남녀상열지사의 외로움 쌍화점

소개

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목차

1.내용요약 및 부연설명
2. 〈쌍화점〉의 주제
3. 〈쌍화점〉에 대한 기존의 연구
4. 〈쌍화점〉에 대한 감상 및 평가

본문내용

〈쌍화점〉은 현전하는 고려시대의 궁중속악가사 중에서 〈만전춘별사〉와 함께 조선조 유학자들에 의해 ‘남녀상열지사’의 대표적 작품으로 거론되어 왔다. 내용을 한번 읽어 보아도 조선시대 유학자들의 입장에서 보았을 때 십중팔구 음설지사로 취급되었을 것이다. 가는 곳 마다 손을 잡고, 잠자리 얘기가 나오는 〈쌍화점〉.
〈쌍화점〉의 형식적 특질을 살펴보면, 전 4연으로 각 연6행으로 제1~3행이 3음보, 제4행이 4음보, 5~6행이 3음보로 되어있다. 내용상으로 보아 1~4행이 전절, 제5~6행이 후절이 된다. 작품을 구체적으로 보면 4연이 모두 같은 구조로 이루어졌음을 알 수 있다. 1연에서는 ‘만두가게에서 회회아비가 내 손목을 잡았다’라는 진술이 있고, 2연에서는 ‘삼장사에서 사주가 내 손목을 잡았다’고 했고, 3연에서는 ‘우물의 용이 내 손목을 잡았다’고 했고, 4연에서는 ‘술파는 가게에 그 집 아비가 내 손목을 잡았다’고 했다. 여기에 등장하는 ‘회회아비, 삼장사 사주, 우물의 용, 술집아비’는 남성임이 분명하다. 그러므로 손목을 잡힌 경우는 결국 여성이 될 수밖에 없다.
위와 같은 구조를 갖고 있는〈쌍화점〉을 통해서, 후렴구를 반복적으로 사용하고, 다양한 표현기법과 당시 고려사회(충렬왕 대)의 자유분방한 성윤리를 갖고 있었음을 알 수 있다.

2. 〈쌍화점〉의 주제

남녀간의 애정을 적나라하게 표현한 유녀의 노래로 자유분방한 여인의 사랑

3. 〈쌍화점〉에 대한 기존의 연구

〈쌍화점〉에 대한 기존의 연구는 먼저 〈쌍화점〉의 창작주체에 관해 이것이 본래 ‘민요’였다고 보는 관점과, 민요가 아니라 오히려 새로이 창작된 노래라고 보는 관점으로 분류 하는 것이다.
먼저 〈쌍화점〉의 창작주체에 대한 관점에서, 이 작품이 특정지역의 민요가 행신들에 의해 궁중악으로 채택되었다는 견해이다. 이 주장은 〈쌍화점〉의 연이 계속해서 반복되고 있는 점과, 동일한 내용이 거듭되고 있는 형식상의 특징을 근거로 민요에서 온 것으로 추정하고 있다.

참고자료

· 박기호. 『고려 조선조 시가 문학사』,국학자료원, 2003
· 박노준. 「쌍화점의 재조명」『고려가요의 연구』, 새문사, 1990, 166~167쪽
· 김학성,「고려가요의 작자층과 수용자층」『국문학의 탐구』, 성균관대출판부,1987
· 이명력, 「경기체가의 역사적 성격 고찰」『대동문화연구논집』제1집, 성대대동문화연구원, 1963
· 이종출, 「고려속요의 형태적 고구」『고려가요연구』, 정음사, 1979
· 김상철, 『고려시대 시가의 탐색』, 경인문화사, 2004
· 강명혜, 『고려속요, 사설시조의 새로운 이해』,북스힐, 2002
· 박기호, 『고려 조선조 시가 문학사』, 국학자료원, 2003