신경숙 풍금이 있던자리 서술자 및 여성주의적 분석

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본문내용

1990년대 등장한 여성 작가들은 남성 위주의 서사 패러다임에서 새로운 바람을 일으켰다. 여성 작가들은 기존의 남성 작가들이 나타내지 못했던 섬세함과 감각적인 언어로 주목을 받았다. 신경숙 또한 1990년대에 등단하여, 여성 작가만의 특유의 감성과 표현으로 최근까지도 활발하게 활동하고 있는 작가다. 신경숙은 특히 그 문체로 굉장한 주목을 받았는데, 이 소설에서 또한 신경숙의 ‘머뭇거림의 미학’이 잘 드러나고 있다.

강물은…… 강물은, 늘…… 늘, 흐르지만, 그 흐름은 자연스러운 것이지만, 어찌된 셈인지 제게는 그 강과 함께 흐르기로 마음먹는 일이 제 심연의 물을 퍼주고야 생긴 일임을, 아니에요, 이런 소릴 하는 게 아니지요, 다만, 어떻게 하더라도 제게 어찌할 수 없는 아픔이 남는다는 걸 알아주시…… 아니에요, 아닙니다.

말줄임표가 소설 전반에서 등장하고, 화자는 망설이는 듯이 여러 말을 반복하고, 또 생략하며 머뭇거리는 말투로 이야기한다. 심지어는 이야기를 하다가 중간에 멈추고는, ‘아니에요’하며 부정하기도 한다. 이러한 문체는 편지글 형식으로 쓰인 소설의 형식과 갈등하는 여성 화자의 특성과 만나 더욱 빛을 발한다.
이 소설에서, 독특한 문체만큼이나 소설 분위기의 형성에 큰 영향을 행사하고 있는 것은 바로 여성 작가만이 할 수 있는 섬세하고 감각적인 표현들이다. 풍부한 어휘와 사소한 것까지 캐치한 깊은 시각으로 화자의 기억과 공간, 인물들을 잘 표현하고 있다. 특히 눈에 띄는 것은 바로 시각뿐만 아니라 청각, 후각, 미각을 살려 표현한 것들인데, 독특하면서 감각적인 이러한 표현은 공간적, 시간적 배경과 여러 인물들의 특성을 매우 효과적으로 전달하고 있다.
화자가 마을에 들어섰을 때와, 유년 시절의 자신이 ‘그 여자’와 만났을 때, 그리고 사랑하는 남자와 처음 만났을 때 모두 계절적 배경은 봄이다.

참고자료

· 없음