5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁,5 18광주민중항쟁)의 필요성, 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁,5 18광주민중항쟁)의 미술운동, 5 18광주민주화운동 인권담론

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 필요성

Ⅲ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 전개과정

Ⅳ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 연극적 재현

Ⅴ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 미술운동

Ⅵ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 노래작품

Ⅶ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 인권담론

Ⅷ. 5 18광주민주화운동(5 18광주민주항쟁, 5 18광주민중항쟁)의 피해보상정책

Ⅸ. 결론

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 서론

기존의 5 18에 관한 연구는 “사실의 복원을 위한 연구: 무슨 일이 일어났는가 ” 집중되어있다. 1980년대 후반부터 시작된 5 18 연구는 기본적으로 두 가지 방향에서 이루어졌다. 그 하나는 1980년 5월 이후 정부 및 각종 국가장치들에 의해 왜곡되고 은폐되었던 당시의 진실을 규명하는 것이었고, 다른 하나는 사회과학적인 접근틀을 이용하여 5 18을 인과적으로 설명하고자 하는 것이었다. 이중 보다 강조된 측면은 진실규명에 대한 관심이었으며, “1980년 5월 광주에서 무슨 일이 일어났는가 ”라는 질문에 답하려는 노력이었다(손호철 1995 ; 안종철 1997).

<중 략>

여기에서는 5 18뿐만 아니라 민주화운동 희생자들을 함께 다룸으로써, 망월동의 의미를 투쟁의 구심점으로 부여한다. 그래서 망월동은 죽음으로 끝나는 것이 아니라 새로운 시작이라는 것을, 여전히 “산 자”의 문제임을 보여줌으로써 “아직 광주의 문제는 끝나지 않았다”는 점을 역설한다.
이 시기에 볼 수 있는 또 하나의 변화된 양상은 지역방송국에서 다양한 형식의 다큐멘터리가 제작된다는 점이다. 광주MBC에서 1996년과 1997년에 각각 제작한 시민군 윤상원 과 밀항 탈출 은 인물 탐구 형식을 취한 ‘다큐드라마’이다. 이 두 다큐멘터리는 최후까지 도청을 사수한 시민군을 대표하는 윤상원과 5 18 마지막 수배자 윤한봉이라는 인물의 모습을 통해 5 18에 참여한 항쟁 주체들의 모습을 재현하는 동시에 이들의 삶을 기리려는 의도를 반영하는 것이라고 볼 수 있다. 또한 이 두 편의 다큐드라마 대본은 당시 항쟁 지도부의 한 사람이었으며 극단 ‘토박이’ 대표였던 박효선 씨가 맡았는데, 시민군 윤상원 에서는 주연인 윤상원 역까지 직접 맡아 메시지 전달 효과를 극대화하려 했다.

참고자료

· 박경석(2008), 5·18 민주화운동 기록의 정보서비스 연구, 목포대학교
· 신일섭(2005), 광주민주화운동 보상법의 정치·사회적 의미, 전남대학교 5.18연구소
· 윤선자(2001), 5·18광주민주화운동과 종교계의 역할, 한국역사연구회
· 이보영(2007), 5·18민주화운동 가해자와 피해자에 대한 형사법적 평가, 한국법학회
· 조재구(1993), 5.18광주민주화운동에 대한 언론의 보도태도에 관한 연구, 중앙대학교
· 최준영(1998), 여론조사에 나타난 5·18 민주화운동과 지역감정, 한국지역사회학회