밧세바 또는 매춘부?: 얀 스테인의 “현대적” 역사화 (Bathsheba or a Prostitute?: Jan Steen's "Modern" History Paintings)

서지정보

· 발행기관 : 미술사와 시각문화학회
· 수록지 정보 : 미술사와 시각문화 / 24호 / 212 ~ 235페이지
· 저자명 : 김소희

초록

본 연구는 17세기 네덜란드 화가 얀 스테인(Jan Steen, 1626-1679)의 회화 중 역사화와 장르화의 장르 구분이 모호하다는 점에 주목하여 이와 관련한 화가의 의도를 살펴본다. 본 연구는 역사화와 장르화의 경계에 선 스테인의 작품들 중 특히 밧세바 도상을 주목하였다. 그 이유는 이 도상 속 재현된 여인이 예수의 조상인 밧세바와 동시대 네덜란드 매춘부의 아슬아슬한 경계선에서 관람자의 시선을 집중시키기 때문이다. 스테인의 회화에서 밧세바는 대부분 17세기 네덜란드 실내 공간을 배경으로 동시대 여인의 복장을 하고 등장한다. 고전주의자이자 미술이론가인 헤라르트 데 라이레세(Gerard de Lairesse, 1641-1711)는 그의 저서 『대 화가전(Groot Schilderboek)』에서 역사화를 화가의 동시대 풍습으로 재현한 경우를 언급하며 부정적인 견해를 피력했다. 주제와 주제를 재현하는 세부의 불일치가 관람자에게 혼란을 야기하여 역사 주제를 동시대 사건으로 잘못 파악하게 한다는 것이 데 라이레세의 설명이다. 미술사학자 마리엣 웨스터만(Mariët Westermann) 은 데 라이레세가 비판한 장르화와 역사화의 경계가 모호한 회화를 “현대적” 역사화로 칭하고 이를 스테인의 작품에 구체적으로 적용하였다. 스테인이 데 라이레세가 동시대 화가들에게 피하라고 권고한 현대적 역사화를 의도적으로 생산했다는 사실은 웨스터만의 연구를 포함하여 많은 연구에서 주장하고 있는 바이다. 본 논문은 스테인이 회화 간 장르의 경계를 모호하게 하여 주제를 현대적으로 전달하고자 한 이유를 화가로서 그의 사업적 전략의 일환으로 설명한다.

영어초록

This study examines the history paintings of seventeenth-century Dutch painter Jan Steen as a crossover that features the characteristics of both history paintings and genre paintings. The Netherlands at the time had built the most advanced art markets in Europe and nurtured professional painters with specialized themes of their own creation. Dutch painters had to survive in highly competitive art markets, so they sought to develop their signature genres in order to secure their own artistic territory. Jan Steen distanced himself from the dominant trend. Steen produced a great number of paintings of different genres. He even mixed heterogeneous genre conventions into one single painting. In an attempt to interpret Steen’s cross-genre works, and their implications, this study pays attention to the image of Bathsheba which frequently appears in Steen’s paintings. Steen’s Bathsheba can be read as both the Biblical figure and a prostitute in contemporary Dutch society. Steen portrays Bathsheba as a lady in modern garb situated in an interior setting specific to the seventeenth-century Netherlands. Many critics since Steen’s time have dismissed his “modern” history paintings as a laughable case of anachronism. This study, however, reinterprets Steen’s “modern” history paintings as part of the painter’s entrepreneurial strategy that capitalizes on humor to appeal to potential buyers.

참고자료

· 없음