타악기 징과 꽹과리, 관악기 단소와 리코더, 타악기 타블라와 탬버린, 타악기 벨과 비브라폰, 타악기 실로폰, 타악기 큰북과 작은북, 타악기 글로켄슈필(철금), 현악기 콘트라베이스(더블베이스)와 사로드(Sarod)

소개

타악기 징과 꽹과리, 관악기 단소와 리코더, 타악기 타블라와 탬버린, 타악기 벨과 비브라폰, 타악기 실로폰, 타악기 큰북과 작은북, 타악기 글로켄슈필(철금), 현악기 콘트라베이스(더블베이스)와 사로드(Sarod) 분석

목차

Ⅰ. 개요

Ⅱ. 악기의 종류와 음색
1. 현악기
2. 목관악기
3. 금관악기
4. 타악기
5. 건반악기

Ⅲ. 타악기 징과 꽹과리
1. 징
2. 꽹과리

Ⅳ. 관악기 단소

Ⅴ. 관악기 리코더

Ⅵ. 타악기 타블라

Ⅶ. 타악기 탬버린
1. 자세
2. 연주하기
3. 유의할 점

Ⅷ. 타악기 벨과 비브라폰
1. 벨
2. 비브라폰

Ⅸ. 타악기 실로폰
1. 자세
2. 연주하기
3. 유의할 점

Ⅹ. 타악기 큰북과 작은북
1. 큰북
1) 자세
2) 연주법
2. 작은북
1) 자세
2) 연주법

Ⅺ. 타악기 글로켄슈필(철금)

Ⅻ. 현악기 콘트라베이스(더블베이스)

ⅩⅢ. 현악기 사로드(Sarod)

참고문헌

본문내용

Ⅰ. 개요
음악이 있을 수 있게 하는 기본적 요소, 즉 음과 이들의 제반 특성들을 다루는 영역을 크게 인지적 영역이라고 볼 수 있다(Califomia State Department of Education, 1971). 이 영역은 사실상 음악 학문 이론의 기저를 이루는 영역으로 음악의 무엇을 가르치고 배우야 하는가와, 인간의 음악에 대한 지적 행위와 지적 이해를 취급하는 영역이라고 할 수 있다. 이 영역에서 음악을 구성하는 제반 요소가 다루어진다.
음악을 있게 하는 가장 기본적인 음(音)이 생성되는 과정은 음의 물리적 성질과 직접적인 관련이 있는데, 이는 음을 있게 하는 음향적 특성을 생각하면 쉽게 알 수 있다. 음의 파동을 일으켜 우리의 귀의 고막을 울리게 하는 진동을 우선 생각 할 수 있다. 이 진동의 폭과 강도에 따라 음의 크기가 주로 결정된다. 또, 진동의 울리는 시간에 따라 음의 길이도 정해지며, 진동의 빈도수에 따라 음의 높이가 정해진다. 진동의 빈도수가 높을수록 물론 높은 음이 생성되며, 반대로 진동의 빈도수가 낮을수록 낮은 음이 생성되는데, 보통 한 음의 영역은 1초에 20진동수(낮은 음)에서 높은 것은 4,000의 진동의 빈도수를 가지고 있다는 것이다. 물론 전자 음악에서 생성되는 음의 진동수는 훨씬 높은 진동의 빈도수를 낼 수 있는데 인간의 귀는 보통 20,000의 진동수를 들을 수 있다고 한다. 또한, 음의 음향적 특성과 관련하여 같은 음이 서로 다른 종류의 악기에서 연주될 때 각기 다른 음의 파동이 형성되며, 이것이 곧 음색에 영향을 주게 된다. 따라서 악기 종류에 따라 수많은 음색이 창출되게 되는 것이다. 이렇듯 음을 있게 하는 물리적 현상에 기초하여 모든 음이 생성된다. 그런데, 여기에서 우리가 주목할 것은 인간은 음악을 접할 때 위에 언급한 음을 있게 하는 물리적 특성과 요소들을 일일이 분석하고 점검하며 음악을 듣지는 않는다는 것이다. 물론, 이들 특성들이 음악을 이해하고 즐기는 데 기초적인 바탕이 되는 것은 사실이지만, 오히려 인간은 음을 개개의 음으로 듣는 다기 보다는 여러 개의 음이 모여서 이루어진 하나의 음악으로 듣게 된다는 것이다.

참고자료

· ◉ 국립국악원 편저, 한국악기
· ◉ 김진구, 우리 단소 쉽게 배우기, 음악세계, 2002
· ◉ 박기환, 국악통론, 서울 : 형설출판사, 1990
· ◉ 박상하, 관악합주 지도 방법에 관한 연구, 광주교육대학교, 1994
· ◉ 허화병·김관희 공저, 단소교본, 서울 : 세광음악출판사, 1989
· ◉ S. Adler·윤성현 역, 관현악기법연구, 수문당, 1995