영화 [올드보이]의 해석 및 분석

소개

영화 올드보이를 여러가지 측면에서 분석하였고, 어떤 기법이 사용되었는지 사진을 삽입하여 심화분석하였습니다.

목차

1. 서론
세상에게 물어보다.

2. 본론
1. 작품 줄거리 및 설명
2. 각색분석
1) 각색자적 측면
2) 수용자적 측면
3) 장르적 측면
4) 문맥적 측면

3. 영화 <올드보이>심화 분석
1) <올드보이>의 서사구조
2) 근친상간 모티프와 최면 모티프
3) 올드보이>에 사용 된 이미지, 색채, 상징
4) 카메라의 기법

4. 결론
◎ 참고 문헌

본문내용

서론.
‘영화는 인간의 삶을 다룬다.’라는 말이 있다. 이 말은 즉, 영화는 여러 가지 다양한 삶을 제시하고 그 속에서 보편적인 의미를 관객들에게 전달한다. <올드보이>라는 영화는 이러한 면에서 매우 파격적인 영화라고 볼 수 있다. 근친상간이라는 주제는 결코 인간 보편의 삶에 해당한다고 할 수는 없다. 그러나 포스트모더니즘의 관점에서 보았을 때 <올드보이>는 그 나름의 보편성을 획득한다. 삶에 있어서 중요한 것은 보편이나, 전체적 정서가 아니다. 모든 삶의 의미는 존재한다.
근친상간은 여러 심리학적 연구에서도 밝혀졌듯(프로이트) 인간 내면 깊이 자리 잡고 있는 욕망이다. 그것은 보편적이지 않아 보이나 보편적이며 이러한 소재를 다룬 영화는 그 나름의 처절한 삶과 질문을 우리에게 던져준다.
2. 각색분석
1) 각색자적 측면
- 작품 경향
우리가 박찬욱에 주목한 건, <공동경비구역 JSA>라는 영화부터이다. 그는 이 영화로 <쉬리>의 최단 관객 기록을 연달아 갱신하면서, 송강호, 이영애, 이병헌, 김태우 등을 앞세우고 우리에게 나타난다. 580만, 당시로서는 경이로운 숫자다. 이 영화로 그는 상업적 재능과 함께 연출력까지 증명한다. 이것이 우리가 아는 <공동경비구역JSA>과 박찬욱의 등장이다.
그러나 이것이 그의 데뷔작일까? 아니다. 우리는 박찬욱을 늦게 만났다. 그는 우리가 그를 기억하기 이전에도 여러 연출부를 거쳤고, 2편의 장편, 1편의 단편을 직접 맡았으며, 그 외에도 몇몇 각본을 써왔다. 이는 우리가 그를 몰라준 것 일수도, 아니면 그의 이전 영화들이 형편없는 졸작이었을 가능성도 있다. 그러니까 박찬욱 스스로 얘기하듯이 그 영화들은 감독은 일찍 데뷔한다고 좋은 것이 아님을 보여준 한 예로도 볼 수 있을 것이다. 이 문제는 당시 박찬욱이 처해있었던 상황들, 이를테면 제작 환경을 포함한 외부적 문제로 돌릴 수도 있겠으나 중요한 것은 <공동경비구역 JSA>, 혹은 그 이후부터 그는 인정받기 시작했다는 것이다.

참고자료

· 홍재범, 「<올드 보이>의 각색 과정 고찰」
· 윤문정, 「박찬욱 감독의 작가성 연구 : 장르 이론과 작가주의 이론의 시각에서」, 서강대학교 언론대학원, 2005,
· 박두병, 「영화<올드보이>의 시점연구」,서강대학교 언론대학원, 2008.
· 정혜진 「영화 `올드 보이`의 색채 상징 의미 분석」 (한국색채디자인학 연구, Vol.1 No.1, [2005])
· 김경애, 「올드보이에 나타난 6개의 이미지」 (문학과영상, Vol.5 No.1, [2004])
· 서은선,『영화 <올드보이>의 주체 소멸에 관한 서사론적 연구』(韓國文學論叢, Vol.37 No.-, [2004])
· 윤일수 『한국문학이론과 비평』 (11권 4호) 한국 문학이론과 비평학회, 2007. 12 중 「영화 올드보이에 담긴 박찬욱 감독의 세계관」
· 백선기 손성우,『영화 속의 욕망, 증상, 기억 및 상흔 - 영화 <올드보이>에 대한 서사구조, 공간구조 및 시간구조 분석을 중심으로』기호학연구, Vol.19 No.-, 한국기호학회 (2006)
· 박찬욱 『박찬욱의 몽타주』, (한영문화사 서울) 2005
· 정성일 『필사의 탐독』, (바다출판사, 서울 마포구) 2010
· 월간 스크린 2005, 10호
· 2005년 3월 25일자 뉴욕타임즈 -매놀라 다아지스 (Manohla Dargis) 글
· 씨네21, 박찬욱 특강
· 네이버 블로그, Making Movie, http://blog.naver.com/zihad12/30029508259, 2008/03/29