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현대 중국영화 흐름

현대 중국 영화의 흐름 .목차 1. 중국영화의 시작 1) ‘ 서양 그림자극의 등장 . 2) 최초의 중국영화 ‘ 정군산 ’ 3) 초기영화문화의 근거지 상해 . 2. 중국영화의 시대적 분류 . 3. 잠재된 거대한 영화시장 중국 . 1) 제 1 세대 . 1) ‘ 개방 ’ 과 ‘ 폐쇄 ’ 의 경계선 2) 제 2 세대 . 2) 투자와 제작 . 3) 제 3 세대 . 3) 수입과 수출 . 4) 제 4 세대 . 4) 관객의 특성 . 5) 제 5 세대 . 6) 제 6 세대 . 7) 시대론의 발생과 유래 . 4. 중국영화의 과제 .중국영화의 시작 (1) (‘ 서양그림자극 ’ 의 등장 ) 1840 년 아편전쟁으로부터 시작하여 중국은 일련의 좌절과 패배를 겪었으며 , 1857 년에는 영불연합군에게 패하고 1894 년 발발한 청일전쟁에서는 일본에게 참패 당 하였다 . 전쟁에 질 때마다 패배를 안정하고 배상해야만 했고 그 때마다 주권을 포 기하는 치욕스러운 불평등 조약을 체결해야만 했다 . 국민의 부채는 늘어만 갔고 , 이렇게 비참한 지경에 이르고서야 중국인들은 비로소 중국이 처한 나약한 처지를 깨닫게 되었다 . 이러한 배경에 중국은 생각 할 겨를도 없이 서양 문물을 받아들이 기 시작했다 . 1895 년 12 월 파리의 한 카페에서 최초로 영화가 유료상영 되었다 . 이후 영화는 빠 른 속도로 각국에 소개 되었고 , 중국은 그 이듬해 인도와 더불어 아시아 국가 중 가 장 빠르게 영화문화를 접하게 된다 . 영화는 상해에 자리 잡은 ‘ 유이춘 ’ 이라는 전통 찻집에서 오락활동 프로그램의 하 나로 소개되었고 , 중국인들은 이를 ‘ 서양 그림자극 ’ 이라고 불렀다 .중국영화의 시작 (2) ( 최초의 중국영화 ‘ 정군산 ’) 1902 년 베이징에서도 영화 시사회가 열렸다 . 그리고 몇 년 뒤인 1905 년 중국인 런징펑 에 의해 중국영화 정군산 이 만들어졌다 . 이것이 바로 민영 제작사의 효시인 ‘ 펑타이사진관 ’ 에서 독자적으로 제작한 최초의 중국영화이다 . 최초의 중국영화 정군산 은 카메라를류 (1) 제 1 세대 . (1905~1930) 중국 영화계의 1 세대는 1905 년 최초의 중국영화에서부터 1930 년 이전으로 주 요하게 무성영화시기에 활동한 감독과 문인들로 , 좌익영화 문화운동이 전개 되기 전까지 활동한 영화인들을 칭한다 . 이 시기를 대표하는 영화인들은 대부분 문학계와 연극계에 몸담고 있다가 영 화로 전향한 사람들이었다 . 이들은 영화를 ‘ 그림자극 ’ 또는 연극의 일종이라고 파악하고 막과 장을 내러티브를 구성하는 기본 단위로 파악하여 영화적 표현 수단에 대해 이해가 부족했고 촬영이나 편집 등 영화제작상의 기술적인 부분 은 대부분 외국인이나 중국 유학생들이 담당했다 . 대표적인 감독으로는 정정추 , 장스촨 , 리민웨이 , 저우젠윈 등이 있으며 대표 작으로는 앞에서도 소개된 중국인이 만든 최초의 영화로 15~20 분 정도의 짧은 경극영화 ‘ 정군산 ’ 과 시나리오를 가지고 찍은 최초의 극영화로 후에 중국 영화 의 중요 테마 중 하나가 된 반봉건을 주제로 한 최초의 작품 ‘ 난부난처 ’ 가 있다 .중국영화의 시대적 분류 (2) 제 2 세대 . (1930~1940) 2 세대는 1930 년대부터 1940 년대의 유성영 화 시대를 말한다 . 좌익운동과 항일전쟁의 영향으로 소위 ' 국방 영화 ' 라고 불리는 애국 주의적 선전 영화가 대량 제작되었고 , 미학 적으로는 리얼리즘 영화의 전통을 형성 했 다 . 이시기를 중국영화의 1 차 황금기라 일컫는다 . 1 세대가 영화와 감독의 역할 등에 대해 초보 적 학습 시기였다면 , 2 세대는 1 세대로부터 배운 영화적 지식 , 현장경험 , 영화관 경영 , 외국 영화이론의 학습 , 해외 유학파 등의 영 화에 대한 전문적 지식을 겸비한 준비된 영 화시대라고 할 수 있다 . 2 세대의 활동 감독으로는 정보고 , 손유 , 원 목지 , 비목등이 있으며 , 대표작으로는 봄누 에 , 신녀 , 거리의천사 , 대로 등이 있다 . 신녀 포스터 ( 오영강 ,1934)중국영화의 시대적 분류 (2) 제 2 세대 . (1930~19 . 문화대혁명 직후 소수의 작품을 제외하고는 여전히 계급투쟁을 그린 영화들이 많았는데 , 차츰 ‘ 상흔문학 ’ 과 함께 사인방과 문화대 혁명의 암흑상을 고발하는 영화들이 제작되기 시작했다 . 사회변화로 인해 파생된 인간관계의 모순 , 여성의 지위문제 , 새로운 혼인양식 , 세대간의 상 호 단절 , 변혁의 필요성에 관심을 보이며 현실적 삶에 근거한 사 실주의를 추구했다는 점에 서 2 세대와 유사 하다고 할 수 있다 . 이 시대에는 영화가 두 경향으로 나뉘었는데 첫 번째는 근대사 이후 여러 역 사적 변모를 거치면서 발전된 상흔 문학의 영향을 받아 중국 근세사를 주로 다룬 영화들 이고 , 두 번째는 각종 오락영화 ( 범죄 , 코미디 , 멜로 , 모험영화 등 ). 특히 10 년이 넘게 금지되었던 소재들이 대중의 호응을 얻었다 . 그 중에도 특히 사랑을 소재로 다룬 영화가 많은 호응을 받았다 . 대표감독과 작품으로는 우이궁의 나의 옛날 북경 기억들 , 밤비 와 황건중의 마음대로 , 삶에 대한 의문 , 사비의 우리의 들판 등 이 있다 .중국영화의 시대적 분류 (5) 제 5 세대 . (1984~1990 년대 ) 5 세대에는 과거 중국영화는 물론 4 세대 영화마저 부정하며 새 로운 방식의 중국영화를 창조하였다 . 사실주의적 양식이나 전통 에서 의도적으로 탈피 , 작품의 주제나 감독의 의도를 극대화하 고 자 불균형적 구도를 과감히 채택 . 그들만의 독특한 빛과 색채 로 표현하였고 , 스토리의 선형적 구성 비 선호하였다 . 5 세대에는 사회주의권에서 금기시된 제재를 사용하여 사회주의에 대한 암시적 비판을 하였고 , 그 동안의 영상의 상징적 코드는 인간과 자연 , 현대와 과거 , 원시와 문명 간의 모순 을 분명히 드러내었으나 , 5 세대 영화는 이러한 모순을 중국 고전회화의 코드를 영화의 영상적 이 미지 로 대체해 표현하였다 . 줄거리가 명확하지 않으며 , 불균형한 화면구 성과 기교가 없는 것이 특징이다 . 대표적인 감독과 작품으로는 이미 우리에게 잘 알려져 있는 장예모 의 붉이 온다 2001 →중국영화의 시대적 분류 (7) 세대론 발생과 유래 . 사람들은 늘 규정짓기를 좋아한다 . 하지만 다분히 편의를 가름이기 쉽고 , 또 설령 비교적 체계적이고 설득력 있는 근거를 바탕으로 한 분류라 할지라도 종종 강한 자의성이나 , 획일성 등 일정부분에 있어서 피할 수 없는 한계를 지니게 된다 . 중국 영화를 역사적으로 조망할 때 흔히 ‘ 세대론 ’ 을 사용한다 . 마찬가지의 한계를 지니고 있어 비판론도 많지만 , 꽤 유용한 분류로서 널리 받아들여지고 있다 . 1980 년대 초 ‘ 천카이거 ’ 와 ‘ 장이머우 ’ 를 비롯한 이른바 ‘5 세대 ’ 감독군이 등장 했다 . 5 세대가 하나의 고유명사로 널리 통용됨과 더불어 1980 년대 대륙영화계 에서는 5 세대 예술이 출현한 배경과 그들의 영화미학적 특성에 관해 탐색 하 였고 , 감독군에 대해 일련의 ‘ 구별 짓기 ’ 작업을 시도 하였다 . 이것이 이른바 ‘ 세 대론 ’ 의 대두다 . ‘ 세대론 ’ 은 그 자체를 중국영화의 역사시기를 구분하기 위핸 방법론으로 이해하거나 단순히 감독들의 공통분모를 찾고 일별하는 영화사 독해 법으로 파악하기 보다 , 오히려 영화사에서 일련의 영화를 창작하면서 드러나는 중요한 변화 또는 그러한 영화의 발생과 유래를 창작주체인 감독을 중심으로 찾고 정리하는 영화의 계보학 이로 여겨야 할 것이다 .잠재된 거대한 영화시장 중국 (1) ‘ 개방 ’ 과 ‘ 폐쇄 ’ 의 경계선 . 2000 년대에 접어들면서 영화를 드디어 ‘ 산업 ’ 으로 보기 시작했다 . 2001 년 세계무역기구에 가입하면서 개방이 실감 나게 됨 . 1 해마다 10 편 정도 수입하던 분장제 영화를 가입하는 즉시 20 편까지 늘리고 , 3 년 이내 에 50 편까지 늘린다 . 2 극장의 건립 , 증축 , 소유나 경영 소유권을 외자가 가질 수 있도록 하되 외국 지분이 49% 가 넘지 않게 한다 . 3 시청각 상품영업에 외국 지분이 49% 가 넘지 않는 범위 에서 비디오 테이프 등의 판매업 경영에 참여하는 것을 허가한다 수출 . 일반적으로 중국이 외화를 수입하는 과정은 전영진 출구공사의 담당자가 후 보작들을 선정하여 영화선정소조에 시사한다 . 이 소조는 중영의 각 단위 장들 로 구성돼 있는데 , 이들이 풍부한 실무 경험을 바탕으로 대중성과 시장성에 대해 판단한다고 한다 . 통과된 영화는 다시 ‘ 광전국 ’ 과 ‘ 전영국 ’ 인사들로 구성 된 심사위원회에서 상영하고 여기서 통과하며 수입허가증이 나오면 수입 배 급 방식이 결정되는데 짧게는 1~2 개월 , 길게는 6 개월이 걸리기도 한다 . 2001 년에 세계무역기구에 가입한 뒤 분장제 영화 편수는 20 편으로 확 장 되었다 . 그러나 아이러니컬하게도 이때부터 할리우드 영화의 영향 력이 조금씩 하락하는 기미를 보이고 있다 . 2004 년부터 중국은 중국영화해외프로모션센터를 설립한 뒤 수출과 관련해서 체계적인 통계 시스템을 구축하고 본격적으로 자국 영화를 해외로 수출하기 위해 노력하고 있다 .잠재된 거대한 영화시장 중국 (4) 관객의 특성 . 중국의 주요 영화시장을 순위별로 살펴보면 상하이 , 베이징 , 광저우 , 저장성 , 장 쑤성 순이며 이 지역들이 전체 흥행수입에서 50% 이상을 차지한다 . 이처럼 중국 은 동부 해안 지역 대도시에 관객의 절대다수가 집중해 있으며 , 7 억 명 이상의 농 민이 거주하는 농촌과 지방 소도시에는 극장 관객이 매우 적은 편이다 . 주요 대도시의 관객 특성도 상하이 관객의 경우 외부 문물에 개방적인 편이라 외국영화 관객이 많은 편이며 자막이 있는 영화를 선호한다 . 반면 베이징 관객은 자국 영화를 좀 더 선호하는 편이며 광저우 에서는 홍콩과 인접해 있어서 홍콩영 화에 대해 관심이 높은 편이다 . 한국에서는 극장에서 영화를 관람하는 것이 매우 대중적인 문화에 속하지만 , 중국 에서는 극장 나들이 자체가 고급문화에 속한다 . 보통 대도시에 있는 웬만한 극장 에서는 입장료가 25~40 위안이고 할리우드 대작영화는 50~60 위안을 호가하다 보 니 식사나 음료수 값을 합치면 200 위안은 금방이다 . 이는how}

예체능| 2009.12.13| 22페이지| 2,000원| 조회(426)

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