ~ 1677]성 베드로 대성당은 이탈리아 르네상스 중에서도 중기에 속해 있다. ▣위치 이탈리아 로마 내에있는 세계에서 가장 작은 나라 바티칸 시국에 위치함 참고로 성 피에트로 대성당이로도 불리는데 피에트로라는 말은 베드로의 라틴어이다.베드로 대성당은 2세기에 건축되었고, 16세기 성 베드로 대성당이 신축된 후 구 베드로 대성당이라고 보면 중기 르네상스에서 후기 르네상스 및 바로크 초기 등에 해당된다. 현관 부분을 제외하고 성당 내부의 치수는 길이가 180m 이고 돔 부분의 폭은 135m 이며 네이브의 천정 높이는 45m에 달하는 대규모 건물이다. 당초 성 베드로 대성당의 창건은 330년 이며 이때에는 바실리카 형식의 건물이었다. 15세기에 들어와서 건물도 낡고 협소해서 1452년에 증개수공사가 시작되었으나 여의치 못하고 중단 되었다. 율리우스 2세 교황시에 새로이 전면적인 개축을 목표로 1505년 현상설계를 한 결과 브라만테의 안이 당선 되고 이듬해에 착공에 들어가게 된다.성 베드로 대성당은 주임 건축가가 바뀜에 따라 크게 4기로 분류해 본다.1기. 브라만테중앙에 커다란 돔을 두고 전후좌우에 같은 형식의 집중회당을 만드는 형식으로 기존의 바실리카 성당과 전혀 다른 형식이었다. 브라만테는 비잔틴의 건축양식과 피렌체 대성당 돔의 영향을 받았다.2기. 미켈란젤로1547년 주임 건축가가 되어 중앙 돔을 반원형에서 약간 위로 치솟는 돔인 큐폴라를 계획. 이 큐폴라는 2중각 구조이며 크기는 내경이 42m이고 톺이는 76m이다. 지반면에서 정탐의 정점까지는 147m에 달하며 1590년 완성되었다.4기. 베르니니성 베드로 광장의 설계를 하였으며, 바로크 건축시대인 1656~57년 중앙의 오벨리스크를 중심으로 내경장축 198m에 달하는 타원형의 대회랑을 완성시켰다. 이중으로 배열된 거대한 터스칸 양식의 열주는 경쾌한 리듬감을 준다.건축가에 따른 성 베드로 대성당3기. 마데르나회당내의 의식상 전면부를 길게 하기 위해 라틴 십자형 평면으로 설계 변형이 이루어져 현재의 전면 네이브 및 아일이 만들어짐. 바실리카 형식의 내부 공간의 위엄성 증가. 의식 행사는 더욱 편리해짐.건축적 형태와 의미내부 공간은 원형 배치를 정방형의 그린 크로스 배치와 합쳐놓은 것이며, 교차부의 팔 부분은 끝이 반원형으로 처리되었다. 정방형의 네 귀퉁이는 더 작은 원형 돔으로 분절되어 있어 솔리드와 보이드가 정교하게 균형을 이룬다. 건 돔은 이곳이 하늘과 땅이 만나는 곳이라는 의미를 전달한다. 이곳에서 인간은 안전하고 평안하며, 신과 하계는 평화롭게 공존하는 것.배치도.도시의 중심에 위치해 있어 접근하기가 쉽고 인구의 유동이 많아 자연스레 인구의 집중이 이루어지고 만남이 이루어져 랜드 마크의 기능을 하고 있는것을 알 수 있다.배치도.옆의 사진을 보면 처음 광장에 시선이 가고 점점 시선이 밑으로 가게 된다. 광장으로 진입해 자연스레 성당 쪽으로 유도 되는 것을 알 수 있다.평면도브라만테의 설계안미켈란젤로의 설계안브로니니의 광장 설계안마데르나의 설계안건축가의 바뀜에 따라 변형된 설계안. 실질적으로 현재 성 베드로 대성당의 평면모습인 마데르나의 설계안에이어 브로니니가 광장을 설계하였다. [예수가 베드로에게 준 열쇠의 형상을 닮았다고 한다.]단면도최대 5만 명을 수용할 정도로 거대하며, 중앙 통로의 길이가 약 186m, 폭이 140m, 높이는 46m이고, 바닥 면적은 2만 3천 평방미터이며, 중앙 제대에서 돔까지의 높이는 137m에 이른다. 대성당 내부에는 44개의 제단과 400개의 동상 및 석상과 1천 300개에 달하는 모자이크 그림들이 벽면에 장식되어 있다내부길이 71미터, 폭 13미터, 높이 20미터의 넓은 공간으로 이루어진 회랑 역시 대성당 정면의 설계자였던 마데르노가 설계했다. 설계자 마데르노는 여기에다 초기 콘스탄티누스 기념 대성당의 입구 천장의 장식 모양을 그대로 재현하였으므로, 이를 통해 지금은 거의 다 없어진 초기 대성당의 한 부분을 간접적이나마 볼 수 있다.입구의 대회랑내부대성당 한가운데에는 교황이 미사를 집전하는 곳인 중앙 제대가 있고 그 위에 닫집 모양의 천개가 덮고 있는데, 천개의 지붕을 받치는 네 개의 나선형 기둥은 마치 소용돌이치듯 감겨있는 모양을 띠고 있는데 이는 인간의 영혼이 천국으로 올라가는 것을 형상화한 것이라고 한다. 내부 중앙에는 성령을 상징하는 비둘기가 빛을 뿜어내는 모습으로 부조되어 있고, 위쪽으로 네 명의 천사가 화관을 하늘로 끌어올리고 있다.성 베드로의제대 위에 있는 돔까지의 높이는 137미터이다. 또한 대성당 내부에는 모두 44개의 크고 작은 제대가 있으며, 395개의 조각과 135개의 모자이크로 된 그림이 내벽과 돔 안쪽에 장식되어 있다.대성당 내부내부대성당 내부입면 및 광장.베드로 대성당의 입면 사진 자료를 많이 찾 을 수 없어 광장 사진과 함께 배치 하였습니다.베드로와 사도바울은 광장 양면에 있다. 정면을 바라보면서 가장 오른쪽 끝에는 유다 대신에 제자로 뽑힌 사도 마티아의 석상이 서있다.높이 45.44미터, 넓이 114.69제곱미터라는 전체적인 규모에, 높이 27미터, 지름 약 3미터의 거대한 대리석 기둥 8개가 세워져 있다. 그 정면 바로 윗 부분의 중앙에 그리스도를 중심으로 왼쪽에 세례자 요한을 비롯한 열한 제자의 대리석상이 있는데, 그 석상의 높이는 6미터에 달하고 있다.입면 및 광장.이렇듯 거대한 회랑을 광장 양 옆에 나란히 세운 까닭은, 대성당은 그리스도의 몸, 양쪽 회랑은 그리스도의 양 팔을 상징한 것이다. 베르니니는 양 팔을 벌리고 이곳에 오는 모든 이들을 종교나 종족, 언어, 관습 등을 초월하여 하나님의 집에 초대한다는 그리스도의 참 모습을 보여주고 싶었다.광장은 그 폭이 246미터, 광장의 입구에서 대성당의 입구까지의 길이가 300여 미터나 되며, 전체 회랑에 세워진 원주형 기둥이 284개, 사각으로된 기둥이 각각 네 줄로 88개가 세워져 있으며, 회랑 바닥에서 천정까지는 그 높이가 16미터나 된다.광장의 양쪽 회랑의 모습.입면 및 광장.탑의 높이만 해도 25미터로 로마에 있는 오벨리스크 탑들 중 두 번째로 높으며, 무게는 약 300톤이나 된다.오벨리스크 탑 위에 십자가를 올려 놓음으로써 이 탑은 그리스도의 승리를 상징 하게 되었다.광장을 장식하거나 해시계로서의 기능을 갖추며, 더욱 심층적으로 원수까지도 사랑하라는 그리스도의 무한한 사랑의 정신을 이곳에 오는 모든 순례자들에게 일깨워 주기 위한 것이라 생각된다.스케치.스케치.스케치.참고 문헌.서양 건축사 ( 김성곤 지음 ) p. 28ow}

공학/기술| 2013.10.10| 26페이지| 3,500원| 조회(294)

성 베드로 대성당, 베드로 대성당, 성베드로 대성당 분석

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피터아이젠만

Peter EisenmanPeter EisenmanPeter Eisenman은 건축의 다이어그램을 기하학적으로 전개, 발전시켜서 건축형태를 형성하였다. 피터 아이젠만은 디지털 디자인 프로세스를 적용하여 새로운 기하학을 건축에 적용할 수 있었으며 이전에는 보지 못했던 형태를 창출 하는데에 성공하였다.Peter Eisenman1957~1958년 그로피우스(Walter Gropius)의 건축가협동체(TAC)에서 활동 1963~1967년 마이클 그레이브스와 맨해튼 워터프론트 프로젝트 참여 1967년 뉴욕에서 건축도시연구소(IAUS) 개설 1980년 이후 10여년간의 건축적 실험과 성과에 기반한 새로운 작품들을 설계 1985년 베니스 건축 비엔날레에서 로미오와 줄리엣으로 Stone Lion상 수상 1988년 베를린 집합주택로 미국건축가협회상 수상 1993년 웩스너 시각예술센터(Wexner Center for Visual Art)로 미국건축가협회(AIA)상 수상약 력연 대 별 분 석Peter Eisenman변형 1970~1980분해 1980~1990다이어그램 1990~변형.HOUSE II 1970 ~ 1980연속된 기둥과 벽들은 불모의 산 언덕에 나무와 울타리의 존재를 가상적으로 표현한다. 이러한 건축적 요소는 부지가 갖는 경관을 구성하고 강조하는 동시에 여름철의 외부지향적인 활동에서 겨울철에는 따뜻한 벽난로가 주는 내부지향적인 아늑함을 느낄 수 있도록 전환시켜 준다.변형.HOUSE IV 1970 ~ 1980이 주택에서는 일련의 제한된 형태적, 변형적 규칙에 의해 생성될 수 있는 물리적 환경을 만들려고 하였다. 공간적 관계는 건축의 문장론적 영역이며, 이러한 관계의 성격에 관한 우리의 현재 지식은 다소 부정확하므로 건축을 코드화하거나 정확한 변형적 규칙을 만든다는 것은 모두 어려운 일이다.분해.HOUSE X 1975 년부지의 경사를 이용하여 자연 경관을 집으로 끌어들이고 집을 네 부분으로 분할하여 스케일을 축소시켰다.분해.Aronoff Center for Design and Art 1988 ~ 1996형태는 곡선형의 대지와 갈매기 형태의 기존 건물에서 유래된다. 이러한 두 형태 간의 역동적인 관계 사이에 새로운 공간이 형성된다.다이어그램이란 . . ?건축에서 사용된 다이어그램은 건물을 설명하기 위해서 사용된다. 다이어그램은 건축의 내분 논리로서 존재하는 프로그램의 특성상 공간과 형태로 직접 전환될 수 없는 실체가 없는 프로그램을 건축으로 실현하기 위해서 두가지를 연결하는 매개체로 사용되면 다이어그램이 가지고 있는 압축적인 성격 때문에 현대건축에서 중요하게 논의 되고 있다.건물을 설명하기 위해서다이어그램다이어그램의 종류설명적 다이어그램도구적 다이어그램건물을 설명함시각적으로 보여주어 정보의 이해를 빠르고 쉽도록 하는 것이 목적압축의 성격을 가지고 있음 동시에 그것을 확장함추상적인 성격 때문에 그 해석이 여러 가지가 될 수 있고, 스스로 변화할 수 있는 다이어그램다이어그램Haus Immendorff화가를위한 카페, 클럽, 스트디오, 사무공간으로 해변에 위치함. 솔리톤파의 물결을 따라 움직이면서 끊임없는 변화를 거쳐 소실과 재생을 교대로 반복하는 단일한 물의 형태.다이어그램Max Reinhardt Haus형태 개념. 뫼비우스의 띠. 시작도 끝도 없는 형 태로서 “클라인 병” 과 같이 위상기하학의 영역을 대변함.2) 두가지 다이어그램. 외관형성 – plate형의 사용 내부공간 구성 – cube형의 다이어그램.다이어그램디지털 디자인 프로세스에 의한 다이어그램전개다이어그램Max Reinhardt Haus다이어그램Church of the Year 2000이 교회는 두 개의 루트로 구분된다고 할 수 있다. 하나는 세속적인 루트이고 다른 하나는 친교 공간을 통한 교회적 루트이다. 천정이 없는 개방된 중앙 공간을 중심으로 양편에 배치된 이 두 통로는 폐쇄된 공간으로서 빛과 그림자, 공간과 매스의 대비가 강조되면서 성체의 아득한 신비를 표현해 주고 있다.{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.10.10| 15페이지| 2,000원| 조회(264)

피터아이젠만, Peter Eisenman, 다이어그램이란

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프랭크게리. 빌바오 구겐하임 평가A+최고예요

F R A N K G E H R Y목 차 그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 프랭크 게리 (Frank Gehry | Frank Owen Goldberg) 건축가 출생 1929 년 2 월 28 일 ( 캐나다 ) 나이 85 세 ( 만 84 세 ) 본명 Frank Owen Goldberg 수상경력 . 2006 캘리포니아 명예의전당 2004 우드로 윌슨상 1998 프레드리히 키슬러상 1994 릴리안 기쉬상 1992 월프예술상 건축부문 1989 프리츠커 건축상 1977 미국문예아카데미 아놀드 브루너상그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 게리의 실험적인 주택으로서 3 단계에 거쳐 리노베이션을 하였고 주변에서 흔히 볼 수 있는 재료를 가지고 미완성적 , 반역적이며 쓰러질 듯한 형태를 창조 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 온타리오 예술 갤러리 . 토론토 , 캐나다 1900 년에 개관한 사설 미술관으로서 토론토 미술관으로 불리다 1966 년 온다리오 아트 갤러리로 이름을 변경 . 콘크리트를 감싼 외부 유리와 나무 프레임이 인상적이다 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . “건축의 출발점도 사람이고 도착점도 사람이다 .” 자신의 작품에 직접성 , 우연적 , 즉흥성 등을 자유로이 혼합시켜 친근함과 불가능 할 것만 같은 건축을 행함에 경외심을 느끼게 하고 강한 인상을 남긴다 . 가장 일상적이고 가장 진부한 재료를 이용해 영속적인 건축을 추구하며 건축을 순수예술로서 인지 . 1970 ~ 1980 년대를 기점 . 팝 - 아트의 영계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 대지 위치 . 스페인 바스크 지방 . 빌바오 위치 . 근현대 미술관 . 설계 1991 년 . 시공 1993 년 . 완공 1997 년 . 비용 . - 약 1.5 억 달러 . ( 한화 1613 억 ) 주 재료 . 티타늄 . 스페인산 석회암 . 유리 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 규모 대지면적 - 32,700m ² 연면적 - 24,290m ² 전시면적 - 10,560m ² 공공공간 - 2,500m ² 사무공간 - 1,200m ² 휴게 공간 - 610m ² 초대전을 위한 7 개 전시실 , 1 개 기획 전시실 , 2.3 층의 상설 전시실 . 주요 소장품 . 팝 - 아트 , 미니멀리즘 , 개념미술 , 추상표현 주의 계열의 작품 주요 시설 . 전시장 , 도서관 , 카페 , 레스토랑 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 빌바오는 제철소 , 철광석광산 , 조선소 등이 즐비했던 공업도시로 1980 년대 철강산업이 쇠퇴하고 바스크 분리주의자들의 테러가 잇따르면서 도시의 기능이 점차 침체됨 . 이를 극복하기 위해 문화산업을 통한 재기를 계획하고 구겐하임재바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 강 쪽 입면은 배나 물고기를 연상하는 사물의 구상성을 건축의 추상성과 혼합 . 자유로운 곡선과 중첩된 매스로 정박된 배의 무리를 연상 . 티타늄 조각들이 집합된 외피는 물고기 비늘을 연상 . 역동적인 구상성을 표현 . 선들에 의한 가시적인 패턴에 의해 일종의 방향성에 의한 긴장감 표현 . 도시에서 바라보는 입면은 입방체 매스에 스페인산 석회암으로 구성 . 주변 도시 속의 건축물의 스케일과 비슷한 크기이며 기존 건축물들의 외장 재료 . 기존 도시의 스케일을 끌어와 이를 기반으로 자유로운 곡선을 통해 진출 되는 힘의 형식 . 티타늄 외피를 사용함으로써 주변 환경에 따라 시점에 따라 다양한 모습 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . ( 평면 .) - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 도로 전철 강 동선기획전시 를 위한 실내축구장 크기의 대형 공간 .( 길이 130m 폭 80m) 작가초대전 과 다양한 전시를 위한 9 개의 공간 . 그 외 공간은 강당 , 카페 , 도서관 , 아트리움 , 주차장 등으로 구성되어있다 . 그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . ( 평면 .) - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 연간방문객이 약 100 만명에 이르며 1 억 달러가 넘는 관광수입 . 네르비온 강가를 대규모 문화단지로 꾸미는 계획 . 호텔과 공연장 , 컨벤션 등 문화단지로 조성 . 일자리 창출 효과가 이루어지고 시민들이 자부심을 가지고 삶의 질이 높아짐 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 . 입체적인 개념으로 접근하는 3d 개념의 도면을 그리는 프로그램 . 자유로운 곡선 . 비정형 , 정밀한 곳에 많이 사용된다 . ( 기계 제작 , 설계 , 금형제작 , 항공기 설계 등 ) 자동차 , 비행기 , 상품 , 건물 등을 제작하기 전에 장단점을 체크 . 3d 화면으로 관찰하여 문제점을 파악 할 수 있으며 설계부터 입체공법으로 시작하는 프로그램 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . - 대지 위치 . - 규모 . - 배경 . - 설계 과정 . - 외부 . - 내부 . - 조형적 특성 . - 빌바오 효과 . ( 도시에 미친 영향 .) CATIA. 그의 건축 외 활동 . 참고문헌 .그는 누구인가 . 그의 건축물 . - 월트디즈니 콘서트 홀 . - 댄싱 하우스 . - 게리 하우스 . - 온타리오 예술 갤러리 . 그의 건축 개념 . 빌바오 구겐하임 미술관 . -ow}

공학/기술| 2013.10.10| 22페이지| 3,500원| 조회(424)

프랭크게리, 빌바오 구겐하임, 프랭크게리의 빌바오 구겐하임

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