한국 민요의 연구2020년 6월 23일부산대학교한국음악학과201867119조예진목 차I. 서 론.........11. 연구의 필요성과 연구 목적.........1II. 민요란 무엇인가..........2III. 지역별 대표 민요의 음계와 선법..31. 경기민요.32. 남도민요.43. 서도민요.54. 동부민요.65. 제주도민요...............7IIII. 민요 음계와 여러 국악곡 음계의 관계............8V. 결 론........9참고문헌....10I. 서 론1. 연구의 필요성과 연구 목적민속악 중 가악의 한 갈래인 민요는 개인의 음악이나 특정 대상을 위한 음악이 아닌 민중의 음악이다. 그렇기에 음악에 평범한 민중의 삶이나 각 지방의 특성과 같은 한국의 시대상이 담겨 있다. 또한 현재 창작되어 연주되는 많은 국악곡에도 민요 음계가 바탕이 된다. 역사적, 음악적, 문학적으로 중요한 장르이기에 민요에 담긴 가사나 지역별로 다른 선법이나 음계 등을 통한 민요 연구는 필연적이다.각 지방별 민요의 음악적 특성에 대해 정리하고 더 나아가 국악곡에 쓰인 음계와 민요 음계를 분석하는 것이 연구의 목적이다.II. 민요란 무엇인가민요란 민중들의 입에서 입으로 걸쳐내려온 전통적인 소박한 노래로 자연적으로 발생하여 정식적으로 배워서 부르는 음악이 아니라 세대를 거쳐 저절로 익혀 부르는 음악이다. 농업이나 어업 등 노동이나 의식을 치르면서 많이 불렀기 때문에 노동과 관계있고 따라서 메기고 받는 형식이 많다. 한국의 민요는 크게 창자에 따라, 지역(토리)에 따라 분류 할 수 있다.창자에 따라 민요를 분류했을 때 통속민요와 토속민요(향토민요)로 나뉘어 진다. 통속민요는 전문음악가(소리꾼) 또는 명창들이 부르던 노래로 이들이 부르던 민요가 방송이나 음반 또는 구전을 통해 전국적으로 널리 전파되어 불리는 노래이다. 전문음악인에 의해 전해진 노래기에 숙련되었고 세련되었다는 특징이 있다. 대표적인 곡으로 아리랑, 도라지 타령, 쾌지나 칭칭나네 등이 있다. 토속민요는 국한된 지역에 한정되어 전승, 가창된 노래로 지역적인 특징이 강하고 일을 하면서 부르던 노동요나, 부녀자들의 노래, 의식이나 유희를 할 때 부르는 노래, 동요와 같이 일상적인 삶과 밀접한 관련이 있는 음악이다. 대표적인 곡으로 김매기, 모내기 소리, 강강수월래, 베짜는 소리, 상여소리 등이 있다.토리에 따라 분류 하였을 때는 경기, 남도, 서도, 동부, 제주로 크게 나눌 수 있다. 경기는 경기, 충청권으로 경토리권이라고도 한다. 남도는 전라도권으로 육자배기토리권이라고도 한다. 서도는 평안, 황해도권으로 수심가토리권이라고 한다. 동부는 경상, 강원, 함경도권으로 메나리토리권이라고도 한다.III. 지역별 대표 민요의 음계와 선법1. 경기민요경기민요는 서울, 경기지역을 중심으로 불린 민요로 맑고 깨끗하며 경쾌하다. 5음음계 평조로 장3도 진행이 많다. 솔, 라, 도, 레, 미 다섯음의 구성으로 잘게 떠는 요성이 특징이다. 장단은 굿거리, 세마치 장단 등을 사용하여 빠른 한배로 노래한다. 대표적인 곡으로는 창부타령, 노랫가락, 경복궁타령, 태평가, 청춘가, 한강수 타령 등이 있다. 경기민요 ‘창부타령’ 악보2. 남도민요남도민요는 전라, 충청지역을 중심으로 불린 민요로 극적이고 굵은 목으로 눌러 소리를 낸다. 미, 라, 시를 중심음으로 도, 레가 추가된 남도계면조이다. 미는 떨어내고 라는 평으로 내고 시는 꺾어 내는 것이 특징이고 굵은 요성과 눌러 내고, 흘려내고, 굴려내는 시김새를 통해 대체적으로 슬픈 분위기가 나타난다. 장단은 진양조, 중모리, 중중모리, 자진모리 등 산조나 판소리의 장단이 사용된다. 대표적인 곡으로 육자배기, 자진육자배기, 흥타령, 진도아리랑, 농부가, 새타령, 강강술래 등이 있다. 남도민요 ‘육자배기’ 악보3. 서도민요서도민요는 평안, 황해지역을 중심으로 불린 민요로 흐느끼고 탄식하는 느낌이 강하다. 완전5도와 단3도가 합쳐진 수심가조가 사용된다. 레, 미, 솔, 라, 도를 구성음으로 도에서 라 음으로 흘러내리고 라에서 요성을 하며, 레 또는 라가 종지음이 된다. 콧소리나 끙끙 앓는 듯한 소리 등 독특한 창법을 사용하며 잘게 떠는 요성이 많다. 대개 기악 반주를 사용하지 않고 도드리 장단 또는 일정하지 않거나 장단이 없는 경우가 많다. 대표적인 곡으로는 수심가, 엮음수심가, 산염불, 자진염불, 긴아리, 자진아리, 긴난봉가, 자진난봉가, 몽금포타령 등이 있다. 서도민요 ‘수심가’ 악보4. 동부민요동부민요는 태백산맥을 기준으로 오른쪽에 위치한 함경, 강원 경상지역을 중심으로 불린 민요로 함경, 강원도는 탄식이나 애원조가 많고 경상도는 꿋꿋하고 씩씩한 느낌이다. 완전 4도에 단 3도를 쌓아 올린 메나리조를 사용한다. 미, 솔, 라, 도, 레를 구성음으로 주로 미 또는 라가 종지음이다. 자진모리, 반굿거리, 덩덕궁이장단 등 속도가 빠른 장단을 사용한 곡이 많다. 대표적인 곡으로는 함경도의 신고산타령, 궁초댕기, 애원성과 강원도의 정선아리랑, 강원도아리랑, 한오백년과 경상도의 밀양아리랑, 울산아가씨, 보리타작소리, 쾌지나칭칭나네 등이 있다. 동부민요 ‘한오백년’ 악보5. 제주도 민요제주도민요는 경기, 서도민요와 유사한 점이 많다. 도, 레, 미, 솔, 라로 구성된 도선법이 많이 사용되었다. 굿거리 장단이 많이 쓰이며 노동요나 부녀자들의 노래가 많다. 대표적인 곡은 오돌또기, 이야옹타령 등이 있다. 제주도민요 ‘오돌또기’ 악보IV. 민요 음계와 여러 국악곡 음계의 관계국악의 큰 갈래인 정악을 보았을 때 평조와 계면조로 나뉘어 진다. 평조로 된 음악은 솔, 라, 도, 레, 미의 구성음으로 경기 민요의 대표적인 음계와 구성이 같고, 계면조로 된 음악은 라, 도, 레, 미, 솔로 구성되어 있다. 5음음계가 대부분이지만 문묘제례악이나 낙양춘, 보허자, 진찬악과 같은 음악은 7음음계로 구성되어 있다.민속악도 크게 평조와 계면조로 나뉜다. 판소리와 산조의 평조는 레, 미, 솔, 라, 도로 보통 구성이 되어 있다. 계면조에서는 3, 4음음계가 사용되기도 하며 남도음악에서는 반음이 있는 유반음 5음음계가 쓰이기도 한다. 쉽고 단순하게 불리던 전래동요나 노동요 등도 3, 4음음계로 구성된 음악이 많았다.현재 창작되어지고 있는 국악곡들은 개량악기와 국악관현악이라는 새로한 연주 방법, 오선보 등의 새로운 유입으로 5음음계를 중심으로 여러 음계가 사용된다.종합해보았을 때 민요의 음계와 같이 지역에 따라 반음이 사용되거나 곡에서 몇 번 사용이 되지 않는 음이 포함되어있는 등의 음계 구성에 차이가 있고 연주나 가창되는 상황에 따라 사용되는 음의 개수가 다르지만 국악은 대체로 5음음계로 구성되어 있다.V. 결 론본고에서는 민요를 연구하기 위해 창자에 따라, 지역에 따라 분류하고 특징과 선법, 가사, 장단 등을 분석하였다. 연구 결과는 다음과 같다.
