[고전시가]서경별곡의 표면적 고찰

소개

서경별곡이 가지고 있는 표면적 논쟁거리에 대한 것입니다. 단락 구분, 구슬 단락, 서경별곡의 화자, 편사의식, 합가설에 대한 것에 대해서 조사하여 보았습니다. 이 리포트는 고전시가 수업 시간에 냈던 리포트로 좋은 점수 받았던 것입니다.
서경별곡의 겉으로 들어나는 논쟁거리들에 대해 정리해 놓은 것이라, 서경별곡에 관한 다른 리포트를 쓰시더라도 상당한 도움이 되리라 생각됩니다. 많은 도움되었으면 하는 바람입니다.

목차

<<목차>>
1. 머리말
2. 원문제시
3. <서경별곡>의 단락 구분
4. <서경별곡>의 구슬 단락
5. <서경별곡>의 화자
6. <서경별곡>의 편사 의식
7. <서경별곡>의 합가설
8. 맺음말

본문내용

<서경별곡>은 고려시대에 지어진 작자 미상의 속요이며, ≪악장가사 樂章歌詞≫·≪대악후보 大樂後譜≫·≪시용향악보≫에 실려 있어 악곡 구조를 알 수 있다. 그러나 작자와 제작 동기에 관한 기록이 없어 작품을 이해하는 데 어려움이 많다. <서경별곡>이 대체로 이별의 형장에서 별리(別離)의 아픔을 노래한 작품이라는 것에는 큰 이견이 없으나 구조와 어조(혹은 화자의 태도)의 이질성에 논의, 특히 <서경별곡>의 결합양상과 구슬단락의 위치와 그 성격에 관한 논의가 주목을 끌었다. 결합양상에 대한 논의는 <서경별곡>이 원래부터 단일한 노래가 아니라 궁중음악의 위치를 확보할 즈음 편사자에 의해 합가된 노래라는데 전제하고 있다. 그런데 문제는 합가된 노래라면 몇 개의 노래로 이루어졌는가 하는 점이다. 다음에서는 <서경별곡>의 원문을 제시하고 단락 구분에 관한 논의, 구슬 단락에 대한 논의, 화자에 대한 논의, 편사 의식 그리고 합가설에 대한 논의 등 <서경별곡>의 표면을 둘러싸고 있는 논의들에 대해서 알아보고 그 나름의 입장을 피력해 보도록 하겠다.

<원문>

西京이 아즐가
西京이 셔울히 마르는
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
닷곤 아즐가
닷곤 쇼셩경 고마른
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
여므론 아즐가
여므론 질삼뵈 리시고
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
괴시란 아즐가
괴시란 우러곰 좃니노이다
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
구스리 아즐가
구스리 바회예 디신
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
긴히 아즐가
긴히 그츠리잇가 나
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
즈믄를 아즐가
즈믄를 외오곰 녀신
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
信잇 아즐가
信잇 그츠리잇가 나
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
大同江 아즐가
大同江 너븐디 몰라셔
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
내여 아즐가
내여 노다 샤공아
위 두어렁셩 두어렁셩 다링디리
네가시 아즐가
네가시 럼난디 몰라셔

참고자료

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· 유효석, 「<서경별곡>의 편사의식」, 『高麗歌謠硏究의 現況과 展望』,인문과학연구소, 집문당,1996,
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· 박노준, 「<서경별곡>의 구조와 화자의 태도」『고려 가요의 연구』, 새문사, 1990
· 김창룡, 「<서경별곡>의 연구」『동방학지 69집』,연세대국학연구원, 1990
· 여증동, 「<서경별곡>고구」, 『청계김사엽박사동수기념논총』, 학문사, 1973
· 김학성, 「고려가요의 작자층과 수용자 층」,『한국학보』31집, 일지사, 1983
· 김명호, 『고려가요의 전반적 성격2』신구문화사, 1983,
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· 김택규, 「별곡의 구조」,『고려시대의 언어와 문학』,한국어문학회 편, 형설출판, 1975
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