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인테리어배색 (공간배색)

색채와 디자인공간배색▶배색이미지 아늑한 소녀의 다락방 같은 분위기. 부드러운 분홍색 계열을 사용함으로서 부드럽고 소박한 이미지 연출 ▶배색기법 유사색배색 (다채로워 보이면서도 질서를 만든다.)▶배색이미지 간소하고 산뜻한 연두색 색깔을 벽이나 천장에 사용함으로써 심리적인 안정 감을 주어 신선한 느낌을 받을수 있다. ▶배색기법 동색배색 (단일 색상 안에서 미묘한 톤의 감각적인 배색은 안정적이며 다채로운 이미 지가 연출된다.)▶배색이미지 핑크색은 귀엽고 달콤하며 소녀적인 이미지이다. 중간중간에 검정색을 섞어 써 줌으로써, 포인트를 주었다. ▶배색기법 엑센트 배색 (단조로운 배색에 대조색을 소량 덧붙임으로써 전체 상태를 돋보이도록 하는 배색기법으로, 액센트 컬러로 대조적인 색 상이나 톤을 사용함으로써 강조점을 부여한다)▶배색이미지 모던한 분위기. 전체적으로 하얀 벽에 검정색으로 포인트를 주고 창문 과 방석에는 레드로 포인트 줌으로써, 블랙과 화이트와 레드로 조화를 주었다. ▶배색기법 엑센트 배색 (단조로운 배색에 대조색을 소량 덧붙임으로써 전체 상태를 돋보이도 록 하는 배색기법으로, 액센트 컬러로 대조적인 색상이나 톤을 사용함 으로써 강조점을 부여한다){nameOfApplication=Show}

예체능| 2010.06.28| 7페이지| 1,000원| 조회(701)

코디네이션, 인테리어배색, 공간배색, 인테리어 디자인 색

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렘쿨하스 (Rem koolhaas)

역사가 없는 새 도시만이 모든 사람에게 충분히 크다. 그것은 쉬운 일이고 아무런 고려도 필요 없다. 그러나 도시가 늙으면 도시는 스스로를 파괴하고 할리우드 스튜디오처럼 월요일 아침마다 새로운 아이덴티티를 창조할 수 있다.“ 유럽인들은 하나의 아이덴티티에 결속된다고 나는 믿는다. 그에 반해 미국인들은 여러가지 정체성을 시험해 볼 자유가 있다.“ 보이지 않는 건축을 표현하고 싶습니다.“ - Rem KoolhaasRem Koolhaas ?주요약력 -1944: 네덜란드 로테르담에서 출생. -1952~56: 인도네시아에서 생활. 이후 다시 네덜란드로 귀환 -1956~: 하게포스트 저널리스트. 네덜란드와 미국(LA)등에서 시나리오작가로 활동. -1968~1973: 잉글랜드(런던)의 AA스쿨에서 공부. -1972~1973: 수학, 뉴욕 도시 및 건축학회 객원 연구원. -1978: 네덜란드 의회청사 현상설계에 당선 -1995~: 하버드대 교수 주요작품 -1983: 라 빌레뜨 공원 계획안 -1987: 헤이그의 국립무용극장 -1989: 파리의 프랑스 국립도서관 -1991: 후쿠오카의 집합주거 Nexus World -1992: 로테르담의 미술관 Kunsthal -1994: 릴르 국제회의 및 박람회장 Congrexpo -1997: 유트레트 대학의 강의동 Educatorium -1998: 보르도 주택 -2004: 중국 CCTV -2004: 삼성미술관 리움 -1994~2005: 서울대 미술관렘쿨하스 는 '속박으로부터의 자유, 구조로부터의 자유, 정형화된 모델로부터의 자유, 이데올로기로부터의 자유, 질서로부터의 자유, 프로그램으로부터의 자유, 그 리고 계통이나 계보로부터의 자유'를 외치는 건축가이다. 그는 가혹한 현실의 객관성을 인정하는 한편, 과거 건축의 이상이었던 조화와 질서, 그리고 일관성을 포기하는 대신, 현대 도시가 자아내는 긴장과 모순, 그리고 역동성 을 그대로 표출하는 건축에서의 새로운 감수성을 추구하고자 했다. 근대 모더니즘과 다른 긴장과 부조화를 자아내는 새로운 건축 풍경을 만들어 내고자 한다.▪ 정신착란증의 뉴욕에서 보여주는 도시에 대한 관점 -일정한 격자 그리드에 대한 인정 : 근대주의적이고, 데카르트적인 그리드의 자율성의 가치를 인정 -기준층에 대한 인정 : 기준층을'유토피아의 흔적이란 말로 묘사하고 있다. 이러한 기준층은 건축 프로그램의 불확정성과 그가 말하는 건축과 대도시의 이중적 요소를 만족 시켜준다. -밀집의 문화에 대한 인정 렘쿨하스의 건축의 대표적인 아이디어는 '흐름, 동선, 움직임'이라 할 수 있다. 프로그램으로부터 자유로운 프로그램 기본 개념은 '흐르는 연속 동선'이다. 어디에 머무르기 보다는 쉬지 않고 다니도록 되어있다.▪ 건축에 관한 렘쿨하스의 사고 : Finding Freedom -근대적 질서의 파괴 :다양한 수법을 통해 기존의 질서체계가 지니는 공간의 균질성을 깨트린다. 특히 기둥의 배치 과정에서 그 간격이나 방향, 기울어진 단면 또는 재료 등을 변화시켜 균질적인 공간을 차별화 하고 있다. -비기하학적 형태 사용 : 90년대를 넘어서면서 최근의 그의 작품에서 비대칭적 형태, 유기적인 형태 혹은 다원적인 형태가 나타나고 있다. 특히 이러한 형태가 그의 건축에서 비어있는 공간의 형상으로 자주 나타난다. -혼돈의 수용 : 일정한 부분은 통제하고 나머지는 혼돈을 허용하는 태도가 그의 건축에서도 그대로 적용 되어지고 있다. 혼돈 그 자체가 목적이 아닌 그러한 혼돈을 통한 새로운 질서의 창출이 목적이 라고 여겨진다. Imaging nothingness (비워두기) 1. 도시의 모든 것을 통제하려는 태도를 비판하고, 그 대안으로 '비워두기(emptiness)'를 제안 2. 도시에서 이루어질 예측 불가능함과 불확정된 프로그램을 위해 완결된 도시를 지양 해야 한다. (모든 것이 결정되어 버리고 나면 더 이상의 가능성은 없다고 여기고 가장 기존적이 그리고 발전의 긍정적인 방향만을 설 정 하여 도시가 스스로 성장해야 한다.)▣ Bigness ▪ 렘쿨하스가 말하는 건축에서 궁극적인 것은 거대함이다. 거대함은 건축의 마지막 요새이다. 수평적 '거대함'은 수직적 '거대함'의 수직 공간 통합 원리가 거대한 건축의 보편적 통합 체계로서 적용된 것이다. 따라서 수직적 공간 통합 원리의 특성과 수평적 '거대함'의 공간 통합 원리와의 차이점과 공통점을 논함으로서 보편적 '거대 함'의 개념이 된다. 렘쿨하스의 거대함은 현대의 복잡한 도시 상황, 한 프로그램에 담긴 다양한 요소들과 그 양상들을 수용하기 위한 도시 개념 에 근거하여, 건축적으로 적용한 개념이다. ▪ 거대함에 대한 5가지 정리 - 거대한 건물은 특정한 건축적 태도나 그것들의 조합에 의하여 좌우되지 않는다. - 거대함 속에서 건축의'예술'은 쓸모가 없다. - 거대한 건축에서'정직함'에 대한 인간적 기대는 소용없다. 내부와 외부는 별개이다. - 크기에 환한 한 거대한 건물은 선과 악을 떠나 윤리 영역을 벗어난다. - 거대한 건축은 스케일, 건축적 구성, 전통, 투명성, 윤리등과는 관련 없다. 거대한 것은 더 이상 도시 조직의 대상이 아니다. 스스로 존재한다. 기껏해야 도시와 공존할 뿐이다.명칭 : museum of art seoul national university (M.O.A) 위치 : 서울특별시 관악구 신림동 산 56번지 외 8필지(서울대학교내) 건축기간 : 2003년~2005년 7월 완공 ( 2006년 6월 8일 개관) 건축가 : Rem Koolhaas + 박승 + 한종률서울대학교 미술관리움 - 삼성아동교육문화센터위치 : 서울시 용산구 한남동 742-3CCTV (China Central Television) , 2004~2008미국시애틀도서관{nameOfApplication=Show}

예체능| 2010.06.28| 10페이지| 1,000원| 조회(1,019)

렘쿨하스, rem koolhaas, 렘 콜하스, 렘쿨하스 건축, 렘 쿨하스 약력, 렘 쿨하스 건축적의미

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서울 and 베를린 도시분석

SEOUL BERLIN Public Design AND목차 Public Design? SEOUL ? BERLIN? BERLIN Public Design _ 신호등 SEOUL Public Design _ 신호등 BERLIN Public Design_ 표지판 SEOUL Public Design_ 표지판 BERLIN Public Design_ 휴지통 SEOUL Public Design_ 휴지통Public Design? 공공 디자인은 우리를 둘러싸고 있는 환경을 보다 아름답고 , 편리하여 합리적으로 디자인하여 삶의 질을 개선하는 것이다 . 과거에는 물질적 산업생산을 토대로 한 양적 경제 성장에 주력했다면 이제는 ‘ 보다 더 인간을 위한 ’ 질적 성장의 도시를 진보하고 있다 . 세계의 도시들은 고유한 역사에 문화를 덧칠하고 무한한 창의력을 바탕으로 삶의 가치를 창조하는 문화 도시로의 변모를 꾀하고 있다 . 무분별하게 지어진 고층건물 , 시민의 편의를 고려하지 못한 거리 시설물 , 크고 요란 하기만한 간판 , 이 모두는 우리 자신의 얼굴일 뿐 아니라 불필요한 사회적 비용과 낭비를 초래하고 있다 . 이에 도시의 정체성과 문화를 표현하고 생산하여 , 원활한 의사소통과 창조적인 도시문화환경을 조성하고저 공공디자인이 시대의 화두로 떠올랐다 . ;SEOUL KOREA 비우는 ' 디자인서울 ' 경쟁력 있는 세계도시 서울 구현을 위해 기존 정형화된 틀에서 벗어나 시민들이 공감하고 일상생활과 연관된 공공디자인 분야의 선도사업을 추진함으로써 맑고 매력있는 세계 속의 서울 경관을 창출하고자 한다 .BERLIN Germany ' 분단의 역사 ' 를 문화 상품으로 보존 20 여년 전만해도 살벌한 경계선이 도시의 허리를 가로질렀던 베를린 시내에서는 이제 ' 평화 ' 를 상징하는 곰인형이 관광객들을 반기고 있다 . 베를린의 상징인 버디 베어는 ' 만세 ‘ 포즈를 취하고 있는 곰 캐릭터로 ' 평화 ' 를 상징한다 . 이 상징물들은 각각 세계 각국 문화의 특징을 반영하고 있다 . 분단과 통일의 역사를 담고 있는 브란덴부르크 광장은 이제 ' 축제의 장 ' 이됐다 . 이곳에서는 베를린 시민들과 관광객들이 어우러져 함께 문화 공연을 즐기고 , 독일 대표 음식인 소시지나 맥주를 자유롭게 즐긴다 .신 호 등 베를린의 특별한 신호등 동 . 서독 분단시절 구 동독에서 늘어나는 어린이 교통사고의 예방책으로 교통심리학자 , 칼 페글라우 에 의해 1961 년 암펠만 이 고안되었다 . 암펠만은 Ampel ( 암펠 : 신호등 ) 과 Mann ( 만 : 남자 ) 의 합성어로 직역하면 신호등 남자 란 뜻이며 , 정지신호 속의 빨간 캐릭터는 슈테어 , 보행신호 속의 녹색 캐릭터는 게어 이다 . 칼 페글라우는 어린이와 노약자들이 신호등을 더욱 잘 인지할 수 있도록 하기 위해 단순히 색으로만 표시하는 신호등에서 벗어나 모자를 쓴 통통하고 귀여운 암펠만을 고안함으로써 어린이들에게 친근함을 주며 보행자들의 눈에 더욱 잘 띄도록 하였다 . Public Design BERLIN이제 암펠만은 단순한 신호등 캐릭터를 넘어 가장 사랑받는 베를리너 라고 불리울 정도로 인기를 끌고 있으며 독일에서 열린 G8 정상회담에서 각국 정상들의 가슴에 달리는 마스코트로 , 독일외무장관의 외국손님에게 주는 공식선물로 , 그리고 최근에는 독일이 만들어 낸 위대한 상품을 알리는 made in Germany 에도 등록되었다고 한다 . 또한 구동독인들의 통일 후 맞닥뜨린 문화적 공황을 완화해 주는 역할도 한다고 한다 . 하마터면 역사속으로 사라질 뻔 했던 이 작은 신호등 캐릭터에 큰 의미가 담겨져 있다 . Public Design BERLIN또한 우리나라에는 신호등이 매우 많은 것 같았는데 , 기사를 읽어보니 거리에 무분별하게 난립해 있는 신호등 , 단속카메라 , 가로등 , 교통안전표지 , 도로명판 등 지주시설물이 신호등 중심으로 통합된다고 한다 . 하나로 통합되면 거리도 더 깔끔해지고 연간 100 억여 원의 설치비용이 절감된다고 하니 우리나라도 점점 좋아지는 거 같다 . 신 호 등 베를린 신호등에 비해 서울의 신호등의 모양은 마치 딱딱한 외계인 같은 형상이다 . 처음에 신호등 옆에 시간초가 생겼을 때 너무 좋았다 . 시간을 보고 뛰지 않고 천천히 걸어갈 수 있었기 때문이다 . 우리나라도 디자인 서울이라는 것을 내세워 공공디자인에 관심이 아주 많은데 신호등에도 관심을 가져줬으면 좋겠다 . Public Design SEOUL신 호 등 남자 전세계의표지판 Public Design BERLIN 베를린은 수십 년 된 낡은 거리의 표지판과 간판의 사인은 새로 교체해야 할 대상이 아니라 , 보존해야 할 영감의 원천이었다 . 베를린서체에는 베를린을 살아가는 , 베를린 시민들에게 익숙한 , 그 거리의 이름표 글자체가 본 모습 그대로 담겨 있다 . 베를린 거리표지판의 사인시스템이 뛰어나게 아름다워서도 , 그것을 꾸며내거나 자랑하기 위해서도 아니다 . 그저 베를린의 솔직한 공공의 풍경이 이 도시의 체질에 어울리는 방식으로 , 디지털 서체의 육신을 입고 영원한 생명을 얻게 된 셈이다 .표지판 Public Design SEOUL 기존의 표지판은 통일성도 없고 무질서하게 되어 있어 지저분한 느낌이 많이 들었다 . 하지만 바뀐 표지판은 깔끔하고 정돈된 느낌이다 . 우리나라는 표지판에 안내하는 느낌보단 광고 목적이 많이보여 일관성이 없었는데 바뀐것처럼 표준 디자인으로 설치하면 단정하고 깔끔한 도시가 될수 있을 것 같다 . 또 , 2008 년 서울시는 서울한강체와 서울남산체 등 서울시 전용서체를 발표해 표지판에 사용했다 . 서울서체가 도시를 위해 태어난 서체라면 , 베를린서체는 도시로부터 태어난 서체다 . 서울서체가 서울의 이미지를 새롭게 제조하기 위한 공공의 목적으로 만들어졌다면 , 베를린서체는 베를린 본연의 이미지를 꾸밈없이 보존하려는 개인들의 의도를 반영하는 사례라 할수있다 . 광고 아닌 안내의 본래 역할 찾은표지판 Public Design SEOUL 광고 아닌 안내의 본래 역할 찾은 새로운 사설안내표지판의 결합 부위는 볼트가 겉으로 드러나지 않고 , 압출 방식으로 제작한 지주에 판이 레일을 물고 들어가는 슬라이드형이라 보기에 거슬리지 않음은 물론 설치와 분리가 쉽다 .휴지통 Public Design BERLIN 베를린 도심의 쓰레기통은 쓰레기 종류별로 색을 부여하고 픽토그램과 문자를 함께 표기하고 있다 . 일반 쓰레기는 빨강 , 금속류는 노랑 , 유리는 녹색 , 종이는 파랑으로 구분했는데 이는 세계 여러 지역에서 통용되는 폐기물 관련 컬러코드이다 . 색을 통해 구분하는 방식은 처음에는 의식적인 학습과정이 필요하지만 곧 어떠한 문자나 기호보다 빠르고 쉽게 판단할수 있도록 도와준다 .Public Design SEOUL 휴지통 서울 중구에 설치되는 이 기둥 부착형 휴지통은 가로등이나 보안등 기둥에 부착할 수 있도록 만들어진 것이 특징이다 . 비울 때는 아래 쪽을 열도록 설계됐다 . 요번에 디자인 서울을 내세우면서 바뀌는 휴지통 모양이다 . 전이랑 비슷하지만 글씨는 더 작아졌고 깔끔해진 느낌이다 . 우리나라의 쓰레기통은 픽토그램과 투입구의 모양을 통해 투입될 폐기물을 암시한다 . 유리병 , 캔을 넣도록 만들어진 둥근 투입구는 어지간해서 구멍을 맞추기 어렵다 . 그러다 보니 무심코 투입구가 넓은 일반 쓰레기 칸게 버리게 되는 경우도 생긴다 . 또 , 휴지통 위에가 평평한데 귀찮아 하는 대부분의 사람들은 안으로 버리지않고 위에 올려놓는 경우가 많은 것 같다 .Thank you !{nameOfApplication=Show}

예체능| 2010.06.28| 15페이지| 1,500원| 조회(180)

베를린, 공공디자인, 서울 베를린, 암펠만, 서울공공디자인, 베를린공공디자인, 베를..

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베이징건축

Beijing Architecture목차 사례조사 내용구성 _Chinese Architecture China Beijing _ Beijing Architecture _Chanel Contemporary Art Container Forbidden City ( 자금성 ) China Central Television Bird s Nest Beijing international Airport Terminal 3 Art Museum mobile gallery _Milwaukee Art Museum 참고문헌 Lublin International Airport _Airport Architecture_ China 중국 [ China, 中國 ] 위치 아시아 동부 ( 세계에서 면적이 3 번째로 큰 나라 ) 수도 베이징 언어 중국어1. 궁전본위 다른 나라의 건축이 종교건축을 중심으로 발달해온 반면 , 중국건축은 궁전건축을 중심과제로 발달해왔다 . 베이징의 쯔진청 으로 대표되는 궁전건축은 규모가 클 뿐만 아니라 , 개개의 건축형식에서나 전체의 배치상태에서나 매우 웅장하고 화려하며 가장 완벽하다 . 종교건축을 비롯한 그 밖의 건축물은 대부분 궁전건축을 모방 , 생략 , 축소한 것들이다 . 중국은 ' 천자 ' 라는 칭호가 보여주듯 하늘의 아들이 하늘의 명령을 받아 나라를 다스린다는 사고방식이 옛날부터 철저하여 천자가 최고의 권위를 누렸다 . 따라서 그 천자가 거처하는 궁전을 그 권위에 걸맞게 만드는 것이 건축의 중심과제였다 . 그러기 위해서는 모든 지식과 지혜를 동원하여 건축기술을 개발해야 했고 , 그 결과 매우 일찍 건축양식을 완성하여 어떠한 요구에도 응할 수 있게 되었다 . 따라서 유교가 생겨나고 도교가 조직화되어 필요한 전당을 지으려 할 때도 , 새로운 건축기술을 개발할 필요가 없었다 . 외래 종교가 필요로 하는 건축물도 모두 중국건축기법을 응용할 수 있었다 . _Chinese Architecture2. 목조본위 중국건축을 목조 본위라고 말하면 의아하게 생각할지도 모른다 . 넓은놓으며 , 주춧돌 위에 기둥을 세운다 . 기단을 쌓는 것은 옛날부터 내려오는 관습인데 , 오늘날까지도 변함이 없다 . 기단은 흙으로 쌓지만 , 주위는 대개 벽돌이나 돌로 둘러싼다 . 가장 웅장하고 화려한 기단은 쯔진청의 태화전 에서 볼 수 있다 . 변두리의 초라한 민가도 반드시 밑에 기단을 쌓는다 . 그리고 그 기단 윗면을 직접 생활공간의 바닥면 으로 삼고 , 실내에서도 신발을 신은 채 생활한다 . 이 점에서는 귀천의 구별이 없다 . 나무기둥 사이에 벽이나 출입구 , 창문 따위를 만드는 경우에도 기둥 윗부분에는 반드시 기둥 사이를 가로로 연결하는 목재를 두른다 . 그 위에는 지붕의 무게를 떠받치기 위한 골조를 놓는데 , 그 사이에 중국건축의 가장 큰 특징인 복잡한 구조의 목재를 끼운다 . 이것을 두공 이라고 부른다 . 궁전건축을 비롯하여 문묘나 도관처럼 격조 높은 건축물에는 모두 이 두공을 사용한다 . _Chinese Architecture6. 지붕형태 중국건축은 직사각형이나 정사각형의 단순한 평면 건축으로 이루어지기 때문에 , 개개의 단위 건축물에는 각각 독립된 지붕을 씌우는 것이 원칙이다 . 이 지붕의 형태에는 맞배 · 우진각 · 팔작 지붕의 세 종류로 나눌 수 있다 . 맞배 지붕이란 앞뒤 두 방향으로 비탈진 가장 간단한 형식이고 , 우진각 지붕은 사방으로 비탈진 형식이다 . 팔작 지붕이란 맞배 지붕 아래쪽에 사방으로 차양을 이어댄 형태라고 생각해도 좋고 , 우진각 지붕 위쪽을 잘라 그 위에 맞배 지붕을 얹었다고 생각해도 좋다 . 또 하나의 큰 특징은 지붕이 휘어져 있다는 점이다 . 이 휘어짐은 지붕의 물매가 휜 경우와 처마 끝이 휜 경우로 나눌 수 있다 . 물매가 휜 경우에는 지붕의 용마루에서 처마 끝까지 직선으로 내려가지 않고 , 처음에는 가파르게 내려가다가 점점 기울기가 완만해져 처마 끝에 이르게 된다 . 이것은 지붕을 웅대하게 보이게 하는 효과가 있다 . 반면에 처마 끝이 휜 경우는 처마가 깊은 커다란 지붕을 경쾌해 보이게 하는 효과가 있다 . 그러 Central Television 은 그 형태적인 모습에서 ' 금지된 도시 ' 라는 이미지를 가지고 있던 베이징에 새로운 이미지와 미디어산업의 문화적 특성을 건축언어로 표현했지만 이러한 위치적인 관점을 벗어나서 봤을때도 마천루에 대한 새로운 개념과 도시의 랜드마크로서 건축물의 형태적인 대안을 제시했다는 점에서 건축사에 남을 만한 작품이다 . _ Beijing Architecture우선 그 형태적으로 가장 큰 주목을 받고 있는 CCTV main building 은 크게 두개의 타워와 저층부 그리고 타워를 공중에서 잇고 있는 고층부 4 개 영역으로 나뉘어진다 . 저층부에는 스튜디오와 TV 제작부서가 , 타워 하나에는 방송을 위한 프로그램을 , 다른 타워하나에는 서비스 , 연구 , 교육을 위한 프로그램을 , 그리고 두 타워를 연결하는 고층부에는 방송사 운영 및 행정을 위한 프로그램을 배치하여 기능적으로도 명확히 분리시켰다 . _ Beijing ArchitectureCCTV main building 북쪽으로는 형태적으로는 CCTV main building 에 가려 크게 눈에 띄지는 않지만 개별건물로 보자면 그 형태 역시 상당히 강렬한 TVCC(Television Cultural Center) 가 위치해 있다 . 한가지 흥미로운 점은 CCTV 와 TVCC 가 언어적으로 대칭적인 모습이 마치 OMA 와 AMO 를 보는 것 같다 . 그런데 이런 언어적인 유희는 단순히 언어적으로만 머무는 것이 아니라 형태적으로 TVCC 는 CCTV 의 미러 이미지를 취한다고 한다 . 그래서 특정방향 ( 그 방향이 정확히 어디인지는 알 수 없지만 ) 에서 TVCC 와 CCTV 를 보면 마치 퍼즐처럼 CCTV 의 중앙 공간을 TVCC 매쓰가 채운다고 한다 . _ Beijing ArchitectureBird s Nest Design Herzog de Meuron Location Beijing, China Design Year 2008 ‘ 베이징 국립경기장 _ Beijing Architecturijing AirportSKYlights - DRAGON Scale 용은 상상의 존재이지만 중국사람들은 용에 대한 자부심이 대단하다 . 어김없이 베이징 국제공항에도 용의 형상이 들어갔는데 , 지붕의 채광창들의 디테일한 부분들은 용의 비늘을 형상화한 것 이다 . 황금빛의 알루미늄 합금 금속판을 얹은 지붕에는 삼각형모양의 155 개의 채광창이 있다 . 이 창을 열면 마치 비늘을 세운 채 누워있는 용의 모습을 연상케 한다 . _ Beijing Airport_ Beijing Airport_Airport Architecture Lublin International Airport 루블린 국제공항 Design Are Location Lublin, Poland Design Year 2012이 프로젝트는 2012 년에 건설될 폴란드 루블린 국제 공항입니다 . 계획한 활주로 차선을 따라 건물의 줄무늬가 공항 건물의 첫 번째 단계를 차지했습니다 . 기차역 , 도시와 터미널 연결에는 액세스 측면 축 확장에 자리잡아 터미널 자체의 일부로 설계되었습니다 . 이러한 배열은 철도 사이 위치와 도착과 출발 구역 , 터미널 주변에 혈액 순환 논리 부서를 제공합니다 . 또한 , 허용하는 수준에서 필요한 모든 기능을 배포합니다 . 대용량 메인 터미널 건물은 날개 3 홀 기능 영역을 모두 포함하는 안쪽 영역으로 , 모든 객실뿐만 아니라 기차역과 같은 상업 시설 , 객실 및 수하물 창구를 위해 설계되었습니다 . ;Shenzhen Museum Of Contemporary Art 심천 현대미술관 Design EMERGENT · Tom Wiscombe Location Shenzhen, China Design Year 2007 _Digital Architecture도시 개념 심천 현대미술관은 세계적인 현대미술관 / 전시설계 시설에 대한 제안으로 , 그 지역 환경뿐 아니라 형태와 구조적인 멋이 돋보이는 작품입니다 . 이 프로젝트는 복전 중심구 북쪽을 중국의 전통정원으로 끌어들였는데 , 정원의 기념비적 규모를 Art MuseumSunscreen Cover 리셉션 홀을 감싸고 있는 구조물은 아침과 저녁에 열리고 닫히는 썬스크린 지붕 골격으로 거대한 새의 날개 짓을 보는 듯하다 . 날개짓을 하듯 움직이는 이 구조물은 아름다운 미시간 호수에서 한마리의 백조가 아침에는 기지개를 키며 화려하게 비상할듯 날개를 펼치며 , 저녁무렵에는 잠을 청하듯 날개를 접는 것과 같은 아름다운 모습을 연출한다 . _ Art Museum마치 동물 ( 새 ) 의 몸통 속에서 갈비뼈 사이를 통과하는 듯한 느낌을 주는 긴 복도형의 내부공간은 반복되는 구조물에 의해 나타나는 빛의 효과로 만들어 지며 리듬이 있는 미래적인 회랑과 같은 내부공간을 제공한다 . 구관과의 연결부는 빛의 밝기와 모양의 변화가 주는 대비의 효과로 빚어지는 공간의 전이를 구조미로 표현하고 있다 . 밀워키 미술 박물관은 도시 속에서 장소와 조화를 이루어 건축물자체가 하나의 미술작품이 되고 또 그 내부 또한 그에 걸맞은 전시공간의 극적인 연출을 잘 소화해 낸 미술관이라고 볼 수 있다 . _ Art MuseumChanel Contemporary Art Container Design Zaha Hadid Design Year 2008 _ mobile gallery mobile gallery - 2 년 동안의 순회 전시를 홍콩 으로 시작해 도쿄 - 뉴욕 - 로스엔젤레스 - 런던 - 모스코바 - 파리의 여정을 거치게 된다 .자하 하디드가 최근에 자연에서 발견한 조직적인 시스템은 샤넬 파빌리온 에서 흐르는 듯한 유동성을 만들어 주었다 . 모바일 아트 파빌리의 유기적인 형태는 바다 조개의 나선형에서 진화되었다 . 이러한 조직과 성장의 시스템은 자연에서 가장 빈번하게 발견되며 , 주변으로 적절하게 확장되고 , 파빌리온에 128㎡ 의 테라스가 달린 널찍한 공동 구역을 만들었다 . 파빌리온에는 토러스가 하나의 매개체 역할을 하도록 비틀어져있다 . 매우 기하학적인 형태의 원형 토러스는 전시공간을 가장 근본적으로 설명해 준다 . 파빌리온에서 눈에 띄는 }

공학/기술| 2010.06.28| 48페이지| 3,000원| 조회(215)

베이징, 중국건축, 베이징건축, beijing, Beijing Architect..

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스와치 분석 (Swatch)

회사소개 창립이념, 슬로건 제품구성의 이해 마케팅 전략 분석 소비자 분석 포지셔닝 맵 SWOT 분석 핵심역량브랜드 조사 홍보 전략 분석 경쟁사 분석회사소개1983 최초의 스와치가 세계를 깜짝 놀라게 하다. 1984 100만번째 스와치가 생산되다. 1985 스와치가 kiki picasso의 첫 번째 스와치 아트 스폐셜로 예술의 시대를 열다. 1986 keith Haring의 4가지 스와치 아트 스폐셜과 첫 번째 팝 스와치 콜렉션 선보이다. 1987 첫번째 크리스마스 스폐셜인 스와치 Bergstrussli가 선보이다. 1988 500만게 생산과 함께 스와치 탄생 5주년 맞다. 1989 스와치 Twinphone이 사람을 연결하기 시작하다. 스와치 크로노로 시간을 측정하고, 스와치 스쿠바 200과 함께 다이빙하고, 스와치 수집가들의 모임 이 창립되었으며, 스와치가 milan의 소더비(Sotherby)경매에 올려지기 시작했다. 1991 스와치 오토매틱이 기계 시계를 부활시켰고, 첫 스와치 더 빕(Swatch the Beep)이 처음으로 소개되다. 1992 1억계 째의 스와치가 생산되었고, 처음으로 스톱 워치가 만들어진 해이다. 1993 스와치 뮤지콜의 탄생과 함께 음악의 세계에 다가가다. 1994 첫 스와치 아이러니로 철기 시대 의 문을 열다. The smart project의 공식적인 시작으로 자동차 역사의 새 장을 열다. 1995 봄에 스와치 솔라 제품이 도입되었고, 가을에는 스와치 아이러니 크로노,. 겨울에 Laax의 스키코스에서 스와치 엑세스를 선보였다. 1996 스와치가 아틀란타 올림픽 게임에서 공식 기록 측정 시계 (official timekeeper)가 되다. 1997 세상에서 가장 얇은 시계 스와치 스킨이 탄생, 전 세계에서 폭발적인 인기를 얻기 시작하다. 1998 다른 세상에서 온 듯한 시계 : 스와치 아이러니 스쿠바 200이 탄생했고, 3월 20일 Hanover(독일)의 CeBIT에서 Nicolas G. Hayek이 전화기를 결합한 최초의 시계 스와치톡 을 자랑스럽게 선보이다. 스와치 비트가 Internet Time을 측정하는 새로운 시간 시스템을 설정하고 혁신적인 디지털 시계를 대표하게 되다. 스위스 Biel에 새로이 생긴 자모선(Biel Mean Time, BMT)이 네티즌들을 인터넷상에 서 동일한 시간의 기준으로 고정시키다. 1983년 이후로 총 2억 5000만개의 스와치 시계가 생산되다.패션혁명, 스와치 “두 번째 집인 별장은 가지면서 왜 두 번째 시계는 갖지 않는가?”라는 한마디의 광고 슬로건으로 성공 신화를 이루어 낸 스와치. 두 번째라는 의미인 Second의 S와 Watch가 합쳐져 만들어진 스와치라는 브랜드에서 알 수 있듯이 스와치는 기존 시계 시장의 판도를 완전히 뒤흔드는 혁신으로 시작되었습니다. 전통적인 기술력으로 절대 고장이 나지 않는 시계라는 신뢰를 지켜온 스위스의 시계 산업은 1970년대에 들어서면서 일본 등 아시아 국가의 기술력 신장으로 가격 경쟁력을 확보하지 못 하고 최저 시장 점유율을 기록하며 급락하고 있었습니다. 이러한 상황을 타개하기 위해 스위 스의 가장 영향력 있는 시계 제조 업체들이 모여 컨소시움을 구성하였고, 전통적인 수공 방식 이 아닌 로봇에 의해 생산되는 방식으로 생산단가를 낮추고 값싼 재료인 플라스틱을 사용하여 보수적인 시계 시장에서 시도하지 않았던 화려하고 눈에 띄는 디자인을 도입하기에 이르렀습니다. 끊임없는 이노베이션으로 6개월에 한번씩 그리고 그 이후에는 보다 빈번하게 디자인과 색깔의 변화를 주었고, 가격 정책 역시 면밀한 계산을 통해 적정 가격을 설정해 꾸준히 그 가격을 유지해 오고 있습니다. 스와치는 패션이 되었고, 제품의 젊은 감각을 유지하기 위해 젊은이들만의 스포츠를 프로모션 하여 그들만의 특별한 이벤트를 위한 제품을 개발하는 등 스와치는 끊임없이 움직이고 있습니다.창립이념, 슬로건제품구성의 이해ORIGINAL - 가장 스와치다운 스와치. 화려한 컬러와 디자인, 부담없는 가격과 다양한 선택의 폭이 가장 큰 장점. 당신의 시간을 가장 자유롭게 만들어 드립니다.IRONY - 스와치가 만드는 메탈 시계. 스와치 아이러니! 스포티하 고 쿨한 소재와 연령대를 초월한 디자인으로 폭넓은 사 랑을 받고 있습니다. 정장을 입어도, 캐주얼을 입어도, 트레이닝복을 입어도, 꼭 맞춘 스타일 같은 멋진 시계. 특별한 당신을 위한 선 택된 시계입니다.제품구성의 이해BIJOUX - 스와치 비쥬(Swatch Bijoux)는 스와치가 제안하는 새로운 패션 액세서리입니다.FLIK FLAK - 플릭플락(Flik Flak)은 세계최대의 시계 메이커 인 스와치가 만드는 어린이 시계입니다.SKIN – 세상에서 가장 얇고 가벼운 시계, 스와치 스킨 – 3.9mm의 스와치 스킨은 당신의 피부에 가장 편 안하고 패셔너블하게 다가갑니다.■ 제품전략 끊임없는 디자인의 개발 시리즈형식의 제작으로 수집의 효과 한번 출시된 제품은 반응이 좋아도 절대 리바이벌 하지 않음 판매 수량을 제한하여 한정판 모델을 출시 음악연주, 알람, 장미향, 거꾸로가는시계등의 다양성 ■ 유통전략 스와치는 출시 당시부터 자사의 직판망을 별도로 설치 메가스토어(megastore)라는 관람자가 독특한 체험할수있는 공간을 설치메가스토어에 오랫동안 머물도록 했다.마케팅 전략 분석■ 디자인전략 트렌드를 앞서가며 시즌별로 백 여가지의 새로운 디자인과 컬러의 시계를 선보인다. 키키 피카소, 백남준, 장 미셀 폴록, 타다노리 요쿠, 샘 프란시스 그리고 비비안 웨스트우드 등 많은 아티스트들이 스와치를 디자인 아트마케팅을 하였다.마케팅 전략 분석■ 프로모션 전략 구매 시 (매장 혹은 인터넷 쇼핑) 누적 포인트 제를 사용하여 다량의 구매를 촉진시킴 청소년 혹은 대학생을 대상으로 한 수기공모나 아이디어 공모전등을 실시 상품 제공 등을 함 수많은 스와치의 제품 카탈로그를 이용한 앞치마나 의상을 만들어 음식점 혹은 공공장소에서 배포 스와치에서 이벤트를 실시 일정의 세트를 모아오면 쿠폰이나 누적 포인트를 제공 싫증이 난 지난 제품이나 고장 난 제품을 3개 이상 모아오면 보상판매를 실시함마케팅 전략 분석▶ 브랜드의 인지도가 스와치에 집중되어 있음소비자 분석▶ 연령대가 고연령층에 편중된 모습을 보임▶ 손목시계가 과시적 측면과 기능성에 치중되어 있음소비자 분석포지셔닝 맵• 인지도가 가장 높은 시계 브랜드로 조사됨 시계 브랜드중 25%를 차지하고 있는 스와치 그룹, 17개의 다른 시계 브랜드 계열사를 가 지고 있어 세계 시계 시장에서 튼튼한 회사로 군림하고 있다 • 짧은기간에 성공을 거둔 브랜드로 평가• 화려한 색상으로 디자인으로 성공한 스와치 인만큼 아직 우리나라에선 젊은층에서만 선 호도를 얻고 있다. • 시계는 '시간을 재기 위한 도구' 라는 고정관 념이 아직 사람들 사이에 잔재하고 있다. • 휴대폰의 보급으로 사람들에게 있어 시계의 중요성이 점차 사라지고 있다.• 젊은층에서 스와치에 대한 인지도가 가장 높 고 패션시계에 대한 관심또한높아지고 있는 추세 • 다른 브랜드의 제품과는 달리 탁월하고 강렬 한 느낌의 디자인을 가장 중요시 하고 추구 함으로써 소비자들의 구매욕구를 극대화시 킨다. • 타 브랜드의 제품보다 비교적 싼 가격으로 젊은층들이 쉽게 구입할 수 있다.• 가장 많은 돈을 소비하는 중년층에게 스와치 브랜드의 인지도는 크게 높지 않다. • 이미 알마니, 구찌 등의 브랜드가 중년층에게 큰 어필을 하고 있다. • 중년층의 소비자들이 디자인을 고르는 면에 있어서도 특이한 형상과 밝은 색상을 주로 사용하는 스와치보다는 고급스러운 느낌의 디자인을 더 선호한다.SWOT 분석고급스런 이미지높은 인지도저렴한 가격대뛰어난 패션감각제품의 소모품화SWATCH의 핵심역량핵심역량세계의 매니아들이 팬클럽을 조직한 시계 전 세계의 젊은이들이 스와치에 열광.● BRAND STORY브랜드 조사시간,그 이상을 제공하는 시계 스와치는 '시계, 그 이상의 것' 이라는 마인드로 성공의 문을 열었음● SUCCESS STORY브랜드 조사● Information Strategy홍보 전략 분석＊스포츠 브랜드 ＊운동에 적합한 시계생산 ＊컨셉- 인내,강함,매너 ＊젊은 층에게 인기＊새로운 기술, 다양한 제품 개발 →최고의 제품으로 인정받고 있음 ＊가격대비 품질탁월 ＊아무렇게나 차도 부담이 없는 제품 ＊전 연령층 사용가능＊90's 큰 반향 일으킴. ＊민감하고 섬세한 정밀기기인 손목시계에 관한 기존의식에 내 충격성을 전면으로 내세움.＊스포츠 브랜드로 중가의 전자시계 위주 ＊나선의 세련된 모양으로 패션용 적합 ＊최소경량의 다기능 보유 (마라톤 심 박수 체크기능) ＊스포츠 브랜드에 맞게 뛰어난 타이머와 카운트 기능(연속적 5개 기록 카운트 기능,앞뒤1초씩 돌릴 수 있음) ＊두 가지 시간대에 대한 시간과 달력정보 제공 ＊운동에 적합한 편안함과 내구성 추구＊ 자동 백라이트 기능＊떨어뜨려도 깨지지 않음 ＊다소의 수분 침투 내구력 ＊온도측정이 가능한 센서 ＊1000분의 1초까지 계산 할 수 있는 스톱 -워치에 알람 기능 ＊보다 개성적인 디자인을 채용경쟁사 분석{nameOfApplication=Show}

경영/경제| 2010.06.28| 18페이지| 2,000원| 조회(836)

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