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젠스타일(zen style)사조에 대해

Research선(禪)마음을 한곳에 모아 고요히 생각하는 일. 명상과 참선을 추구하고 심신을 통일하는 불교 사상의 하나.젠(Zen)젠(Zen)이라는 것은 선(禪)의 일본식 발음으로 서양의 영국식 표기 방법. 선의 동양적 이미지들이 일본을 통하여 서양으로 건너가 선이 젠이란 이름으로 되돌아옴.젠 스타일(Zen Style)90년대 초 유럽을 중심으로 기계문명과 물질만능주의의 반대편에서 인간의 본성과 자유를 찾으려는 서양인들에게 절제(切除), 여백(餘白), 자연(자)의 의미적 가치를 부여하며 동양의 선 사상 흐름과 함께 부각된 예술 시조. 따라서 젠 스타일의 주요 구성 요소는 절제의 미, 여백의 미, 자연의 미 로 상징되며 명상과 여유로움이 연상되는 디자인 이미지.

예체능| 2013.04.24| 23페이지| 3,000원| 조회(749)

사조, 젠스타일, Zen style, 디자인 사조

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빛의 화가 모네의 생애 및 표현기법

클로드 모네1840년 파리에서 출생프랑스 인상파 화가70년 프랑스 전쟁때 런던으로 피신, 이때 영국풍경화파의 작품들을 접함72년 귀국, 파리근교 센 강변의 밝은 풍경을 그려, 인상파 양식 개척86세 눈병을 앓다가 세상을 떠남<중 략>모네의 수련 연작 중 다소 거칠고 야생적인 느낌이 강함녹색이 큰면적으로 자리잡고 있어 수련잎과 보라색과 보색 대비를 이룸

예체능| 2013.04.24| 7페이지| 1,000원| 조회(657)

모네, 모네의 표현기법, 모네의 생애

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20세기 인테리어의 역사

20 세기 인테리어 20104239 최경하인테리어 디자인의 역사 인테리어 디자인의 역사는 건축 , 디자인 , 순수미술 , 장식을 비롯해 사회 , 경제를 포함하여 , 건물 내부의 모든 요소와 관련이 있다 . 19 세기의 인테리어 디자인에 가장 큰 영향을 준 디자인 개혁운동은 바로 예술공예운동으로 , 영국에서 시작하여 20 세기 디자인에 광범위한 영향을 미쳤다 . 예술공예운동의 시작에서부터 건축가들은 화가들과 협업을 하였고 건물의 외장만큼이나 내부에도 주의를 기울였다 . ‘ 미 ’ 를 추종하는 아르누보 건축가와 디자이너들은 경쾌하고 좀더 유기적인 장식을 선호하는 특별한 고객을 만나게 되었다 .인테리어 디자인의 역사 대량생산으로 제기된 새로운 이슈는 근대화 운동 건축가들에게 그 시 대에 새로운 미학으로 떠오른 기능적인 인테리어 디자인 방법 모색에 영향을 주었다 . 더 나은 생활 , 작업환경을 제공하기 위해 근대화 운동은 관념적인 발상과 더불어 꾸밈없고 간소한 순수 디자인의 한 유형을 창조하였다 . 20 세기 모던디자인의 과제는 형태의 기능성 , 구조의 단순성 , 작품의 양산화의 세가지로 요약된다 . 이러한 국제적 모더니즘은 오늘날까지 계속 영향을 미치고 있다인테리어 디자인의 역사 1920~1930 년대에 모더니즘에 저항하는 또 다른 경향이 있었는데 , 바로 화려한 장식과 독자적인 엘리트 의식을 가진 프랑스의 아르데코이다 . 이 고급 장식 운동은 아메리칸 모데른과 결합하여 마침내 이름없는 시골의 거실에서부터 여성의 전유물로 출발했던 실내 장식이 새로운 전문직종으로 부각되기까지 인테리어 디자인의 모든 분야에 걸쳐 영향을 주었다 . 인테리어 디자인이라는 직업분야는 새로운 교육과정을 갖게 되고 모든 디자인 분야에서 전문성이 증가하기 시작한 1960 년대 활발한 활동을 벌이게 된다 .인테리어 디자인의 역사 1950~1960 년대 사이 모더니스트의 이론은 먼저 소비주의와 광고의 미학을 내세운 팝 (Pop) 운동에 이어 , 1970~1980 년대의 절충주의 (eclecticism), 부흥주의자 ( revialist ) 들의 성장에 도전을 받기 시작하였다 .1910 년대 19 세기말에서 20 세기 초에 걸쳐 저속하게 화려하고 지나치게 장식적인 디자인에 대한 반발이 일어나면서 새로운 세기에 필요한 취향과 그에 맞는 간소화된 현대 디자인이 애호되었다 . 유럽에서는 ' 형태는 기능에 수반한다 ' 는 명제를 앞세운 일단의 건축가와 디자이너들이 1919 년 독일의 바이마르에 디자인 학교인 바우하우스 (Bauhaus) 를 설립했다 . 이 학교는 예술과 공예의 조화를 가르치고 기계가 일으키는 비인간화와 싸우는 데 주안점을 두었다 .1910 년대 전통을 고수하려는 욕망과 기계산업 사회를 수용해야 할 필요 사이의 고투가 제 1 차 세계대전과 제 2 차 세계대전 사이에 노골화되었다 . 여기에 바우하우스파의 목표는 산업 기술로서 전쟁으로 인해 정신적 · 물질적으로 연약해진 사회의 필요를 맞춰서 수정하자는 것이었다 . 그들의 기능주의는 과거의 수식적인 모티프들과의 완전한 결별과 형태 · 비례 · 선 · 재질의 활성화를 요구했다 .1910 년대 또한 인간 행동을 과학적으로 연구하여 모든 종류의 물리적 자극에 심리적 반응을 연관시키는 데 목표를 두기도 했다 . 이런 인습에 대한 기능주의의 대담한 도전이 실내장식에 주목할 만한 여러 가지 변화를 가져왔다 . 바우하우스로부터 발생한 이른바 국제주의 양식 (International Style) 은 많은 사람이 보기에 인간미가 결여되어 있었다 . 기능주의적 사고는 기계로 생산할 수 있는 플라스틱 , 합성섬유 , 아크릴 페인트와 같은 재료들을 점차 선호했지만 , 여전히 이 재료들이 다른 재료의 모조품으로 쓰이고 있었다 .1920~1930 년대 1920 년대 말과 1930 년대 초 서양의 진보적인 디자인에 주된 영향을 미친 것은 수정된 아르 누보 양식으로 제작된 온건성 급진주의의 프랑스 고급 공예품과 스웨덴 전통 공예 산업과의 협력에 의한 조합과 발전이었다 . 이 영향들이 아르 데코 양식을 발전시켰다 . 1935 년 무렵에는 기능주의 운동이 젊은 건축가와 디자이너들 사이에서 상당한 추종자를 얻고 있었으나 제 2 차 세계대전 중에는 유럽 대부분의 나라에서 사실상 발전이 중단되었고 , 그 이후로는 관심이 다시 스칸디나비아 제국으로 쏠리게 되었다 .1920~1930 년대 특히 주목을 받은 것은 스웨덴이었는데 , 이 나라에서는 기능에 대한 절대적인 존중의식이 자연적인 나뭇결과 명확한 채색 및 짜임새의 단순한 가구 설치 방식이라는 결과를 낳았다 . 무늬는 억제되었으며 , 무늬를 사용하는 경우에도 윤곽을 복잡하지 않게 했다 . 한편 미국에서는 제 2 차 세계대전 때부터 그 이후까지 기능주의자들이 세력을 얻고 있었다 . 기능주의 운동의 결과로 생긴 가장 뚜렷한 변화는 기계화 , 실내 공간의 재분배 , 옥내와 옥외를 가르는 형식적인 장벽의 철거였다 . 이러한 발전에는 장식 및 가구와 부속품들의 디자인과 용도에 있어서의 급진적인 변화가 수반되었다 .1920~1930 년대 거주 장소에서 필요한 공간을 확보하고 상호관계를 중시한 결과 , 전통적인 실내 칸막이들을 없애버림으로써 기능이 수월해진 새로운 실내는 새 시대에 잘 부합되었다 . 장식은 기능 중심적으로 되었고 , 하나의 거주 장소가 하나 이상의 목적에 기여하게 됨에 따라 설계가 빈번히 불규칙해져 전통적인 방식으로는 하나의 단위로 취급하기가 불가능해졌다 . 따라서 색상 · 재질 · 재료의 변경이 장신구를 대신하여 장식 디자인의 주된 수단이 되었다 . 현대 기능주의 운동은 반발에도 불구하고 중요한 목적을 달성했다 . 그것은 실내장식예술을 하나의 전체로서 바라볼 새로운 길을 열었다 .1950 년대 1950 년대에 스칸디나비아와 덴마크로부터 들어온 새로운 영감에 접할 길도 열었는데 , 후자는 바우하우스의 작품에 결여된 듯한 인간적인 면들을 간직한 것이었다 . 그와 동시에 실내장식에서 스칸디나비아의 디자인과 어떤 유사성을 지닌 순수한 일본 예술에 대한 관심이 되살아났다 .1960 년대 1960 년대에는 무늬가 되살아났는데 의자 · 쿠션 따위의 덮개에 추상적인 무늬가 실내장식용으로 등장했고 , 세탁이 수월해진 재질과 부드럽고 연한 색조 의 무늬 제품이 생산되었다 .{nameOfApplication=Show}

예체능| 2013.04.24| 13페이지| 1,000원| 조회(484)

인테리어, 인테리어 역사, 20세기 인테리어의 역사

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컬러마케팅의 발전과 전략

컬 러 마케팅 제품실내디자인과 20104239 최경하목차 마케팅이란 마케팅의 발생과 발전과정 성공사례 컬러 마케팅의 전략 실패사례마케팅이란마케팅이란 넓은 의미 좁은 의 미 대상으로 하는 고객이나 조직에게 만족을 제공하는 동시에 기업의 목표를 달성하기 위한 경영활동 고객만족을 위해 전개되는 경영활동마케팅의 발생과 발전과정마케팅의 발생과 발전과정 경영활동의 처음에는 ‘ 판매 ’ 가 존재한다 . 그러나 생산과잉 으로 뜻대로 팔리지 않게 되었다 . 마케팅은 그 독특한 발생과 함께 경영활동의 중심위치가 되었다 . 생각 끝에 내려진 결론은 ‘ 고객이 원하는 제품을 만들어야 한다 ’ 는 것이 였다 . 고객지향의 마케팅 탄생마케팅의 발생과 발전과정 판매 마케팅 제 1 목적 이익이란 고객이란 기업 내에서의 위치 거래는 교환활동 파는 것 의사결정으로서는 활동으로서는 상품이란 프로그램화 된다 고객만족 판매시점에서 종료 주어지는 것 1 개 부분 파는 대상 만족시켜주는 대상 창조적 활동 창출하는 것 고객이 만족함으로써 종료 중심 기업노력의 결과 기업이 구하고자 하는 것 프로그램화 되지 않는다컬러 마케팅의 전 략컬러 마케팅의 전략 정의 색상이 중심이 되는 마케팅으로 컬러마케팅은 상품의 이미지 정책 , 상품의 차별화 , 상품의 기호도 , 광고 선전의 효과를 올리기 위하여 색의 기능을 구사하는 것 또는 그것을 위한 일관된 색채계획을 말한다 .컬러 마케팅의 전략 중요 성 현대의 상품은 이미지로서의 상품이 되지 않으면 안 된다 . 이러한 이미지는 바로 상품의 기능 가치에 부가적인 감성 가치를 형성시키는 중요한 요소가 된다 . 기업이 상품의 기능성에 그 상품만의 독특한 속성과 이미지를 부가하는 것에 의해 완전한 상품이 되는 것이다 . 그 이미지 중에서 최대의 것이 시각적 이미지다 . 시각적 이미지는 눈을 통해 마음의 심장까지 자극하게 됨으로써 소비자의 느낌에서 새로운 상품 이미지를 구상하게 된다 . 따라서 상품의 시각적인 이미지를 높일 수 있는 방법이 가장 중요하다 . 시각전달은 형태와 컬러에 의해 이루어지지만 많은 조사에 의하면 인간은 형태보다도 컬러를 강하게 기억한다는 사실이 입증되었다 .성공사례제품 츄파춥스 “작지만 강하다”라는 말은 막대사탕 츄파 춥스에 꼭 어울리는 수식어이다 . 이 사탕은 전 세계 대형 슈퍼마켓은 물론 동네 구멍가게와 작은 매점에 이르기까지 계산대 주변을 알록달록하게 장식하며 어린이 고객의 고사리 같은 손길을 끌어당기고 있다 . 원색을 이용하여 명시성을 높여 매장 안에서의 주목성에 초점을 두어 매출에 기여하게 되었다 .제품 바나나는 하얗다 매일유업의 ‘ 바나나는 하얗다 ’ 는 독특한 발상으로 가공유 시장에 일대 회오리바람을 몰고 왔다 . 바나나우유는 노란색이라는 고정관념에 길들여져 있던 고객들은 ‘ 바나나는 하얗다 ’ 의 색다른 진실에 빠져들면서 하얀 색깔의 바나나우유에 손을 내밀기 시작했다 .제품 코카콜라 코카콜라의 성공은 특유한 맛에서라기보다는 병의 모양과 로고 등에 의한 광고에서 기인되었다고 할 수 있다 . 코카콜라를 상징하는 대표적인 자산인 빨간 원형 아이콘은 코카콜라 브랜드 역사의 전통은 물론 동시대의 경험들을 이어주는 연결 고리 역할을 한다 . 코카콜라 고유의 빨간색 그리고 스펜서체 로고는 그 자체만으로도 코카콜라를 상징한다 .기업 SK 엔크린 SK 는 ‘ 빨강모자 아가씨 ’ 로서 레드라는 컬러로 마케팅 했으나 현재 오렌지색을 플러스 하여 느껴지던 강렬함 보다는 부드럽고 친근감 있게 변화하였다 . 빨간색은 신중함 , 차분함과는 거리가 먼 , 강요의 이미지를 가지고 있다 . 즉 , “ 빨간색 = SK 엔크린 ”의 약한 연계성에서 “빨간색 + 신뢰 , 만족 = SK 엔크린 + 신뢰 , 만족”라는 공식을 재창출 해낸 것이다 .기업 S-Oil S-Oil 의 본격적인 컬러마케팅은 2005 년 3 월 TV 광고를 통해 시작되었다 . 흑백영상의 광고였으나 테두리와 마지막 기업로고를 선명한 노란색으로 표시하면서 ‘노란색’과 ‘ S-Oil’ 이라는 두 단어를 인식시키려 하였다 .실 패 사례기업 GS 칼텍스 GS 칼텍스의 기본색은 녹색을 사용하고 있으나 다른 정유회사들과는 달리 로고에 여러 색이 결합되어 있어 한눈에 띄지는 않는다 . TV 광고의 경우에는 CI 를 변경한 초창기에는 색이나 이미지 광고의 의미는 적고 단지 CI 가 바뀌었다는 것에만 주목 시키려 하였다 . 2005 년 10 월부터 본격적으로 휘발유 광고를 시작하였는데 여기서도 컬러마케팅과는 거리가 멀었다 . 다른 정유회사들과의 비교에 있어서는 시각적인 요소가 크게 부족하다 .{nameOfApplication=Show}

경영/경제| 2013.04.24| 18페이지| 1,000원| 조회(107)

컬러마케팅, 컬러마케팅의 전략, 컬러마케팅의 발전

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수백당 수졸당 건축물에 대해

실내제도 및 투시도 report수백당 수졸당실내디자인과20104239최경하◇수백당1. 설계개요건축가 : 승효상 / 이로재 건축건축주 : 조용국지역 · 지구 : 준농림지역주요용도 : 주거 및 작업실규 모 : 지하 1층, 지상 2충대지면적 : 1,162,0㎡(351.5평)건축면적 : 165.5㎡(50.1평)건 폐 율 : 14.2%용 적 율 : 15.3%설계기간 : 1997.10~1998.03공사기간 : 1998.04~1998.122. 수백당 '비움의 미학‘으로 세운 순백(純白)의 공간수백당에는 ‘방 안의 방’보다 ‘방 밖의 방’이 더 많다. ‘방밖의 방’은 잔디, 마사토, 나무 등이 주인으로 제각기 다른 형태를 띠고 있다. ‘방안의 방’은 각각 브리지로 연결되는데 식당이 가장 먼저 놓이고 침실, 작업실이 그다음에 놓여 독특한 배치를 보이는 다양한 표정과 이야기를 담고 있는 곳이 바로 수백당이다.3. 구조 ‘다양한 표정과 이야기가 있는 집’외관을 흰색으로 마감한 것은 ‘비움’을 강조하기에 적합했기 때문이라고 건축가는 설명했다. 비움을 지키는 집. 이름에 걸맞게 이 집에는 ‘방 안의 방’, ‘방 밖의 방’이 7개로 이루어져 있으며 이 ‘방 안의 방’과 ‘방 밖의 방’들은 모두 독립되어 있다. 더러는 서로 긴밀히 연관되어 다른 영역을 만들 수 있지만 원칙적으로는 하나의 공간이 다른 공간에 종속되지 않을 뿐 아니라 모두가 하나의 다른 세계를 이룬다.수백당은 나지막한 2층 집이다. 집주인이 건축 중에 2층을 요구해와 2층을 만들었지만 집의 느낌은 세로로 긴 단층집 느낌이다. 수백당은 가로 30m, 세로 15m의 영역을 갖고 있는데 이렇게 2대 1의 비율을 갖는 직사가형 대지는 주변 땅과의 타협 속에서 찾은 것이다. 이 고정된 영역은 다시 내부에서 12개의 서로 다른 영역으로 나누어져 있다. 식당과 침실을 제외하고는 같은 크기의 공간이 하나도 없으며 각 공간이 만들어 내는 표정도 제각각이다. 이 집의 각 실은 대지를 가로지르는 브리지에 연결된다. 실의 배치는 여느 집과는 다르게 식당을 맨 앞에 두고 중간에 침실, 끝에 작업실을 두었다. 사랑방으로 사용되는 공간은 본채 영역에서 떼어 놓았다.4. ‘방 밖의 방’각 실의 사이와 앞뒤에 ‘방 밖의 방’을 두고 있는데 ‘물의 공간’, ‘흙의 공간’, ‘나무의 공간’ 등으로 제각기 독립된 성격을 가지고 있다.식당과 침실사이에는 ‘흙의 공간’, 테라스는 ‘나무의 공간’, 침실과 작업실 사이에 있는 ‘물의 공간’ 이른바 수반(水盤)에는 브리지에서 테라스로 연결되는 징검돌을 놓았다.5. ‘방 안의 방’이 집에서 가장 변화무쌍한 공간은 작업실이다. 가로 540cm×세로 960cm의 크기에 2층 높이의 천장고를 갖고 있으며, 식당과 작업실 사이의 ‘물의 공간’과 전면 테크의 ‘나무의 공간’을 모두 들여다볼 수 있는 창들로 인해 다양한 표정이 연출된다. 작업실 안에는 원형의 화장실이 있으며 다양한 크기의 창문이 빚어내는 빛의 움직임으로 인해 공간은 수시로 변한다. 작업실에서 2층으로 올라가는 계단은 받침대가 없이 만들어 놓아 하나의 조형 작품 같은 느낌을 준다. 2층엔 침실 위에만 방을 만들었다. 식당 위의 공간은 비어 있지만 침실과 작업장 부분의 높이와 맞추기 위해 가벽을 둘렀다.◇수졸당가. 설계개요건 축 가 : 승효상 - 이로재위 축 주 : 유홍준위 치 : 서울시 강남구 논형동 102-14규 모 : 지하 1층, 지상 2층 / 방 5개

예체능| 2013.04.24| 4페이지| 1,000원| 조회(655)

수백당, 수졸당, 승효상

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