<왕은 즐긴다> 또는 어느 검열 이야기 (Le Roi s’amuse and Theatrical Censorship under the July Monarchy)

서지정보

· 발행기관 : 한국프랑스사학회
· 수록지 정보 : 프랑스사 연구 / 21호 / 53 ~ 75페이지
· 저자명 : 전수연

초록

La Charte de 1830 déclare que “la censure ne pourra jamais ê̂tre rétablie.” Le théâ̂tre, émancipé grâ̂ce à la rédaction imprécise de l’article 7 de la Charte, entre en pleine possession du droit de monter tout sur scène. A cette époque où le théâ̂tre demeure non seulement une forme privilégiée de divertissement mais aussi un mode de critique sociale et d’instruction morale et civique, il est considéré comme plus dangereux que l’écrit. L’histoire de la censure autour du Roi s’amuse, drame de Victor Hugo écrit au milieu de l’émeute de juin 1832, montre bien la force du théâ̂tre libre et la peur du pouvoir en place devant cette liberté.
Le 22 novembre 1832 a lieu la première du Roi s’amuse à la Comédie-Française. La mise à mal des hiérarchies sociales, trait commun à tout le théâ̂tre de Hugo, atteint des sommets dans cette pièce. Hugo présente au public une image dégradée de François Ier, celle d’un roi débauché. Pis encore, il est réduit au statut de marionnette: il est sous l’influence directe de Triboulet qui l’incite aux pires débauches. Le véritable héros du drame, c’est le bouffon et non le roi. Triboulet provoque certes la terreur et la répulsion, mais il offre aussi le visage du tourment: il souffre de sa condition physique et sociale. Avec lui, convergent le grotesque et le sublime.
La pièce est suspendue dès le lendemain pour “cause d’immoralité.” En réalité, l’auteur est accusé de faire l’apologie du régicide. L’oeuvre, censurée par un pouvoir politique, devient un acte politique. Hugo intente un procès à la Comédie-Française. Il perd le procès d’où il est pourtant sorti vainqueur, car, à cause du bruit provoqué par Hugo et son Roi s’amuse, les autorités hésitent de pratiquer la censure, préventive ou répressive. Cependant le gouvernment profitera de l’attentat de Fieschi en 1835 pour convoquer les Chambres et leur faire voter les fameuses lois de septembre qui restaureront la censure théâ̂- trale en mê̂me temps qu’elles réduiront la liberté de la presse.

영어초록

Article VII of the Charter of 1830 declared that “censorship could never be re-established.” Taking advantage of the ambiguity of the article, the theatre could put everything and anything on stage. The theatre represented at that time a unique focus of collective interest: it was a place of social criticism and moral instruction as well as of entertainment. As a result, the theatre deeply threatened the regime in power and governmental control over theatrical subject was always much stronger than over written work. Le Roi s’amuse, written by Victor Hugo during the political and social tumult of June 1832, provides us with an opportunity to observe the force of emancipated theatre and the authorities’ reactions.
It was performed at the Comédie-Française on November 22, 1832. Hugo upset profoundly the social hierarchy in this play. Francis I, considered one of the greatest kings of French history, is depicted as a cheap philanderer; even worse, as a simple marionette controlled by his buffoon. In fact, the real protagonist of the piece is the buffoon, not the king. It is Triboulet, the ugly buffoon, who appears to be the only person with a psychological depth: he certainly provokes repulsion, but his monologues are soul searching and soul wrenching. He is the grotesque hero with the sublime soul.
Le Roi s’amuse was suspended after the first night because of its “immoral” aspects. Actually, the author was accused of being a regicide apologist. Hugo brought an action against the Comédie- Française for withdrawing the play without his consent. Even though he lost the lawsuit, it propelled him into celebrity as a defender of freedom of theatre in France. Due to the intense public interest aroused by Le Roi s’amuse case, the government hesitated to practice the censorship. However, the attempted assassination of the king by Fieschi in 1835 led to the implementation of the notorious laws of September, which included theatrical censorship.

참고자료

· 없음