亦舒의 소설 《我的前半生》과 드라마 《我的前半生》의 여성서사 一考 (A Study on the Female Narratives of Yishu’s Novel The First Half of My Life(我的前半生) and the Drama The First Half of My Life(我的前半生))

서지정보

· 발행기관 : 한국중국소설학회
· 수록지 정보 : 중국소설논총 / 56호 / 393 ~ 410페이지
· 저자명 : 김수진

초록

이슈(亦舒)의 장편소설 《내 인생의 전반부(我的前半生)》와 선엔(沈嚴) 감독이 제작한 드라마 《내 인생의 전반부(我的前半生)》 이 두 작품은 장르를 달리하고 있으나 모두 여성의 독립과 성장을 주제로 하고 있는 공통분모를 가지고 있다. 반면에 두 작품의 배경이 되는 시대와 공간이 각기 다른 만큼 여러 면에서 차별화된 서사와 메시지를 보여주고 있다.
이 작품들의 모티프가 된 루쉰의 《죽음을 슬퍼하며(傷逝)》가 발표된 시대가 구시대 전통문화의 악습에서 여전히 벗어나지 못했던 1920년대였다면, 1980년 홍콩을 배경으로 한 이슈의 소설 《내 인생의 전반부》와 2017년 최근작인 대도시 상하이를 배경으로 한 드라마인 《내 인생의 전반부》는 모두 현대사회의 시대적 배경 하에서의 여성담론을 담은 작품이다.
스스로의 선택으로 용감하게 집을 박차고 나왔지만 결국 경제적, 정신적 독립을 이루지 못한 채 다시 집으로 돌아가 절망 속에서 자살을 택했던 20년대의 즈쥔(子君)의 선택과는 달리, 80년대의 즈쥔은 남편의 갑작스러운 이혼 선언으로 타의에 의해 쫓기듯 집에서 나와 갖은 어려움 끝에 경제적 독립을 이루어 낸다. 하지만 결국에는 자발적인 선택에 의해 다시 기대고 의지할 수 있는 의존적 공간인 또 다른 집으로 회귀하는 여성인식의 한계성을 보여준다.
2000년대의 즈쥔 역시 타의에 의해 안주의 공간인 집을 나오게 되지만 주변의 도움과 자신의 의지로 어려운 난관을 극복하고 경제적인 독립을 쟁취한다. 즈쥔은 자신의 인생에 구원자처럼 등장한 허한(賀涵)에게 구애를 받고 예전처럼 안주할 수 있는 공간인 집으로 회귀할 기회를 얻게 되나 결국 과감히 거절하고 홀로 새로운 미래를 꿈꾸며 정신적으로도 독립된 여성의 서사를 보여준다. 이는 전 시기 창작된 소설의 한계를 보완하며 시대의 변천에 따라 보다 성숙된 여성인식의 일면을 보여준다고 하겠다.

영어초록

Yishu’s novel The First Half of My Life and director Shenyan’s drama The First Half of My Life, both of which have different genres but all have a common denominator on the topic of women’s independence and growth have. On the other hand, these two works show different narratives and messages in different aspects as the background and space are different.
Luxun’s Regret for the Past, the motif of these works, was published in the 1920s, which still remained in the evil of old-world traditional culture. The First Half of My Life, based on Hongkong in 1980, and The First Half of My Life, a drama based on Shanghai in 2017, Both of these works are about women’s discourses under the background of contemporary society.
In the 20s, Zijun bravely fled home with his own choice. However, after failing to achieve economic and spiritual independence, she returned home and chose suicide in despair. On the other hand, Zijun in the 1980s, after being outraged by her own husband’s sudden declaration of divorce, was forced out of the house and achieved economic independence after all the difficulties. In the end, however, it shows the limitations of women’s recognition that she voluntarily return to another home, a dependable space where they can rely on and lean back.
In the 2000s, Zijun also comes out of a house that can be sheltered by other people. However, with the help of the surrounding people and her will, she overcome difficult difficulties and win economic independence. Zijun gets a love confession to Hehan, who appears like a savior in her life, and gets a chance to return to the home, a place where she can be comfortably protected as before. But in the end, she boldly declines, dreams of a new future alone, and reveals her spiritually independent narratives. These points complement the limitations of novels created in the previous period and show a more mature aspect of women’s perception according to the changes of the times.

참고자료

· 없음