‘드라마시학을 만나다.’라는 저자는 이런 노력의 필요성을 알리는 첫 방아쇠를 당겼다. ... 드라마, 편견 없는 진실된 눈으로 바라보다. 일상생활에서 가장 가까이 쉽게 접할 수 있는 드라마. 우리 일상생활에서 너무 깊숙이 자리를 차지하고 있다. ... 즉, 그것은 드라마인 것이다. 그 어떤 예술보다 지금 사회의 감정 구조를 가장 낱낱이 보여주는 것도 드라마라고 할 수 있다.
드라마의 미학 -「드라마, 시학을 만나다」 요약문- 드라마는 ‘극’이다. 인기있는 드라마는 그 파급력 또한 엄청나며 막대한 이익을 창출한다. ... 따라서 진정한 드라마의 평가는 드라마적 리좀 즉, 접속되어지는 다양한 매체(텔레비전, 무대, 스크린 등)를 통해 드라마의 다양한 장르(텔레비전드라마, 연극, 영화 등)를 허용한다는 ... 따라서 시청자들은 드라마에 틈입하여 자신이 원하는 방향을 주장할 수 있다. 드라마의 창조와 수용이 동시에 이루어지는 것이다. 이는 텔레비젼 드라마의 고유한 특성이다.
드라마, 시학을 만나다. 「드라마, 시학을 만나다」는 텔레비전 드라마를 예술 장르로 인정해야 하느냐 말아야 하느냐를 논의하는 과정을 담고 있는 책이다. ... 책에서는 영화와 드라마를 두고 비교하는 부분이 등장한다. ... 영화와 드라마 모두 협업과 분업을 통한 집단 작업을 통해 완성된다는 점에서 같지만 영화와 달리 드라마는 결과물에 대한 책임의 주체가 불문명하다.
드라마시학을 만나다 요약 연극과 영화와 달리 텔레비전 드라마는 대중적인 오락으로만 취급되고 있는 색이 강하다. ... 결국 드라마도 전체적으로 보면 영화처럼 안정-불안정-안정의 형식으로 구성되어 있다. 이처럼 드라마의 대표적 특징은 지속과 연속 이다. ... 텔레비전 드라마가 기술복제 시대의 가장 대표적 예술인 영화와 동등한 예술가치를 평가받으려면 드라마만의 고유한 미학적,독점적인 무엇인가가 필요하다.
드라마시학을 만나다 드라마(Drama)는 등장인물의 행위·행동을 통하여 이야기를 전개해가는 예술 표현의 한 형태다. 우리나라는 (텔레비전) 드라마 천국이다. ... 결국 드라마의 미적 접근이란, 플롯, 인물, 사상, 언어 등 전통 시학의 형성소를 현대의 텔레비전 드라마가 어떻게 참조하고 어떻게 창조하는지 읽어내는 과정이 되는 것이다. ... 저자 박노현은 여기에 문제의식을 가지고, 정말 드라마가 하나의 독립적인 예술 장르로서 받아들일 수 없는지 아리스토텔레스의 시학 이론을 바탕으로, ‘굿바이 솔로’, ‘내 이름은 김삼순
드라마, 박노현 지음 시학을 만나다 같은 ‘극’으로 분류할 수 있는 연극,영화는 학문적,예술적으로 논하고 평가하는데 텔레비전 드라마는 그렇지 못하는 것일까? ... 그리고 기원전 5세기에 쓰여진 것으로 추정되는 아리스토렐레스의 시학으로 텔레비전 드라마를 다시 보는 관점도 독특했다. ... 오래전에 쓰인 시학을 현대의 텔레비전을을 설명하는데 사용했다는 점이 의외였다.
그러나 결국 친아버지를 만나 죽이고 새 나라의 왕이 되어 어머니와 결혼하게 된다. ... 아리스토텔레스가 ‘시학’에서 처음 자신의 능동적인 선택 행위로 인해 결말을 맞이하지는 않는다. 오이디푸스 또한 마찬가지다. ... 아리스토텔레스가 시학에서 주장한 비극론은 현대에도 쏟아지고 있는 많은 이야기에서도 발견할 수 있다. 인간이 가진 이야기의 DNA가 있는 것처럼 말이다.
그 안에서 각자의 삶에서의 ‘얽힘’과 ‘불행’이 계속되었고, 나미가 이들을 만날 때까지 대부분 이들의 불행한 모습이 하나씩 폭로되기 시작한다. ... 적응하지 못하자 춘화를 비롯한 기존의 친구들이 나미를 도와주었고, 자신의 ‘칠공주 무리’에 포함시키면서 함께 춤을 추고, 다른 무리들과 싸우기도 하며 시의 역사는 아리스토텔레스의 시학 ... 영화 하나의 목표를 칠공주의 ‘결합’으로 잡았기에, 전반적인 내러티브는 간결한 것으로 볼 수 있으나, 인물 한 명의 삶의 굴곡, 과거의 인물과의 겹침, 어른이 되어 만난 친구들과의
그런 섬세한 그가 우연히 식당에서 일하는 알마를 만나 사랑에 빠진다. ... 시학적 관점에서 비극의 원인은 (비극의 시학적 원인) 하마르티아(Hamartia) 때문이다. ... 프롤로그는 드라마의 주제와 상황을 설명하기 위해 시작에 나오고, 에피소드는 배우가 연출하는 장면과 대화를 말하는 것으로 드라마의 본문이라고 볼 수 있다.
자신의 도플갱어를 만난 사람은 죽는다는 이야기가 있다. 도플갱어는 왜 사람들에게 무서운 존재가 된 것일까? ... 연극적 공간 구성이나 배우들의 연기, 풀샷 위주인 고정적 카메라 시점으로 진행되는 4막의 로맨틱 드라마기 때문이다. 특히 이 영화에서 중요한 역할을 하는 것은 음악이다. ... 이 지상적 현실을 궁극적인 현실로 인정하지 않으려는 무한한 지양의 원칙인 ‘낭만적 아이러니’가 바로 낭만주의 시학의 근간을 이루고 있는 이유가 그것이다.
두보의 초당에서 우연히 메이를 만나게 된다. 유학시절 만남을 가진 정도로 서로를 기억할 뿐 서로에 대한 확신이 없다. ... 하위 장르로서의 개념은 ‘드라마’의 하위 양식으로 ‘비극’, ‘희극’, ‘희비극’. ... 하지만 ‘시’를 현대문학의 3대 장르 ‘소설’, ‘드라마’의 하나로 본다면 ‘서정시’는 또 다른 개념으로 해석 할 수 있다.
장르 : 드라마, 추리, 미스터리, 스릴러, 범죄, 시대극 국가 : 이탈리아, 구 서독, 프랑스 개봉 : 1989. ... 결국 수도사들이 독약이 뭍은 「시학(詩學) 할 뿐이다. 다만 그 책은 존재했을 가능성이 크다는 데는 대체적으로 동의하고 있는 것 같다. ... 【장미의 이름】움베르트 에코, 열린책들 1994 736~737p 1) 프랑스어로는 베르트랑 뒤 푸제(Bertrand du Pouget)이다. 2) 시학 제2권의 유일한 필사본이 이
이것은 드라마적 요소 중 ‘현실성과 창조성의 조화와, 개인적 오리엔테이션의 기능을 하는 것이다. 아리스토텔레스는 ’시학‘에서 또 ’미메시스‘라는 말을 했다. ... 카페에 있다가 우연히 그렇게 언니를 만나 언니의 실체를 알고 버림받은 차은상을 알게 된다. 갈 곳 없는 차은상을 데리고 자신의 집으로 간 김탄은 차은상에게 매력을 느낀다. ... 드라마 ‘추노’부터 시작해 우리나라는 점점 안방 드라마에서 올로케이션 드라마의 형식을 띄고 있다고 볼 수 있다.
그런 중에 나온 아리스토텔레스의 저술 시학(詩學)은 이후 오랜 세월 동안 연극 예술의 원류가 되었습니다. ... 현슬을 담은 작품과 현실을 함께 놓고 볼때에 비로소 에서의 드라마(drama)이론에서 찾을 수 있습니다. 드라마는 장르의 기원은 고대 그리스 시대까지로 거슬러 올라갑니다. ... 이러한 리얼리티에 대한 강박증은 앞에서 말한 ‘오락의 재생산성’ 문제와 만납니다. 리얼한 가짜, 가상현실에 몸을 맡긴 채 현실을 잊고 스트레스를 푸는 사람들.
시학 얘기를 안 할 수 없다. : 시학에서 을 최고의 작품으로 본다. 발견이 반전을 동반할 때 가장 훌륭한데, 사건 그 자체에서 발견이 드러나는 것 또한 가장 훌륭하다고 했다. ... 고전·르네쌍스 드라마 한국학회. (2000). 그리스·로마극의 세계. 동인 ? 천병희. (2002). 그리스 비극의 이해. 문예출판사 ? 정혜신. (2003). ... 보여주는 작품이다. 3) 걸작으로 불리며 관객들을 사로잡을 수 있었던 원동력은 오이디푸스를 주고받은 두 목자가 이후에 코린토스의 사자와 라이오스의 하인으로서 오이디푸스 앞에서 다시 만나게
“널 만난 내 생은 상이었다” 드라마 - 드라마에서의 ‘Metaphor(은유)’ 우리가 잘 아는 드라마인 에도 metaphor가 사용되었다. ... 아리스토텔레스는 『시학』에서 metaphor를 이렇게 정의한다. "Metaphor는 본래의 것과는 다른 것에 속하는 이름을 본래의 것에 부여하는 것이다". ... 문학, 영화와 드라마 그리고 광고의 Metaphor Ⅰ.
대학의 경험을 바탕으로 미디어믹스에 도전하여 제 분야를 영화나 드라마 등으로 넓히고 싶습니다. ... 꿈을 이루기 위해 현대 시학 개론과 현대소설론을 배우면서 현대문학의 특징과 더불어 세계문학과의 접점을 탐구해 볼 것입니다. ... 또한, 박완서의 작품은 계속 다시 태어나는 그 시대의 이야기라는 문학평론가의 해설과 함께 작가가 박수근 화백을 만났거나 1.4 피난을 했던 경험을 작품 속에 다양하게 담은 것을 알게
나는 이 작품을 ‘아리스토텔레스’의 시학의 내용을 바탕으로 분석해보려고 한다. ... 아리스토텔레스는 잘 짜여진 드라마는 주인공의 여정 안에서 적재적소에, 난이도가 다른 방해 요소들을 계속해서 배치해야 한다고 했다. 에서도 여러 번의 방해 요소들이 등장한다. ... 기억이 삭제된 상태로 외계인의 침공으로 폐허가 된 지구에 남은 마지막 정찰 요원이 임무를 수행하다 우주 비행선을 발견하고, 거기서 한 여자를 만나게 되면서 자신이 기억하지 못하는 과거의
야콥슨은 어느 특정 시대의 시학은 특정 ‘지배소’에 의해 지배될지 모른다는 흥미로운 이론을 피력하였다. ... 이는 사진을 찍을 때 핵심 대상을 더욱 선명히 하기 위하여 후경을 흐릿하게 하거나, TV 드라마에서 주인공에 반대되는 악역을 내세워 주인공을 더욱 두드러지게 강조하는 예에서 흔히 살펴볼 ... 브레히트는 소외효과로서 관객이 극적 사건에 대해 거리를 갖게 하고 지금껏 당연히 받아들이는 일을 비판적 사건으로 바라보울속의나를만져보지를못하는구료마는 거울아니었던들내가어찌거울속의나를만나보기만이라도했겠소
그리고 그는 전장에 나가 맥더프와 만나게 되는데 , 맥더프는 여자에게서 태어난 것관 2. ... 셰익스피어는 극작가로 활동한 뒤 약 25 년간 서른일곱 편의 드라마를 남겼다 . 그의 작품을 시기별로 구분해보면 엘리자베스여왕시대와 제임스 1 세 시대의 것으로 나눌 수 있다 . ... 아리스토텔레스는 《시학(詩學)》에서 비극이 어떤 것인가에 대한 고전적인 정의를 내렸는데, “비극은 가치 있거나 진지하고 일정한 길이를 가지고 있는 완결된 행동의 모방이다.
