4강_작가주의의_영향력

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본문내용

classsic/ modern
-사적 논의와 이론적 논의를 구분할 필요
-영화사에서 고전과 현대를 가르는 것은 ‘재현’과 ‘인식 체계’의 문제
-리얼리즘과 모더니즘/ 존재론과 인식론
인식의 전환
영화란 무엇인가/ 영화를 어떻게 인식할 것인가라는 질문의 차이에 따라 존재론/ 인식론으로
작가주의는 영화에 대한 존재론적 사고의 끄트머리에 놓임
작가주의는 영화란 무엇인가라는 질문에 대한 대답이면서 영화를 평가하는 기준에 대한 문제제기
작가주의자들의 변신
카이에의 비평가 출신 작가정책 신봉자들은 시네필로 출발했지만 감독으로 최종 진화
‘작가정책’이라는 초기의 태도가 드러남
‘새로운 영화’에 대한 열망을 분출
프랑스 뉴웨이브(누벨 바그)
‘아버지의 영화 le cinema de papa’를 파기하고 혁신적인 영화의 가능성을 모색
용어의 기원: 부상하는 새로운 청년 계급(‘렉스프레스’의 편집장 프랑수아즈 지루가 명명)
작가주의자들의 실천적 운동으로 작가정책에 뿌리를 두고 있었다
샤브롤 <미남 세르쥬>(1958),
트뤼포 <400번의 구타>(1959)
누벨바그적 태도
작가정책에 따라 영화에 대한 태도이자 입장을 강조한 누벨바그는 영화언어의 새로운 차원을 강조
“영화에는 영화 만의 언어가 필요하다”
작가와 미장센의 우위성 주장(작가정책)
누벨바그와 작가정책
영화는 감독 개성의 표현이어야 한다
형식은 표현하려는 내용에 따라 선택되어야 한다
서로 다른 개성을 보여주는 다양한 영화들을 찍었다
표현(형식) 혁신의 운동
새로운 인간형: 실존주의적 캐릭터
이야기 구조의 혁신: 느슨함, 개방성, 비개연성, 동일시를 거부하는 의도적인 거리두기
매체를 다루는 새로운 방식: 즉흥성, 현장성, 기동성
누벨바그의 확산

참고자료

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