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목차

Ⅰ. 소설과 근대소설

Ⅱ. 소설과 고소설

Ⅲ. 소설과 신소설
1. 신소설의 개념
2. 신소설의 특성
3. 신소설의 작가와 작품

Ⅳ. 소설과 하이퍼텍스트소설

Ⅴ. 소설과 소년소설

Ⅵ. 소설과 전계소설

Ⅶ. 소설과 경향소설
1. 경향소설의 소설사적 위상과 형성 배경
1) 초기 경향소설이 드러난 시기
2) 문학사적
3) 당대 현실의 객관적 요청에 의해 규정된 필연적
4) 사회
5) 취약점
2. 초기 경향 소설의 성격
1) 김기진, 박영희~송영, 김영팔
2) 최서해, 이기영

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 소설과 근대소설

小說이라면 근대 이후의 小說을 지칭하는 것이 보통이다. 그것은 小說이 敍事詩나 로맨스의 어느 한편을 기원으로 하여 형성 되었다기보다는 敍事詩의 설화성과 서사, 로맨스의 허구적인 이야기가 바탕이 되어 형성되었기 때문이다. 그러기에 小說은 근대사회의 발전과 더불어서 출발했다고 보는 것이 보통이다. 대체로 敍事詩와 로맨스와 이어지는 小說 자체의 계승적 요건과 산업문명사회가 형성되는 외적 요인에 의해 근대소설이 형성된다. 그것은 근대소설이 서사구조에 의하면서도 단순한 이야기가 아니고, 인간성의 탐구와 人生의 표현에 있는데, 그러한 小說의 특징은 인간의 발견과 昻揚을 내세운 르네상스 이후 곧 근대사회에 이르러서야 가능하기 때문이다.
르네상스가 신본위의 암흑시대의 구속에서 인간성을 해방하였으므로 근대소설과 아주 가까운 이태리의 복카치오의 《데카메론》과 같은 소설에서 근대문학의 선구로 보는 견해가 지배적이다. 본격적인 근대소설은 영문학사에 대해 롱(Long)의 기술은 近代小說의 기원을 리차드슨(S.Richardson)의 《패밀러》나 세르반테스의《돈키호테》에서 시작되었다고 한다. 우리는 여기서 “참다운 小說”이라는 표현에 주의하지 않을 수 없는 데, 그는 이를 “창작의 흥미를 모험이나 사건 본위에 둔 것이 아닌 평범한 인간 생활의 이야기를 정서적으로 전개하여 진실에 이르도록 한 저작”이라는 정의하여 동시에 近代小說의 본질을 설명하고 있다. 특히《패밀러》는 자유로운 산문형식으로 쓰여진 서간체소설로서 가정부를 주인공으로 등장 시킨 것이 새롭고, 평등사상과 자아의 각성이 주제화되어 있으며, 구체적인 개성표현과 생생한 심리 묘사가 나타나 있어서 근대소설의 선구적 위치에 놓인다.

참고자료

· 김석봉(2009), 신소설 연구의 위상과 영향관계에 관한 연구, 한국현대문학회
· 서경석(1996), 한국경향소설의 근대성 비판, 대구대학교인문과학연구소
· 이재봉(2008), 한국 근대소설에서 인생과 생활의 발견, 부산대학교한국민족문화연구소
· 전명희(2008), 한국 소년소설의 형성과 전개양상, 한국아동문학학회
· 조윤형(2008), 고소설 당대의 독서 양상과 그 교육적 함의, 한국독서학회
· 최재모(2004), 하이퍼텍스트 소설 연구, 한국교원대학교