흥선대원군의 집권기 연향 전통의 변용과《戊辰進饌圖屛》(1868) (The Mujinjinchan Screen (1868) and Changes in Traditional Royal Banquet Ceremonies Under the Regency of Heungseon Daewongun)

서지정보

· 발행기관 : 미술사연구회
· 수록지 정보 : 미술사연구 / 41호 / 191 ~ 222페이지
· 저자명 : 서예진

초록

본 논문은 고종대 《무진진찬도병》(1868)을 설행 주체와 목적을 정치적으로 분석한 글이다. 무진진찬은 신정왕후의 회갑을 기념하기 위해 1868년 12월 6일부터 11일까지 경복궁에서 설행된 연향이다. 무진진찬은 본래의 목적과는 다르게 흥선대원군이 측근 세력들을 규합하여 자신의 위상을 강화하기 위한 연향이었다고 판단된다.
흥선대원군은 이 연향의 곳곳에 자신의 권위가 드러날 수 있도록 조치하였다. 흥선대원군은 자신이 완공한 경복궁에서 진찬을 설행하였으며, 경복궁 중건을 담당한 관원들은 연향의 당상으로 임명되어 연향을 준비하였다. 신정왕후의 생신 당일에는 흥선대원군의 친위세력들이 국왕의 명령으로 초대되었다. 연향의 마지막 행사였던 익일회작에서 치사는 앞서 언급한 당상 3인만이 올렸다. 이전에는 여성 참석자와 행사 실무진도 올렸으나 이들은 제외되었던 것이다.
《무진진찬도병》은 흥선대원군과 측근들이 참여한 사실을 기념하고 있다. 먼저 경복궁을 적극적으로 묘사하여 경복궁 완공을 기념하였다. 기존 연향도병에서의 궁궐이 형식적으로 묘사된 것과 달라진 점이다. 둘째, 신정왕후의 생신 당일 행사에 흥선대원군과 아내인 부대부인이 참석한 자리가 표시되어 있다. 셋째, 익일회작에서 흥선대원군 친위세력이 보계 위에 오르는 등 우대되었던 사실이 세 폭으로 확대 묘사되었다. 보통의 익일회작도가 한 폭에 묘사되는 것과 비교했을 때 가장 기념하고 싶은 부분이었음을 알 수 있었다. 이처럼 연향의 도상과 형식의 변용은 흥선대원군과 그 측근의 위상을 말해준다. 결론적으로 무진 진찬과 그 기록물인 《무진진찬도병》은 흥선대원군이 정국을 주도하기 위해 축수연이라는 왕실의 전통을 어떻게 활용하고 변용하였는지 보여주는 사례이다.

영어초록

The following paper examines the political aspects of the actors and purpose behind the creation of the Mujinjinchan Screen (1868) during Emperor Gojong’s reign. In principle, the Mujinjinchan was a royal banquet ceremony carried out from December 6 to 11, 1868 in commemoration of Queen Sinjeong’s 60th birthday. In practice, however, the ceremony appears to have been an opportunity for the Regent Heungseon Daewongun to gather his close allies and bolster his status.
Heungseon Daewongun arranged for signs of his authority to permeate the entirety of the Mujinjinchan. The banquet took place at Gyeongbokgung Palace, which was restored under his auspices, and was prepared by three officials elevated to their ceremonial position by virtue of having supervised the reconstruction. On the day of Queen Sinjeong’s birthday, Heungseon Daewongun’s supporters visited the court under invitation by royal decree. Then, during the next-day’s feast—the last event of the ceremony—only the aforementioned three officials delivered the exaltations, despite there being ample precedent for women and relevant personnel to participate as well.
The Mujinjinchan Screen similarly commemorates the attendance of Heungseon Daewongun and his allies. Where previous depictions of royal banquets took cursory note of the surrounding environment, the Mujinjinchan Screen paints Gyeongbokgung Palace in great detail to celebrate the completion of its renovation. It marks the seating reserved for Heungseon Daewongun and his wife Budaebuin during Queen Sinjeong’s birthday feast. For the next-day feast, where Heungseon’s supporters were situated within the king’s direct line of sight, the screen allots three panels instead of the customary single panel, indicating that this event stood at the crux of what the screen was intended to memorialize. These changes in the configuration and form of the royal banquet attest to the influence of Heungseon Daewongun and his allies. The Mujinjinchan and the screen that records it therefore ultimately illustrate how Regent Heungseon Daewongun utilized and reshaped royal traditions such as celebratory feasts to consolidate his political power.

참고자료

· 없음