<컨테이젼>과 코로나19의 위험사회론 연구 (A Study on the Risk Social Theory in the Movie and COVID-19)

서지정보

· 발행기관 : 동국대학교 영상문화콘텐츠연구원
· 수록지 정보 : 영상문화콘텐츠연구 / 21호 / 157 ~ 189페이지
· 저자명 : 김언상, 원도연

초록

2003년 사스(SARS), 2009년 신종인플루엔자(H1N1), 2012년 메르스 (MERS) 2019년 코로나바이러스감염증-19(COVID-19)등 2000년대 인류 는 짧은 간격으로 큰 전염병을 겪고 있다. 이에 대중들이 재난에 대해 관심 을 갖게 되면서 전염병이 창궐할 때마다 관련된 영화들이 대두되고 있다. 본 연구는 2019년 중국 우한에서 창궐한 코로나19와 단순히 오락·상업의 기능을 넘어선 스티븐 소더버그 감독의 재난영화 <컨테이젼>을 울리히 벡 의 위험사회에 대한 인식을 기반으로 재난의 사회적 의미를 분석해 보고자 한다. 그 결과 <컨테이젼>이 시사하고 현실의 코로나19가 증명하는 위험사 회에 대한 네 가지 측면을 도출해냈다. 첫째, 울리히 벡이 처음 제시했던 바 의 ‘위험사회’에 대한 논의는 이제 새로운 양상으로 전개되고 있다. 둘째, 지 금 우리가 겪고 있는 위험사회의 양상은 매우 복잡하다. 셋째, <컨테이젼> 은 재난의 근본적인 원인에 대한 성찰을 제시하고 있다. 넷째, 영화적으로 <컨테이젼>은 새로운 방식의 리얼리즘 영화라고 평가할 만하다. 문화는 당 대 사회적 현실을 반영한 산물이라는 점에서 볼 때, 문화의 주요 축인 영화 에 대한 연구는 사회분석에서 중요한 가치가 있다고 판단된다. 또한, 위험 사회를 그린 각각의 요소와 다양한 방법이 하나의 영화콘텐츠로써 우리가 위험사회를 재인식하는데 의의가 있다. 이러한 연구결과를 통해서 앞으로 는 재난영화에서 재난이 가족애를 위한 요소나, 영웅적 서사를 위한 요소가 아니라 재난자체에 주목해서 단순히 오락의 콘텐츠가 아닌, 우리에게 시사점을 주는 영화가 필요하다는 하나의 방향성을 제시하고자 한다.

영어초록

Human beings in the 2000s, including SARS in 2003, H1N1 in 2009, MERS in 2012, and COVID-19, are suffering from major infectious diseases at short intervals. As the public becomes more interested in disasters, movies related to the epidemic are emerging. This study aims to analyze the social significance of disasters based on Ulrich Beck’s perception of the risk society in 2019 of COVID-19 and Steven Soderbergh’s disaster film <Contagion>, which went beyond the function of entertainment and commerce. As a result, four aspects of the risk society suggested by the movie <Contagion> and proved by the real COVID-19. First, the discussion of the ‘risk society’ first suggested by Ulrich Beck is now developing into a new aspect. Second, the aspects of a risk society that we are going through now are very complex. Third, <Contagion> reflect on the fundamental causes of disasters. Fourth, it is considered a new type of the realism film. Given that culture is a product that reflects the social realities of the time, the study of film, the main axis of culture, is judged to be of significant value in social analysis. Also, each element and various methods of portraying a risk society are meaningful to us inre-recognizing a risk society as a movie content. Through these findings, I would like to suggest a direction in future disaster films that we need to focus on the disaster itself, not just the content of entertainment, but the movie that suggests us, not just the element of family love or heroic narrative.

참고자료

· 없음