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롯데백화점 최종합격 자기소개서/17년도 공채 최종합격

1. 지원동기 : 지원동기를 구체적으로 기술해주세요. (500, 16줄이내)롯데백화점이여야 하는 이유/ 롯백 비전에 부합한지(열정 소통 신뢰) /496롯데백화점에서는 한국어뿐만 아니라 중국어, 일본어가 끊이지 않습니다. 이처럼 내외국인 모두에게 사랑받는 이유는 롯데백화점의 국제적인 위상과 고객중심 마인드 때문입니다. 롯데백화점은 업계 최초로 해외 시장을 공략하면서, 특히 중국을 중심으로 사업을 확대해 나가고 있습니다. 이러한 롯데백화점의 ‘도전정신’은 매력적으로 여겨지며, 백화점 업계 전문가를 꿈꾸던 저에게 입사라는 꿈까지 자연스럽게 이어졌습니다.재작년 여름 세일 기간 동안 롯데면세점 소공점에서 근무를 했었습니다. 이 경험으로 롯데그룹의 고객 중심 마인드를 직접 배울 수 있었습니다. 고객에게 단순히 제품을 제공하는 것을 넘어, 고객의 사소한 불편함을 최소화시키고, 고객의 행복을 생각하는 모습을 보면서 ‘유통업=롯데’라는 공식이 왜 생겼는지 알 수 있었습니다. 저는 당시의 소중한 경험을 통해, 고객의 행복을 우선적으로 생각하는 열정 있는 롯데백화점 영업 관리인이 되고자 지원했습니다.2. 성장과정 : 성장과정을 구체적으로 기술해주세요. (800, 16줄이내)창의 : 현실에 안주하지 않고 항상 변화를 위해 도전하는 인재 / 글로벌 소양 /756초등학교때 국제학교를 다녔습니다. 이는 문화를 수용할 수 있는 국제적인 마인드와 외국어 능력을 기를 수 있었습니다. 또한 어린 시절부터 유학생활을 하면서 어떠한 환경에서도 잘 적응할 수 있게 되었고, 새로운 곳에서 능동적으로 도전하는 법을 배울 수 있었습니다. 한 번은 한국000에서 한중 우호 관계 행사를 00에서 진행한 적이 있습니다. 저는 당시 이러한 국제적인 행사에 한국 대표로 참가하고 싶어, 행사 오디션을 보았고, 한국 대표 모델로 뽑혀 중국에서 한국을 알리기도 했습니다. 이러한 경험을 통해 도전 과정에서의 행복과 성취감을 느낄 수 있었습니다.그 후, 대학교 진학 후에도 저는 단순히 책에서 배우는 것에 만족하지 않고, 책 밖으로 나가 더 큰 세상과 부딪쳤습니다. 000월 홀로 00국가들의 국경을 넘어가며 배낭여행을 했습니다. 여행을 하는 동안 비록 언어는 통하지 않았지만 현지인들과 어울리며, 문화를 몸소 배웠습니다.또한 캐나다와 중국에서 어학연수와 인턴생활을 했습니다. 캐나다와 중국에서 다양한 국적의 친구들과 어울리며 다양한 문화권의 사람들과 소통하는 방법을 배웠고, 글로벌 소양도 키웠습니다. 이러한 저의 경험은 능동적으로 변화를 추구하는 것이 더 큰 배움과 성취감을 만들어 준다는 것을 알게 해주었습니다.3. 사회활동 : 학업 이외에 관심과 열정을 가지고 했던 다양한 경험 중 가장 기억에 남는 것을 구체적으로 기술해주세요. (800, 16줄이내글로벌 역량 : 글로벌 트렌드를 인식하고 열린 사고와 글로벌 비즈니스 역량을 갖춘 인재열정, 책임감 , 기획력 / 79900 인턴을 하면서 트렌드를 인식하고 기획하는 것이 중요하다는 것을 배웠습니다.한번은 00사업을 진행했습니다. 이 사업은 수출국가에 진출시키는 일이었습니다. 그러나 타 부서에서는 고객 만족을 이끌어내지 못 했습니다. 제가 있던 팀에서도 이 사업을 진행해야 했고, 저는 대리와 함께 담당하게 되었습니다. 저는 먼저 길거리로 나가 고객들의 관심도를 확인해 보았습니다. 그 결과 0000에 관심이 많은 것을 알게 되었고, 눈길을 끌 수 있는 새로운 전략이 필요하다고 판단했습니다. 이에 ‘고급화 전략’을 실시할 것을 제안했고, 이를 실행에 옮겼습니다.첫 번째로, 000를 제안했습니다. 고급 브랜드를 강조하기로 했습니다. 이에 먼저 행사를 개최할 장소를 알아보기 위해, 보름간 30,40대 고객 유동인구를 촬영해가며 분석했습니다.두 번째로, 임대상품을 그대로 사용하기 보다는, 물건을 새로 구입했습니다. 또한 매장 분위기를 00 유명 브랜드 느낌과 접목시켰습니다.마지막으로, 홍보 방법을 바꿨습니다. 종이매체가 아닌, SNS 트렌드에 맞춰 온라인상에 지속적으로 프레스티지한 브랜드임을 홍보했습니다.그 결과, 행사가 진행된 하루 동안 총 0000불의 상담 성과를 이루어냈고, 높은 수익을 내며, 기획력과 책임감을 인정받았습니다.4. 직무경험 : 희망직무 준비과정과 희망직무에 대한 본인의 강점과 약점을 기술해주세요. (실패 또는 성공사례 중심으로 기술해 주세요) (800, 16줄이내) /753롯데백화점 영업관리직은 플로어의 담당 구역의 매출뿐만 아니라 사원들을 관리하는 것으로, 매장에서 일하는 직원들과의 접점이 많습니다. 또한 모든 회사 내의 유관 부서 관계자들과도 협업을 이끌어야 하는 중요한 업무로 ‘협업’이 매우 중요합니다. 저는 다수의 캠프를 진행하며 협업에 강점이 있습니다.‘00000’ 및 ‘00캠프’ 등 국내외 캠프 스탭으로 아이들을 이끌었습니다. 특히 00캠프는 해외 경험이 적은 전국의 아이들 100여 명과 함께하는 캠프로, 6명이서 모든 캠프를 총괄해야 했기에 쉽지 않았습니다. 하지만 팀원들과 서로의 장점을 바탕으로 기획부터 프로그램 진행까지 명확히 업무를 분담했습니다. 또한 문제가 생길 때마다 회의를 통해 서로의 문제점을 보완해가며 협업을 유지했습니다. 그 결과, 저는 00상을 수상하멷 성취감을 느낄 수 있었습니다.

취업| 2017.09.06| 3페이지| 3,000원| 조회(226)

자기소개서, 롯데, 롯데백화점, 합격자기소개서, 롯데그룹, 롯데유통, 롯데면세점, 합..

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현대자동차 최종합격 자기소개서/17년 공채 최종합격

현대자동차 영업 ?국내영업* 국내영업지원업무는 고객들이 현대자동차의 가치 전달과 효과적인 판매가 이루어질 수 있도록 판매/마케팅전략을 수립한 후 적시에 공장에서 생산된 차량을 고객에게 인도하고 고객 만족을 위하여 고객관리 및 고객관계를 강화하는 업무를 하고 있습니다.1. 지역별, 차종별, 고객별 종합적 시장분석으로 최적의 판매전략 수립2. 신차 런칭, 이벤트 캠페인을 통한 프로모션 진행3. 내수시장 계약 추이 분석을 통해 차종별 월간/주간 생산 계획 수립 및 제고관리4. 고객만족을 위한 고객 접점에서의 서비스 개선, 고객의견 청취, CS교육 (고객관리 강화)5. 대리점 거점 운영 및 대리점 영업인력 관리, 판매 지원, 포상, 수수로 책정 등 업무1. 지역별, 차종별, 고객별 종합적 시장분석으로 최적의 판매전략 수립-----------------------------------------------------------------------------1. 무엇이 당신을 움직이게 하는지 기술해 주십시오. 944자호기심을 갖고 새로운 것에 도전하는 것은 저를 가슴 뛰게 하고, 제 마음을 움직이게 합니다. 올 겨울, 저는 K00에서 인턴으로 근무를 했습니다. 인턴 생활을 하며 ‘활성화 방안’에 대한 기획안을 조원들과 함께 준비했습니다. 처음 주제를 받고, 어떻게 새로운 전략을 짜야 할지 막막했습니다. 하지만, 저는 참신한 아이디어를 갖고 조금은 과감한 도전을 해봐야겠다고 생각했습니다.저는 동아리 부회장 활동 당시, 모임장소 설정과 투명한 회비내용 공개에 고민했던 기억을 떠올려 00과 모임서비스를 결합하자는 아이디어를 제안했고, 이를 실행에 옮겼습니다.저는 먼저 주제를 종이에 적고, 조원들에게 생각나는 아이디어를 포스트잇에 적게 했습니다. 아이디어가 적합하지 않을 때는 포스트잇을 떼면서 활성화 방안에 관한 내용을 구체화 시켰습니다. 그리하여 저희 조는 00 모임플랫폼을 만들고, 무사히 발표도 끝마쳤습니다. 결과적으로, 저희 조는 고객이 자생적으로 신규 고객을 유치시킬 수 있는 새로운 접근 방식이라는 평가는 받았지만, 아직은 법률적인 한계를 극복하지 못했다는 평가도 받았습니다.비록 성공적으로 금융업 플랫폼을 새로운 산업으로 발전시키지는 못했지만, 호기심을 가지고 그 누구도 상상하지 못한 플랫폼을 구현하려고 노력했던 열정만큼은 저와 제 가슴을 움직이게 했습니다. 또한, 다른 산업 간의 융합을 통한 시너지 효과를 도출해내며 장차, 현대자동차人으로서 새로운 시각에서 문제를 바라보고, 신념과 의지로 도전하는 이념을 실현하는 값진 시간을 보낼 수 있었습니다.2. 본인이 회사를 선택할 때의 기준은 무엇이며, 왜 현대자동차가 그 기준에 적합한지를 기술해 주십시오. 998자세계화시대에 맞춰 글로벌 생존 경쟁력을 확보하는 것은 이제는 선택이 아닌, 필수입니다. 이는 제가 이상적으로 생각하는 회사관입니다.현대자동차는 1976년에 최초로 해외시장에 진출하며 글로벌 네트워크를 구축했습니다. 학창시절, 저는 캐나다로 어학연수를 다녀왔습니다. 제가 있던 곳은 시내에서 자동차로 4시간 이상을 가야 나오는 작은 시골마을입니다. 제가 이곳에 처음 도착했을 때, 처음으로 본 건물은 다름 아닌 000 HYUNDAI 였습니다. 그 후, 저는 많은 현지인이 현대자동차를 이용한다는 것을 보았고, 작은 시골에서도 철저하게 글로벌 네트워크를 구축하여 세계인에게 사랑을 받는 현대자동차를 볼 수 있었습니다. 또한, 현대자동차는 최근 미국에서 전기차 ‘아이오닉 일레트릭’을 최고의 친환경차로 이름을 올리며, 전기차 분야에서도 글로벌 기업임을 입증했습니다. 저는 이를 통해 현대자동차의 세계적인 위상을 다시 한 번 느낄 수 있었고, 저 또한 현대자동차의 일원이 되어 ‘글로벌 기업시민으로서 존경받는 개인’이 되고 싶었습니다.기업의 사회공헌활동은 사회 전체의 삶의 풍요롭게 만듭니다. 저는 사회구성원으로서 회사와 함께 행복을 나누고 싶습니다.저의 삶의 가치는 ‘나눔을 실천해 행복한 세상을 만들자’입니다. 저는 이를 실행하기 위해, 꾸준히 전국의 00 아이들과 함께 00로 캠프를 갔습니다. 대다수의 아이들은 가족으로부터 충분한 사랑을 받지 못한 아이들이 많습니다. 또한, 가정형편이 어려워 해외경험이 처음인 경우가 많습니다. 이에 저는 00에 대한 수업을 진행하여 아이들이 새로운 나라에서 조금 더 특별한 경험을 할 수 있도록 지도했습니다. 현대자동차는 ‘6대 무브’를 통해 지속적인 행복을 나누고 있습니다. 저는 꾸준히 저의 지식과 열정을 나누어, ‘함께 움직이는 세상’을 만드는 현대자동차와 함께, 사회 전체의 삶을 풍요롭게 만드는데 이바지 하겠습니다.

취업| 2017.09.06| 3페이지| 9,000원| 조회(198)

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[A+자료] 중국어 10분 연극 대본 (자유주제 대학교 발표용) 평가D별로예요

#1 주방엄마 : 우리아드님뭘찾고있나요?아들 : (냉장고뒤지면서)피자남은거없어?엄마 : 피자없는데.. 샌드위치만들어줄까?아들 : (좋아서) 오케이!엄마 : 오케이!아들 : 오~~~케이!엄마 : (쿵짝맞아서) 오~~~케이!!(아들식탁에앉는다)엄마 : (노래부르듯이) 우리사랑하는아들을위해서샌드위치를엄마가만들어 줄게요~~아들 : (노래부르듯이) 고~맙습니다.엄마 : (노래부르듯이) 무슨말씀을~ 아! 아들!아들 : 왜?엄마 : 요새기분이좋아보이는데무슨좋은일있어?아들 : 좋은일? 글쎄? 있는것같기도하고!엄마 : 뭔데?아들 : 나중에~!엄마 : 어~ 엄마섭섭해?엄마한테도비밀이야?아들 : (신나서) 비밀은아닌데나중에!엄마 (노래부르듯이) 좋아요~~ 그럼나중에꼭들려주세요~(아들꼬집는다)#2 자동차(운전중) 어머! 민호랑유미아니야? 학원안가고쟤는어딜가는거야?(데이트하는줄알고) 어머! 데이트하나? (급브레이크밟는다.)#3 집(기분안좋은 엄마,과일을깎는다.)(아들등장)아들 : 다녀왔습니다.엄마 : 우리아들! 왔어?아들 : (해맑게) 네!엄마 : 민호야..(이리 오라고 손짓하며) 우리민호가엄마한테말안한게있는것같은데?아들 : 뭐?엄마 : 음우리민호가여자친구가생겼다는소문이들리던데?아들 : (웃으면서) 어? 누가그래?엄마 : 그..여자친구가혹시유미?아들 : (웃으면서) 어?엄마 : 맞구나?오우비밀없기로해놓고선~(꼬집는다)아들 : 말하기쑥스러워서…엄마 : 엄마는그런거다이해해. 뭐건전하게사귀는거야나쁘지않지! 그런데여자친구생기니까기분이좋아?아들 : 어? (고개끄덕끄덕)엄마 : (당황해하며)오우..좋은가봐?어디까지갔는데?아들 : 뭘?엄마 : 부끄럼쟁이가손도못잡아봤을것같은데..아들 : 아니야. 잡아봤어! (부끄러워하며 자리를 뜨려고 한다)엄마 : (아들을못가게잡으며) 아니.. 엄마궁금하다~ 이야기해줘~아들 : 아니야! (소근소근) 뽀뽀도해봤어. (웃으면서)엄마 : (놀라서눈을휘둥그레 뜨며)아들 : 엄..마??엄마 : (당황해서 정신 못 차리며) 어..? 어진짜..야? 아...우리아들이다컸네. 다컸어...우리아들..(이 때, 전화벨이울린다. 엄마는당황해서휴대폰이아닌다른것을들고방으로들어간다)아들 : 엄마.. 핸드폰여기 있는데?#3 안방엄마: (그래, 민호도 다 컸잖아. 우리 아들도 남잔데 뽀뽀 정도 할 수 있지. 오케이, 여기까지. 흠…)(이 때 민호가 들어오는 소리가 들린다.)#4 거실(엄마, 거실로 나간다.)엄마: 우리 아들 어디 갔다 와? 설마 또 데이트?아들: (쳐다보지도 않고 문 닫고 들어간다)엄마: 민호야!!!!(걱정되는 엄마, 방으로 따라 들어간다)엄마: 민호야, 주스 마셔. 우리 아들 일어나 봐. 무슨 일인데?아들 : (풀 죽어서)아무것도 아니야.엄마 : 엄마랑 상의해, 무슨 일이든 엄마랑 이야기 했잖아.아들 : 아무것도 아니라고…엄마 : (엉덩이 두드리며) 민호~~ 우리 아들~~아들 : (벌떡 일어나 화내며)아!!!!! 아무것도 아니라니까!!!!!!!!! 아무것도 아니라고!!!!!!!!!아 좀 내버려둬!!!!!!!(다시 눕는다)엄마 : (충격 받아 당황해 하며 주스 대신 아령 들고 황급히 나간다.) 그..그래…엄마 : (신나는 배경음악) (독백-박해미 네 아들은 이제 다 컸어! 곧 성인이라구. 집착을 버려. 이러다 영영 민호한테 외면받을래? 넌 지금까지 늘 쿨하고 멋진 엄마였잖아. 그 모습을 보여줘.) 그래, 난 쿨한 엄마야. 오케이. 여기까지. 스탑, 스탑. 여기까지. (자리를 털고 일어난다.)#다음날 아침, 집 안엄마 : 잘 잤어, 우리 아들? 밥 먹을래, 토스트 먹을래?아들 : 생각 없어요! (방에 들어간다.)(이 때 유미 들어온다.)유미 : 안녕하세요!엄마 : 어, 유미야!유미 : 문이 열렸길래..저..민호…(아들 뛰쳐나온다)유미 : 민호야! 할 말이 있는데..아들 : 어? 어 나 지금 나가려던 참 이었는데. (엄마를 향해) 다녀오겠습니다!엄마 : (뛰어나오며) 밥도 안 먹고?아들 : 나가서 먹을 게요.엄마 : 그래, 공부 열심히 하고…..(엄마, 말과 동시에 엉덩이를 두드리려 손을 뻗는다. 아들이 잽싸게 손을 막아내고 유미 쪽으로 눈짓한다.)엄마 : (손을 떼며) 잘 다녀와….(손을 매만지며 쓸쓸히 퇴장한다)#??：我的???子?在?什??？?？?子：（?着?箱）披?一点都?剩?？??：? 披?吃?了三明治????？?子：ok（笑着?道）??：ok（笑着?道）?子：o~~~k~~~~??：o~~~~k~~~（笑容?面）??：（??箱）?了我??的???子，??三明治~~，??做??吃~~。（像唱歌一??出?）?子：?~~是~~???~~（像唱歌一??出?）。??：客?~~什?~~（像唱歌一?）？?子！?子：?？??：最近看?心情不??，是不是有什?好事？?子：好事？就是?，好像是有??回事（笑着回想）??：什?事？?子：以后再?。??：?？好?憾?，???都保密?子：不是什?秘密，以后再?（笑着?道）??：那好?，以后一定要告???（?完用手捏了下?子的鼻子）（在?里）??：?要去??班就?我??点，不?再逃?，?知道??有多??？大?子：????（大?子?手?耳??）??：小子，?胡?！（??推了一下大?子的?袋，此?看到了敏浩和尤美手?着手在街?散步的?景）?，是敏浩，那不是尤美?？不去??班，那是去???？大?子：可能是去???。（??一?震?，急刹?）7:50-10:30（??坐在沙?上削?果，????室里走出?）??：我??嘴?是??把的，干?要胡?八道?。（?着???）我去去就回。（??心不在焉?有理?便再次?道）?，我出去一?再回?。??：?（????削?果的同?漠不?心的回答道）（??出?了，敏浩回?了。??放下?果?着敏浩?道）??：???子，回?了？敏浩：（笑容?面）?（准?回?室）??：（叫住?子）敏浩，（?敏浩招了招手，叫他到沙????。??一把?住?子）我?敏浩，好像有什?事?着???。敏浩：什?？（疑惑的表情）??：?------我?到了，我?敏浩有女朋友的消息了。敏浩：（笑）?~是??的???：?，?的女朋友是尤美。敏浩：?~???（低下?害羞的笑着）??：?~猜?了。?~???我?之??有秘密的，?？（用手捏了捏?子的鼻子）敏浩：我就是?得有点不好意思。??：?些??都能理解，?，只是不要影???，?也不是?事，?????，?有了女朋友以后心情好?？敏浩：（笑）?----??：看起?好像?好，?展到什?程度了？敏浩：（?疑）什?？??：?羞的孩子那肯定?手都???了。敏浩：（?上回答道）才不是，早就摸?了。??：（面露吃?又?上?作若无其事的?子）?，?，是?？?（??）?不?，???子。敏浩：（炫耀）不?如此??：什?？（敏浩想逃回房?被???住）?，等??。????好奇，??看。敏浩：?什?（?豫了一下?道）我???嘴了（??表情大?）敏浩：?!??：（?上回答道）?，???的？（假??高?）?，我的?子?大了，?，?大了。（此?手机??，??把?上的???控器?成了手机接??）?？?好，?好，???（起身回房）敏浩（?起手机?着??）：??，手机在?里······（??又看着?子笑着回房假?接??）：?，?好。# 13：50?15：20（?子回到家）??：???子去???？（?子?有回答，低着?直接回到房?）??：又要去???？敏浩？（??望着敏浩喊着，无奈的?手交叉抱在胸前）

예체능| 2017.07.03| 6페이지| 1,500원| 조회(474)

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[A++자료] 영화 장르 분석 및 요약본 (대학교 시험대비)

초기 미학적 접근1920년대 독일의 표현주의와 러시아의 형식주의로 나뉘어 발전했다. 이를 통해 영화가 단순히 기록하는 장치를 넘어 새롭게 창조되는 시도로 자리매김 했다.독일의 표현주의는 이미지를 중시하며, 현실을 재창조 했다.러시아의 형식주의는 내용 보다 형식을 더욱 중요시 했다.당시에는 편집기법도 발전했다. 에이젠스타이의 몽타주 기법은 별개의 샷을 병렬로 이어 붙이는 것이고, 관객이 대조를 통해 영화의 의미를 파악하는 것이다. 반면, 앙드레바쟁은 이는 현실을 왜곡한다며 비난했다. 그는 프레임내에 있는 요소들을 중요시하는 미장센 기법과, 관객이 이를 해석하며 관객의 역할이 중요하다고 했다. 이렇듯 영화는 초기에 발전하게 되었다.리얼리즘1930년대 할리우드의 사회적 리얼리즘 인기와, 1940년대 다큐멘터리 영화 운동이 성공적이었다. 그 후 2차 세계대전후 영화의 사회적 영향력에 대한 관심이 증가했다.이를 통해 네오 리얼리즘이 등장했다. 이탈리아의 네오리얼리즘은 내러티브를 신뢰하지 않았고, 직업배우를 사용하지 않았으며, 로케이션을 통해 현실을 보여주었다. 로케이션으로 당시의 전후 참상을 드러냈다. 자잔거 도둑이 그러하다.작가주의 이론1950년대를 시발점으로, 1960년대에 절정이었다.작가주의 이론은 영화의 개념에 저자를 도입하는 것으로, 감독/작가와 영화를 동일시 했다. 이로써 작가의 파워는 강해졌고, 감독을 절대적인 존재로 생각했다. 또한 감독 나름의 영상 미학과 스타일이 존재한다고 여겼다. 또한, 영화에는 작가의 고유한 예술적 표식과 문체상의 특징이 있다는 것이다. 이는 할리우드 영화에도 영향을 끼쳤다. 당시 할리우드 스튜디오 시스템 영화는 표준화되고 개성이 없는 영화로, 독특한 작가의 스타일이 당시의 할리우드 스튜디오 시스템을 복원하게 된 계기이다.작가주의 분석 방법에는 구조적인 접근 방식과, 장르 방식등이 있다. 구조적인 접근 방식에는 작가의 영상미학과 미장센 등을 집중했다. 장르 방식에는 관습화된 내러티브에서 작가가 어떻게 의미를 변주시킬지가 관건인 것이다. 작가주의 비평은 작가로만 영화를 관람하는 것이 아닌, 관객, 시대 적 등 다양한 요소를 반영해야 함을 알아야한다. 특히나 영화는 사회적 이데올로기적 정치적 실천이다. 따라서 영화를 단순히 텍스트로 바라보는 것이 아닌 컨텍스트로 바라보며, 문화적 실천이 무엇인지 봐야한다.우리나라 작가주의역시 꾸준히 발전하다가 2010년대부터는 작가를 내걸고 영화를 홍보하기도 했다. 대표적 작가는 홍상수 나홍진 박찬욱이 있다. 홍상수는 삼각관계와 성에대한 내용을 주로 다루었으며, 롱테이크, 당일 대본, 비슷한 영화 주인공 관계 선후배, 배경 종로, 등이 있다. 또한 그의 영화는 결말이 찌부등 한 느낌을 주며, 첫 쇼트가 모두 비슷한 문체로 쓰여져 있다. 반면 나홍진의 영화 주인공은 사회적으로 왜소한 주인공이다. 성매매, 조선족, 무당등, 또한 로케이션을 적극 활용했다. 망원동, 옌변, 곡성 등이 그러하다. 이로써 리얼리즘을 강화했다. 그의 작품에는 악이 있다. 마지막으로 박찬욱은 상업주의적 작가이며, 롱테이크, 폭력과 금기 인간의 욕망을 대변한다. 여성 3부작 영화도 있다.장르장르는 내러티브 관습, 플롯, 세트디자인, 로케이션 등이 조직되는 차별적 양상이다. 이는 감독과 관객 제작자의 약속된 협상의 산물이다.장르는 할리우드 영화를 분석하는 대표적인 수단이다. 고유한 내터리브 공식이 존재하기 때문이다. 또한 장르는 작가주의이론과 상호보완의 관계이다. 결국 장르는 작가와 관객으로부터 도전받아지는 과제이다. 따라서 장르는 관객과의 상호작용속에서, 작가가 어떻게 장르의 관습화된 내러티브 관습을 변주시키는지가 관건인 셈이다.장르비평은 영화를 제작하는 제작과정과 소비되는 과정을 포함한 이론이다. 또한 관객은 장르의 영화에 대한 기대감을 갖고 있다. 그 동안 성공적인 공식이 존재하기 때문이다. 또한, 장르는 사회적 영향력을 행사한다. 웨스턴이 그러하다.특히,스타 시스템스타는 기호로, 상호텍스트성으로 문화적 꼬리표가 존재한다.세트디자인, 시나리오 등 예산문제로 스튜디오 영화의 장르는 발전을 추구했다. 비용을 최소화 한다는 것 때문에 공식을 반복하며 특정 장르를 계속 만들어 냈다.관객연구정신분석학, 현상학적 관점정신분석학은 개인이 가지는 파워가 중요한 것으로, 관객은 영화를 볼 뿐만 아니라 관찰한다는 것을 알아야한다. 따라서 관객의 시선이 중요하다. 할리우드 영화는 대개 이러한 관객의 시선을 남성의 시선으로 했다. 영화 대부분이 남성 주인공을 시점샷으로 하고 있다. 이로써 관음증적 시선이 대부분이며, 영화를 관람하는 쾌락을 위한 절시증이 있다.하지만, 최근에는 여성이 내러티브를 이끌어 가기도 하며, 여성관객에 대한 연구로 정신분석학은 한계가 존재한다고 생각한다. 또한 남성시선의 비판적 대두가 되고 있다.현대미디어는 능동적인 여성 관객에 대한 연구와, 영화 한편을 통해 다양한 의미를 해석한다고 여긴다. 이로써 영화를 관람할 때 현상과 경험이 중요하다. 특히나 이러한 지각이 중요한 것인데, 이는 현상학적 관점으로 영화를 관람하는 것이다. 또한 사회적 문화적 경험도 중요한 이유가 이를 뒷받침할 수 있다. 마지막으로 영화에는 영화장치가 있다. 어두운, 팝콘냄새가 그러하다 따라서 다양한 것들을 통해 관객은 영화의 의미를 발견해 나간다.내러티브영화의 스토리를 특정한 말로 전하는 것이 내러티브이다.구조적인 유사성이 있다.7인의 등장인물 ? 주인공 가짜주인공 공주 악당 전령 제공자 조력자이항대립- 두 개의 상호배타적인 범주 사용하나의 과정 ? 균 불 균의 과정을 거친다.기호학기호학은 기화와 의미로 구성된 텍스트 연구이다.기호학은 소쉬르와 바르뜨의 이론으로 나뉜다소쉬르는 1차의미 시스템의 기호를 기표와 기의로 구성된다고 생각했다. 2차 의미 시스템은 기표이다. 기표와 기의 사이관계는 자의적인 관계이다. 우리가 사는 관습에 따라, 지켜온 관습에 따라 기대어 만들어 낸다. 예를 들어, 강아지라는 기호는 우리가 강아지라고 부르는 것은 지켜온 관습이기 때문에 이렇게 부르는 것이다.바르뜨는 1차의미 시스템을 표피적 외연적인 것이고, 2차의미 시스템을 내면적 심층적인 것으로 보았다. 예를 들어 다이아몬드 1차의미 시스템 기표 이미지, 기의 단단한 광석, 2차는 기의가 기표로 되고 기의는 영원한 사랑을 표한다. 이처럼 이항대립의 체계로 분석했다.영화는 기호의 의미를 해석하는 것으로 영화의 텍스트는 기호들이 어떻게 의미작용을 하는지 밝히는 것이다. 텍스트는 수용자와의 상호작용을 통해 의미를 산출하는 기호의 구성체이다.

사회과학| 2017.07.03| 4페이지| 1,500원| 조회(353)

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[A++자료] 영화의 이해 (작가, 장르, 미장센, 내러티브 등)

1.초기 미학적 접근1920년대는 독일의 표현주의와 러시아의 형식주의로 나뉘며 발전했다. 이로써 영화가 단순히 기록하는 장치에 끝나는 것이 아니라, 새롭게 창조하는 시도로 자리매김 했다.독일의 표현주의는 현실을 재창조하며, 이미지를 중요시했다. 반면, 러시아의 형식주의 영화의 내용보다는 형식을 더욱더 중요시했다. 또한 당시에는 편집기법도 발전했다. 에이젠스타인의 몽타주 기법은 별개의 샷을 병렬로 이어붙이는 것으로 관객이 대조를 통해 관람해 나가는 것을 강조했다. 반면, 앙드레 바쟁은 미장센의 기법과 관객이 이를 해석하는 역할이 중요하다며 에이젠스타인의 몽타주 기법은 현실을 왜곡한다고 하기도 했다. 이러한 발전으로 영화의 초창기 발전에 도움을 주었다.2.리얼리즘 강화1930년대 할리우드의 사회적 리얼리즘 인기와 40년대 다큐멘터리 영화 운동이 성공적으로 시행되었다. 그 후, 2차 세계대전 이후 영화의 사회적 영향력도 중요시했다. 이로써 이탈리아의 네오 리얼리즘이 등장했는데, 1.내러티브를 신뢰하지 않았고, 2. 직업배우를 사용하지 않았으며 3.로케이션을 적극 활용해 전후의 잔상과 참담함을 적극 보여주었다. 자전거 도둑이 그 예이다.3.작가주의 이론1950년대를 시발점으로 1960년대에 절정이었다. 영화에 저자 개념을 도입한 것으로, 영화 감독과 영화를 동일시 했다. 이로써 영화 감독을 절대적 존재로 바라보았다. 또한 작가와 감독 나름의 영상미학과 스타일이 존재한다고 믿었다. 이를 통해 고유한 예술적 표식과 문체상의 특징이 존재한다고 생각했다. 또한 작가주의 이론은 당시의 할리우드 영화와도 관련이 있다. 작가의 독특한 스타일이 표준화되고 개성이 없던 당시 할리우드 영화를 다시 복원하게 된 계기이기도 하다.작가주의 이론은 구조적인 접근 방식과 장르적인 접근방식 등이 있다. 구조적인 접근 방식은 미장센과 영상 스타일에 초점을 맞추어 보는 것이고, 장르적인 접근 방식은 관습화된 장르와 내러티브 관습에서 작가가 어떠한 방식으로 이를 변주시키는지 확인하는 것이다.우리나라 역시 한국 작가주의 영화가 있다. 최근에는 감독과 작가를 내세워 마케팅하는 일도 비일비재하다. 대표적인 작가로는 홍상수, 박찬욱, 나홍진 등이 있다. 홍상수는 남녀관계를 소재로, 롱테이크 선호, 당일날 대본 제작, 비슷한 인물 설정과 관계, 배경 등, 첫 쇼트가 비슷하다는 특징이 있다. 박찬욱은 상업주의적 작가로 분류되며 롱테이크, 폭력과 금기의 위반, 복수 등 인간의 욕망을 표현하는 영화를 대거 제작했다. 박쥐, 아가씨 등이 그러하다. 마지막으로 나홍진은 사회에서 인정받지 못하는 인간을 주인공으로 예를 들어, 성매매, 조선족, 무당 등을 주인공으로 설정했고, 로케이션을 적극 활용하며 작가주의적 특징을 갖고 있다.하지만 영화는 정치적, 사회적, 이데올리기적 실천을 하기에 양화를 단순히 텍스트로 바라보지 않고, 컨텍스트로 모든 것을 유기적으로 연결하며 바라볼 줄 알아야한다.4.장르장르는 내러티브 관습(플롯, 로케이션, 세트 디자인 등)이 조직되는 차별적인 양상으로, 감독과 제작자 관객간의 협상된 산물이다.장르는 할리우드 영화를 분석하는 가장 중요한 수단이다. 이는 장르에 고유한 대중적인 내러티브적 관습이 존재하기 때문이다. 이는 영화를 개별적, 고립적 텍스트로 다루는 연구 경향이 지배적으로 등장하면서 등장하게 된 것이다. 또한 장르는 특히나 작가주의와 상호보완적 관계이다. 결국 장르는 작가와 관객에게 꾸준히 도전받는 관습체계로, 관객과의 상호작용과 장르 고유의 내러티브 관습에서 감독이 어떠한 것을 이끌어 나가 변주시킬지가 관건인 셈이다.장르비평은 영화의 제작환경과 소비과정을 포함하는 이론이며, 장르는 검증된 공식으로 관객에게 영향을 미친다. 따라서 관객은 장르를 통해 기대감을 형성하고 장르는 사회적 영향력을 형성하기도 한다. 하지만 이 역시 영화는 정치적 이데올로기적 사회적 실천이기에, 영화를 텍스트로 바라보는 것이 아닌 컨텍스트로 바라보며 이들을 종합적으로 연결시켜 바라보아야 한다.5.관객정신분석학과 현상학적 관점이 있다.영화는 꿈과 욕망, 환상을 담고있는 집합체 이다.정신분석학은 개인이 가지고 있는 파워가 중요한 것이다. 또한 관객은 영화를 볼 뿐만이 아니라, 관찰하는 존재이다. 따라서 상당한 권력을 갖고 있다.할리우드의 영화는 대개 관객을 남성의 시선과 동일시 하는 경우가 많다. 관음증적 시선과 절시증 으로 영화를 통해 남성의 쾌락을 대변한다. 시점샷을 남성의 주인공과 동일시 했다. 하지만 오늘날은 여성 주인공이 내러티브를 이끌기도 하며, 여성 관객을 대변하지 못한다는 소리가 많다. 또한 남성시선을 비판적으로 여기는 추세이다.현대 미디어는 정신분석학 보다는 사회적으로 구성된 능동적인 여성관객에 대한 이해와 관객은 한편의 영화를 보면서 다양한 의미를 발견한다고 생각한다. 또한 관객은 영화의 텍스트에서 경험과 현상, 나아가 사회적 역사적 주체로서 영화를 이해한다. 특히나 현상학적인 지각을 중요시하며 영화관의 장치, 어두운 조명과 팝콘 냄새, 조용한 환경에 따라 영화를 관람하기에 현상학적 관점으로 영화를 바라본다. 하지만 이 역시, 단순히 영화를 심리상태로 바라보는 것이 아니라, 텍스트가 소비되는 문화와 역사 나라등을 고려해야 한다.6.기호학기호학은 기호와 의미로 구성된 텍스트 연구이다.기호학은 소쉬르와 바르뜨의 이론으로 크게 나눌 수 있다.소쉬르는 1차 의미시스템을 기호는 기표와 기의로 구성되었고, 기표와 기의사이는 자의적인 관계로 간주한다. 또한 우리가 사는 사회적인 코드와 관습에 기대어 이것들이 만들어진다고 생각한다. 2차 의미시스템은 기표이다.반면, 바르뜨는 1차 의미시스템을 외면적 표피적인 의미로 여기고, 2차 의미시스템을 내포적 심층적인 의미로 여긴다. 1차 의미시스템의 기표는 이미지고 기의는 의미인데 예를드어, 다이아몬드의 이미지가 기표, 단단한 광석이 기의 이다. 2차 의미시스템은 기의가 기표가 되어서 기표는 단단한 광석 기의는 견고한 사랑을 뜻한다.영화 텍스트는 이러한 기호들이 영화에서 어떻게 의미작용 하는지 밝히는 것이다. 기호학은 영화 한편의 텍스트로 유형 관계 의미들의 집합체로 분석해 나가야한다.텍스트는 수용자와의 상호작용을 통해 의미가 산출되는 구성체 이다.7.내러티브하나의 스토리가 어떠한 말을 하는지 알려주는 것이 내러티브이다.내러티브는 구조상의 유사성이 있다.1. 7인의 등장인물 ? 주인공, 가짜 주인공, 공주, 악당, 전령, 조력자, 제공자2. 이항대립으로 상호 배타적인 두 개의 범주를 사용한다. 남성과 여성 등3. 하나의 과정이 균형- 불균형 ?균형으로 이루어져있다.8.서사화 도구카메라 위치, 앵글, 움직임 ? 위에서 아래 왜소화, 아래에서 위 권력 권위시점샷- 남성의 시선과 동일 관객에게 감독이 강요하는 것이다.슬로우 모션 시퀀스- 아름답게 민학적인 접근, 주제 부각조명은 리얼리즘을 대변한다. 어둠에 빠진 사회, 황폐함 등사운드는 디제틱과 논디제틱으로 경험적 중심, 청각적 경험, ost는 10대 관객을 불러온다.미장센 한 샷 프레임에 있는 모든 사물, 세트디자인, 조명, 주인공 얼굴, 움직임, 위치 등편집은 작가의 역량을 보여준다. 시공간의 연속상 이음새없이 연결해야한다.9.블록버스터2차 세계대전중 사용하던 폭탄에서 유래했다.이전에는 단기간에 흥행한 영화였다면 현재는 큰 흥행을 위해 돈을 쓰는 영화의 개념이다.블록버스터는 1. 영화속 전형적인 관습적인 표현들이 존재한다.- 남자 주인공이 이끌어 가고, 남성의 시선, 그는 영웅이다. 등. 2. 이항대립이 존재한다. 성과 인종에 대한 문제는 항상 있다. 남성과 여성, 백인과 동양. 3. 상호 텍스트성 ? 여인의 향기, 터미네이터 등, 4. 비쥬얼 스펙타클 등 재미난 요소 영상미와 CG

사회과학| 2017.07.03| 5페이지| 2,000원| 조회(425)

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