현대 투르크메니스탄 영화 연구 – 사흐이살르이흐 바이라모프 감독의 영화 〈크줄 크루테〉를 중심으로 (A Study on the Contemporary Turkmenistan Cinema - Focusing on the Film Red Kurte , Directed by Sakhysalykh Bayramov)

서지정보

· 발행기관 : 세계문학비교학회
· 수록지 정보 : 세계문학비교연구 / 88호 / 237 ~ 255페이지
· 저자명 : 홍상우

초록

영화 〈크줄 크루테〉는 오랫동안 영화 제작이 금지되었던 투르크메니스탄에서 2023년도 에 공개된 본격 장편 극영화이다. 이 작품은 최근 투르크메니스탄에서 제작된 장편 극영화 중 해외 평단에서 가장 주목을 받은 영화이며. 사흐이살르이흐 바이라모프 감독이 연출을 맡 았다. 투르크메니스탄에서 극영화 제작이 최근에서야 재개되었기 때문에, 이 작품의 미학적 완성도가 아직은 일정한 수준에 도달하지 못하고 있다.
본고에서 필자는 우선 투르크메니스탄 영화사를 개괄하였고, 영화 〈크줄 크루테〉를 ‘전 쟁과 여성’이라는 관점에서 고찰하였다. 구체적으로 이 작품은 2차 세계대전에서 투르크메니 스탄 여인이 겪어야 했던 비극을 다큐멘터리와 극영화 형식을 모두 사용하면서 표현했다는 점을 지적했다. 또한 이 작품이 ‘해빙기’ 소련 전쟁영화의 걸작인 〈학이 난다〉와 〈병사의 발라드〉를 계승하고 있다는 점을 지적하였다. 필자는 영화 〈크줄 크루테〉의 가장 중요한 이미지인 ‘학’이 영화 〈학이 난다〉의 그것과 유사하다는 점을 밝혔으며, 개인의 이익보다 는 타인을 시종일관 돕는 영화 〈크줄 크루테〉의 주요 캐릭터는 영화 〈병사의 발라드〉의 주인공과 유사하다고 주장했다. 마지막으로 이 작품은 중앙아시아 영화의 공통 주제인 가족 의 주제를 포함하고 있으며, 그 이면에는 투르크메니스탄의 뿌리 깊은 가부장제가 자리 잡고 있다는 점도 지적하였다.

영어초록

Red Krute is a full-length feature film released in 2023 in Turkmenistan, a country where filmmaking was long banned. It is one of the most critically acclaimed feature films to come out of Turkmenistan in recent years, and was directed by Sakhysalykh Bayramov. As fiction filmmaking has only recently resumed in Turkmenistan, the aesthetic quality of the film has not yet reached a certain level.
In this article, I first outline the history of Turkmenistan’s cinema, and then examine Red Krute from the perspective of war and women. Specifically, I point out that the film uses both documentary and dramatic forms to express the tragedy of Turkmen women in World War II. I also point out that the film follows in the footsteps of the masterpieces of Soviet war films of the ‘Thaw’ period, The Cranes Aare Flying and Ballad of a Soldier. I point out that the crane, the most important image in Red Krute, is similar to that in The Cranes Are Flying, and I argue that the character’s selflessness in helping others rather than personal gain is similar to that in Ballad of a Soldier. Finally, I point out that the film contains the theme of family, a common theme in Central Asian cinema, and that Turkmenistan’s deeply rooted patriarchal system lies behind it. As Turkmen feature films are now beginning to be produced, and as the resurgence of Turkmen cinema fills in the last gaps in Central Asian cinema as a whole, I believe that an academic examination of this work is necessary. A more detailed examination of Turkmenistan’s film history and a full-scale observational and analytical study of future releases is needed.

참고자료

· 없음