경극과 가부키 비교 분석

소개

숭실대 `동아시아 역사와 문화`과목 레포트 제출했던 것입니다.
중국의 경극과 일본으 가부키에 대해서 오랫동안 조사해서 작성하였기 때문에 좋은 자료가 될 것입니다.
경극에 대해서 더 알아보실 분은 저의 `패왕별희` 레포트를 참고해 주십시오.

목차

1. 序論
2. 경극과 가부키의 역사
3. 경극과 가부키의 화장
4. 여자역의 역할
5. 結論

본문내용

영화 자토이치, 베틀로얄에 출현한 기타노다케시와 영웅본색, 첩혈쌍웅등의 주연을 맡은 주윤발을 보면 무슨 공통점이 있을까. 그들은 무표정한 얼굴이 가장 멋있는 배우이다. 그들의 표정에는 슬픔도 있는듯하고 분노도 있는듯하다. 그들은 어떤 방식으로 이러한 내면의 무게를 나타내고 있는 것인가.
표정이 없는 배우는 관객에게 더 강한 상상력을 요구한다. 이것은 마치 가부키, 노, 분라쿠에서 각각 절제된 표정, 가면, 인형 등을 사용해서 표정을 정제하는 것과 같은 이치다. 가부키, 노, 분라쿠에서는 섬세한 표정을 나타낼 수 없다. 대신에 특유한 화장법이나 움직임으로 모든 감정을 표현해 내고 관객에게 상상을 이끌어낸다. 또한 이는 중국의 경극에서 배우들이 화장의 색감으로 인품을 표현해서 관객들에게 상상력을 동원하는 방법과 같은 것이기도 하다. 본고에서는 가부키와 경극의 역사와 함께 여성역할의 특이점과 둘 사이의 공통점에 대해서 살펴보고자 한다.

2. 경극과 가부키의 역사

(1) 경극의 역사
중국의 모든 드라마와 오페라 형식중 경극은 아마 가장 대중적이고, 또 100여년을 두고 가장 널리 중국인의 환영을 받아 왔다고 하겠다. 그러나 京(peking)이란 이름이 이 경극의 사실상의 기원을 말하지는 않는다. 이의 중국 이름은 皮黃 또는 二黃이라고 하는데, 이것이 경극의 그 기원을 가리키고 있다. 중국어로 皮라는 말은 곡조,가락을 뜻하고, 黃은 일반적으로 이 경극의 기원이 黃岡 지방으로 믿어지고는 있지만 이러한 종류의 음악이 처음 발생한 호북성의 몇몇 지방(二黃은 두곳의 황 지방이라는 뜻임)을 가리키는 말이다. 이 새로운 음악은 이내 호북의 다른 지방들에 퍼지고, 또 안휘성을 포함한 인접성으로 퍼져갔던 것 같다. 이 새 가극형식의 유행은 이를 위한 직업적인 단체를 고무 육성시켰고, 결국 그러한 劇團이 당시 청나라의 서울이었던 북경에 이 가극을 옮겨갔다. 그러나 이의 가장 큰 공로는 청대의 쇠퇴기에 서울에 이러한 가극을 이룩하는 데 힘쓴 四大徽班에 돌아가겠다

참고자료

· 양유미, 이미숙, 『동양 전통극에 나타난 메이크업(Make-up)에 관한 비교 연구』, 한국가정과학회지, 2006
· 김영숙, 『중국 전통 극 경극에서의 남성 ‘旦’역 정체성에 대한 문화적 고찰』, 2004
· 이진원, 『월극 춘향전과 창극 홍루몽 -중국 희극과 한국 창극에 대한 소고-』, 판소리학회, 2003
· http://www.korea-china.or.kr/sub02/sub02-contents.asp?table=report21&id=111&no=2002.%207%20월호&j=8&page=2&newpage=1&oldpage=1 한중우호협회 회보
· http://www.wikipedia.org/ 일본 위키피디아 “가부키”