<투 러버스 Two Lovers>, 고전주의와 하이퍼-텍스트의 절합 (, an Articulation of Classicism and Hyper-text)

서지정보

· 발행기관 : 한양대학교 현대영화연구소
· 수록지 정보 : 현대영화연구 / 20권 / 1호 / 31 ~ 53페이지
· 저자명 : 김채희

초록

본 논문이 다루는 제임스 그레이의 <투 러버스>는 다양한 예술 작품이 하이포-텍스트(hypo-text)로 배치되어 있으며 이를 고전적인 방식으로 엮어 ‘비극’의 교본을 선보인다. 따라서 본 연구는 이질적인 요소들의 절합으로 이뤄진 <투 러버스>의 드라마투르기를 연구함으로써 영화에 나타난 상호-텍스트성과 고전주의 미학을 살펴보는 것을 목표로 삼는다. 제임스 그레이의 <투 러버스>는 도스토옙스키의 백야를 모티프로 제작한 작품이다. 그러나 텍스트를 깊게 들여다보면, 백야뿐만 아니라, 백야를 각색한 루키노 비스콘티, 로베르 브레송 작품과도 연관성을 찾아볼 수 있으며, 부분적으로는 알프레드 히치콕의 <이창>이나 <현기증>과도 상호-텍스트적인 관계를 형성하고 있다. 여기에 더해 피에트로 마스카니의 오페라 [카발레리아 루스티카나]는 주인공 레너드가 처한 오이디푸스적 상황을 관객들에게 설명해준다. 자신을 사랑하는 여자에게는 별다른 관심이 없지만 자기를 사랑하지 않는 여자에게 영혼을 바치는 레너드의 모든 불행은 아리스토텔레스가 시학에서 말했듯이, ‘무지(無知)’에서 비롯된 것이다. 백야의 ‘나’에 해당하는 인물인 레너드는 브라이튼 해변에서 차가운 바닷바람을 맞으며 자신의 처지를 명확하게 깨닫는다. 그레이는 이때 페데리코 펠리니의 <길>과 <카비리아의 밤>을 인용하면서 자신이 창조한 인물이 겪고 있는 파토스를 가능한 한 최대로 끌어올린다. <투 러버스>는 ‘고전적’이라는 인상을 주는데, 그 이유는 이 작품이 인물의 행동보다는 성격으로 이야기를 구축하는 측면이 강하고 몇 번의 ‘앎/깨달음(anagnorisis)’을 겪은 후, 급전(peripeteia)을 통해 진정한 인식의 세계에 도달하는 시학의 규범에 따르기 때문이다. 극 중에서 유대인들의 성인식, 바르 미츠바(Bar Mitzvah)는 샌드라의 13살짜리 동생이 치르지만, 진정한 바르 미츠바는 일련의 사건 이후, ‘어른’으로 거듭나는 레너드의 드라마틱한 행보를 상징한다.

영어초록

James Gray’s <Two Lovers>, which is the subject of this thesis, presents a textbook of ‘tragedy’ by placing various artworks as hypo-texts and weaving them together in a classical manner. Therefore, this research aims to examine the film’s inter-textuality and classicist aesthetics by studying the dramaturgy of <Two Lovers>. Gray’s <Two Lovers> is based on Dostoevsky’s White Nights. However, a deeper reading of the text reveals connections not only to White Nights, but also to the works of Luchino Visconti and Robert Bresson, who adapted White Nights, and partly to the inter-textuality of Alfred Hitchcock’s <Rear Window> and <Vertigo>. In addition, Pietro Mascagni’s opera Cavalleria Rusticana explains to the audience the Oedipal situation of the protagonist, Leonard. All of Leonard’s misfortunes, which include giving his soul to a woman who does not love him, even though he has no interest in the woman who loves him, are the result of “ignorance”, as Aristotle says in the Poetics. Leonard, the “I” of White Nights, realizes his predicament clearly as he stands in the cold sea breeze on Brighton beach, and Gray cites Federico Fellini’s <La Strada> and <Le notti di Cabiria> to bring out the pathos of his characters to the fullest extent possible. <Two Lovers> gives critics the impression of being a “classical” because it builds its narrative on character rather than on the actions of the characters, and because it follows the norms of Poetics in which, after several “anagnorisis”, a person reaches a world of true awareness through peripeteia. In the film, the Jewish coming-of-age ceremony, the Bar Mitzvah, is performed by Sandra’s thirteen-year-old brother, but the real Bar Mitzvah is a metaphor for Leonard’s dramatic journey into ‘adulthood’ after a series of events.

참고자료

· 없음