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전통건축을 반영한 현대건축 사례조사

학번 이름 학교 학과 현 대 건 축 론 전통건축의 분위기를 나타내는 재료와 형태가 어우러지는 현대건축물 조사전통건축요소 전통건축요소란 ? 전통성의 해석은 1960 년대부터 있어왔다 . 주로 형태 , 공간 , 재료 , 사상으로 분류하고 , 이를 전통성의 의미와 형식에 각각 종속시키고 있다 . 형태 형태적 요소는 많은 요소들로 분류될 수 있다 . 대표적으로 기단 , 기둥 , 공포 , 처마 등으로 구분할 수 있다 . 재료 전통건축요소는 주위에서 쉽게 구할 수 있고 쓸 수 있는 것으로 되어있다 . 지역별로 다른 경우도 있지만 , 대표적으로 흙 , 돌 , 나무 등으로 볼 수 있다 .이응노 미술관 : 개요 위치 : 대전 서구 만년동 396 건축가 : 로랑 보두엥 용도 : 문화 및 집회시설 대지면적 : 648715.6 ㎡ 건축면적 : 1139.87 ㎡ 연면적 : 1703.2 ㎡ 규모 : 지상 2 층 , 지하 1 층 건폐율 : 5.11% 용적율 : 6.51% 1-1이응노 미술관 : 중성적 공간 내 · 외부의 통합 자연공원의 자연환경을 담아내는 공간 설정으로 자연이 내부로 유입되어 , 내 · 외부의 구분이 모호해지는 중성적 공간을 형성한다 . 1-2이응노 미술관 : 공간의 연계성 산책 내 · 외부 공간의 다양한 연계는 산책 개념을 통한 전시관람으로 재미와 흥미를 유발시킨다 . 1-3덕원 갤러리 : 개요 위치 : 서울특별시 종로구 인사동 15 건축가 : 권문성 용도 : 문화 및 집회시설 대지면적 : 418.60 ㎡ 건축면적 : 348.95 ㎡ 연면적 : 1,633.07 ㎡ 규모 : 지상 5 층 , 지하 1 층 건폐율 : 83.36% 용적율 : 369.25% 2-1덕원 갤러리 : 외부마감 재료 - 전통사찰에서 종종 볼 수 있는 파기와를 회벽과 쌓아올려 담장과 같이 계획하였다 . 수평 목재널의 커튼월로 인하여 건물 바깥쪽에 사용된 검은 기와벽과 대조적인 느낌을 주었다 . 형태 - 정면에서는 기와 마구리가 이어지는 수평선이 쌓아 올려진 모습으로 모던한 느낌을 주며 , 옆에서 보거나 로 보면 흰색의 회벽 부분이 돌출된 기와로 가려져 보는 위치에 따라 달라 보인다 . 2-2위치 : 경기도 여주군 강천면 공간분류 : 상업공간 용도 : 골프장 지수화풍 360 컨트리 클럽 지수화풍 360 컨트리클럽은 한국 전통공간의 구성 , 즉 건물의 구조 단위인 칸에서 출발하여 마당을 둘러싸는 채로 발전하고 다시 자연과 조화되면서 마을을 형성하는 과정을 잘 보여 주도 록 계획함으로써 마치 언덕 위에 자연스럽게 생겨난 우리의 옛 마을처럼 보이고자 하였다 . 각각의 기능들이 공간을 만들고 , 이들이 서로 연계되고 소통하면서 건물을 완성했다 . 또 복도는 길이 되며 , 로비는 마당이 된다 . 특히 가운데 있는 로비 공간은 햇빛과 바람이 통하고 비가 내리는 중정을 통해 마당으로서의 역할을 강화하고 있다 . 이는 전통건축의 마당의 기능과 형태를 적용한 것이다 . 또한 이곳으로 각 실의 동선들이 모여 마치 동네의 친근한 골목길을 걸어가는 듯한 느낌을 주고 있다 . 노출콘크리트 , 목재 , 석재 , 강판 등을 가공하지 않은 물성 그대로의 재료들을 사용한 것은 전통건축에서 추구해온 자연과의 조화를 현대재료를 다듬지 않고 그대로 사용하여 전통건축의 재료를 현대식으로 나타낸 것이다 . 재료 공간형성 개념 3-1위치 : 경남 진주시 남성동 169-17 건축가 : 김수근 용도 : 문화 및 집회시설 대지면적 : 17,931 ㎡ 건축면적 : 2,727 ㎡ 연면적 : 4,949 ㎡ 규모 : 지상 2 층 , 지하 1 층 국립 진주박물관 : 개요 4-1국립 진주박물관 : 형태 4-2 건물의 배면에서 바라보면 후면의 대지레벨을 통해 주변지형을 어떻게 이용하였는지 살 펴 볼 수 있다 . 전체적인 느낌은 성내에서 특별하게 노출되지 않고 , 부각되지 않는 형태이다 . 대지의 흐름 다양한 지붕선을 중첩시킴으로써 전통마을의 전경을 재현하려고 하였다 . 지붕국립 진주박물관 : 요소 및 재료 4-3 진주산 청회색돌을 사용하여 진주성 내의 다른 건축들과 어울리도록 하였다 . 외장 내부에는 한국 전통건축 목조에서 서까래가 지붕을 받치듯 현대의 콘크리트재료를 이용해 지붕을 바치는 형태를 재현하였다 . 서까래 그로인한 천창을 통해 자연광이 서까래를 타고 내부에 은은한 분위기를 연출한다 . 외벽의 형태 또한 진주성의 외형을 따라감으로써 건립의도에 부합하고 있다 .담양 정토사 무량수전 5-1 콘크리트 직선구조에 목재 창호문을 매달고 , 조망을 위해 창호지 대신 유리를 끼우고 정교한 문살을 대었다 . 문살 위치 : 전남 담양군 담양읍 학동리 건축가 : 김개천 용도 : 종교시설 착공 : 1999 년 10 월 완공 : 2000 년 11 월 그 문을 들어올리면 이 공간에는 안과 밖의 경계가 없이 영역의 한계가 한정되지 않는다 . 그리고 이 공간은 예불이 없을 때면 아이들이 모여 웃고 떠드는 놀이공간이 되고 , 참선의 공간이기도 하며 , 공양을 하는 식당이 되기도 한다 . 이는 사물의 껍데기에 붙들리지 않고 오직 거기에 담는 정신과 본질을 중시하는 불교의 정신과 맥을 같이한다 . 공간학번 이름 학교 학과 현 대 건 축 론 전통건축의 분위기를 나타내는 재료와 형태가 어우러지는 현대건축물 조사전통건축요소 전통건축요소란 ? 전통성의 해석은 1960 년대부터 있어왔다 . 주로 형태 , 공간 , 재료 , 사상으로 분류하고 , 이를 전통성의 의미와 형식에 각각 종속시키고 있다 . 형태 형태적 요소는 많은 요소들로 분류될 수 있다 . 대표적으로 기단 , 기둥 , 공포 , 처마 등으로 구분할 수 있다 . 재료 전통건축요소는 주위에서 쉽게 구할 수 있고 쓸 수 있는 것으로 되어있다 . 지역별로 다른 경우도 있지만 , 대표적으로 흙 , 돌 , 나무 등으로 볼 수 있다 .이응노 미술관 : 개요 위치 : 대전 서구 만년동 396 건축가 : 로랑 보두엥 용도 : 문화 및 집회시설 대지면적 : 648715.6 ㎡ 건축면적 : 1139.87 ㎡ 연면적 : 1703.2 ㎡ 규모 : 지상 2 층 , 지하 1 층 건폐율 : 5.11% 용적율 : 6.51% 1-1이응노 미술관 : 중성적 공간 내 · 외부의 통합공원의 자연환경을 담아내는 공간 설정으로 자연이 내부로 유입되어 , 내 · 외부의 구분이 모호해지는 중성적 공간을 형성한다 . 1-2이응노 미술관 : 공간의 연계성 산책 내 · 외부 공간의 다양한 연계는 산책 개념을 통한 전시관람으로 재미와 흥미를 유발시킨다 . 1-3덕원 갤러리 : 개요 위치 : 서울특별시 종로구 인사동 15 건축가 : 권문성 용도 : 문화 및 집회시설 대지면적 : 418.60 ㎡ 건축면적 : 348.95 ㎡ 연면적 : 1,633.07 ㎡ 규모 : 지상 5 층 , 지하 1 층 건폐율 : 83.36% 용적율 : 369.25% 2-1덕원 갤러리 : 외부마감 재료 - 전통사찰에서 종종 볼 수 있는 파기와를 회벽과 쌓아올려 담장과 같이 계획하였다 . 수평 목재널의 커튼월로 인하여 건물 바깥쪽에 사용된 검은 기와벽과 대조적인 느낌을 주었다 . 형태 - 정면에서는 기와 마구리가 이어지는 수평선이 쌓아 올려진 모습으로 모던한 느낌을 주며 , 옆에서 보거나 사선으로 보면 흰색의 회벽 부분이 돌출된 기와로 가려져 보는 위치에 따라 달라 보인다 . 2-2위치 : 경기도 여주군 강천면 공간분류 : 상업공간 용도 : 골프장 지수화풍 360 컨트리 클럽 지수화풍 360 컨트리클럽은 한국 전통공간의 구성 , 즉 건물의 구조 단위인 칸에서 출발하여 마당을 둘러싸는 채로 발전하고 다시 자연과 조화되면서 마을을 형성하는 과정을 잘 보여 주도 록 계획함으로써 마치 언덕 위에 자연스럽게 생겨난 우리의 옛 마을처럼 보이고자 하였다 . 각각의 기능들이 공간을 만들고 , 이들이 서로 연계되고 소통하면서 건물을 완성했다 . 또 복도는 길이 되며 , 로비는 마당이 된다 . 특히 가운데 있는 로비 공간은 햇빛과 바람이 통하고 비가 내리는 중정을 통해 마당으로서의 역할을 강화하고 있다 . 이는 전통건축의 마당의 기능과 형태를 적용한 것이다 . 또한 이곳으로 각 실의 동선들이 모여 마치 동네의 친근한 골목길을 걸어가는 듯한 느낌을 주고 있다 . 노출콘크리트 , 목재 , 석재 , 강판 등을 지 않은 물성 그대로의 재료들을 사용한 것은 전통건축에서 추구해온 자연과의 조화를 현대재료를 다듬지 않고 그대로 사용하여 전통건축의 재료를 현대식으로 나타낸 것이다 . 재료 공간형성 개념 3-1위치 : 경남 진주시 남성동 169-17 건축가 : 김수근 용도 : 문화 및 집회시설 대지면적 : 17,931 ㎡ 건축면적 : 2,727 ㎡ 연면적 : 4,949 ㎡ 규모 : 지상 2 층 , 지하 1 층 국립 진주박물관 : 개요 4-1국립 진주박물관 : 형태 4-2 건물의 배면에서 바라보면 후면의 대지레벨을 통해 주변지형을 어떻게 이용하였는지 살 펴 볼 수 있다 . 전체적인 느낌은 성내에서 특별하게 노출되지 않고 , 부각되지 않는 형태이다 . 대지의 흐름 다양한 지붕선을 중첩시킴으로써 전통마을의 전경을 재현하려고 하였다 . 지붕국립 진주박물관 : 요소 및 재료 4-3 진주산 청회색돌을 사용하여 진주성 내의 다른 건축들과 어울리도록 하였다 . 외장 내부에는 한국 전통건축 목조 구조에서 서까래가 지붕을 받치듯 현대의 콘크리트재료를 이용해 지붕을 바치는 형태를 재현하였다 . 서까래 그로인한 천창을 통해 자연광이 서까래를 타고 내부에 은은한 분위기를 연출한다 . 외벽의 형태 또한 진주성의 외형을 따라감으로써 건립의도에 부합하고 있다 .담양 정토사 무량수전 5-1 콘크리트 직선구조에 목재 창호문을 매달고 , 조망을 위해 창호지 대신 유리를 끼우고 정교한 문살을 대었다 . 문살 위치 : 전남 담양군 담양읍 학동리 건축가 : 김개천 용도 : 종교시설 착공 : 1999 년 10 월 완공 : 2000 년 11 월 그 문을 들어올리면 이 공간에는 안과 밖의 경계가 없이 영역의 한계가 한정되지 않는다 . 그리고 이 공간은 예불이 없을 때면 아이들이 모여 웃고 떠드는 놀이공간이 되고 , 참선의 공간이기도 하며 , 공양을 하는 식당이 되기도 한다 . 이는 사물의 껍데기에 붙들리지 않고 오직 거기에 담는 정신과 본질을 중시하는 불교의 정신과 맥을 같이한다 . 공간{nameOfApplicationow}

공학/기술| 2019.12.05| 13페이지| 2,000원| 조회(371)

사례, 사례조사, 건축, 현대건축, 전통건축, 건축사례, 전통사례

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독일의 근·현대 건축물의 표현변화 추이 - 나치정권

독일의 근 · 현대 건축물의 표현변화 추이 中 나치정권의 건축 학과 학번 현대건축론독일 1. 개요 - 유럽 중부에 위치함 . 인구의 대부분은 게르만족 , 유태인 · 슬라브인 · 위그노인 등 소수민족이 있음 . - 베를린의 20 세기는 두 차례의 세계대전과 분단을 경험하면서 비극의 정점을 이룬 역사적 사건을 겪게 됨 . - 20 세기에는 통일되면서 경제력 , 정치적으로 많은 혼란이 있었지만 현재는 유럽에서 안정적인 추세 .독일 2. 시대적 특성 – 1806 : 제 1 제국 – 신성로마제국 1806 - 1815 : 나폴레옹의 독일 점령 – 1918 : 제 2 제국 – 비스마르크는 삼국동맹 ( 독일 , 이탈리아 , 오스트리아 ) 맺어 프랑스를 고립시키고 , 러시아와 재 보장조약 체결하는 외교활동 1907 년 3 국 ( 영국 , 러시아 , 프랑스 ) 협상 1919 – 1933 : 바이마르 공화국 – 최초 민주국가이지만 히틀러에 의해 붕괴 1933 – 1945 : 제 3 제국 ( 나치정권 ) – 히틀러가 지배하면서 연방제를 폐지하고 중앙집권화 – 1949 : 연합국에 의한 점령 1949 : 동독 ( 민주공화국 ) 과 서독 ( 연방공화국 ) 으로 분립 1990 : 동서독 통일2. 시대적 특성 제 1 차 세계대전의 패전국인 독일은 베르사유 조약에 따라 모든 식민지를 상실하고 프랑스와 폴란드에 영토를 잃었으며 막대한 전쟁 배상금을 떠안게 되었다 . 특히 . 프랑스와 벨기에 군대는 독일 산업 중심지인 루르지방을 점령하여 압박을 가했는데 , 이를 배경으로 베르사유 조약 파기 , 식민지 재분배 , 대독일 건설 , 의회 정치 반대 , 유태인 배척 등을 전면에 내세운 국가 사회주의 독일 노동당 ( 나치당 ) 이 창당되었으며 , 독일 민족주의는 급격히 성장하게 된다 . 1929 년 이후에 나타난 폭발적인 인플레이션과 대량 실업은 미래에 대한 희망을 상실한 젊은 층을 중심으로 극우 민족주의의 나치를 추종하는 사람들이 급증하는 계기가 되었다 . 1933 년 1 월 30 일 히틀러가 수상으 년과 1950 년 동안에는 전형적이라고 간주되었다 . 이러한 여파 속에서 자연과의 관계된 인본주의적이고 건축적 임무들에 보다 초점이 맞추어졌다 . 나치 는 디자인 , 특히 건축 디자인을 세뇌와 교화의 도구로 보았기 때문에 정치적 가치에 따라 등급을 정해 건물마다 명확한 구분을 두었다 . 당과 국가의 공공건물은 제 3 제국 특유의 기둥과 거대규모의 유사 - 신고전주의 (Pseudo- Neoklassismus ) 양식이 우선시 되었던 반면 , 공장이나 연구소 등에는 바우하우스로 대표되는 신건축양식 (das neue Bauen ) 이 적용되었다 .집권 전반기의 건설 프로젝트 01. 이데올로기를 위한 건축 : 나치즘의 성지 뮌헨 독일 예술의 수도로서 , 나치즘의 수도로서 뮌헨에 지어지는 건축물들은 ‘ 영웅적 ＇ 이어야 했다 . 이는 특정한 건축양식이라기보다는 ‘ 기념비적 ＇ 의미를 갖는 것인데 , 일반적으로 고대 로마와 그리스의 신전 양식을 모방한 석재 열주들과 높은 천장을 가진 엄숙한 분위기의 건물 형태를 갖추는 것이었다 . ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ ⑨ ① 쾨닉스플라츠 ② 프로필레엔 ③ 고대조각관 ④ 예술전시관 ⑤ 퓌러바우 ⑥ 나치당의 행정관 ⑦ 성전 ⑧ 브라운 하우스 ⑨ 카톨린넨플라츠 1930 년대 이후의 독일건축은 그 방향이 1933 년의 정치적 사건들로 인하여 결정적으로 바뀌자 전반적인 변형의 과정에 처하게 되었다 . 1933 년 이후의 독일건축은 알프레트 로젠베르트 (Alfred Rosenberg, 1893-1946) 에 의하여 창설되고 아돌프 히틀러 (Adolf Hitler, 1893-1945) 에 의하여 급진적으로 실현된 국가사회주의 이념으로 인해 신고전주의적 전통의미로 획일화되었다 . 쾨닉스 광장의 당사건물 , 뮌헨집권 전반기의 건설 프로젝트 ① ② ③ ④ ⑤ ⑥ ⑦ ⑧ ⑨ ① 쾨닉스플라츠 ② 프로필레엔 ③ 고대조각관 ④ 예술전시관 ⑤ 퓌러바우 ⑥ 나치당의 행정관 ⑦ 성전 ⑧ 브라운 하우스 ⑨ 카톨린넨플라츠 쾨닉스 광장의 당사건물 , 뮌헨 갈은 고징물이 되었다 . 이들 나치당의 건물들을 위한 광장 역할을 하게 된 쾨닉스플라츠도 모든 나무와 잔디를 제거하고 2 만 2 천장의 화강석판을 깔아 나치즘의 정치공간으로 변신했다 .01. 이데올로기를 위한 건축 : 나치즘의 성지 뮌헨 1935 년 11 월 9 일 , 신고전주의양식의 각각 10m 높이의 6 개의 기둥이 사방에서 떠받치는 두 개의 성전이 완공되어 6 명의 나치즘의 ‘ 순교자 ＇ 들의 철제관이 이장되었다 . 나치 ’ 순교자 ’ 들의 이장 독일미술관 ( 예술의 집 ) 퓌러바우 나치당 행정관 1937 년 독일미술관 ( 예술의 집 ) 이 완공되고 , 개관연설에서 히틀러는 독일미술관을 “ 이 도시를 위한 기념물을 넘어서 독일 예술의 기념물 ＂ 이라고 극찬하였다 . 같은 해 9 월 25 일 , 쾨틱스플라츠의 퓌러바우와 나치당 행정관도 준공됨으로써 나치즘과 독일 예술을 상징하는 도시 , 뮌헨에 대한 첫 번째 단계의 도시 계획이 완료되었다 . 집권 전반기의 건설 프로젝트나치 ’ 순교자 ’ 들의 이장 독일미술관 ( 예술의 집 ) 퓌러바우 나치당 행정관 집권 전반기의 건설 프로젝트 파울 트로스트 (Paul L.Troost , 1878-1934) 의 뮌헨시 쾨닉스 광장의 당사건물들과 1937 년에 완공된 ‘예술의 집＇은 새로운 시대의 징표로서 국가사회주의 건축개념의 시발점이 되었다 .02. 체제 선전을 위한 건축 : 올림픽과 세계박람회 1936 년 , 베를린 올림픽은 히틀러에게 나치즘의 위대함을 증명할 좋은 기회였다 . 올림픽경기장 전경 올림픽 주경기장 입구 1933 년 10 월 공사현장을 방문한 히틀러가 마르히의 최초 설계를 폐기하고 , 슈페어의 도움으로 다양한 체육시설과 대중교통 시설을 연결할 정거장 시설 등을 갖춘 스포츠 콤플렉스인 제국체육공원을 설계하였다 . 집권 전반기의 건설 프로젝트02. 체제 선전을 위한 건축 : 올림픽과 세계박람회 1937 년 , 파리 세계박람회에는 알베르트 슈페어 (Albert Speer, 1905-1981) 라는 건축가를 갖게 된 히틀러픽과 세계박람회 집권 전반기의 건설 프로젝트 나치독일을 상징하는 독수리로 장식된 독일 전시관과 마주보고 있는 소련전시관은 20 세기의 대표적인 두 독재체제로서 자신들의 체제를 선전하기 위해 치열한 경쟁을 했다는 사실을 단편적으로 보여준다 .나치의 거대 도시건설 프로젝트 01. 뉘른베르크 : 나치 ‘ 사바트 (Sabbat)’ 의 공간 1937 년 10 월 , ‘ 독일 도시 재건설법 ＇ 재정을 통해 히틀러의 명령이 법적 효력을 가지게 되었다 . 슈페어가 계획한 뉘른베르크 전당대회장 건설계획은 완공되지 못했지만 , 히틀러가 원한 새로운 독일 도시의 재건설을 위한 기본적인 구조를 가장 단순한 형태로 보여준 대표적 사례라고 할 수 있다 . 나치 정치 엘리트들을 사열할 목적으로 만들어진 체펠린 광장은 나치의 정치 선전에서 가장 중요한 상징이 되었다 . 히틀러의 연설대를 강조하는 구조로 만들어진 중앙단상과 광장을 둘러싼 관람석을 따라 펄럭이는 대형 나치 깃발이 발산하는 이미지와 함께 그동안 슈페어가 발전시킨 탐조등을 이용한 야간 집회의 이미지는 완성된 나치의 ‘ 사바트 ＇ 공간으로 손색이 없었다 . 체펠린 광장 중앙단상 체펠린 광장의 야간 행사 장면 뉘른베르크 나치전당대회장 모델나치의 거대 도시건설 프로젝트 01. 뉘른베르크 : 나치 ‘ 사바트 (Sabbat)’ 의 공간 ‘ 사바트 ‘ : 안식일 , 집회 특히 체펠린 광장을 ‘빛의 성전 ( Lichtdom )’ 이라 불리게 만든 야간 탐조등을 이용한 조명효과는 슈페어 건축의 대표적 특징으로 , 1936 년 전당대회가 열린 9 월 11 일 저녁 20 만 명이 운집한 체펠린 광장의 야간집회는 이미 완성된 모습을 보여준다 . 조직된 군중사회의 야망을 시각적으로 표현하였다 .나치의 거대 도시건설 프로젝트 02. 베를린 : 제국을 넘어 세계의 수도로 1939 년 , 히틀러의 새로운 집무실인 신제국총리청사 ( 수상청 ) 가 완공되었다 . 슈페어는 방문자들이 히틀러를 만나기 위해 집무실 앞의 대기실에 도착하기까지 건물의 크기와 화려함에계획도면에서 시페어는 거대한 모양으로 히틀러 계획의 권위와 복종을 표현하였다 .결론 ‘ 지도자 도시 ＇ 들의 건설 계획에서 나타나는 정치 · 행정 중심지역을 축으로 구성되는 거대한 중앙도로와 연결된 거대한 광장 , 그리고 이 광장을 중심으로 도시를 상징할 거대한 나치당과 정부 건물들과 거대한 오벨리스크 형의 나치 상징탑 또는 종탑은 나치 시대 도시건설 계획의 정형이 된다 . 히틀러가 만들고자했던 거대하고 위대한 새로운 도시들은 나치즘의 위대함을 기록하고 기념할 목적으로 건설되었다 . 뮌헨의 펠트헤른할레에 만들어진 기념장소나 쾨닉스플라츠의 성격은 나치의 ‘ 순교자 ＇ 를 기념하고 추모한다는 구체적인 목적과 이유가 있었다 . 그러나 이후에 지어진 기념비적 건축물에는 기념할 그 ‘ 무엇 ＇ 이 존재하지 않는다 . 아직 승리하지 못한 전쟁의 승리를 위해 세계 최대의 개선문을 만들고 , 이런 저런 이유를 더 이상 갖다 붙일 수 없으니 , 결국에는 모든 도시에 거의 똑같은 모양의 나치 기념탑을 무한 재생산해내고 있었다 . 독일은 거대한 공공건물의 건축에 신고전주의를 사용함으로서 고전을 계승하는 것을 보여주는 동시에 근대의 새로운 기술과의 갈등까지도 부분적으로 해소할 수 있었다 . 공장건물 , 기차역 , 고속도로에까지 적용된 고전적인 양식은 나치정권이 여전히 근대건축 양식에 대한 의도적인 배제를 감행하고 있음을 보여준다 . 그러나 이러한 새로운 유형의 건물에 적용된 기념비적 건축은 대부분의 경우 모더니즘 건축의 기능주의적 구조를 은폐하는 표피적 파사드에 불과하다는 한계를 가지고 있었다 . 그러나 히틀러는 고대의 제국주의를 연상시키는 신고전주의를 독일적인 벽돌 건축 등과 융합하여 활용함으로서 독일의 민족성을 통해 유럽의 새로운 황제로 군림하겠다는 상징성을 보여주었다 .독일은 거대한 공공건물의 건축에 신고전주의를 사용함으로서 고전을 계승하는 것을 보여주는 동시에 근대의 새로운 기술과의 갈등까지도 부분적으로 해소할 수 있었다 . 공장건물 , 기차역 , 고속도로에까지 적용된 고전ow}

공학/기술| 2019.12.05| 20페이지| 3,500원| 조회(212)

독일 건축, 현대건축론, 나치정권, 건축물 표현변화, 나치정권 건축

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독일의 근현대 건축물의 표현변화 추이

독일의 근 · 현대 건축물의 표현변화 추이 학과 학번 이름 현대건축론독일 1. 개요 - 유럽 중부에 위치함 . 인구의 대부분은 게르만족 , 유태인 · 슬라브인 · 위그노인 등 소수민족이 있음 . - 베를린의 20 세기는 두 차례의 세계대전과 분단을 경험하면서 비극의 정점을 이룬 역사적 사건을 겪게 됨 . - 20 세기에는 통일되면서 경제력 , 정치적으로 많은 혼란이 있었지만 현재는 유럽에서 안정적인 추세 .독일 2. 시대적 특성 – 1806 : 제 1 제국 – 신성로마제국 1806 - 1815 : 나폴레옹의 독일 점령 – 1918 : 제 2 제국 – 비스마르크는 삼국동맹 ( 독일 , 이탈리아 , 오스트리아 ) 맺어 프랑스를 고립시키고 , 러시아와 재 보장조약 체결하는 외교활동 1907 년 3 국 ( 영국 , 러시아 , 프랑스 ) 협상 1919 – 1933 : 바이마르 공화국 – 최초 민주국가이지만 히틀러에 의해 붕괴 1933 – 1945 : 제 3 제국 ( 나치정권 ) – 히틀러가 지배하면서 연방제를 폐지하고 중앙집권화 – 1949 : 연합국에 의한 점령 1949 : 동독 ( 민주공화국 ) 과 서독 ( 연방공화국 ) 으로 분립 1990 : 동서독 통일01. 과도기 건축 02. 근대의 건축 03. 나치정권의 건축 목차 04. 현대의 건축 (1945~)01. 신고전주의 02. 낭만주의 03. 절충주의 발표자 : 20102673 임성빈 01 과도기 건축과도기건축 01. 신고전주의 정의 - 그리스와 로마양식의 모방으로 절대적인 미의 건축이라고 믿고 양식을 모방 배경 당시 독일은 소국가들로 분리되어 영주들은 프랑스의 문화를 예술로 변종된 형태로 전개 영국과 프랑스에 열등의식을 가지고 있던 지식인들은 민족주의 사상을 동반하여 독일의 자연과 문화유산에 관심 18 세기 전반기에는 고대유적에 대한 발굴과 고고학적 연구가 활발하여 고전건축에 대한 관심 증가 중반에 계몽사상을 사회의 저류에 자리 잡음 특징 내부의 기능을 무시한 외피의 형식을 중시 고전건축의 사실성 모방 장대한 규향을 받기 쉬웠다 . 독일은 일찍부터 각지에서 조직된 공예협회 등이 거점이 되어 , 전통적인 수공예 보호 육성을 위한 노력의 경험이 있었으나 , 수공업으로부터 기계공업으로 산업구조가 바뀌지 않은 상태에서 , 공예분야도 19 세기말의 본격적인 산업화의 시대를 맞았다 .- 설립에 영향을 준 요인 : 1875 년 5 월 10 일 미국 ‘ 백주년기념 박람회 ’ 에서 독일의 공업과 예술품들이 미국제품보다 나쁜것으로 간주되며 값싸고 불결한 것으로 여겨져 독일이 비판을 받음 . 정치가 프리드리히 나우만이 1904 년의 [ 기계시대 예술 ] 에서 윌리엄 모리스의 “ 기계화 반대론 ” 을 비판하고 양질의 상품을 통해서 세계시장에서의 경쟁력을 강화하려는 공감대를 형성하여 그 이후 독일공작연맹 이 결성 . 근대의 건축 01. 독일공작연맹무테시우스가 19 세기 영국의 미술공예운동의 영향을 받아 독일공작연맹을 주도 . 피터 베렌스 , 앙리 반 데 벨데 , 데오도르 피셔 , 요셉 호프만 , 요셉 올브리히 등이 참여 . 독일 멘헨에서 h. 무테지우스를 중심으로 건축가 , 공예가들이 모여 결성한 연맹 . 기계대량생산과 디자인의 표준화를 주장한 무테지우스 에게 감명받아 , 독일공예계에 미술의 실생활화 , 기계생산품의 미적 , 규격화 등을 주장 . 활동 : 20 세기 산업미술 및 건축전람회 를 계기로 영향력이 더욱 커짐 . 연맹은 유럽 각지에 영향을 주어 비슷한 조직이 결성됨 . 01. 독일공작연맹 근대의 건축헤르만 무테지우스 (Hermann Muthesius , 1861-1927) - 1861 년 그로스뉴하우젠 출생 . - 베를린 공과대학 졸업 당시 유럽 제일의 수준이었던 영국 건축에 관하여 《 영국 주택 》(1904∼1905) 이라는 책을 써서 독일 건축계 에 파문을 일으킴 1914 년의 쾰른 총회에서의 논쟁에서 개성을 존중하는 앙리 반데 벨데와 대립하여 디자인의 ‘통일과 규격화’ 를 주장 . 즉물성과 합리성을 앞으로 올 디자인계의 핵심이라고 예측 하고 이를 바탕으로 1907 년 ‘독일 판유리 그로피우스는 이 공장을 거대한 건물로 하지 않고 , 기능적 단위 관리사무동 , 기계홀 , 차고로 분리하여 그 단위 각각에 독자적인 형태를 부여했다 . - 2 층의 관리 사무동은 좌우 대칭형으로 되어 있다 . 가장 중요 한 것은 남측면인데 중앙부는 라이트식으로 벽돌로 이루어 져 있고 , 양측 모서리 나선형 계단 부분은 완전히 투명한 유리로 처리되어 있어서 서로 현저하게 대조를 이루고 있다 . 독일 공작 연맹전 모델공장에서 그로피우스의 건축 특징이 두드러졌다 . 특히 철골과 투명 판유리의 소재를 예술적인 표현에 이용하는 수법은 모범적으로 , 유리 상자를 구조체로 지지하는 공간 디자인의 조형 수법을 개발함으로써 커튼월 공법의 결과를 낳았다 . 01. 독일공작연맹 근대의 건축독일공작연맹의 영향 첫째 , 디자인에 관련된 많은 성과의 흐름을 하나로 통합하고 , 20 세기적 시점에서 근대적인 흐름을 이끌어 내는 합류점이 되어 디자인 동향에 새로운 전기를 마련하였다 . 둘째 , 20 세기 초 독일의 산업과 경제성장에 결정적인 역할을 하였으며 , 선진 강대국으로 발전시킨 사회운동 , 문화운동 , 나아가 산업화 운동이었다고 할 수 있다 . 셋째 , 기능적이고 구조적이며 , 기하학적인 디자인을 성취함으로써 미술과 산업을 밀접하게 결합하는 독일 디자인을 실천하였으며 , 미술가의 역할을 재정립하였다 . 넷째 , 바우하우스에 영향에 주어 학교 교육에 있어서 예술과 공예와 공업의 통일을 실현하고자 하였으며 , 인더스트리얼 디자인을 예술의 한 분야로 정착시키는데 중추적인 역할을 하였다 . 다섯째 , 유럽제국에서 동일한 개념의 단체가 설립되거나 개편되는데 영향을 주었으며 , 산업과 예술이 새로운 차원에서 대중의 생활에 공헌하는 현대적 형태의 디자인을 성취하는데 새로운 활력소가 되었다 . 01. 독일공작연맹 근대의 건축1) 정의 - 20 세기 초 주로 독일 · 오스트리아에서 전개된 예술운동 - 예술의 기본 목적을 자연의 재현으로 보는 것을 거부하며 르네상스이래 유럽 예술의 전통적 규범우스의 후임으로 참가하여 예비과정을 담당 . 이 정착되고 합리주의 , 기능주의가 바우하우스의 중심적 특색으로 자리잡음 .근대의 건축 03. 바우하우스 1925 년 데사우 바우하우스 - 경제적인 불황과 우파의 출현 , 정부의 압박 등으로 데사우로 이전 - 교장 그로피우스에서 한네스 마이어로 바뀜 1925 년 그로피우스 바우하우스 교사 ( 공업시대 특유의 구조와 기능미가 잘나타나며 모더니즘 건축으로서 각국에 소개 ) 1925 년부터 바우하우스 총서 14 권을 간행하여 디자인 사고의 형성에도 기여 1928 년 그로피우스가 떠난뒤 바우하우스의 형식적인 면을 배제하고 , 민중에 대한 봉사야 말로 디자인의 역할이라는 것을 강조하면서 , 건축이 모든 의미의 미적 과정이라 역설 1930 년 마이어가 데사우시와 관계가 좋지 않아 바우하우스를 떠난뒤 미스 반데어로에가 교장으로 부임 . 1932 년 나치의 탄압으로 데사우를 떠나고 베를린 사립 바우하우스를 설립하였으나 33 년에 나치에 의해 완전히 폐쇄근대의 건축 03. 데사우 바우하우스 바우하우스 바우하우스 2 층평면도 건물은 바람개비 모양으로 구성되어 대칭성과 율동성을 표현하고있다 . 건물의 모서리와 본관 건물의 정면 유리 커튼월은 구조체와 파사드가 분리된 커튼월의 모습을 하고있다 . 커튼월의 기둥은 캔틸레버 구조로 유리벽면에서 후퇴된 독립 구조물 전후면의 구별없이 여러시점의 입면으로 구성되었고 단하나의 정면형태를 지양 . 건물 일부분을 관통하는 도로를 통해 내외부공간의 상호관입을 강조 . 각 부분은 독립된 구조와 형태를 가지고 전체적으로 연계되고 개별적으로 수용되어있고 기능적으로 분리 . 브릿지 부분에는 행정실과 건축학과가 있고 , 작업실습동 건물과 학생기숙사에는 집회실과 식장이 있으며 중앙부에서 연결되게 배치 .01. 개요 02. 집권 전반기의 건설 프로젝트 03. 나치의 거대 도시건설 프로젝트 발표자 : 20112175 장미나라 03 나치정권의 건축개요 01. 시대적 배경과 나치정권의 건축 1900 년과 1930 년 사이수상청 ) 베를린 재건설 모형01. 1945 - 1955 02. 1955 - 1970 03. 1968 – 1975 04. 1975 – 1990 05. 1990 년 이후 06. 현재 07. 친환경 건축 발표자 : 20112173 임정선 04 현대의 건축 (1945~)현대건축 01. 1945 – 1955 - 복구기 - 2 차 세계대전으로 인해 파괴된 도시의 복구에 총력을 기울임 - 심각한 재정적 어려움과 재건의 급박함 - 가장 적은 돈으로 가장 많은 집 , 가장 실용성 있는 집을 건축하기 위한 방법들로 귀착됨 - 집단 생산된 주택들 - 장식을 전혀 볼 수 없는 오로지 기능 주의의 주택 - 기피하던 ‘ 국제양식 ’ 의 건물들을 다른 서구나라들로 부터 역수입02. 1955 - 1970 - 번영기 - 큰 건물과 끝없는 킬로미터의 새 도로 건설 - 서독의 경제기적 - 주택 , 학교 , 대학 , 병원 , 사무실 등 건물들을 점점 더 큰 규모로 팽창케 함 - 건물을 내용없는 껍데기화 하기에 이르렀음 - 건물의 형태는 다만 기능적이고 경제성의 최대화를 반영 - 문화적인 측면에서 간주되지 않고 공리주의적 관점에서 평가됨 현대건축03. 1968 - 1975 - 68 학생운동 - 67 년 팔레비 왕의 방문 반대데모 때 한 한생이 경찰의 총에 숨지는 사건으로 발발 - 반미 , 월남전 반대 , 보수언론반대 , 기성세대가 간직해온 가치관 · 규범 · 도덕적 표상들에 대한 거부 , 사회전면에 깔려 있는 권위의식에 대한 거부 , 자본주의체제 등의 확연한 정치적인 색깔을 띔 - 자아비판의 시기 내도 - 무질서한 팽창으로 인한 폐단 발생 - 성장 , 기능제일 , 극대주의의 이데올로기가 쇠퇴하기 시작 - ‘ 전문의식 ’ 보다는 ‘ 문제의식 ’ 이 중요 http://blog.naver.com/adbio?Redirect=Log logNo=39832214 이데올로기 : 사회집단에 있어서 사상 , 행동 , 생활방법을 근본적으로 제약하고 있는 관념이나 신조의 체계 . 현대건축04. 1970 - 1990

공학/기술| 2019.12.05| 68페이지| 4,500원| 조회(725)

현대건축론, 독일건축, 근현대건축물, 독일건축 변화

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상업 및 업무 복합시설물 설계

건축개요 설계 개요 위치 건축가 용도 대지면적 건축면적 건폐율 연면적 용적율 규모 구조 서울 영등포구 여의도동 28-1 AS+GG, 창조 종합건축사사무소 문화 및 집회시설 업무시설 12,146 ㎡ 6354.17 ㎡ 52.31 % 168,506.51 ㎡ 940.01% 지하 6 층 , 지상 50 층 / 높이 245.5m 철골철근콘크리트조 , 아웃리거 / 벨트트러스건축개요 위치도 위치 건축가 용도 대지면적 건축면적 건폐율 연면적 용적율 규모 구조 여의도역 여의도공원 KBS 마포대교 서강대교 원효대교 63 빌딩 한강철교 노량진역 용산 마포 국회의사당 신길역 대방역 영등포역건축계획 계획의 주안점 위치 건축가 용도 대지면적 건축면적 건폐율 연면적 용적율 규모 구조 1. 재계 총본산으로서의 상징성 국민들로부터 신뢰받는 기업이미지를 살리고 세계로 도약하는 전경련의 기상을 표현 2. 부문간 연계성과 통합성을 고려한 계획 유사기능의 연계성을 고려한 수직적 조닝과 세 부실간 ONE-STOP 서비스 기능 3. 단계별 보안성 확보를 위한 계획 주요 보안시설 진입시 엘리베이터 고어에서 진입 보안확인 4. 미래지향적 친환경 저에너지 계획 건물 일체형 태양광 시스템을 지붕과 입면에 설치 오피스동 중간에 아트리움을 설치하여 쾌적한 업무 환경 조성 외벽 커튼월에 BIPV 시스템을 설치하여 그린에너지 생산 * BIPV 시스템 : 태양광 에너지로 전기를 생산하여 소비자에게 공급하는 것 외에 건물 일체형 태양광 모듈을 건축물 외장재로 사용하는 태양광 발전 시스템이다 . 5. 주변환경을 고려한 배치계획 도시맥락을 고려하여 자연스러운 동선의 흐름 유도 주민복리시설의 1 층 배치 및 공개공지의 전후면 배치를 통해 접근성 및 연계성 향상건축계획 기능도평면계획 배치도 대로변으로 타워부 , 컨퍼런스 홀의 입구 배치 후면부에는 공용공간과 주민편의 시설 배치 전체 공간을 아우르는 공용공간은 수경시설이 접목된 조경으로 각 건물의 연계를 도모 컨퍼런스 홀은 타워와 브리지 및 지하로 연결되어 다양하고 쾌적한 동선 제공 포디엄 타워동 주민동평면계획 명쾌한 조닝에 따른 합리적인 평면구성 기능적 분리의 전문영역과 대민서비스영역 설정 업무영역과 문화 및 집회시설 , 부대시설의 동별 분리 기능별 상호연계로 합리적인 공간활용 및 운영의 효율성 증가 기능 분리 채광 및 자연환기가 가능한 2~4 개 층이 오픈된 휴게공간 코어계획 아트리움평면계획 지상 2 층 평면도평면계획 지상 3 층 평면도평면계획 지상 4 층 평면도평면계획 기준층 평면도평면계획 지상 50 층 , 옥탑 1 층 평면도평면계획 옥탑 2 층 / 지붕층 평면도입면계획 건물 디자인 요소 Unit Type 55,519 ㎡ (3,656unit) 커튼월 입면 각도 태양광발전 눈부심완화 태양열완화 : 커튼월의 각도를 이용한 다양한 성능 추구 BIPV (Building Integrated Photo Voltaic) : 기존 태양광 발전 Cell 을 유리에 접합 내장하여 , 건축 마감재로 활용입면계획 입면도입면계획 단면도구조계획 아웃리거 / 벨트트러스 : 18~19 층에 위치한 아웃리거와 벨트트러스를 통해 횡력 저항을 하도록 계획 장 점 전도력에 저항하는 구조내력을 키울 수 있다 . 수평변위를 줄일 수 있는 효과가 있다 . 단 점 건물 미관을 훼손시킨다 . 점유 공간을 차지한다 . 골조를 세우는 과정에 영향을 미친다 . 전단력에 대한 저항성은 증가하지 않는다 .에너지효율화 시스템 요약 지붕형 BIPV 시스템을 통한 친환경 에너지 확보 및 루버기능을 통해 건물 열부하 감소 옥상조경을 설치하여 냉난방 에너지 부하 절감 건물 일체형 태양광 시스템과 결부된 커튼월 차양효과 입면 부 설치 바닥 공조 시스템 사용하여 공조에너지 절감 , 쾌적한 실내 환경 지상에 태양광프리즘 system 을 설치하여 지하 조명에너지 절감 단열효과가 뛰어난 Low-e 복층 유리 사용하여 냉 . 난방 부하 감소위치 설계 용도 대지면적 건축면적 건폐율 연면적 용적율 규모 구조 경기 성남시 분당구 정자동 178-1 삼우 종합건축사사무소 , NBBJ 제 1 종 근린생활 시설 문화 및 집회시설 업무시설 6600 ㎡ 3923 ㎡ 62.71% 101,662 ㎡ 981.35% 지하 7 층 , 지상 28 층 철골철근콘크리트조 , 아웃리거 / 벨트트러스 건축개요 설계 개요건축개요 위치도 정자역 경부고속도로 분당 · 수서간 도시고속화도로 미금역 금곡 IC 분당경찰서건축계획 계획의 주안점 포탈업체인 NHN 은 네이버 , 한게임 등을 운영하는 인터넷 기업이다 . 많은 사람이 일상에서 많이 접하는 기업 중 하나이지만 , 기업의 존재를 인식하지 못하는 기업 중의 하나이기도 하다 . 그것은 이 기업이 오직 PC 속에서만 존재하며 종료 버튼과 함께 그 존재가 사라지기 때문이다 . NHN 그린팩토리는 NHN 이 소유학고 있는 최초의 사옥으로 온라인상에서만 존재하던 회사를 오프라인으로 연장해서 존재를 드러내는 중요한 역할을 한다 . 자기 존재를 드러내려면 명확한 아이덴티티가 필요하고 , 이는 사용자들이 생각하고 있는 NHN 에 대한 보편적인 생각 즉 , 리얼리티와 연계되어야 하며 , 이를 통해 기업의 이미지가 만들어진다 . 따라서 , 'NHN 그린팩토리 ' 는 많은 사람이 알고 있는 온라인상의 NHN 의 이미지와 맞닿아 있어야 했다 . 또한 , 인터넷 기업은 사용자들의 니즈 (needs) 를 반영하기 위해 지속적인 대화와 소통이 필요하며 , 이를 위해 아이덴티티 , 이미지 , 그리고 변화 와 소통 을 건물에 담아냈다 .건축계획 디자인 계획 1. 경부고속도로 톨게이트와 맞닿아 있는 대지조건 입면에 NHN 을 상징할 수 있는 이미지 투여 → 홍보효과 3. “ 변화와 소통 ” 각도조절에 따라 시시각각 건물의 이미지가 변하는 수직루버 적용 루버에는 NAVER 의 그린칼라를 5 가지로 세분화 하여 적용 2. 저층부 사각형의 액자형태로 구성 수평성을 강조하여 고층부와 비례감있게 , 라임스톤류의 석재를 적용하여 안정감 있도록 설계건축계획 배치계획 1. 조망에 따른 매스형성 서측 오픈 뷰 : 고층 오피스 동측 막힌 뷰 : 저층 포디움 2. 기업 이미지 홍보 최대화 고속도로변의 열린 조망과 향을 고려하여 서측에 고층 사무공간 배치 고속도로 오픈 뷰로의 첨단화 된 고층 입면 디자인으로 인지성 증대 보행 및 차량 왕래 시선의 집중으로 인한 랜드마크 효과 3. 공공성 확보 및 민원 최소화 주변 고층 주상복합의 일조권 및 조망권 확보를 고려하여 동측에 저층 공용 공간을 배치 주상복합 밀집 지역에서의 보행 동선 접근을 위한 공개공지 확보 지역생활 문화공간으로서의 공공성 확보건축계획 평면계획 1. 외부로 오픈된 개방형 공공 공간 확보 도서관 : 지역주민과 방문객을 위한 문화 공간 메인 로비 : 전면 30m 도로 변의 넓은 공개공지와 연계 브랜드샵 : 공개공지에서의 시각적 개방성이 뛰어난 곳에 위치 2. 지역주민을 위한 공공 공간 확보 도서관을 서측에 배치하여 지역주민을 위한 휴게 공간을 조성 보행 동선을 활성화하는 저층 개방형 평면 공간 외부 공간과의 접근성과 오픈뷰의 확장성 고려 3. 보차분리를 위해 대지 남측을 차량동선으로 계획 차량동선 배치도 보행동선 차량동선건축계획 평면계획 노출 콘크리트로 마감된 벽과 기둥은 나무와 초록색 식물들로 생기 있게 살렸다 . 사무실 바닥을 카펫이나 타일 등으로 하지 않고 , 목재를 사용하여 움직일 때 최소한의 먼지가 나올 수 있게 하였다 . 노출천정을 활용하여 NHN 직원들의 창의력과 상상력에 도움을 주고자 계획하였다 . 여기에 바닥공조방식을 적용하여 상부에 덕트가 필요없게 되어 다른 노출천정을 적용한 건물들에서는 좀처럼 볼 수 없는 시원한 공간감을 얻을 수 있다 .건축계획 입면계획 Vertical Electric Louver : 컴퓨터 작업이 주가 되는 사용자 특성을 고려하여 빛은 효과적으로 차단하고 외부 조망은 더욱 유리한 세계 최초의 3 중 Layer Lover 를 건물 외관에 적용하였다 . 일정량의 빛 투과를 위해 두장의 알루미늄 패널에 작은 구멍을 뚫고 , 패널 사이에는 원단을 삽입한 루버는 6 장의 루버가 한 세트가 되어 통제실에서 전자동으로 중앙 제어가 가능하며 개개인의 취향에 맞춰 열고 닫는 정도를 달리할 수 있도록 360 도 수동 회전 및 슬라이딩 기능을 추가함으로써 외부 조망에 더욱 유리하도록 하였다 .건축계획 코어계획 1. 편심형 중심코어 기준층 면적의 약 22.22% 를 차지하며 , 기준층의 수직동선 및 설비관로를 고려한 최적 형태 계획 3. 저층부와 고층부의 수직 동선 분리 합리적인 동선 및 운행 계획으로 원활한 동선 체계 확보 저층부 (8 대 ) : 지하 1 층 ~ 지상 14 층 트랜스퍼 층 (14 대 ) : 지상 15 층 ~ 지상 16 층 고층부 (6 대 ) : 지상 15 층 ~27 층 2. R.C Wall 코어의 구조적 기능을 강화하여 건물 전체의 횡력에 저항하는 R.C Wall 을 통해 건물 내력을 증대시키고 합리적 구조시스템을 구성함 4. 저층부 공공 공간을 위한 별도의 수직 동선 확보구조계획 Preflex Beam Construction : 철골보에 미리 설계하중을 재하시킨 후 철골보의 하부 플랜지에 고강도콘크리트를 타설 , 양생하여 콘크리트에 압축 프리스트레스를 도입하는 일종의 프리스트레스 ( Prestress ) 공법 프리플렉스빔 적용도 프리플렉스 보 원리구조계획 Preflex Beam Construction 채택 이유 1. 오픈 천장 시 쾌적한 업무환경 제공 H 빔으로 시공된 철골 보는 내화피복해야 함 플랜지 하단부의 내화피복 탈락 우려 → 오픈 천장 시 분진 낙하 방지 거친 내화피복 면의 시각적 미관 저해를 평활한 콘크리트 면으로 극복 2. 장스팬 공간에 적합한 구조시스 템{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2019.12.05| 30페이지| 2,500원| 조회(464)

사례조사, 건축설계, 상업시설, 업무시설, 설계스튜디오, 복합시설물

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해체주의 건축

2000 학년도 1 학기 현대건축론 DECONSTRUCTIVISM 해체주의 건축과 해체주의 건축가 REM KOOLHAAS 및 FRANK O. GEHRY 에 관한 조사 발표 프레젠테이션 해체주의 건축 학과 학번 이름CONTENTS 해체주의 건축 DECONSTRUCTIVISM 프랭크 개리 FRANK O. GEHRY 램 콜하스 REM KOOLHAAS1 DECONSTRUCTIVISM 해체주의 건축 학번 이름해체주의 정의 해체주의란 ? 파괴 또는 해체 , 풀어헤침의 행위적 관점에서의 부정적 경향이 강한 예술 사조 ' 해체 ' 에 대한 통속적인 이해는 조립 또는 조형에 반하여 분해 또는 풀어헤침 , 그리고 건설에 반하여 파괴를 지칭하는 행위와 직결됨 해체주의 건축 양식의 경우 건축의 순수성 , 균형성 , 완전성을 부정하는 것이 특징 근대건축이 갖는 합리적인 기능주의를 배격하며 , 건축물의 기본 원리인 용도 , 기능 , 중력 , 구성 , 거주성 , 편의성 등을 해체했으며 나아가 조화성과 통일성 등의 기존의 건축개념을 배격 구성주의 , 미래주의와 같은 불확실하고 비 정형적인 원리를 추구 해체주의 건축이란 ?해체주의 건축의 특징 비대칭성 , 비리듬성 , 불확실성을 추구하며 기하학적인 것이나 기능주의적인 전제가 무시되고 중심성과 통일성이 없으며 계층질서가 없다 . 때로는 무중력상태의 단편과 기울어진 벽과 기둥으로 착각을 일으키게 하며 심리적이며 시각적인 관심이 초점이 된다 . 형태적인 신비성은 도시적인 배경을 무시하고 하나의 건물을 목표로 간주하는 태도에 있다 . 전통적인 도시조직과는 매우 대조적이며 단일건물을 도시보다 더 중요시하는 경향이 있다 .해체주의 건축 분류와 용어의 등장 건축 이론가 찰스 젱크스 (Charles Jencks) 는 모더니즘 건축 이후 , 즉 60 년대 이후의 건축을 세 가지로 분류 레이트 모더니즘 (Late-Modernism) : 금속과 유리를 사용하여 극단적인 기계미 포스트 모더니즘 (Post-Modernism) : 고전주의 건축의 장식적인 요소를 차율성을 거부하며 담화의 형태들이 서로 독립적이지 않고 중첩 차연 : 데리다가 만들어낸 신조어로 , 재현행위는 결코 ‘ 그것 ‘ 이 될 수 없으며 , 단지 ‘ 그것 ‘ 과 차이가 나고 , 그것을 유보 , 지연 시킬 수 있다는 이중적 개념 산종 : 어떤 단어가 처음 사용된 장에서부터 떨어져 나가 곳곳에 흩어지고 새로운 의미 작용을 어떻게 해나가는 가를 가리킴해체주의 디자인 이론 해체주의 디자인 원리 데리다는 형이상학적인 사유방식에 빠지도록 만드는 물질 / 정신 , 주관 / 객관 , 허위 / 진리 , 육체 / 정신 , 텍스트 / 의미 , 내면 / 외면 , 표상 / 현존 , 현상 / 본질 등과 같은 이분법적 대립을 버리도록 제안하였다 . 탈구성적 표현 : 탈구성이라는 용어는 철학적 분해라는 용어와 유사하다 . 이것은 텍스트를 개념적으로 분해해서 분석하고 어떤 구조적인 범주안에 위치시키는 것이다 . 이는 서로 관계가 없는 것들의 상호관계가 무작위 적으로 이루어 지고 , 의도적으로 형태를 만들어 내는 것을 거부하는 것이다 . 탈중력적 표현 : 수직 , 수평성으로 부터의 탈피는 중력작용의 왜곡을 위해 건축디자인의 기본 구성요소인 기둥 , 벽체 , 바닥평면 , 상부평면의 방향성과 축성을 왜곡하여 기존의 중력에 순응하는 형태 , 공간 경험과 다른 양상으로 나타난다 . 불연속적 표현 : 혼합 , 중첩 , 왜곡 , 삽입 , 우연의 구성을 통해 연속성을 해체한다는 뜻이다 . 이접적 표현 : 이접은 분리 , 분열의 상태를 말한다 . 이 개념은 극한과 방해의 아이디어로서 건축가가 어떤 부분들을 종합화하고 조화시키는 것은 오히려 외부의 문화적 조건과 잘 맞지 않는다라는 것을 인정하려는 시도이다 .해체주의 디자인 이론 해체주의 디자인 형태구성의 특징 데리다는 형이상학적인 사유방식에 빠지도록 만드는 물질 / 정신 , 주관 / 객관 , 허위 / 진리 , 육체 / 정신 , 텍스트 / 의미 , 내면 / 외면 , 표상 / 현존 , 현상 / 본질 등과 같은 이분법적 대립을 버리도록 제안하였다 . 중thru) 80 년대 해체주의 작가와 함께 활동하였으나 , 점차적으로 노선을 달리하며 , 새로운 네덜란드 건축과 해체주의 이후의 건축 사조를 촉진시킨 건축가건축 개념 _ 거대함 거대함에 대한 5 가지 정리 - 거대한 건물은 특정한 건축적 태도나 그것들의 조합에 의하여 좌우되지 않는다 . - 거대함 속에서 건축의 ‘예술’은 쓸모가 없다 . - 거대한 건축에서 ‘정직함’에 대한 인간적 기대는 소용없다 . 내부와 외부는 별개이다 . - 크기에 관한 한 거대한 건물은 선과 악을 떠나 윤리 영역을 벗어난다 . - 거대한 건축은 스케일 , 건축적 구성 , 전통 , 투명성 , 윤리 등과는 관련 없다 . 거대한 것은 더 이상 도시 조직의 대상이 아니다 . 스스로 존재한다 . 기껏해야 도시와 공존할 뿐이다 . ‘ Bigness’ 이론에 대한 Rem Koolhaas 의 다섯 가지 생각 1. 특정한 범주에서 매스는 건물을 큰 것으로 만든다 . 각 부분의 자율성은 단편적인 것을 의미하지 않는다 . 2. 엘리베이터의 발명은 건축의 레파토리를 확대시켰다 . 구조와 규모 , 비율 그리고 디테일에 대한 물음은 단지 순수한 학술적인 본성에 지나지 않는다 . 3. 대형화에서 중심과 건물의 외장 사이의 간격은 내부의 일어나는 일을 알아볼 수 없는 파사드의 정점까지를 포괄한다 . 건축의 내부와 외부는 서로 다른 프로젝트를 개발한다 . 대형화는 도시를 변형시키고 그것은 분명한 무엇인가 수수께끼들의 혼합 속에서 방황한다 . 4. 크기로 인해 이런 건물은 좋은 면과 나쁜 면의 또 다른 면인 부도덕한 범주에 놓이게 된다 . 5. 이 모든 것은 그들의 조각 ( 크기 , 건축적인 조합 , 전통 , 투명성 , 윤리 등 ) 들과 함께 하나의 분명한 극단적인 과정이 되지 않는 조각을 이끌어 낸다 .개관일 : 2004 년 5 월 23 일 1998 년에 ‘모든 사람을 위한 도서관 (Library for all)’ 이라는 목표로 기금을 결성 → 새로운 중앙 도서관 건축 계획을 세움 → 문화 · 기술 · 지식 등 21대화하고 , 더 나아가 독특한 공간을 형성 램프는 일반적으로 상하층을 계단보다 자연스럽게 연결하기 위한 요소로 사용되지만 쿨하스에게 있어서 램프는 또 다른 공간으로서의 의미가 부여 이와 관련되어 이 건물의 내부에서는 층의 구분이 모호하다 . 수직 단면에서 생기는 현대 건축물의 단절이라는 부분을 극복하는 수단으로 보이기도 한다 . 이러한 요소는 이 미술관 내에서 사람들이 자유롭게 흘러 다니도록 한다 Kunsthal RotterdamSprial 단절되지 않고 계속해서 공간에 운동성을 부여할 수 있는 순환체계 / 동선 / 장치 지형적인 높이를 극복하기 위한 램프와 내부에서 동선의 순환을 위한 경사면이 동시에 사용 Kunsthal RotterdamProject Educatorium Location Utrecht , Holland Client University in Utrecht Budget Hlf.26.000.000 Engineer ABT Velp Architects Rem Koolhaas , Christophe Cornubert , Gary Bates 이 건물은 위트레흐트 대학 내에 있는 교육시설 건물로서 쿨하스의 건축언어를 그대로 볼 수 있는 작품이다 . 이 건물은 기존의 대학 건물들과 서로 연결되면서 학생 센터로서의 역할을 수행하도록 계획 Educatorium건물명은 Education + Torium 의 합성어로 교육장이라는 의미를 가지고 있는데 , 2 개의 공연 홀과 3 개의 시험장 , 그리고 강의실 , 퍼포먼스 홀 , 식당 등으로 구성 . 건물의 입구는 유리 입면에서 경사진 슬라브 사이로 움푹 들어간 부분으로 , 강한 흡입을 하도록 시선을 유도하고 있다 . 층 구분을 모호하게 하는 그의 건축에서 슬라브는 대지의 연속된 개념으로 사용되면서 , 자연스럽게 건물과 통합되고 있다 . 수평으로 떠있는 금속띠에 의해 움직임이 가속 수직 기계탑에 의해 입구를 추측할 수 있다 . 입구사진 주 출입구에 들어서면 넓은 홀을 경험할 수 있는데 , 특이한 점은 이곳이 모두 평지에서 조형성의 문제를 검토 , 최종적으로 표현 할 디자인 결정 자신의 설계 방향을 건축주에게 가장 손쉽게 전달하기 위한 방법으로 모델 사용 가구와 조명등의 작품에서 조소적 건축요소와 동일개념의 성격을 가지고 조형성의 상관관계를 나타냄 특징FRANK O. GEHRY 게리의 초기 작업 - 주로 금속성의 외관과 값싼 재료를 사용 → 탐험 , 과장 , 보편성의 구체화라는 건축 의미 표현 - 외관 형태의 다양한 변화와 스크린월의 사용 → 추상미술의 건축도입 - 첨가의 방식은 기존과 새로움의 요소를 서로 상호 작용을 통해 하나의 조형성으로 인식 → 이러한 조형성의 상관관계는 두개의 서로 다른 요소에 대한 경계를 흐릿하게 만드는 영향 Gehry House, 1978FRANK O. GEHRY 게리 건축의 특징 1. 노출과 함축 2. 집합과 분산 3. 조소적 요소 도입 4. 자유곡선과 추상적 요소 도입FRANK O. GEHRY 게리 건축의 특징 – 노출과 함축 O’neil Hay Barn, 1968 직사각형과 지붕의 경사각을 통해 건축에 함축적 의미 표현 값싼 재료의 사용은 이러한 노출과 함축의 의미 표현에 적합한 요소FRANK O. GEHRY 게리 건축의 특징 – 노출과 함축 Ron Davis Studio, 1972 천창과 측창의 관계 - 외부의 공간 ( 빛 , 환경 ) 을 내부로 유입하는 효과와 내부의 공간 ( 인간 , 생활 ) 을 외부로 노출하고자 하는 조형적 상관관계를 노출과 함축의 의미로 표현FRANK O. GEHRY 게리 건축의 특징 – 집합과 분산 Cabrillo Marine Museum, 1979 건축의 주요 조형요소와 트러스 형태의 접합을 통해 집합과 분산의 개념을 표현하고자 함FRANK O. GEHRY 게리 건축의 특징 – 집합과 분산 사각형 건물에 철 프레임과 유리를 이용한 기하학적 형태 ( 유리 피라미드 ) 의 접목을 통해 기존 건축이 가지고 있는 형태의 단순성에 해체적 형태를 접목시킴FRANK O. GEHRY 게리 건축의 특징 – 집합과 분산 Wagneow}

공학/기술| 2019.12.05| 76페이지| 4,000원| 조회(753)

해체주의, 해체주의 건축, 램콜하스, 프랭크개리

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