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소개

5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 중요성과 조직, 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 작품과 제주 4. 3항쟁, 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 민족음악론 분석

목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 중요성

Ⅲ. 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 조직

Ⅳ. 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 작품
1. 윤이상의 교향시 “광주여, 영원히”
2. 김선철의 오페라 “무등 둥둥”

Ⅴ. 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 제주 4. 3항쟁

Ⅵ. 5. 18광주민주항쟁(5.18 광주민주화운동) 음악운동의 민족음악론

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 개요

1980년에 들어서서야 소위 운동권 가요는 전 학생대중에게 확산되었다. 그리고 광주항쟁을 경험하면서 시작된 이 당시의 노래는 그 작품적 성격이 이전의 민중가요와는 다른 모습이 보인다. 행진곡풍의 노래보다는 강한 서정성을 띤 노래가 주류를 이룬다. 이는 운동권을 단순히 구호의 외침이 아니라 자신의 삶 전체를 건 것으로 받아들이기 시작했다는 증거이다. 그리고 이러한 서정성의 거의 대부분 단조의 비장함으로 메워지고 있다는 점 또한 이시기의 특징이다. 이 당시 만들어진 노래가 `그날이 오면` `솔아 푸르른 솔아` `광야에서` `임을 위한 행진곡` 등이고 이것은 좀 더 부르기 편하게 대중화 시킨 노래라고 보여 진다.
이들 노래는 1980년대 후반합법 음반화 되면서 민중가요와 음악운동의 새로운 입지를 만드는 데에 중요한 작품적 토대가 되었다. 그 이후에 많은 노래들이 해금되고 그 전보다 자유스러운 사회 분위기를 맞으며 민중가요의 많은 성공을 이루게 되고, 노동가요를 전담하는 노래운동 단체를 태동시키게 되는 계기를 맞는다. 노동가요가, 우리 시대 노래운동의 최대 과제였던 소시민성의 극복의 성공을 말해주는 것이라면, `노래를 찾는 사람들`로 대표되는 합법적 대중문화 공간에서의 성공적인 활동은 우리의 민중가요가 이른바 `조직된 민중`의 한계를 뛰어넘어 미조직 대중에게까지도 대중화되기 시작했다는 것을 말해주는 것이다.

참고자료

· 김창남(2004), 대중음악과 노래운동, 그리고 청년문화 - 노래5집, 한울 출판사
· 김영주(1994), 한국 사회 노래 운동의 전개 과정, 지성사
· 노동은, 한국인의 음악 감성과 미래
· 서울신문(1991), 국내대중음악의 문제점 진단
· 이영미·김창남, 운동권 노래의 전개과정과 노래운동의 전망, 80년대 후반 민족음악운동의 새로운 전망
· 이영미, 체제순응과 문화식민주의 - 한국대중가요의 본질, 일제시대의 대중가요, 80년대의 뽕짝논쟁의 시작과 끝