카프카 소송 서평

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프란츠 카프카의 문학 세계는 몽환적인 분위기에서 악몽과 부조리를 연상케 하는 것이 주요 특징이다. 그의 작품은 일의적인 해석을 용인하지 않아 종종 출구 없는 미궁에 비유된다. 그런데 이러한 출구 부재의 답답한 환경은 곧 카프카의 인물들의 공간이기도 하다. 그가 남긴 짤막한 아포리즘의 기록들을 들춰보면, 그는 우리의 실존을 입구의 빛도 출구의 빛도 보이지 않는 터널의 한가운데 멈춰 버린 기차 승객의 상황으로 묘사하기도 한다.1) 《소송》에서 요제프 K의 상황도 크게 다르지 않다. 그는 자신의 서른 번째 생일날 아침 “체포”됨으로써 지루한 소송의 터널에 던져진다.
소송은 K의 현실적 삶에 균열을 만들고, 그 틈새로는 갑작스레 비합리적인 세계가 잠입한다. 그는 실체를 명료히 알 수 없는 법원과의 대결에 나서며 자신의 무죄를 입증하기 위해 부단히 애를 쓴다. 그러나 K는 제대로 대처할 힘이 없다. 소송은 ‘평범한’ 것이 아니었고 결국은 유죄를 인정할 수밖에 없는 불가피한 성격의 것이었다. 요제프 K가 겪는 좌절과 불안은 죽음 이외에는 별다른 출구가 없었다. 그것은 인간 존재의 근본적인 불완전함에서 기인하는 필연적인 운명인 셈이었다. 따라서 소송의 최종 판결에 따른 K의 죽음은 “개 같군!”이라는 그의 탄식으로 요약되고 만다.
한편 그의 죽음은 “대성당에서” 만난 한 교도소 신부가 들려주는 어느 문지기의 우화에 이미 예견되어 있었다. 카프카는 자기 문학의 테마를 짤막한 이야기로 압축시켜 놓은 경우가 많은데, 《소송》에서는 ‘문지기 전설’이 바로 그러한 역할이다. 《법 앞에서》 자체는 소설보다 먼저 독립적으로 출간되었을 뿐 아니라 하나의 완결적인 구조를 갖고 있기도 해서, 반드시 《소송》과 관련지어 해석되어야만 할 것은 아니다. 그러나 본 작품의 문맥에 놓고 보았을 때, 그 텍스트는 비유담의 성격을 띠며 병치하여 볼 가치를 지닌다. 소설과 가까워지는 ‘점근선’을 그리는 연필과 같다.

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