朝鮮後期《槎路勝區圖卷》의 作者와 畵風에 관한 연구 (A Study on the Author and Painting Style of Saroseonggudo-gwon in the Latter-half Joseon period)

서지정보

· 발행기관 : 한국미술사학회
· 수록지 정보 : 미술사학연구 / 260권 / 260호 / 67 ~ 104페이지
· 저자명 : 권혜은

초록

《槎路勝區圖卷》은 朝鮮의 對日外交에 중추적 역할을 담당했던 通信使의 부산에서 일본의 에도에 이르는 여정을 담은 작품으로, 총 30장면에 적힌 地名이외에 기록이 남아있지 않아 이에 대해 알려진 바가 거의 없다. 이에 본고에서는 작품의 제작연대와 작자를 명확히 밝히고, 제작경위와 각 장면의 특징, 그리고 전체적인 화풍에 대해 고찰하였다.
작품의 제작연대는 <吉原館六月十七日望見富士山雪>과 1748년 10차 무진년 통신사행기록과의 일치하여 결정적인 단서를 제공하였다. 또한 <夜泊日比>나 <西京本長寺北園> 등의 장면에서 사행기록과 일치하는 새로운 점들을 발견하여 제작연대를 재확인하였다.
이처럼 작품의 제작연대가 분명히 드러남에 따라 作者는 당시의 공식수행화원이었던 蘇齋 李聖麟이라는 추정이 가능하다. 현재 전해지는 그의 작품은 총 12점으로 모두 통신사행 때 제작된 것이며, 그중 雙幅의 <疎雨騎驢圖>와 <江湖夜泊圖>의 화풍은《사로승구도권》과 일치하는 점들이 보이므로, 작품 간의 연관성을 찾는데 매우 결정적인 단서들을 제공하여 작자가 이성린임을 명확히 하였다. 아울러 18세기 중엽 활발히 활동한 화원임에도 잘 알려지지 않았던 그의 생애와 가계, 화원으로서의 행적들을 밝혀 보았다. 특히 이성린은 종2품 嘉義 품계를 받았을 만큼 왕실의 큰 신임을 얻었음을 알 수 있다.
《사로승구도권》은 본래 畵帖에서 두 개의 卷으로 나뉘어 구성되어 있다. 각 장면은 통신사행의 일정과 일치하며, 실제 경관들을 사실적으로 묘사하였다. 각 장면들은 숙소가 있는 寄港地를 위주로 한 도착지들이 대부분이며, 일본의 대표적인 名勝·名所들과 사행 중 겪은 사건이나 경험을 그린 것으로 나누어 각각의 특징을 살펴보았다.
또한 작품에 나타난 화풍상의 특징을 살펴보면 보수적인 화원의 산수화풍을 주로 반영하며 동시에 당시 유행했던 정선 화풍의 기법을 부분적으로 차용하여, 18세기 중엽 화원의 실경산수화풍의 과도기적인 성격을 잘 나타낸 작품이다. 여기에 이국의 경치나 인상적인 풍물을 효과적으로 묘사하기 위해 기록화나 회화식지도, 풍속적인 요소를 한 작품에서 다양하게 사용한 점은 주목할 만한 특징이었으며, 전통적인 화원의 특성을 드러내면서도 조선에서는 경험할 수 없었던 경관은 작자의 기질을 발휘하여 묘사한 점이 일반 기행사경도와는 차이를 보인다 하겠다.
이렇듯 본고에서는 통신사행의 주요 과정과 실경을 그린 현존하는 유일한 작품임에도 그동안 널리 알려지지 않았던《사로승구도권》에 대해 주목하고, 제작연대와 작자를 구체적인 자료를 통해 명확히 밝혀보았으며, 지금껏 일부 장면만 소개됐던 작품의 전체적인 특징과 화풍들을 살펴보았단 점에서 연구의 의의를 두고자 한다.

영어초록

Saroseunggudogwon is the name of a painting work which depicts an emissary's journey from Busan to Edo in Japan in the late Joseon period. Unfortunately, no records of these works have survived other than the regional names inscribed on thirty of the scenes. As such, this study attempts to examine these works to determine the year of production and the identity of the painter of the work, the background to its production, the characteristics of each scene, and the overall painting style.


As regards the age of the work, the scene named Seeing Mountain Fuji's Snow from Yoshiwara Inn on June 17 and the records of the 10th emissary's journey undertaken in 1748 match with each other, thereby offering a clue to the date of the work’s production. Furthermore, the records of an emissary's journey as depicted in Nighttime Stay in Hibi and Honchoji Temple's Northern Garden in Kyoto also matched with the work, thus providing further confirmation of the year of production. In fact, the painter is highly likely to have been Yi Seong-rin, a court painter who accompanied the emissary’s delegation. Indeed, of his twelve extant works, all of which are painted during emissary’s journey, the diptych Riding a Donkey in the Rainfall and Staying by the Lake at Night feature a painting style which is similar to those paintings contained in Saroseunggudogwon, thereby offering a clue to the identity of the work's painter. The study also examines the life and activities of the now little-known Yi Seong-rin, although in his day he was a very active court painter hired by the government. The research findings indicate that he was appointed as a second-ranking official, suggesting that the royal house took him into its confidence.


Saroseunggudogwon originally consisted of painting book afterward it was made of two handscrolls: each of the realistically depicted scenes contained therein matched with the date of an emissary’s journey. Most scenes depicted final destinations, such as Japan's famous sites and views, and certain impressive events. The scenes were mainly portrayed using the landscape style of conservative court painters, though Jeong Seon's style, which was fashionable at that time, was also partly influenced. The scenes depicted in the painting album clearly showed the transitional characteristics of the true-view landscape style of court painters in the mid 18th century. Furthermore, the scenes portraying aspects of a foreign country were effectively produced by using a variety of elements taken from documentary paintings, painting-style maps, and genre paintings. These paintings exhibited the characteristics of works produced by traditional court painters, and yet uniquely depicted scenes from a foreign country, distinguishing them from more general paintings of various travels.


As such, this study examines Saroseunggudogwon, a little known work despite being the only extant depictions of emissaries’ journeys. The year of its production and the identity of the painter were clarified on the basis of concrete evidence. This study is also significant because - unlike previous research which focused on only some of the scenes contained in the album - it examines the overall characteristics of and the overall painting style used throughout the entire scene.

참고자료

· 없음