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sk빌딩-김종성, 건축물 비평

건축 이론- SK빌딩_김종성 -제출일자 :저는 김종성의 SK빌딩을 선정하였습니다. SK빌딩과 건축가인 김종성을 조사하기 전에 책에서도 김종성과 미스 반 데어 로에를 설명했듯이 김종성은 미스 반 데어 로에의 실천자이면서, 밀접한 관계를 지닌 미스 반 데어 로에를 먼저 알아야 김종성이 말하는 건축을 이해할 수 있다고 생각하였습니다.1. 미스 반 데어 로에미스 반 데어 로에미스는 1921년에 설계 경기에서 매력적인 설계안으로 등장해 1929년에 지어진 바르셀로나 국제 박람회의 임시 건물인 독일관, 1930년에 지어진 체코 브로느에 있는 발라투겐트하트로 인해 훌륭한 선구적인 프로젝트들을 건축하였으며, 전통적인 설꼐 실무를 계속하면서 공상적인 프로젝트를 전개함에 따라 진보적인 건축가로서의 명성을 얻게 되었습니다. 그러면서 미스는 전통적 디자인 양식의 결점을 비난하고 새로운 기준을 정의하고 대안적인 디지인 방안을 창조해낸 사상가와 디자이너들의 발전시킨 발상들을 당시의 다른 아방가르드 건축가들이 그랬던 것과 같이 미스도 자신의 건축이론과 원칙을 내세우기 시작하였습니다. 그래서 미스의 모더니즘적인 생각이 퍼져 나아가고 그의 모더니즘적 생각은 근대적인 산업재료를 사용하면서 효과적인 조각적 축조를 할 수 있다는 러시아 구성주의의 미학적 신조와 단순한 직선, 평범한 형태, 명료한 선, 색의 순수한 사용, 실내를 넘어서는 공간의 확장 등 네덜란드의 데 스틸의 주장, 게리트 리트벨트가 표현한 공간에서 보여지는 기능들이 겹침과 각 부분들의 명확성들을 통해 미스에게 영향을 주었습니다.2. 김종성김종성1954년 김종성은 경기 고등학교를 졸업하고 서울대학교 건축학과에 입학하였으나, 한국에서 학업을 계속하지 않고 미국으로 유학을 갔습니다. 1956년에 IIT에 입학을 하였으며, 이 학교의 교육이념은 전적으로 미스 반 데어 로에의 건축 철학을 바탕으로 마련되었습니다. 그래서 미스의 교육이념과 교과과정이 곳곳에 스며들어 있었습니다. 그래서 김종성의 건축 세계는 IIT교육을 통해 거의 형성 되었다고 말 할 수도 있습니다. 그러나 IIT교육의 한계로 지적되는 건축에서의 도식적인 접근방법이 김종성 건축에도 마찬가지로 지적되기도 하였으며 이를 극복하기 위해 미스의 원칙을 유지하면서도 보다 그것을 확장시키는 방안에 몰두하면서 자신의 건축을 만들어 냈습니다.3. 미스 반 데어 로에와 김종성의 건축적 생각건축의 근본적인 가치는 공간, 형태, 비례, 상세의 질에 있다고 생각미스 건축철학의 ‘추상적 보편성’ 구축비례, 구법, 재료의 물성에 관심대담하고 새로운 구조를 사용하는 것이나 감동적인 공간을 만들어냄사용된 재료들은 그 자체가 아름다워야 함그것들이 섬세한 디테일을 매개로 상호 조화 또는 적절한 대조를 이름김종성의 비례는 산술적인 절대적 비례수치가 아닌 스케일과 연계지역적 감수성을 항상 염두하며 김종성만의 오리지널리티 획득김종성 건축철학의 ‘구체적 개별성’구축미스 반 데어 로에 생각미스 반 데어 로에와 김종성의 공통적 생각김종성 생각이 둘은 재료의 물성 구조체의 질서, 합리적 기능 등에 시적인 차원을 부여하여 기계화에 따른 건축의 질적 하락을 막고, 보다 고차원적인 예술미로 승화시키자는 것에 대해 근본적인 생각을 가지고 있었으며 미스 반 데어 로에의 건축적 철학과 이념을 이어받으면서 자신의 독자성을 구축해서 김종성은 자신의 건축을 구축하였습니다.김종성의 건축에서 나타나는 단순한 질서는 복잡하게 노출된 구조체와 설비시스템으로 대체 하였으며, 이를 통해 건축의 추상적이고 획일화된 이미지로부터 탈피하려고 하였습니다. 이런 현상은 다른 예술에도 영향을 미치게 되었습니다.미스 반 데어 로에를 이어서 김종성은 많은 생각과 과정을 겪었을 거라 생각하였습니다. 미스 바 데어 로에의 추상적 보편성을 이어 받으면서 자신의 독자성을 개발해 구체적 개별성을 구축해서 독창적 공간의 예술성을 볼 수 있었습니다. 예를 들어 서울에서 한 김종성의 최초의 작업인 효성 빌딩에서 스케일과 재료의 차이를 주었음에도 불구하고 평면 형태에서 미스의 시그램 빌딩과 매우 유사하여 미스의 영향이 드러난 것을 알 수 있었는데 후에 SK빌딩에 스페이스의 모듈을 사용하면서 독창성을 보여주고, 전 후면에는 1베이가 후퇴되고 측면은 캔틸레버 구조로 상부층이 돌출되어 있어서 도로에서 진입 할 때 개방적이고 투명한 느낌을 주어 김종성만의 개별성을 주었다고 생각하였습니다. 그리고 기준층 외피 디자인의 세련된과 비례에 충실하면서 구조적인 아름다움을 표한하고 있으면서도 내부 공간의 부분에서는 자유로운 모습에서도 미스를 넘어서는 개별성을 보여주고 있다고 생각하였습니다.‘스승인 미스의 철학위에 자신의 눈과 감수성을 끈질기게 계발해내는 것’이라고 한 점에서 스승의 철학과 이념을 이어 받아서 그 안에 자신의 독창성을 계발해 내어서 자신만의 건축을 이룬 김종성의 인내과 끈기, 깊게 생각하는 것에 대한 태도 같은 점에서 건축가가 되기 위해서 꼭 배워야하는 점이라고 생각하였습니다.4. SK빌딩개요위치 : 서울특별시 종로구 서린동99번지건축가 : 김종성용도 : 업무시설, 2종근린 생활시설대지면적 : 5,774.4m건축면적 : 1,830.96m연면적 : 83,801.65m규모 : 지상 36층, 지하 7층건물의 배치SK빌딩의 위치는 과거 스타더스트 등 중규모빌딩과 저층 건물이 있던 무교동 일각으로 블록으로 구획정리하고 재개발 프로젝트를 진행하였습니다. 그리고 김종성은 건물대지가 위치한 종로의 도시적 맥락을 중요하게 생각하였습니다. 그래서 건물의 주요 출입구를 종로 쪽에 두고 종로를 따라 이루어진 건물선을 유지하고자 하였습니다. 즉, 건물 뒤로 후퇴시켜서 요철이 생기지 않도록 함에 따라 자연스럽게 청계천 쪽으로 나게 되고 이런 배치개념은 설계가 이루어지는 동안 변하지 않고 계속해서 유지하였습니다. 건물을 후퇴시켜서 도로와의 경계는 건물이 놓여진 화강석 바닥으로 명확히 구분되어 있어 도시 가로와의 관계가 분명한 것을 볼 수 있습니다.건물의 외관구조체와 물성 그리고 피복을 통합시키고 궁극적으로는 인간의 정신과 사물 사이를 통합하려하나 근대적인 구축방식의 등장으로 미스 건축에서는 요소들의 결합 부위를 시각적으로 강조하고, 건물 표면을 순수한 막으로 환원시키며, 구축방법을 외부로 드러내기 위해 I빔을 고의로 덧붙이거나 건물의 소리 부분을 분절시킨 것처럼 김종성도 SK빌딩에서 독특한 사각 패턴을 외부로 그려내고 이것은 실제 철골구조가 그대로 노출된 것이 아니라 건축가의 의도에 따라 사출 알루미늄을 일정한 형태로 피복한 것으로, 건물의 내적 진실을 전해주면서, 물질자체를 고도의 정신적 수준으로 끌어올리려는 시도를 하였습니다. 또한 박스형태로 강력한 직각 그리드로 건축가의 의도를 최소한으로 축소시켜 본질적인 부분만을 표면하려는 미니멀리즘적인 개념을 담고 있는 것을 알 수 있습니다.건물의 구조SK빌딩은 튜브구조가 사용되는데, 외부로 표출된 알루미늄 피복은 이런 역학적 관계를 보다 명료하게 전달하였으며, 튜브 구조가 가지는 딱딱한 외관을 김종성 특유의 디테일로 부드럽게 바꿔 놓았습니다. 그로 인해 김종성의 개성과 건축 철학이 가장 단적으로 담겨 있는 건물로 평가를 받게 되었습니다. SK빌딩 뿐만 아니라 다른 오피스 건물에서도 김종성은 단순함과 명쾌한 구조적 질서를 지향하고 있었으며 최소한의 재료와 단위의 반복기법을 통해 표현을 하였으며 재료를 선택하고 조합하며 부품을 연결하는 디테일을 보여주고 있습니다.건물의 평면미스는 고층오피스의 경우 평면유형을 전형적인 중앙 집중형 코어방식을 선택한 것처럼 김종성도 마찬가지로 건물의 용적율, 경제성, 공간효율성, 그리고 구조방식과의 연계 등을 고려할 때 가장 좋은 형태라고 생각하여 집중형 코어방식을 선택하였습니다. 사무실 건축의 전형으로 가용할 범위 내에서 최대한 면적을 확보하고 있고, 내부 공간은 가능한 많은 기능을 수용 할 수 있도록 최대한의 융통성을 가지고 엘리베이터 코어를 통한 접근 동선은 매우 효율적으로 배치하였습니다. 서비스 코어는 중심부에 위치하고 그 양쪽으로 적당한 폭의 사무 공간을 확보하였으며, 좁은 면적의 경우에는 서비스 코어는 후면 중심부에 대칭으로 놓고 업무용건물에서 무리하게 위치시키지 않았습니다. 1.5M 단위모듈을 사용하였으며, 사무실 부분의 기둥간격은 9M X 12M, 코어부분은 9M X 9M, 건물의 평면은 정면 다섯 베이에 측면 세 베이로 구성되어 양 측면으로 3M 씩 캔틸레버로 바깥으로 돌출 전체적인 평면은 51M X 33M 크기로 구성되어 있습니다.

공학/기술| 2020.12.10| 6페이지| 4,000원| 조회(246)

비평, 사례, 건축가, 건축물, 빌딩, 비평가, 미스 반 데어 로에, SK빌딩, 김종성

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렘콜하스 및 관련 작품 이론분석 평가A+최고예요

건축 이론Report1건축가선정 및 관련 작품 이론분석1. 건축가 소개2. 건축물 소개3. 건축디자인 과정에서의 중요한 관점제출일자 :1. 건축가 소개인물 정보본명Remment Lucas Koolhaas출생1994년 11월 17일네덜란드 로테르담소속메트로폴리탄 건축 사무소수상프리츠커상 (2000년)로열 골드 메달 (2004년)렘 콜하스는 1944년 로테르담에서 태어나 건축사무소인 OMA(Offixe for Metropolitan Architecture)에서 일을 하고 있으며, 건축가로서 세계적인 경력을 쌓은 것은 1990년대 후반부터입니다. 렘 콜하스는 마음속으로 그리고 있는 이상적인 이미지에 대해서 꿈꾸는 것이 있다면 가능한 한 많은 사람이 쉽게 접근할 수 있는 대중적인 공간인데, 이상적인 이미지는 거부하는 경향이 있으며, 복잡성에 흥미를 가지는데 권위적이지 않고 최대한 많은 선택을 할 수 있는 건물을 선호한다고 하였습니다.2. 건축물 소개◎ Villa dall’ Ava (빌라 달라바), 성 클라우드, 파리, 1985-1991빌라 달라바는 파리 외곽에 위치한 작은 주택입니다. 렘 콜하스는 주위의 부르주아 동네를 무시하고 그와 건축주가 모두 원한 야심에 찬 사회적이고 미학적인 프로그램을 가진 선언적인 건물을 짓고자 하였습니다. 빌라 달라바는 무엇보다도 교외의 거주자들이 생존하기 위해서 어떤 즐거움에 의지하는지를 고려한 교외생활에 대한 반영입니다. 한편으로 렘 콜하스는 주택의 장방형을 과장함으로써 부지의 기하학적 형태를 강조하였고, 다른 한편으로 화가들이 다른 사람의 작품을 모방해서 작업을 하는 것과 매우 유사한 방식으로 렘 콜하스는 무한한 공간과 경이로움의 연속성을 제공하고 있습니다. 평면의 장방형 형태는 주택의 동선과 동일시되도록 계획되어 있으며 전체의 건축이 우리를 가장 좁은 곳에서 가장 넓은 공간으로 가장 공적인 공간에서 가장 사적인 공간으로 이끄는 것에 초점을 맞췄습니다. 주택으로의 진입방식에는 두 개의 가능성이 있는데, 하나는 보행로 이고 다른 하나는 차량진입로입니다. 두 개의 접근로가 램프와 만나는 지점에서 위층으로 연결되어 거실과 식당 그리고 부엌공간으로 이르게 되는 나선형의 계단이 나타는데 이곳이 가장 공적 영역입니다. 이 주택에서 중요한 것은 거주자이며 시각적으로 움직이면서 소유자가 어떻게 주택이 인지되기를 바라는가를 말하도록 설계된 주택입니다.◎Kunsthal (쿤스탈), 로테르담, 1987-1992렘 콜하스는 쿤스탈에서 대지의 모든 부분을 다 사용하고 법규가 정하는 최대한의 볼륨을 세움으로써 한뼘의 공간도 낭비하지 않으려고 했습니다. 건물은 점유된 볼륨으로 박스처럼 보이지만 대지 둘레를 한정하고 있는 중성적인 볼륨을 활성화 시키려는 콜하스의 전략을 두 개의 정면을 통해 알 수 있습니다. 하나는 경사진 바닥을 통해서 사각형이 바뀌는 모습을 보여주려고 하였으며, 하나는 틈과 절개된 부분들은 상하의 수직적인 의사소통을 촉진시키는 가운데 공간을 극적으로 보여주려고 하였습니다. 결국 렘 콜하스는 사각형의 기초판은 기능, 용도와 서비스와 결합된 일련의 가로지르는 띠에 의해 분할을 유도하였고 움직임과 연계된 경사로로 인해 능숙하게 구조를 다루었으며, 진입구의 홀과 오디토리움에 형태를 부여하였습니다.◎ Leeum Museum (리움미술관), 서울, 한국, 1996-2004렘 쿨하스는 건축이 어떻게 이벤트의 흐름을 보내고, 강화시키고, 유연하게 하고, 투명하게 하는지에 관심을 가지고 건축의 흐름을 파악해서 리움의 마스터 플랜과 삼성아동교육문화센터를 설계하였습니다. 삼성아동교육문화센터의 개별 건물들이 유기적으로 연결돼는 동선을 제안하고 대지의 경계면에 따라 건물과 주차 공간의 유리벽면이 자연스럽게 흐르게 의도하였습니다. 그리고 흐름 안에는 미래의 공간으로 형성해서 강한 에너지를 보여주고 있으며, 유리를 통해 보이는 거대한 블랙박스와 블랙박스를 품은 17m의 유연한 공간은 동선과 시점마다 서로 다른 공감각적 체험을 하도록 유도하였습니다. 또한 전시공간은 독립적으로 닫혀 있어야 한다는 고정 관념을 허물고 흥미 있는 시각적 경험을 하게 하는 동시에 블랙 콘크리트의 질감을 체험 할 수 있는 다양한 시점들을 제공합니다. 렘 콜하스는 세 건축물이 하나의 유기체로 연계될 수 있도록 유도하면서, 문화 단지 전체의 주 진입로 역할을 하는 필로티를 넣고, 램프도 사용하여 접근성을 더 높였으며, 누각 아래로 주진입부를 두는 한국 전통 건축을 연상시키고 있습니다.◎ Seattle Public Libary (시애틀 도서관), 시애틀, 1998-2004시애틀 도서관은 다섯 개의 상자가 각각 사이에 네 개의 빈 공간을 두고 지그재그로 쌓아올려진 모습의 외관과 그물처럼 짜여진 유리 입면으로 되어 있습니다. 공공도서관 건립을 의뢰받고 램 콜하스는 첫 번째, 책이라는 매체를 보관하고 효율적으로 배치하는 공간으로서의 도서관, 두 번째, 공공영역으로서의 복지공간이라는 기능에 주목해서 설계를 시작 하였습니다. 또한 초기에 OMA는 장서공간을 보다 효율적이며 획기적으로 개선하기 위해 일반적으로 쓰이는 분류체계 대신 새로운 시스템을 도입할 것을 제안했으나 거절당하고 층별로 공간을 단절시키는 대신 나선처럼 돌아가는 연속적 경사로에 장서들을 보관함으로써, 장서가 늘어나더라도 보관 위치의 연속성을 유지하면서 유연하고 공간을 확보 할 수 있도록 하였습니다. 출입구가 커 접근하기 쉽고, 아동코너는 빛이 잘 드는 곳에 있으며 강당을 같은 층에 두어서 공유할 수 있도록 하였습니다. 아동코너처럼 자연채광을 최대로 활용하고 있으며, 지그재그로 건립된 덕에 15M의 높이의 너른 천장이 확보가 되어 건물이 주는 여백의 미와 그 공간을 통해 들어와 안을 밝혀주고 있습니다.◎ Casa da Musica (까사 다 무지카), 포르투, 포르투갈, 2005까사 다 무지카가 위치하는 곳은 도시의 역사지구와 노동자들의 근린생활권 사이를 연결시켜 주는 입지적 특성 때문에 프로젝트의 스케일과 함께 건축적, 기능적 스케일을 포함하여 도시적 스케일에 대응해야만 했습니다. 곡선형 가로들과 불규칙한 대지모양으로 된 포르투의 유기적인 도시 공간구조는 까사 다 무지카의 형태를 결정짓는데 커다란 영향을 주었습니다. 길거리에서 있는 사람들은 보는 각도에 따라 다른 모습을 볼 수 있으며, 매끈하게 깍은 옥상데크로 올라가면 광장에 있는 반도전쟁 영웅기념비를 직접 볼 수 있습니다. 렘 콜하스는 공간분리에 대한 아이디어를 내어 음악가들을 위한 분리된 영역들을 만들고 그 영역들을 콘서트홀내로 모으는 방식으로 프로그램을 적용하였습니다. 또한 렘 콜하스는 전통적으로 폐쇄적인 콘서트홀의 형태에서 벗어나 건물주변의 도시활동까지 포용하도록 건물을 개방시키는 것을 의도하였습니다. 그리고 형태나 외부재료는 폐쇄된 듯한 느낌을 주고 있으며 외벽 패널은 얇은 막처럼 되어 신축력을 가진 3차원의 쉘구조처럼 작용하고 있고 장력을 가진 하나의 평면으로 각 패널의 움직임은 건물의 전체적인 안정성을 정확하게 유지하는데 기여하고 있습니다.3. 건축디자인 과정에서의 중요한 관점3-1. 배경렘 콜하스의 프로젝트에서 밀집과 보이드를 적용한 디자인 방법이 나타나기 시작한 것은 1990년을 전후한 시기입니다. 이 때의 시기는 유럽에서 정치, 경제, 사회적으로 급격한 변화가 나타나 이전과는 달리 유럽에서 대형 프로젝트들이 많이 계획되는 변화를 이끌고 내고 있었습니다. 렘 콜하스는 유럽에서의 변화에 대해 기존의 방법이 아닌 완전히 새로운 접근 방법이 요구된다는 것을 인식하고 건물의 규모가 커지고 복잡해지고 대립적인 프로그램을 다루는 것과 상대적 중립성을 사이에서 예측하기 어려운 다양한 상황들을 수용하기 위한 여지를 남겨두는 방법이 요구된다고 하였습니다. 그래서 기존의 방법의 한계를 인식하고 새로운 가능성을 모색하던 렘 콜하스는 상대적인 중립성을 통한 ‘밀집’과 혼란적인 상황을 수용하는 ‘보이드’를 적용한 디자인 방법을 제안하게 되었습니다.3-2. 밀집과 보이드를 적용한 디자인 과정1. 프로그램의 밀집중립적이고 객관적인 태도로 건축적 형태를 고려하지 않은 상태에서 요구되는 모든 프로그램을 밀집2. 프로그램을 이원화 해 보이드 형성서비스하는 공간과 주된 공간, 사적인 영역과 공적인 영역, 이미 규정된 공간과 잠재적인 공간으로 이분화하고 모든 프로그램을 객관적으로 밀집시킨 후 특이성을 가지는 부분들을 제거3-3. 밀집과 보이드를 사용한 공간 특성1. 단순한 입방체나 비정형 단일체의 외관렘 콜하스는 대규모 프로젝트에 있어서 중립적인 접근방법이 필요하다고 생각했기 때문에 프로젝트의 위치나 규모, 기능에 관계없이 단순한 입방체의 형태가 만들어지지만 보이드 주변으로 나머지 공간을 붙이거나 주변환경에 의해 건물에 가해지는 힘에 의해 비정형 단일체로 형상을 띄기도 합니다.2. 비정형적인 형태의 공간렘 콜하스는 밀집된 단일체 내부에 작용하는 다양한 힘에 의해서 우연적으로 만들어지는 보이드에 의해 비정형적인 공간을 만들어내는데, 규정되는 표현주의적인 형태가 아니라 밀집된 프로그램 사이에 놓인 주어진 조건이나 힘에 의해서 우연적으로 만들어 지는 것을 보여줍니다. 즉 특이성을 가진 공간을 제거하거나 공간 내부를 파고 들어가면서 보이드를 만드는 비움의 과정을 통해 비정형적인 형태의 공간이 만들어지게 됩니다.

공학/기술| 2020.12.10| 7페이지| 3,500원| 조회(361)

이론, 건축가, 건축물, 건축이론, 건축작품, 렘콜하스

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이상주의 건축, 반기념비주의건축

이상주의건축 반기념비주의건축03 이상주의 건축 ( 조각과 건축 , Archigram )03 이상주의 건축 전환기 건축 = 근대건축에서 현대건축으로 바뀌는 시기 브루탈리즘 건축 형태주의 건축 유토피아 건축 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat03 이상주의 건축 PAGE 4 Brutal + ism ( 짐승 같은 , 조악하고 폭력적인 ) 1950 년대 후반부터 1960 년대 전반에 영국에서 시도된 이론 건설재료의 질감을 그대로 외관에 노출시키는 조형방법이나 스타일을 일컫는 용어 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.1 브루탈리즘 건축03 이상주의 건축 PAGE 5 1950 년대 영국의 건축가 스미슨 부부로부터 탄생하였다 . 꾸밈없이 건축물 본연의 모습을 솔직히 표현하기 위한 건축사상 르꼬르뷔제가 콘크리트 자체를 구조재인 동시에 마감재로 사용하게 되면서 재료 및 구조를 솔직하게 표현 대표적인 건축가로 스미슨 부부 , 제임스 스털링 , 루이스 칸 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.1 브루탈리즘 건축 _ 배경03 이상주의 건축 PAGE 6 국제적으로 발전된 브루탈리즘 브루탈리즘 이후 르꼬르뷔제의 작품에서 나타난 노출콘g Jack Lynn Ivor Smith, 1954 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.1 브루탈리즘 건축 _ 뉴브루탈리즘사례03 이상주의 건축 PAGE 15 Brutalism 영향 브루탈리즘의 생산성 개념은 하이테크 건축에 영향 을 끼쳤다 . 하이테크 건축의 창시자들인 리처드 , 로저스 등이 예일대학교에 유학을 와서 스털링에게 배웠다 . 로저스 등은 스털링을 통해 접한 생산성 개념을 첨단과 공예성 사이의 조화라는 하이테크 건축의 기본개념으로 발전시켰다 . Center Pompidou 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.1 브루탈리즘 건축 _ 영향03 이상주의 건축 PAGE 16 형태주의 건축 건축의 표현적 · 조형적 특성을 강조하는 미학적 측면에 관심을 둠 건축의 내용보다는 형태를 강조 전통적 · 상징적 요소를 도입 대표적인 건축가로는 에로 사리넨 , 필립존슨 , 폴 루돌프 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.2 형태주의 건축03 이상주의 건축 PAGE 17 ① 예일대학교 잉골스 아이스하키장 에로 사리넨 _ Eero Saarinen 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축ulpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.3 유토피아 건축 _ Archigram03 이상주의 건축 PAGE 26 G.E.A.M = 움직이는 건축 그룹 1957 년 요나 프리드만을 중심으로 현대사회의 변동과 변화에 관심을 갖은 몇몇 건축가들과 함께 조직한 그룹 새로운 건축기술 및 도시계획 기술에 관심을 가짐으로써 일반주민의 개인욕구에 적합한 주거방식과 생활방식 변화에 대응할 수 있는 건축을 창출 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.3 유토피아 건축 _ G.E.A.M03 이상주의 건축 PAGE 27 ● Yona Friedman _1967 Ville Spatiale 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo can Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat 3.3 유토피아 건축 _ G.E.A.M03 이상주의 건축 PAGE 28 ● 벅민스터 풀러 (Buckminster Fuller) 1895 ~ 1983 미국 출신 건축가 , 작가 , 디자이너 , 발명가 , 시인 ‘ 지오데식 돔 ’ 발명 ‘ 측지학 돔 (the geodesic dome)’ 지금까지 나온 것들 중에서 가장 가볍고 강하면서 저렴한 구조물을 지칭 다른 어떤 지붕형식보다도 , 기둥이 없는 상태로 넓은 면적을 덮을 수 있다 . 면적이 커지면 커질수록 이에 비례해서 상대적으로 더 가볍고 강하게 만들 수 있다 . 유기적건축 F.L.Wrigh과 보급을 도모하는 것이 목표 나라별 동향과 과제를 집약하고 문제의식을 공유하는 형태로 국제적 논의의 장을 제공 르 꼬르뷔지에 , 미스 반 데어 로에 , 발터 그로피우스 등 유명 건축가가 참여 CIAM 은 내부분열로 인해 해체되었는데 이는 기능성을 절대시 했던 기계적 건축 . 도시상을 회의적 으로 보는 단초가 됨 4.2 CIAM 당시 프랑스를 비롯한 유럽 건축계에서는 르 꼬르뷔지에라는 한 사람의 그늘에서 살았다 . 그만큼 르 꼬르뷔지에가 차지했던 비중이 너무 컸고 많은 건축가들이 자각에 이를 정당한 권리를 방해했다 . “ 그는 대장이고 유일자다 .” – 1964, 죠르쥬 칸딜리스 -04 반기념비주의 건축 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo van Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat PAGE 37 Team X 알도 반 아이크 , 야콥 바케마 , 조르주 칸딜리스 등이 공동작업과 관련하여 Team X 이라는 그룹을 결성 기능성을 따르는 근대건축과 도시계획의 이념과 방법을 넘어설 것을 목표로 삼음 거대한 형태를 지양하고 인간적 친밀감을 느낄 수 있는 소 단위로 분절하는 특징을 보이는 구조주의를 수용함 4.3 Team X04 반기념비주의 건축 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo van Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat PAGE 38 1918 년 네덜란드 출생 1940 년 CIAM( 근대건축국제회의 ) 의 주요 일원으로 활동 1953 년 CIAM 의 개혁과 건축 디자인에 있어서 휴머니즘으로의 회귀를 주장하는 TeamX 를 공동으로 창설 Aldo van E 반기념비주의 변천04 반기념비주의 건축 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo van Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat PAGE 45 [1968 – 1972] 센트랄 베히르 계획 도면 헤르만 헤르츠버거 설계 오피스 , 복합업무시설 코어 주변에 정사각형 입방체 56 개로 구성됨 더 범위를 넓혀서 사무실 공간이 사분면체로 그룹화됨 각 요소들은 이용자의 개별적인 자유를 보장하도록 설계됨 암스테르담 시립 고아원에 이어서 건물의 기념비성을 피하기 위한 하나의 ‘ 세포 조직체 ’ 관련 영향권 안에 포함되는 건물이다 . 4.4 반기념비주의 변천04 반기념비주의 건축 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념비주의건축 Aldo van Eyck, Georges Candilis , Pierre Parat PAGE 46 [1967 – 1975] 뚤루즈 - 미라이 문과대학 건물 프랑스팀 ‘ 칸딜리스 - 요직 - 우즈 ＇ 팀 설계 베를린 자유대학과 같이 꼭 필요한 공간들을 수용하고 다양한 중요성들을 순환시키는 방식을 채택 이 곳에서는 골격 하나가 밀집된 활동 영역들을 감당할만한 확장된 구조를 결정함 60 년대 말 , ‘ 칸딜리스 - 요직 - 우즈 ＇ 팀은 멤버간의 연대가 깨져 분리 . 1973 년 우즈 사망 . 이후 , 칸딜리스는 골격구조를 직각에 극한시키지 않고 여러 가능성들을 추구함 4.4 반기념비주의 변천04 반기념비주의 건축 유기적건축 F.L.Wright , Alvar Aalto/ 형식주의건축 Mies van der Rohe / 이상주의건축 Sculpture and Architecture, Archigram / 반기념

공학/기술| 2020.10.13| 52페이지| 4,000원| 조회(291)

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유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE1.1 답사과정 1.2 종묘란 ? 1.3 제례 01. 개요 02. 배치 및 평면 분석 03. 건축 양식 분석 2.1 배치분석 2.2 평면분석 3 .1 정전 , 영녕전 3 .2 재 궁 04. 설계 응용 요소 목차1.1 답사과정 1.2 종묘란 ? 1.3 제례 개요 01.01 개요 종묘란 ? 종묘의 개요 및 역사 0 4 유교건축의 배치 및 공간특성 지정종목 / 번호 지정일 소재지 시대 종류 크기 1395 년 ( 태조 3 년 ) 1396 년 9 월 해 세종 3 년 선조 25 년 1608 년 1995 년 2001 년 역사 창건 당시의 종묘 - 정전 7 칸 임진왜란 직후의 종묘 - 정전 11 칸 지금의 종묘 - 정전 19 칸 개요 사적 제 125 호 1963 년 1 월 18 일 서울특별시 종로구 종로 157 조선 사당 면적 186,786㎡ 정전 건물을 짓기 시작 정전 완공 별묘인 영녕전 완공 정전과 영녕전이 임진왜란으로 소실 광해군 즉위년에 재건 및 증축 유네스코 세계유산으로 등재 종묘제례와 종묘제례악이 인류무형문 화유산으로 지정 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 종묘란 ? 역대 임금의 신위를 모신 사당01 개요 제 례 0 5 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 종묘제례 는 왕실에서 거행되는 장엄한 국가 제사 , 이러한 조상의 영혼이 안식하고 있다고 여겨지는 사당인 종묘에서 수행 다섯 의례 : 길례 · 흉례 · 군례 · 빈례 · 가례 →‘ 효 ’ 민족공동체의 유대감과 질서 를 형성하는 역할 정시제 ( 定時祭 ) 와 임시제 ( 臨時祭 ) 와 천신제 ( 薦新祭 ) 종묘제례의 절차 : 선행절차 → 취위 ( 제사가 시작하기 전에 제관들이 정해진 자리에 배치됨 ) → 영신 ( 조상신을 맞이함 ) → 신관례 ( 왕이 제실까지 가서 향을 피워 신을 맞아들임 ) → 진찬 ( 음식과 ) → 음 을 상징 종묘제례악 일무 , 문무 등가 헌 가배치 및 평면 분석 02. 2 .1 배치분석 2 .2 평면분석8 종묘의 배치 배치 및 평면 분석 02 배치분석 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 향대청 일원 외대문 정전 영녕전 제궁 일원 전사청 일원 영녕전 악공청 창덕궁 종묘의 배치는 정전구역 , 영녕전구역 으로 나뉘며 남북으로 긴 타원형의 지형으로 주변에는 야산으로 둘러싸여 있다 궁궐은 넓고 그 앞이 트여야 하고 신궁은 지세가 꽉 짜여서 아늑하게 감싸 있어야 한다는 관점이 있어 남쪽에 인공으로 산을 만들어 보충하였다 뒤쪽으로는 종묘제향때 왕이 창덕궁에서 종묘로 가는 왕래에 있어서 창덕궁으로 통하는 길을 두어 성례를 갖추어야 하는 번거러움을 피하였다 중국의 제례용 건축에서 볼 수 있는 좌우대칭적인 배치를 하지 않고 , 자연지세에 순응하여 종묘 제례에 필요한 건축물들을 적절하게 배치하며 , 전체적으로 건물을 구성하는 축을 통일시키지 않고 각 건물별 개별 축을 바탕으로 구성하였다 왕 동선 정전 악공청 정전 : 정면 6 칸 , 측면 2 칸 영녕전 : 정면 3 칸 , 측면 1 칸 신향로 신로 ( 혼령이 다니는 길 ) 와 향로가 합쳐친말로 왼쪽이 세자로 ( 왕세자가다니는길 ) 오른쪽이 어로 ( 왕이 다니는 길 ) 신로 세자로 어로9 정전의 배치 배치 및 평면 분석 02 배치분석 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 정전 은 조선역대 임금 중 공덕이 높은 임금과 신위만을 모신 건물로 남쪽 중앙에는 혼과 향로를 모시는 신문 이 , 동쪽에는 제례 때 제관이 출입하는 동문 이 , 서쪽에는 악공 , 일무원 , 종사원 등이 출입하는 서문 이 있다 공신당 은 정전의 남쪽 신문으로 들어가면 서쪽에 위치한 정면 3 칸 , 측면 1 칸의 맞배지붕 건물로 국가와 왕실에 공을 세운 신하들을 기리고 명복을 빌기 위해 세운 사당이다 칠사당 은 정전의 남쪽 CHITECTURE 향대청 일원은 남북으로 긴 마당을 중심으로 동서로 배치하며 , 동쪽이 향대청 서쪽의 행랑채가 집사청이다 향대청 은 정면 9.5 칸 측면 1.5 칸의 간결한 납도리 맞배지붕으로 제향에 사용하는 향축폐를 모시고 , 제사 예물과 제관의 의복을 보관했던 곳으로 , 제향시 현관들이 대기하 던 장소이다 망묘루 는 왕이 제향시 이곳에 들러 정전을 바라보며 선왕을 추모하고 , 나라와 백성을 돌보고자 마음을 가다듬는 곳이다 공민왕 신당 은 공민왕과 살아 생전 금슬이 좋았던 노국대장공주를 모신 신당으로 망묘루 동쪽에 있다 집사청 은 제사일을 맡아보는 사람들이 대기하는 용도의 건물이다 집사청 망묘루 공민왕 신당 향대청12 전사청의 배치 배치 및 평면 분석 02 배치분석 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 전사청 은 정전의 동북쪽에 위치하며 종묘의 제사에 사용되는 제례음식을 준비하던 곳으로 부엌 역할을 했기 때문에 신주라고도 부르며 , 마당을 중심으로 주위에 ㅁ자형 건 물을 배치했다 수복방 은 정전 동문의 담에 잇대어 북쪽 방향으로 지어진 4 칸짜리 맞배지붕 건물로 제사를 준비하는 관원들과 종묘를 지키고 청소하며 제사를 준비하는 일을 하는 사람들 이 거처하는 곳이다 수복방의 앞에는 제사 때 음식 차림을 하기 전에 제물을 심사하던 찬막단 이 있다 . 전사청 앞 제정 은 제례 때 사용하는 명수와 전사청에서 제사음식을 만들 때 사용하는 물을 긷던 우물이다 전사청 수복방감실 13 정전의 평면 배치 및 평면 분석 02 평면분석 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 고려시대에 종묘는 기본적으로 당나라의 제도를 받아들임 정전 건물의 전면 : 당나라 제도에 없던 우리나라만의 특징인 상하 2 중으로 구성된 장대한 규모의 월대 는 종묘 정전의 엄숙한 건축구성과 함께 일대 장관을 이룸 , 월대에서는 제례가 거행될 때 각종 악공과 무인들이 동원되어 월대를AN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE - 종묘 영녕전은 1421 년 정종의 신주를 종묘에 모실 때 태실이 부족하므로 정전에 대한 별묘를 건립하여 태조의 4 대조를 함께 옮겨 모신 이후로도 정 전에 계속 모시지 않는 왕과 왕비의 신주를 옮겨 모시고 제사하는 곳 - 태실 4 칸 , 좌우익실 각 6 칸으로 모두 16 칸 규모의 건물 , 익실 양끝 툇간에 덧붙여서 동월랑과 서월랑 5 칸씩을 연결 - 정전보다 영녕전의 월대 가 낮은데 이는 정전과의 위계를 나타내 정전을 바라보라는 뜻 , 남문 안쪽에는 장대석을 2 벌로 쌓아 나지막한 월대를 조성 , 그 한복판에 상징적인 중심이자 건축의 기하학적인 중앙 축으로서 신도 를 둠 신도 태실 익실 익실16 영녕전의 평면 배치 및 평면 분석 02 평면분석 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE - 동월랑 과 서월랑 은 모두 월랑이라고 불렀으나 평면구성상 차이 가 있음 동월랑은 앞쪽 4 칸을 퇴로 개방하고 익실과 연결된 부분 1 칸만을 3 면을 둘러막고 퇴 쪽으로 문을 내었으며 , 서월랑은 5 칸 모두를 벽으로 둘러막고 가운데 칸에만 두짝문을 달음 - 종묘 정전과 많은 유사점을 지니고 있으나 , 벽체와 기둥의 관계를 표현하는 데서 결정적인 차이를 보임 , 정전에서 전퇴의 열주를 제외한 모든 기둥을 벽 속에 숨긴 데 반하여 , 영녕전에서는 원기둥을 노출시켜서 벽을 나누고 있음 서쪽월랑 동쪽월랑건축 양식 분석 3 .1 정전 , 영녕전 3 .2 재궁 03.건축 양식 분석 03 기단 정전 , 영녕전 18 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 기단의 돌 : 다듬은 돌 바른 층 쌓기 기단의 높이 : 월랑 익랑 정칸 - 기단의 높이는 위계 를 나타냄 월랑 2 칸 1 칸 다듬은 돌 바른 층 쌓기 정전 영녕전 영녕전 정전 정전 : 월랑 – 2 칸 - 익랑 – 1 칸 - 정칸 2 칸 1 칸 영녕전 창방 우물반자 도리 장혀 화반 - 잡상의 설치 : 불의 악귀 차단 내ㆍ외부 우물반자 사용 가칠단청 대첨차 잡상 이익공 중심부는 2 익공 , 월랑은 초익공을 사용하여 중심부의 위계를 높이 함 서까래 장혀 대들보 도리 초익공건축 양식 분석 03 영녕전 구조와 의장요소 정전 , 영녕전 22 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 영녕전 중심부 영녕전 남측 문 2 익공 짜임 부연이 없고 , 서까래만 있는 홑처마 고급건물에 사용되는 암막새 , 수막새 사용 - 내ㆍ외부 우물반자 사용 가칠단청 - 정전과 비슷한 의장요소 창방 도리 장혀 화반 대첨차 이익공 문의 상부 : 살대 - 귀신도 드나들 수 있게 문 윗부분 홍살 박공면 부분 풍판 설치 용두 암막새 수막새 우물반자 박공 풍판 살대 홍살 평주 5 량가 초익공 짜임 영녕전의 중심부는 2 익공 , 문과 월랑은 초익공을 사용하여 중심부의 위계를 높이함건축 양식 분석 03 지붕과 기단 재궁 23 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 어재실 세자실 어목욕청 어목욕청 세자실 재궁의 기단 : 다듬은 돌 바른 층 쌓기 어재실 기단의 높이 : 어목욕청 세자실 어재실 지붕 : 맞배지붕 지붕의 높이 : 어목욕청 세자실 어재실 기단의 높이가 지붕의 높이 결정 - 위계 조성건축 양식 분석 03 구조와 의장요소 재궁 24 유교건축의 배치 및 공간특성 KOREAN ARCHITECTURE – YUGYO ARCHITECTURE 마루도리 중도리 초익공 짜임 ( 어재실 , 세자실 , 어목욕청 모두 ) 부연이 없고 , 서까래만 있는 홑처마 막새 대들보 퇴보 고주 평주 종도리 단연 장연 서까래 초익공 2 고주 5 량가 맞배지붕으로 인한 박공면 목기연 목기연개판 초익공 짜임으로 정전과 영녕전의 2 익공과 차이를 두어 위계를 명확히 함 고급건물에 사용되는 암막새 , 수막새 사용 위계 : 재궁 – 초익공 정전 , 영녕전 - 2 익공4 .

공학/기술| 2020.09.21| 27페이지| 4,000원| 조회(296)

사례, 건축, 건축가, 종묘, 건축사례, 유교건축, 종묘건축

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선유도 공원

선유도 공원선유도 공원 01 개요 위치 : 영등포구 양화동 95 번지 일대 공사개요 : 110,407 ㎡ (33,339 평 ) 설계사 : 조경설계 서안㈜ 건축설계 조성용 도시건축 개원 : 2002. 04. 26 주시설 : 선유교 , 선유도이야기 , 공원관리사무소 , 선유정 , 네개의 원형공간 , 카페나루 , 산책로 ■ 선유도 공원선유도 공원 01 ■ 선유도의 역사 과거 선유정수장 건물을 자연과 공유할 수 있도록 최소한으로 개조한 후 문을 연 우리나라 최초의 환경재생 생태공원이다 . 선유봉이라는 작은 언덕이 있어 신선들이 유람하며 즐겼다는 한강 위의 작은 섬 선유도는 이제 색다른 서울의 명물로 자리매김하였다 . 1965 년 양화대교가 개통되고 1968 년 본격적인 한강 개발이 시작되면서 선유도는 섬이 되었다 . 1978 년에는 선유도 정수장이 신설되었다 . 2000 년 선유도 정수장이 폐쇄된 뒤 , 물을 주제로 한 공원으로 만들기로 하고 산업화의 증거물인 정수장 건축 시설물을 재활용하여 녹색 기둥의 정원 , 시간의 정원 , 물을 주제로 한 수질정화원 , 수생식물원 등을 만들었다 . 2002 년 4 월 26 일 , 선유도공원으로 문을 열면서 시민들에게 개방되었다선유도 공원 01 ■ 시간의 정원 크기 : 가로 -41m 세로 -41.4m 깊이 -5m 과거 제 1 침전지로 쓰였던 곳 수조 2 개로 이루어진 구조물 불순물을 가라앉혀 제거하는 역할을 하던 곳 시간의 정원이라는 이름을 가지게 된 이유 : 주제정원들 중 기존 구조물을 가장 온전하게 남겨 활용한 공간으로 그 안에 자리 잡고 자라나는 식물들이 시간의 흔적을 더욱 두드러지게 보여주기 때문선유도 공원 01 ■ 시간의 정원 미로 같은 시간의 정원의 모습 시간의 정원에 있는 작은 폭포의 모습선유도 공원 01 ■ 녹색기둥의 정원 크기 : 가로 -30m 세로 -40m 높이 -5.25m 면적 -1,200m² 2 개의 방으로 이루어진 구조물 생산된 수돗물을 저류하던 곳 딱딱한 콘크리트 기둥에서 덩굴나무를 재배 기둥만 남겨 휴식과 사색의 공간으로 조성 식재식물 : 담쟁이 , 줄사철 구성 : 정수지의 콘크리트 상판 지주을 들어내고 기둥만을 남긴 정원 담쟁 이로 뒤덮인 기둥이 공간에 고요함과 질서를 부여하여 사색과 휴식의 공간을 연출선유도 공원 01 봄 , 여름에는 초록빛 , 가을에는 단풍으로 붉은빛이 보이고 겨울에는 눈으로 덮여서 환하고 밝은 느낌을 주어 계절별로 다양한 모습을 보여 준다 . ■ 녹색기둥의 정원선유도 공원 01 ■ 녹색기둥의 정원 도면{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2020.09.20| 8페이지| 2,500원| 조회(266)

건축, 답사, 답사보고서, 선유도, 선유도공원

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