부르봉 왕조 3대 국왕 루이 14세는 아버지 루이 13세가 사망하자, 다섯 살도 채 되지 않은 나이에 프랑스 국왕의 자리에 앉게 되었다. 어린 나이에 왕위에 올랐기에 모후 안 도트리슈는 아들 보호를 명분으로 섭정을 이어갔지만, 사실 그녀는 재상 마자랭과 왕권 신장을 꾀했다. 에서도 나오듯이, 루이 14세는 어려서부터 왕이 되기 위한 다양한 교육을 받았다. 하지만 그중에서도 예술, 특히 ‘춤’에 큰 관심을 보였다. 루이 14세가 직접 통치를 선언한 이후에도 ‘발레’를 비롯한 공연 예술을 적극적으로 권장하였다. 그가 발레를 사랑하게 된 이유는 그의 어린 시절 한 사건으로부터 시작된다.바로 대귀족들이 합세한 ‘프롱드의 난’이다. 프롱드의 난은 새총이란 단어에서 비롯된 말로, 모후 안 도트리슈와 재상 마자랭이 리슐리외의 정책을 그대로 계승한 것에 대한 반발로부터 시작되었다. 시민들은 섭정 중인 마자랭의 집에 새총을 쏘며 크게 봉기를 일으켰다. 마자랭의 정책에 반대하는 사람들의 세력이 거세지자, 어쩔 수 없이 어머니인 안 도트리슈와 재상 마자랭 그리고 루이 14세는 밤에 파리를 탈출하여 일드프랑스로 갔다. 계획에 없던 야반 도주였다 보니, 난방도 안 되는 곳에서 매일 추위를 견뎌야만 했다. 이렇게 두 차례에 걸쳐 나타난 프롱드의 난은 당시 어린 국왕 루이 14세에게는 큰 트라우마로 남게 되었다. 루이 14세는 이익을 위해서라면 심지어 가족까지도 왕에게 등을 돌리는 귀족들의 모습을 보고, 큰 분노에 휩싸였다. 그리고 그 분노의 뒤에는 사라지지 않는 두려움이 항상 자리 잡고 있었다. 그래서 후에 루이 14세가 직접 친정을 할 때에는, 그 누구보다 절대적인 힘을 가질 것이라고 다짐했다. 이는 그의 절대주의 체제를 더욱 강성하게 해주는 원인으로 나타났다.그렇다면 그는 어떻게 ‘절대주의’의 태양이 될 수 있었을까? 앞서 언급했듯이 어린 시절 겪은 프롱드의 난의 트라우마로 국왕의 권력을 강화하고, 어떠한 방식으로라도 귀족을 국왕의 발아래 두려 했다. 그래서 먼저 그는 귀족들을 통제하기 위해 자신이 귀족임을 증명하는 서류를 제출하라고 하였다. 실제 가난한 지방 귀족들 중에는 진짜 귀족임을 입증하지 못해 지위를 박탈당하고 평민으로 강등되었다. 이러한 귀족 조사사업은 너무 많았던 귀족의 수를 줄일 수 있었고, 또 귀족들을 국왕의 발아래 편제할 수 있었던 일거양득의 효과가 있었다. 동시에 귀족을 가장 높은 공작부터 가장 낮은 남작까지 서열화시켰다. 이제 귀족은 루이 14세의 인정이 있어야만 그 지위를 영위할 수 있었던 것이다. 그리고 루이 14세는 ‘베르사유 궁전’을 통해 절대권력의 극치를 보여주었다. 베르사유 궁전은 단순히 루이 14세의 거처가 아니었다. 궁정의 중심에는 태양왕 루이 14세가 자리를 잡음으로써, 하늘처럼 높이 있는 신을 상징하고자 하였다. 뿐만 아니라 루이 14세의 치적의 절반이 ‘전쟁’이었을 만큼, 열심히 전쟁에도 참여하였다. 에스파냐 왕처럼 궁정에 머무르지 않고, 직접 전쟁의 현장에 가는 게 프랑스 국왕의 전통이었다. 루이 14세는 전쟁에 나갈 때조차도 음악을 즐겨들었다고 한다. 에서도 루이 14세는 륄리와 현악대를 전쟁터에 데려가 옆에서 연주하도록 하였다. 루이 14세가 대포를 쏠 때마다 바이올린 소리가 고조되고 동시에 북이 힘차게 울려서 그런지 몰라도, 다른 전쟁 장면보다 훨씬 더 웅장하게 느껴졌고 왠지 지면 안될 것 같은 느낌이 들었다.황금빛으로 칠한 몸, 태양 무늬의 왕관 그리고 마치 그리스?로마의 신을 연상케 하는 의상이 함께 어우러진 ‘발레’는 루이 14세의 정치적 본보기로 사용되었다. 에서 모후 안 도트리슈는 죽기 직전까지 프랑스와 루이 14세의 정치를 걱정했다. 어머니는 정치를 위해 재상들이 꼭 필요하다 했지만, 루이 14세는 오히려 그들을 ‘즐겁게’ 해줌으로써 그들로 하여금 딴생각을 하지 못하도록 할 것이라며 어머니의 정치와는 다른 길을 걷게 되었다. 사실 이 시기 프랑스는 크고 작은 내전이 많이 일어났다. 그럼에도 루이 14세는 다양한 예술공연을 선보임과 동시에 귀족들을 베르사유 궁전으로 직접 불러 모아 자신의 세력으로 회유시키려 했다. 그 결과 귀족들은 점점 루이 14세가 주도하는 궁정예술에 빠지게 되었다.이렇게 루이 14세는 사람들의 마음을 어루만질 수 있는 예술을 택함으로써 절대왕정을 수립하고 자신의 세력을 더 굳건히 하였다. 포스터의 사진처럼 루이 14세는 『밤의 발레』에 태양의 신 ‘아폴론’으로 직접 출현하면서, 거대한 뱀을 처단하는 연기를 하였다. 여기서 나오는 뱀은 그리스 신화 속 피톤으로 프롱드 파를 상징한다. 파리로 재입성한 루이 14세는 프롱드 파에 대한 최종적 승리를 밤의 발레를 통해 보여주고자 했고, 그의 입지를 더욱 확고히 하였다. 에서 루이 14세가 무대에 올라올 때, 루이 14세가 손짓을 할 때마다 프롱드파에 가담했던 귀족들이 하나둘씩 무릎을 조아리는 장면이 인상적이었다. 이로써 그는 모든 존재의 태양이자 신이 되었다.“광명이 태양에서 드높이 솟아올라 이 세상 만물을 훤히 비추도다. 총애와 명성과 평화 그 모든 게 태양을 찬양할지니 그 성스러운 빛으로 이 대지에 광명과 생명을 주리라”- 中에서 루이 14세의 모습은 마치 태양신을 연상케 했다. 루이 14세는 머리에 태양 무늬의 관을 착용하였고, 상의와 바지에도 태양을 상징하는 문양의 장식을 달았다. 신발은 륄리가 직접 만든 황금빛의 하이힐을 신었고, 전체적으로 태양처럼 황금빛의 금속 소재의 장신구를 부착하여 화려함의 극치를 보여주었다. 즉, 머리부터 발끝까지 자신이 태양신임을 보여주는 의상과 장신구로 치장하였다. 이러한 태양의 이미지는 곧 루이 14세의 이미지로, 또 태양과 같은 신적 존재로 각인시켰다. 다시 말해, 왕의 권력을 추종하는 사람들에게 태양의 빛나는 이미지를 보여줌으로써, 자신은 신처럼 최고로 높은 자임을 재인식시켰다. 또한 무대에서도 자신이 중앙에 있음으로써, 프랑스 권력의 핵심이 누구인지 보여주었다. 일례로 영화에서도 남성 무용수들이 왕이 보이지 않게 둘러싸자, 루이 14세는 ‘태양은 혼자 빛나는 법’이라고 하며, 무용수들에게 태양의 광채를 흐리지 말고 거리를 두라고 호통쳤다.▲ 中 『밤의 발레』루이 14세는 하루 매일 2시간씩 27년을 연습했을 정도로 춤을 사랑하고 발레를 사랑한 왕이다. 예술을 사랑한 루이 14세와 작곡가 륄리는 정말 환상의 조합이었다. 륄리는 더러운 이탈리아인이 아니라, 진정한 프랑스인이 되고자 평생 국왕 루이 14세만을 위해 노래를 만들었고, 그만을 위해 춤을 추었다. 루이 14세가 얼마나 그의 노래를 좋아했냐면, 륄리가 작곡할 때는 절대 건들지 않고 기다렸을 정도다. 륄리는 점차 왕의 총애를 얻게 되고, 극 연출가 몰리에르와의 협업을 통해 오로지 왕을 즐겁게 해주는 일에만 몰두했다. 어느 날 루이 14세가 발레 공연 도중 실수를 하게 되었고, 그 후부터는 발레 음악을 일절 듣지 않았다. 이에 륄리는 마지막 자존심까지 다 버리고 정말 격멸했던 오페라를 작곡하게 된다. 오페라를 통해 륄리는 왕이 이전처럼 기뻐할 것이라 예상했던 것과 달리, 루이 14세는 더 이상 그에게 웃음을 보여주지 않았다. 그날 륄리는 자신의 지휘봉에 발이 찍혀 결국 심장처럼 여겼던 발을 잘라내고 만다. 륄리는 오직 루이 14세만을 위해 노래를 써왔지만, 그 끝은 정말 허무했다.
