『기상도』의 구조를 통해 본 상해와 태풍의 의미 (Defining Shanghai and Typhoon by Exploring the Structure of Kisangdo)

서지정보

· 발행기관 : 한국문화융합학회
· 수록지 정보 : 문화와융합 / 41권 / 1호 / 643 ~ 680페이지
· 저자명 : 손필영

초록

본 연구는 개화기를 거쳐 일제의 강압적인 근대문화의 확산과 급격한 사회적 혼 란을 겪었던 1930년대를 배경으로 한 김기림의 『기상도』를 교향곡의 구성에 따라 살펴보았다. 『기상도』는 7부로 이루어진 장시이지만 서사적 골격이 없이 교향곡의 4장 구성 형태를 지닌다. 제 1장은 태풍의 전(1,2,부)과 태풍의 발생(3부)을, 제2장은 태풍의 북상 및 피해(4부, 5부)를, 제 3장 은 태풍의 소강(6부)을, 제 4장은 태풍의 소멸(7부)을 다룬다. 그 시간적 배경으로는 제1장은 아침, 제 2장은 황혼, 제 3장은 밤, 제 4장은 아침을 기다리는 밤이다. 교향곡의 구성에 따라 하루라는 시간을 연결하여 보면 통일성에서 문제가 있다는 7부에 대한 그간의 부정적인 시선도 해결할 수 있었다. 교향곡의 구성은 태풍과 같이 이동하는 시간과 공간을 따라 시인이 느끼는 불안과 갈등의 실체를 명확하게 볼 수 있게 하였다. 또한 시인이 서언에서 밝힌 대로 현대 문명의 모든 면과 능각(모서리)을 나타내기 위해 시의 공간적 배경으로 상해를 설정한 것을 확인했다. 1930년대 영국과 미국의 공동 조계지와 프랑스의 조계지가 있는 인구 300만 명이 넘는 국제도시 상해는 제국주의의 극단적 모습을 집약적으로 보여준다. 식민자본주의 대도시답게 서구의 향락적․소비적 문화와 문물이 수입된 상해는 본토민들의 가난과 궁핍한 삶이 혼동되어 있으므로 당시 시인이 살고 있던 식민지 경성의 모습을 극단으로 드러낸 것이라고 할 수 있다. 시에 동원된 현대 사회의 사물은 시인이 느끼는 불안과 긴장이 태풍이라는 이미지로 형상화되어 태풍의 예보와 이동을 예측하고 보도하는 ‘기상도’라는 은유의 세계를 만들었다. 『기상도』의 ‘태풍’은 자본주의적 사고와 침략주의로 무장하려고 요동치고 있는 세계에서 시인이 느끼는 극단의 분노와 불안을 드러낸 것이다. 따라서 『기상도』의 결말에 해당하는 마지막의 <쇠바퀴의 노래>는 변방 식민지 시인으로서 김기림이 자기비상의 갈망을 나타냈다고 볼 수 있다.

영어초록

In this study, Kim Kirim’s poem Kisangdo, written in the format of a symphony composition, was explored. Kisangdo is set in the 1930s, a period that saw much social turmoil after experiencing a period of enlightenment and coercive spread of modern culture by Japan.
Although Kisangdo is a long poem, consisting of seven chapters, it is a connected whole without any divided narrative framework, which is similar to the structure of four chapters of a symphony composition. The seven chapters of Kisangdo can be divided into four different themes: the first theme starts from before the typhoon(chapters 1, 2) and extends till the occurrence of the typhoon(chapter 3); the second theme is the damaging northing typhoon(chapters 4, 5); the third theme is the lull of the typhoon(chapter 6); and the fourth theme is the extinction of the typhoon(chapter 7). If the four themes were compared with the different times in a day, the first theme would be morning, the second theme twilight, the third theme night, and the fourth theme late night, the period before sunrise. This analogy addresses the criticism that the poem has received for the lack of consistency in its seven chapters treated like a symphony’s composition. The symphony- composition-like structure allows the poet to lay bare his anxiety and conflicts, as he travels with the typhoon through time and space. As Kim mentioned in the poem’s preface, he set Kisangdo in Shanghai to show the different aspects of modern civilization. A cosmopolitan city, Shanghai is made up of joint US-UK International Settlement and French concession, with a population of more than 3 million. It is also home to modern civilization. Shanghai shows the diverse aspects of human life, as big, colonial, capitalist city where a pleasure-seeking culture and imported goods brought from outside coexist with the poor and impoverished local people. This juxtaposition shows the extreme facets of the colonized city life in Shanghai during the period in which Kim lived. The typhoon in the poem is a metaphor for the societal tensions brought by the symbols of a modern society. This situation led to the composition of Kisangdo, which forecast the typhoon and reported its route. The typhoon in the poem reflects the poet’s rage and anxiety against his world being invaded by capitalistic and aggressive policies. Finally, the conclusion of Kisangdo, “Iron Wheel’s Song,” reveals Kim’s pledge of soaring as a poet in a frontier colony.

참고자료

· 없음