선교장 소장 악보 [玄琴譜 抄]에 대한 연구 (A Study on the Music Score Hyeongeumbo cho (玄琴譜 抄) in Seongyojang)

서지정보

· 발행기관 : 한국학중앙연구원 한국학중앙연구원
· 수록지 정보 : 藏書閣 / 39호 / 122 ~ 151페이지
· 저자명 : 김수현

초록

이 논문은 강릉 선교장 소장의 악보 『玄琴譜 抄』를 분석하여 현행 정간보 기보체제의 정착과정을 밝히고 근대 시기 줄풍류 계통의 음악 변화를 고찰함에 그 목적이 있다.
『현금보 초』는 1926년(대정 15)에 송천(松泉)이라는 사람의 필사본 악보로서 거문고 보이며 악곡의 내용은 영산회상 등의 줄풍류 음악을 담고 있다. 이 악보에 실린 악곡은 현악영산회상 전 바탕인 9곡과 뒷풍류 3곡, 도드리 2곡으로 모두 14곡이다. 원래 줄풍류 총보로 제작하려 했던 이왕직아악부 용지를 사용하고 있으며 기보는 정간보에 율명으로 되어 있다.
이 악보에 실린 곡의 명칭이나 곡이 실린 순서, 기보체계 등 전반적인 면에서 볼 때 이 악보가 정악이 실린 현행 정간보와 크게 다르지 않다. 그러나 이 악보가 만들어진 1926년은 이 악보에 실린 악곡과 기보가 비슷한 이왕직아악부 악보인 『아악부 현금보』(1930년대 추정)보다 시기가 빠르다. 이 점을 염두에 두고 이전 시기에 이와 유사한 율명으로 기보한 영산회상 악보인 『조선음률보』(1916)와 비교 고찰하여 다음과 같은 사실을 알 수 있었다. 첫째, 악곡의 순서나 악곡명 등 구성체계에 있어서는 『조선음률보』에서 시작되어 『현금보 초』와 『아악부 현금보』를 거쳐 오늘날까지 계승되고 있다는 것을 알 수 있었다. 둘째, 율명 기보에서 보면, 청성 기보는 있지만 중청성 기보가 『현금보 초』에도 아직 없었으며 탁성 기보는 이 『현금보 초』가 시작점이라는 것을 알 수 있었지만 배탁성은 아직 나타나지 않았음을 알 수 있었다. 셋째, 선율적인 측면에서 보자면 <미환입> 일부 선율 부분이 현행의 무역음으로 연주하는 것과 달리 남려로 기보되어 있고 <군악>에서 현재 고선으로 기보하고 연주하는 음이 『현금보 초』까지는 협종으로 기보했던 것을 볼 때, 현재의 선율은 『아악부 현금보』에서 시작되는 것임을 알 수 있었다. 이런 점에서 볼 때 이 악보가 가지는 의미는 음악사적으로 매우 크다고 하겠다.

영어초록

This paper aims to clarify the settlement process of the current Jeongganbo(井間譜) notation system and investigate the musical changes in Julpungryu lines in the modern period by analyzing the music score, Hyeongeumbo cho that is Gangreung Seongyojang possesses.
Hyeongeumbo cho is a score for Geomungo as a manuscript written by Songcheon (松泉) in 1926 (Daejeong 15) and it contains Julpungryu music such as Yeongsanhoesang, etc. The music recorded on this score is composed of 9 pieces of whole Hyeonak Yeongsanhoesang, 3 pieces of Cheonnyeonmanse and 2 pieces Dodly, in total 14 pieces. It is, originally, written on the paper of Aakbu of Yi Dynasty and notated as Yulmyeong(律名) in Jeongganbo.
From the overall viewpoint, such as the names of the pieces in the score, their order and the notation system, this score is not much different from the current Jeongganbo. However, this score was made in 1926, and it is earlier than Aakbu Hyeongeumbo (written in about 1930’s) by Aakbu of Yi Dynasty which has a similar notation as the music in this score. With this consideration, the following facts can be seen in comparison with Joseoneumryulbo (1916) which is Yeongsanhoesang score notated as a similar Yulmyeong as this score earlier times. First, in terms of the composition system such as musical order and names, it was found that it started from Joseoneumryulbo, went through Hyeongeumbo cho and Aakbu Hyeongeumbo, and has been handed down to today. Second, from a view of Yulmyeong notation, it was found that there was Cheongseong notaion but no Jungcheongseong notation in Hyeongeumbo cho yet, and Takseong notation started in Hyeongeumbo cho although Baetakseong still did not appear. Third, from a melodic aspect, some melodies in Miwhanyb were notated as Namryeo(南呂) different from current Muyeok(無射), and current Goseon(姑洗) in Gunak was notated as Hyeobjong(夾鍾) by the time of Hyeongeumbo cho. Therefore it could be found that the current melody started from Aakbu Hyeongeumbo. From this point of view, the meaning of Hyeongeumbo cho is very important in music history.

참고자료

· 없음