90,00세대 인디음악에 나타난 가사로 사회 들여다보기

목차

Ⅰ. 서 론

Ⅱ. 본 론
1. 9000년대 주요 인디음악의 대표 곡 들여다보기
2. 9000년대 주요 인디음악의 사랑의 가사

Ⅲ. 결 론

본문내용

Ⅰ. 서 론
7080세대는 대학가요제, 강변가요제와 같은 창작 그룹사운드의 음악을 듣는 세대였다. 이후 90년대 중기에 이으러 대형 기획사에 의한 ‘아이돌’이라는 가수 문화가 자리 잡아 인기를 받기 시작하며 그룹사운드의 입지는 좁혀져 갔다. 그들은 ‘인디밴드’, ‘언더그라운드’라는 호칭을 얻으며 90년대 말 독립적인 형태로 홍대 지하 공연장에 자리를 잡았다. 그들은 자신만의 세계관을 마음껏 표출하였다. 대학가요제의 심사위원을 고려하지 않아도 됐고, ‘아이돌’처럼 방송심의도 걱정하지 않았다. 자신이 하고 싶은 것을 자신을 보러 와준 관객에게 거침없이 쏟아 냈다.

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그 현실과 정면 대응(저항)하는 것이다. 또 다른 하나는 정면 대응이 어려울 때 풍자를 통해 우회적으로 공격(굴절)하는 것이다. 현실과 정면 대응한 노래 갈래가 민중가요라면, 공중파 방송 인기곡은 도피와 외면의 한 양상을 보여준다고 할 수 있다.” 장유정, 1970-80년대 한국 대중가요 가사의 특징-공중파 방송 인기곡을 중심으로-, (한국공연문화학회) 2012, 27사랑과는 다소 동 떨어진 모습을 보이는 예문 (3)은 7080세대에 이어 9000세대에도 도피와 외면(순응), 현실과 정면 대응(저항)하는 모습이 계속 이어진다. 88만원세대를 거친 ‘언니네이발관’, ‘장기하와 얼굴들’, IMF 때의 ‘크라잉넛’. 그들이 청년으로 살아온 세대는 사회적인 분위기로 봤을 때 사랑을 하기에는 여유가 없었을지도 모른다는 생각이 든다.

참고자료

· 박준흠, 대중음악 SOUND Vol. 7: 한국 인디 명곡 100선, (스코어(score), 2013), 19.
· 백경숙, '사랑'과 'LOVE'의 은유 연구 : 대중음악의 가사를 중심으로`, (부산대학교 대학원: 언어학과) 2009, 76.
· 장유정, 1970-80년대 한국 대중가요 가사의 특징-공중파 방송 인기곡을 중심으로-, (한국공연문화학회) 2012, 27