아르누보 건축 - <벨데 Henry Clemens van de Velde,

소개

건축물이 아닌 건축가를 선택하게 된 동기는 지금시대라면 꿈도 꾸지 못할 건축가로서 규격화와 표
준화를 거부하고 예술가의 창조적인 권리와 자유로운 예술을 우선시하며 주장 했던 그야말로 너무나도 다부진 자신만의 멋진 건축관을 가지고 있기에 베델에 대해 조금 더 상세히 조사 할 수 있는 계기가 되었다. 건축보다는 가구디자인으로 더욱 알려져 있는 그의 작품들을 보면 곡선의 다방적 사용이 거침없다.
그중에서도 의자들의 등 받침부분이나 중력을 감당하는 의자다리부분에서의 곡선사용은 획기적이라고 까지 말할 수 있는 것 같다. 대표작인 꽃의 작업장 을 의미하는 브루멘베르프은 반 데 벨데의 디자인 이론을 입증하는 모델로 창호,가구,카펫,커튼에서부터 식기류에 이르기 까지 모든것을 전통적인 형태의 모방에서 탈피하여 인간의 기준에 맞춘 실용성 있는 종합적인 디자인으로 완성하고 있다.
건축인은 자신만의 색깔 즉 개성이 있어야 된다는게 내생각이다. 자신만의 건축관을 그 어느 누구에게도 확고히 말할 수 있고 표현할줄아는 건축인이야 말로 진정한 건축인이라고 생각한다. 이번 과제로 베델을 보며 그런 나의 지론을 다시 느끼게 만들어준 인물이 이 된 것 같다.

목차

개관
-아르누보의 전개과정
-아르누보양식의 주요이론
-아르누보 양식의 주요건축가
-스페인<모데르니스모>와 안토니오가우디의 건축
-빈 분리파운동
-기타아르누보 운동

본문내용

Ⅱ. 초기 건축운동과 조형의 이념
제4장 아르누보 건축
1.개관
(1)아르누보의 전개과정
① 19세기말 벨기에의 한화랑에서 시작된 양식(화랑이름이 <아르누보>였음)으로 다양한국가와 도시
에서 활발하게 전개
② 19세기 말부터 20세기 초에 걸쳐 유행한 곡선과 곡면으로 장신된 양식
③ 자연적인 움직임을 지닌 가늘고 부드러운 곡선, 식물의 가지나 잎, 곤충이나 새, 긴 머리카락이
나 여성의 신체에 이르기까지 생명감으로 충만한 모티브를 디자인의 원천 과거의 어떠한 양식과
도 유사하지않은 새로운 양식이 창조를 목적.
④ 1895년 주로 일본 미술을 다룬 미술상 사무엘빙에 의해 파리에 문을 연 미술화랑
⑤ 당시 일본 미술에 대한 관심이 높아 유행되었던 저펜이즘과 관계가 깊으며 일본의 부세회와 판
화 등에서 보이는 혁신적인 구도, 아름다운 원호를 그리는 선에서 커다란 영향을 받음.
⑥ 아르누보의 건축관: 전통적인 취향에서 벗어나 시민을 위한 예술,즉 대중을 위한 예술을 꿈꾸며한걸음
더나아가 예술가의 자아를 중시하는 것으로, 당시로서는 충분히 전위예술로 통하는 예술적 역량을 보여줌
⑦ 구체적인 아르누보의 행보로는 1881년 qpl에 브뤼셀에서 전위예술가들이 잡지 <근대예술>을
발간하고 이 잡지를 토아여 예술의 전통주의와 절충주의를 반박 “예술에는 일정한 형식이없다”
고 하여 전통적인예술관을 거부하는 특징적인 면모, 예술가의 주관성과 창작력에 의한 새로운

참고자료

· 없음